繪畫語言
- 當(dāng)代泥片成型雕塑中的繪畫性語言探究
片成型雕塑；繪畫語言；造型泥片成型雕塑是雕塑家和陶藝家常用的制作方式之一，將陶泥拍打成所需厚度，通過切割、壓平、卷曲、添加、拉伸等操作方法，將泥片塑造成所需要的形態(tài)，這種靈活的表現(xiàn)技巧為藝術(shù)家提供了更多的表現(xiàn)空間和想象空間，為其創(chuàng)意表達(dá)提供了更多的可能性，使作品更具有表現(xiàn)力。在泥片成型雕塑的制作過程中，在泥片上推頂、劃刻等多樣化的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出繁簡和虛實(shí)的對比，增加了雕塑的平面化構(gòu)成元素，在平面上構(gòu)筑立體，突出傾向于繪畫的造型語言。一、繪畫性語言對當(dāng)代泥片
大觀 2023年9期2023-11-26
- 主題性水墨人物畫的話語表達(dá)與價(jià)值探索
對題材選擇、繪畫語言與人文價(jià)值提出了極高的要求。在新時(shí)代，主題性水墨人物畫需要有自身的獨(dú)特表達(dá)，在筆墨意趣中形成屬于創(chuàng)作者的繪畫語言，彰顯創(chuàng)作價(jià)值，在時(shí)代脈搏中感悟藝術(shù)脈動，在藝術(shù)的大江大河中凸顯自身的獨(dú)特性?！罢胬淼奈兜馈苯M畫在繪畫語言上基于科學(xué)的造型手法表現(xiàn)深層次的人物氣韻，力求達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。在價(jià)值探索上，通過“讀萬卷書”和“行萬里路”兩種方式，以熱忱之心依托筆墨表現(xiàn)出對世界和生命實(shí)踐的思考，實(shí)現(xiàn)作品審美價(jià)值和現(xiàn)實(shí)價(jià)值的統(tǒng)一，使畫作彰顯歷史生
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 20世紀(jì)80年代以來江西農(nóng)民題材油畫發(fā)展研究
；農(nóng)民題材；繪畫語言基金項(xiàng)目：本文系江西省高校人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目“改革開放以來江西農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作發(fā)展研究”（YS20213）研究成果之一。1958年， 江西省美術(shù)家協(xié)會成立，在彭沛民、施紹辰、馬宏道、章仁緣等老一輩藝術(shù)家的辛勤耕耘和帶領(lǐng)下，江西油畫得到了迅速發(fā)展。當(dāng)時(shí)，他們以工農(nóng)兵為對象，創(chuàng)作了一批革命歷史題材作品，為改革開放初期江西農(nóng)民題材油畫的發(fā)展做好了鋪墊。但隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，農(nóng)民題材漸漸冷卻下來，尤其是近些年，這個(gè)題材幾乎無人問津。如果對江西
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用
；綜合材料；繪畫語言；藝術(shù)創(chuàng)作一、水彩畫概述（一）水彩畫的定義水彩畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它通過將水和顏料混合，使水的流動性和色彩的透明性相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的韻律感和空靈感。對我國畫家來說，水彩畫是一種外來的藝術(shù)形式，但它具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，如輕快透明、濃淡相宜、優(yōu)雅瀟灑。其獨(dú)特的韻味使人們沉醉其中，并且在干畫法和濕畫法技巧的運(yùn)用上與中國畫有著天然的相似之處，因此深受國人喜愛，符合中國人民的審美意趣。（二）水彩畫的發(fā)展歷史水彩畫起源于德國，發(fā)展于歐洲文
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年7期2023-09-10
- 安德烈·德朗對野獸派繪畫語言的承襲與變革
家的影響，其繪畫語言日漸成熟，在野獸派中具有不可或缺的重要地位。關(guān)鍵詞：安德烈·德朗；野獸派；繪畫語言一、野獸派繪畫語言概述（一）野獸派誕生思潮背景野獸派也稱野獸主義，盛行于1905年至1908年的法國。野獸派藝術(shù)家慣用鮮艷亮麗的色彩，從感情的需要出發(fā)，以粗放的筆觸、線條和色塊，將印象派的色彩與后印象派的表現(xiàn)手法結(jié)合，形成了強(qiáng)烈的畫面效果。野獸派在繪畫史上存在時(shí)間較短，但不失為西方現(xiàn)代主義美學(xué)史上的一份瑰寶。19世紀(jì)末期西方美學(xué)流派風(fēng)起云涌。西方工業(yè)革命運(yùn)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年6期2023-08-16
- 綜合材料繪畫的運(yùn)用與發(fā)展研究
想觀念以及對繪畫語言形式的轉(zhuǎn)換與運(yùn)用也會隨著時(shí)代的變化而變化。在當(dāng)代語境下，繪畫觀念發(fā)生變化，藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)的繪畫方式，而是基于此不斷探究新的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式和材料運(yùn)用。作為一種新的繪畫語言形式，綜合材料繪畫主要使用生活中隨處可見的材料，如丙烯、稻草、鉛、鈦白粉等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。其在物理材質(zhì)的基礎(chǔ)上，結(jié)合畫面所要表達(dá)的主題和思想感情，賦予材料新的思想和語言內(nèi)涵，引導(dǎo)人們更深入地解讀畫面語言背后的藝術(shù)思想情感。文章探索發(fā)現(xiàn)，綜合材料繪畫的出現(xiàn)為藝術(shù)創(chuàng)作的
藝術(shù)科技 2023年14期2023-07-18
- 17、18世紀(jì)魚符號在繪畫語言中的運(yùn)用
詞：魚符號；繪畫語言；差異魚在我國文化中有著悠久的歷史，蘊(yùn)含了深刻的哲學(xué)思想，如莊子在《逍遙游》中描述的“北冥魚”，既是“道”的物化，也象征精神的自由。傳統(tǒng)文化中的魚被視作福澤綿延的象征，與“余”諧音，寄托著對“金玉滿堂”“年年有余”等的財(cái)富追求。“魚躍龍門”指鯉魚能夠躍過龍門，幻化成龍。人們習(xí)慣以此來兆示金榜題名，自寒賤而登顯貴、仕途得意、飛黃騰達(dá)。鯉魚也代表了中華兒女作為龍的傳人，敢于突破自我、拼搏奮進(jìn)的精神。魚文化有著深厚的歷史背景和深刻的影響，在藝
收藏與投資 2023年6期2023-07-14
- 石濤山水畫的藝術(shù)特征探析
的風(fēng)格。石濤繪畫語言的獨(dú)創(chuàng)性集中體現(xiàn)在他的山水畫中，故介紹了石濤山水畫的三個(gè)歷程，對他的繪畫思想、技法特點(diǎn)進(jìn)行分析，進(jìn)一步探索其山水畫的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：山水畫；繪畫語言；石濤一、石濤繪畫的三個(gè)時(shí)期早年間，石濤在江南地區(qū)游歷，這段經(jīng)歷對其創(chuàng)作有著很大的啟發(fā)。石濤早期的山水畫并沒有摒棄傳統(tǒng)，且新安畫派的梅清對石濤影響最甚，在潛移默化中影響著石濤的藝術(shù)發(fā)展，也奠定了石濤藝術(shù)創(chuàng)作的基調(diào)。石濤在這個(gè)時(shí)期對黃山有著獨(dú)特的情感，其初次游歷黃山便被黃山的美景深深吸引。李
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年1期2023-06-29
- 繪畫語言在公共空間中的應(yīng)用
的性質(zhì)決定了繪畫語言在其中融入的具體形式。但本質(zhì)上來說，繪畫語言在公共空間中的應(yīng)用以彌補(bǔ)、延伸、導(dǎo)向、平衡四個(gè)方向?yàn)橹?，這是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">繪畫語言在公共空間中的功能相對固定。要想發(fā)揮出繪畫語言的積極作用，創(chuàng)作者就需要保障目標(biāo)創(chuàng)作與環(huán)境所需高度和諧，創(chuàng)作手法和場所效應(yīng)高度統(tǒng)一。簡言之，就是繪畫語言需要與公共空間的實(shí)際所需保持一致，才能達(dá)成良好的藝術(shù)再塑局面。關(guān)鍵詞：繪畫語言；公共空間；空間設(shè)計(jì)基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省教育科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)課題“踐行二十大精神，美化邊疆新風(fēng)貌
美與時(shí)代·城市版 2023年2期2023-06-13
- 形而上繪畫
迪風(fēng)景作品的繪畫語言，探索其作品的表現(xiàn)形式、創(chuàng)作構(gòu)思，多元化、多角度記錄創(chuàng)作過程，并基于灰色調(diào)和互補(bǔ)色調(diào)的特征分析創(chuàng)作的色彩語言，強(qiáng)調(diào)平面化語言的繪畫形式在創(chuàng)作中的作用。通過理論與實(shí)踐描繪簡單事物的元素，捕捉熟悉的自然風(fēng)景，創(chuàng)作出令人感到真誠的繪畫作品。關(guān)鍵詞：莫蘭迪；繪畫語言；形而上畫派在20世紀(jì)，許多藝術(shù)家紛紛奔向巴黎，而莫蘭迪則安安靜靜地在家鄉(xiāng)的工作室運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。莫蘭迪有過興奮，有過迷茫，最終在多次實(shí)踐探尋中，找到了屬于自己的藝術(shù)繪畫
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年4期2023-05-30
- 曾鯨與漢斯·荷爾拜因肖像畫比較研究
藝術(shù)特色，從繪畫語言角度對其進(jìn)行分析比較。關(guān)鍵詞：曾鯨;漢斯·荷爾拜因;肖像畫;繪畫語言中圖分類號：J23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）13-0-031 曾鯨與荷爾拜因肖像畫藝術(shù)特色1.1 曾鯨肖像畫藝術(shù)特色曾鯨（1564—1647），字波臣，福建莆田人，尤善為人寫真，是明代著名的肖像畫家，主要活動于江浙地區(qū)，畫法獨(dú)特。明代人物畫發(fā)展較為緩慢，肖像畫的興起彌補(bǔ)了這一不足。曾鯨的肖像畫主要取材于文人名士，多表現(xiàn)文人的精神面貌和神態(tài)
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- 論繪畫創(chuàng)作教學(xué)中形式的展開
? 意圖? 繪畫語言? 構(gòu)成元素? 邏輯框架人類的文字語言在表達(dá)思想情感時(shí)，會將詞匯以語法的規(guī)范構(gòu)成句子，句子又以意圖表達(dá)為目的構(gòu)成段落，段落則以中心思想為主線串聯(lián)成浩蕩的文字海洋，千古文章承載了人類文明的輝煌，文脈傳承，綿延不斷。這種類似的對應(yīng)關(guān)系也體現(xiàn)在繪畫形式語言的建構(gòu)中，繪畫藝術(shù)從某種角度上說是研究視覺形式的學(xué)問。繪畫作品是藝術(shù)家的思想感情通過繪畫語言的邏輯性組織而轉(zhuǎn)化成的視覺形式。繪畫中的形式1.形式的概念形式一詞是古希臘哲學(xué)的一個(gè)重要概念，在柏
陜西教育·高教版 2022年6期2022-06-17
- 論高校油畫風(fēng)景教學(xué)對學(xué)生繪畫語言的培養(yǎng)
特色。本文就繪畫語言的內(nèi)涵以及如何培養(yǎng)高校學(xué)生的繪畫語言進(jìn)行分析，并提出了建議措施。關(guān)鍵詞：繪畫語言; 油畫風(fēng)景; 教學(xué); 學(xué)生培養(yǎng); 提高引言中國繪畫具有包容性，吸收外來的藝術(shù)發(fā)展，并在之上進(jìn)行革新，高校美術(shù)必修課之一就是油畫風(fēng)景。教師在對學(xué)生教學(xué)的過程中，不僅要教會學(xué)生基礎(chǔ)的繪畫技巧，還要帶領(lǐng)學(xué)生到大自然中去進(jìn)行風(fēng)景寫生訓(xùn)練，觀察大自然風(fēng)景的變化，找到適合自己的繪畫語言。一、繪畫語言1、概念繪畫語言是指作者通過記錄來反映自己的認(rèn)知、表達(dá)感情、傳遞信息的
民族文匯 2022年25期2022-06-12
- 艾德里安·格尼的繪畫創(chuàng)作分析
的繪畫題材及繪畫語言進(jìn)行研究，側(cè)重探究其畫面對歷史的再現(xiàn)以及對情感的表達(dá)，并列舉艾德里安具有代表性的作品進(jìn)行分析，探究歷史對其繪畫語言及創(chuàng)作手法的影響。關(guān)鍵詞：艾德里安·格尼；繪畫題材；繪畫語言；歷史；隱喻中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）10-0-031 艾德里安·格尼繪畫題材中的歷史元素1.1 童年記憶艾德里安·格尼（下文簡稱“艾德里安”）在齊奧塞斯庫政權(quán)時(shí)代長大，他的父母向他講述了20世紀(jì)六七十年代的種種社
藝術(shù)科技 2022年10期2022-05-30
- 馬蒂斯的繪畫語言及其影響
格出發(fā)，對其繪畫語言的影響因素進(jìn)行探析，并分別從構(gòu)圖、線條、色彩、裝飾性等方面探索其繪畫語言的具體體現(xiàn)，以加深對馬蒂斯的認(rèn)知，并結(jié)合馬蒂斯繪畫語言對現(xiàn)代藝術(shù)的影響思考自我創(chuàng)作的繪畫語言。關(guān)鍵詞：馬蒂斯;野獸派;繪畫語言西方資本主義的迅猛發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及政治經(jīng)濟(jì)的變革使得西方美術(shù)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，眾多新的藝術(shù)流派出現(xiàn)，促使藝術(shù)創(chuàng)作模式日漸多元化。以馬蒂斯為首的野獸派畫家創(chuàng)作的作品個(gè)性突出，視覺沖擊力強(qiáng)。他們直率、豪放，反對
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年8期2022-05-30
- 油畫繪畫語言淺析
張倩摘要：繪畫語言的表達(dá)方式有很多種，通常以色彩、線條、明暗、肌理等作為媒介，畫家通過對畫面中的點(diǎn)、線、面、色塊、筆觸等分析、排列、組合，完成傳達(dá)精神內(nèi)涵的任務(wù)。繪畫語言實(shí)際上是包含了形式、技巧、內(nèi)容的有機(jī)整體，他們之間相互制約、相互融合。繪畫作品通過繪畫語言進(jìn)行表現(xiàn)，繪畫語言運(yùn)用的越充盈，作品呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力越強(qiáng)，且更能彰顯畫家本人的風(fēng)格。藝術(shù)語言作為物質(zhì)表現(xiàn)手段或是符號表現(xiàn)手段，能在藝術(shù)作品中起到表達(dá)情感的作用，掌握繪畫語言至關(guān)重要。關(guān)鍵詞：繪畫語言;情
錦繡·中旬刊 2022年1期2022-05-16
- 高校油畫創(chuàng)作教學(xué)中學(xué)生繪畫語言的培養(yǎng)
生掌握和應(yīng)用繪畫語言，創(chuàng)作出兼具“傳情性”“審美性”與“藝術(shù)性”的作品?；诖?，文章結(jié)合筆者個(gè)人的油畫創(chuàng)作教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，在簡要闡述繪畫語言內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)總結(jié)了當(dāng)前高校油畫創(chuàng)作教學(xué)中學(xué)生繪畫語言的培養(yǎng)問題，并提出了針對性的培養(yǎng)方法。以期能有助于高校油畫創(chuàng)作教學(xué)改革及提高油畫創(chuàng)作課程教學(xué)質(zhì)量。[關(guān)鍵詞]高校? 油畫創(chuàng)作教學(xué)? 繪畫語言? 培養(yǎng)方式引? 言油畫創(chuàng)作承載著藝術(shù)化創(chuàng)造視覺美感和情感思想表達(dá)的功能，形成了一種特殊的“無聲語言”，且擁有自身的語匯、語法與
陜西教育·高教版 2022年4期2022-04-09
- 水彩創(chuàng)作與綜合材料的融合與運(yùn)用
;綜合材料;繪畫語言應(yīng)用綜合材料的繪畫首次出現(xiàn)在1908年的西歐發(fā)達(dá)國家。當(dāng)時(shí)由畢加索和布拉克等領(lǐng)導(dǎo)的一群畫家使用一些新型的繪制材質(zhì)與技法，通過把壁紙、畫布、紙板等東西加以拼接，并粘貼在畫面中，并且仿照傳統(tǒng)油漆匠的制作手法，把沙土、木屑和色素等加以攪拌，最后通過梳子完成肌理的制作。這一時(shí)期的畫家不是從剖析對象出發(fā)，而是把通過各種角度與視點(diǎn)所觀看到的對象集中地展示在同一個(gè)平面上。這種摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手法和原則，為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的途徑，畢加索和布拉克創(chuàng)造的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年2期2022-03-30
- 莫蘭迪靜物作品的語言形式研究
;油畫靜物;繪畫語言;語言形式莫蘭迪是意大利著名畫家，以靜物畫而聞名世界。在20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫多元化的發(fā)展浪潮中，他注重對客體的直觀感受，始終堅(jiān)持語言形式的精煉表達(dá)。他擅長以生活中常用的瓶瓶罐罐為創(chuàng)作對象，通過穿插、擺放，形成具有裝飾性的平面化語言表達(dá)形式，用看似簡單的畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系，營造出靜謐的畫面氛圍。他的靜物作品雖是具象的，但卻充滿了東方韻味的視覺意象，因此，莫蘭迪被稱為20世紀(jì)最受歡迎的畫家之一。一、莫蘭迪靜物作品語言形式的成因莫蘭迪癡迷于靜物題材的藝
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年1期2022-03-05
- 西方肖像油畫的繪畫語言探析
油畫肖像中的繪畫語言，針對不同流派、不同畫家的油畫肖像作品，分析其藝術(shù)特征中的筆觸，探究畫面之中筆觸的藝術(shù)表現(xiàn)力，并作簡要的分析和概括。關(guān)鍵詞：肖像畫;繪畫語言;油畫;筆觸;肌理一、西方肖像油畫中的繪畫語言西方油畫從誕生到現(xiàn)在，一直處于不斷的發(fā)展過程中。肖像畫作為其中的一個(gè)油畫門類，在誕生之初，就具有表現(xiàn)描繪對象的外貌特征、表現(xiàn)人物本身的性格特點(diǎn)和反映現(xiàn)實(shí)生活的功能。在西方的肖像油畫中，每一個(gè)畫家都用其獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式來表現(xiàn)畫面，呈現(xiàn)出了多種精彩的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年1期2022-03-05
- 色彩在水彩畫寫生中的表現(xiàn)研究
從而實(shí)現(xiàn)了對繪畫語言最大程度的擴(kuò)充。可以看出，色彩在繪畫中發(fā)展成為了一種必不可少的形式和方法。水彩畫作為眾多繪畫中的一種，在對色彩的需求上跟其他畫種一樣，通過對色彩加以利用，再加上一定的排列組合，能夠完成一幅繽紛的色彩世界畫卷，從而為觀賞者展現(xiàn)出隱于大自然深處的奇觀奇景。本文首先對水彩畫寫生的相關(guān)知識加以介紹，然后對色彩在水彩畫寫生中的特性進(jìn)行分析，最后給出把色彩應(yīng)用在水彩畫中的幾種方法。關(guān)鍵詞：水彩畫寫生;繪畫語言;色彩構(gòu)圖;氣韻色彩的表現(xiàn)有千萬種，一千
東方收藏 2021年12期2021-12-27
- 體驗(yàn)與情感
用樸實(shí)真誠的繪畫語言描繪農(nóng)民生活。在他的畫中，可以看到人間溫情與對勞動的最高贊頌。本文通過對米勒的生活體驗(yàn)、繪畫語言與情感解讀，試探尋米勒的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)。關(guān)鍵詞：生活體驗(yàn);農(nóng)民;繪畫語言;情感一.扎根鄉(xiāng)土的生活體驗(yàn)米勒出生在法國諾曼底農(nóng)村的一戶農(nóng)民家庭，是扎根于生活體驗(yàn)的藝術(shù)家。米勒的藝術(shù)之路是坎坷的，他二十三歲進(jìn)入巴黎的畫室學(xué)習(xí)，窮困潦倒，曾以賣畫為生。為了生存，米勒也曾畫迎合資產(chǎn)階級感官審美的裸女，但這并非他所追求的。巴黎沙龍?jiān)u委會的拒絕嘲諷與生活
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 大衛(wèi)·霍克尼作品中的繪畫語言研究
繪畫中獨(dú)特的繪畫語言。關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼;繪畫語言;色彩;空間一、大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)人生大衛(wèi)·霍克尼出生于英國布拉德福德，在1970年，33歲的大衛(wèi)霍克尼在倫敦白教堂舉辦了人生中首次個(gè)人展覽，也是從這個(gè)時(shí)候開始他吸引了很多批評家和公眾群體廣泛的注意力，并且在此后的60年間，他接連創(chuàng)作了一系列舉世文明的繪畫作品。在1964年，大衛(wèi)·霍克尼來到了美國洛杉磯，這個(gè)時(shí)候的美國正處于波普藝術(shù)流行時(shí)期。美國西海岸獨(dú)特的鮮活藝術(shù)---游泳池深深地吸引了他。從此，加利福
科學(xué)與生活 2021年16期2021-11-25
- 黑白畫映
黑白灰表達(dá);繪畫語言一、黑白灰在畫面中的滲透關(guān)系《海邊的風(fēng)》（圖1）創(chuàng)作于1947年，是懷斯的代表作之一。此畫創(chuàng)作在懷斯的父親去世的那一年。父親去世后的很長一段時(shí)間里，懷斯的作品都呈現(xiàn)出一種悲傷的情緒，這幅作品亦是如此?！逗＿叺娘L(fēng)》畫面中的黑白灰布局十分精彩：看不見的海風(fēng)穿過暗色的墻面，掀起透明的、發(fā)黃的窗簾，窗外是毫無生機(jī)的枯草，遠(yuǎn)處站著一排沉悶的大樹。懷斯刻意加深了墻面和窗戶的顏色，使二者融為一體，同時(shí)更改遠(yuǎn)處大樹的固有色，運(yùn)用濃烈的黑色來表現(xiàn)，使黑色
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年10期2021-11-25
- 建筑題材水彩風(fēng)景畫特色研究
水彩風(fēng)景畫;繪畫語言;藝術(shù)元素基金項(xiàng)目：本文系吉林省教育科學(xué)規(guī)劃“一三五”規(guī)劃課題（GH19208）研究成果。水彩畫以其優(yōu)美、雅致的格調(diào)和詩意化的語言特征得到大眾喜愛。透明、滋潤、輕快，是其材料語言本身的特色。水與色對撞而成的光影以及虛實(shí)變奏，形成了水彩畫豐富的色彩肌理變化;水與色交融也存在許多偶然性，使其呈現(xiàn)出變幻莫測的水色韻味。水彩畫在水與色的交融中、光與景的融合中、透與純的滲透中、動與靜的結(jié)合中彰顯著一種輕快、透明、靈動的藝術(shù)魅力。其水色淋漓的視覺效
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年8期2021-10-04
- 對中國當(dāng)代藝術(shù)家油畫創(chuàng)作的繪畫語言研究
以油畫創(chuàng)作的繪畫語言研究為主要內(nèi)容，以這些繪畫作品在中國油畫的創(chuàng)新成果為前提，結(jié)合繪畫語言在藝術(shù)家創(chuàng)作過程中所起到的作用，以及學(xué)習(xí)者在之后繪制油畫創(chuàng)作時(shí)的啟示和感悟進(jìn)行論證。關(guān)鍵詞：繪畫語言;啟示;探索;油畫本土化一、油畫創(chuàng)作中繪畫語言的含義及內(nèi)容油畫發(fā)展經(jīng)歷了古典時(shí)期、近代時(shí)期、現(xiàn)代時(shí)期的過程，不同階段的油畫有著不一樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式，也就展現(xiàn)出多種形式的畫面，風(fēng)格的不同即是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中運(yùn)用繪畫語言有所差別。這也體現(xiàn)出了繪畫語言具有創(chuàng)造性、獨(dú)特性、
參花（上） 2021年9期2021-09-09
- 安德魯·懷斯的水性材料繪畫語言探索
中水性材料的繪畫語言進(jìn)行分析，重點(diǎn)闡述懷斯水性材料繪畫語言的特點(diǎn)，旨在探討懷斯的藝術(shù)對中國當(dāng)代繪畫產(chǎn)生的影響。關(guān)鍵詞：藝術(shù)觀念;水性材料;繪畫語言懷斯曾講：“我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起，但我并非自然地描繪這些景色，而是透過它來表現(xiàn)我心靈深處的記憶與情感。”在懷斯的繪畫中始終貫穿著對時(shí)代、對生活、對生命的悲嘆，他的畫不只是為了賞心悅目而且是具有深刻涵義的個(gè)人意識的體現(xiàn)。懷斯作為美國當(dāng)代最重要的新寫實(shí)主義畫家，創(chuàng)造出了獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義畫風(fēng)，他的藝
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年6期2021-09-06
- 當(dāng)代油畫風(fēng)景創(chuàng)作寫意性畫面表現(xiàn)探析
作；寫意性；繪畫語言【中圖分類號】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）13-160-03【本文著錄格式】許建勝.當(dāng)代油畫風(fēng)景創(chuàng)作寫意性畫面表現(xiàn)探析[J].中國民族博覽，2021，07（13）：160-162.前言寫意油畫在產(chǎn)生之初對此種繪畫形式有一定的誤解。寫意性其實(shí)是中國畫當(dāng)中特有的名詞，在中國畫中有著舉足輕重的地位。寫意油畫其實(shí)并不是換材料用寫意的方式畫國畫。而是在中國獨(dú)有的文化氣息培養(yǎng)下，傳統(tǒng)文化的感染下，畫者產(chǎn)
中國民族博覽 2021年13期2021-09-05
- 主題美術(shù)創(chuàng)作繪畫語言新建構(gòu)探究
豐富多樣的新繪畫語言，畫面主題與形式統(tǒng)一，產(chǎn)生了強(qiáng)烈視覺沖擊力和氣勢恢宏的藝術(shù)感染力，很好地表現(xiàn)和反映了廣西現(xiàn)代化交通建設(shè)在新時(shí)期取得的豐碩成果，同時(shí)也是一次建構(gòu)當(dāng)代主題美術(shù)創(chuàng)作新繪畫語言的有益探索?！娟P(guān)鍵詞】西南大通道；主題創(chuàng)作；現(xiàn)代重彩；繪畫語言；建構(gòu)今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年。百年來，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民實(shí)現(xiàn)站起來、富起來、強(qiáng)起來的歷史性飛躍，百年功勛將永載史冊，為全黨、全軍和全國各族人民所銘記，并轉(zhuǎn)化為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的強(qiáng)大力量。在這個(gè)歷
美術(shù)界 2021年8期2021-08-30
- 論表現(xiàn)性繪畫中的意象體驗(yàn)
具有的獨(dú)特的繪畫語言，這些繪畫語言均體現(xiàn)了創(chuàng)作者濃重的個(gè)人感情色彩。表現(xiàn)性繪畫是近百年來誕生的全新繪畫語言，更加強(qiáng)調(diào)弘揚(yáng)創(chuàng)作者的內(nèi)在感受，還有突出精神層面的內(nèi)容，其作品也給觀賞者帶來了更深邃的意象體驗(yàn)?；诖?，本文闡述了表現(xiàn)性繪畫和意象體驗(yàn)的概念，并對表現(xiàn)性繪畫中意象的特點(diǎn)進(jìn)行了歸納，最后對表現(xiàn)性繪畫中意象體驗(yàn)的內(nèi)容進(jìn)行介紹。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)性繪畫? 意象體驗(yàn)? 繪畫語言中圖分類號：J205? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ??文章編號：1008-3359（
藝術(shù)評鑒 2021年14期2021-08-30
- 中國傳統(tǒng)水墨繪畫語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向
文從傳統(tǒng)水墨繪畫語言的發(fā)展與繼承出發(fā)，結(jié)合20世紀(jì)各個(gè)年代產(chǎn)生的不同的水墨藝術(shù)表象，對水墨語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向進(jìn)行基本梳理，并選取吳冠中、杜大愷兩位具有代表意義的現(xiàn)代水墨畫家進(jìn)行個(gè)案分析，以加深對當(dāng)代水墨繪畫語言的認(rèn)知。關(guān)鍵詞：中國水墨;繪畫語言;現(xiàn)代轉(zhuǎn)向;吳冠中;杜大愷中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-021 傳統(tǒng)水墨繪畫語言的發(fā)展與傳承“歷史上文人水墨在傳統(tǒng)的中國環(huán)境中經(jīng)過多年的實(shí)踐，已經(jīng)形成了一套成熟
藝術(shù)科技 2021年11期2021-08-13
- 20世紀(jì)40年代吳作人藝術(shù)之變的因果探析
來革新自己的繪畫語言，體現(xiàn)出了宏大的時(shí)空觀和強(qiáng)健的生命力，實(shí)踐成功了一批有民族特色的經(jīng)典作品，展示了對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自信與傳承。關(guān)鍵詞：吳作人 敦煌 藝術(shù)之變 繪畫語言一、吳作人的藝術(shù)之變源于在歷史與個(gè)人背景下的西行“藝術(shù)作品的產(chǎn)生取決于時(shí)代精神和周圍風(fēng)俗?！笔兰o(jì)前期許多藝術(shù)家在對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)探索與實(shí)踐中提出了自己的見解，如徐悲鴻在《中國畫改良論》中倡導(dǎo)吸取傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)秀之處，改良差缺，彌補(bǔ)不足，融合西法。林風(fēng)眠則倡導(dǎo)“中西合璧”。至抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)這一關(guān)
藝術(shù)研究 2021年3期2021-08-05
- 黃公望《快雪時(shí)晴圖》之我見
雪景山水畫的繪畫語言特征及繪畫思想根源。關(guān)鍵詞：黃公望 雪景山水 繪畫語言 《快雪時(shí)晴圖》元代雖短暫，卻是中國歷史上比較特殊的朝代，也是中國繪畫史上風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期，其山水畫在畫史上留下濃重的一筆。注重筆墨的意趣，有別于宋朝重形的追求，可謂元代繪畫的時(shí)代特點(diǎn)。這一時(shí)期，雪景題材的山水畫呈現(xiàn)時(shí)代審美追求的改變。畫雪景山水者，元代首推黃公望，他宗法董巨而有創(chuàng)新。其中《快雪時(shí)晴圖》（圖1）是其雪景山水的代表作品，也是標(biāo)志著雪景山水畫轉(zhuǎn)向文人畫風(fēng)格的劃時(shí)代作品。
名作欣賞·評論版 2021年6期2021-08-03
- 探析新工筆花鳥畫的“新”
新在何處，從繪畫語言和形式下手，深入研究當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作。創(chuàng)新也是一個(gè)國家發(fā)展的動力，在工筆花鳥畫創(chuàng)作上也是，創(chuàng)新很重要。一個(gè)藝術(shù)家能否創(chuàng)作出具有獨(dú)特性的原創(chuàng)作品，也是檢驗(yàn)他是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。研究新工筆花鳥畫新在何處，有利于更好地了解當(dāng)代的中國工筆花鳥畫，更好地進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作和研究。關(guān)鍵詞：新工筆花鳥畫;繪畫語言;創(chuàng)新性時(shí)代的變化和社會的發(fā)展，導(dǎo)致人們的審美眼光越來越多樣化。經(jīng)濟(jì)一體化也導(dǎo)致多元文化盛行，所以要想創(chuàng)作具有時(shí)代精神和符合當(dāng)下社會潮流的作品，就必
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 探析畫家在油畫中的筆觸肌理及情感表現(xiàn)
;情感表現(xiàn);繪畫語言筆觸能夠豐富畫面，增強(qiáng)畫面的層次，因此其成為繪畫作品中的重要藝術(shù)語言。筆觸肌理在油畫創(chuàng)作過程中尤其重要，甚至可以成為很多的油畫作品的最大亮點(diǎn)，它有著獨(dú)特的魅力和審美價(jià)值，能夠有效吸引人的眼球。不同的畫家在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，所運(yùn)用的筆觸是不一樣的，所表達(dá)的情感也不同。因此，筆觸已經(jīng)不再只是一種繪畫方式，它能生動地展現(xiàn)畫家的個(gè)性，已經(jīng)成為畫家表達(dá)情緒的重要方式，是畫家個(gè)人情感的真實(shí)流露。一、筆觸反映畫面的美感筆觸是畫家用筆接觸畫布時(shí)所留下的痕
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 從羅杰·弗萊的藝術(shù)批評看塞尚的繪畫語言
? 塞尚? 繪畫語言中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）09-0032-03一、羅杰·弗萊的形式主義藝術(shù)批評羅杰·弗萊，英國著名的藝術(shù)史學(xué)家和美學(xué)家，被譽(yù)為“形式主義之父”以及“現(xiàn)代藝術(shù)批評之父”，也是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)批評家之一。通過先后兩次關(guān)于“馬奈與后印象派畫家”的策展和多次對后印象派進(jìn)行的文章辯護(hù)，羅杰·弗萊在一定程度上改變了民眾的審美趣味，將“形式”問題提升到了新的美學(xué)高度，構(gòu)建了形式主義相關(guān)的概念體系，
藝術(shù)評鑒 2021年9期2021-06-28
- 《佛弟子舉哀圖》繪畫語言繼承與應(yīng)用
子舉哀圖》;繪畫語言;形式美;技法基金項(xiàng)目：本文系2019年河西學(xué)院校長基金項(xiàng)目“莫高窟第158窟《佛弟子舉哀圖》人物表現(xiàn)技法研究”（XZ2019008）研究成果。對中唐時(shí)期《佛弟子舉哀圖》進(jìn)行深入研究分析，以廣闊的視角來看待繪畫語言的多元性，研究和挖掘繪畫藝術(shù)精髓，如此才能衍生出新的藝術(shù)形態(tài)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和延續(xù)性。突破現(xiàn)當(dāng)代中國畫人物畫中傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，改變以水墨為主體的筆墨表現(xiàn)形式，學(xué)習(xí)《佛弟子舉哀圖》的具體表現(xiàn)技法，深入挖掘研究并吸收其精華，開
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年4期2021-06-20
- 奧基芙花卉系列繪畫的抽象性轉(zhuǎn)向
期現(xiàn)代藝術(shù);繪畫語言;圖像符號一、美國繪畫中的抽象性轉(zhuǎn)向在歐洲現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)行之時(shí)，美國本土繪畫主要以古典技法以及當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗畫為中心。兩者之間的藝術(shù)觀念差異甚大，原因主要是此時(shí)美國因?yàn)榛靵y的民族和移民問題，暫時(shí)無法解決和接納其他文化和本土文化之間的差異，而歐洲現(xiàn)代主義繪畫雖立足于東方主義，吸收東方和非洲藝術(shù)的精華，但在某種程度上是采取包容的態(tài)度。因此，兩者的藝術(shù)觀念、形式的不同步是由于那時(shí)歐洲和美國對外來文化所采取的態(tài)度的不同。在20世紀(jì)初期，美國社會以資本
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年2期2021-04-14
- 治愈系插畫研究
治愈的原理、繪畫語言、表現(xiàn)手法人手，對治愈系插畫進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：治愈系;插畫;繪畫語言;表現(xiàn)手法中圖分類號：J218.5??? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1004-9436（2021）20-0120-041??? 治愈系插畫的相關(guān)概念《辭?！穼Σ瀹嫷慕忉專骸爸覆甯皆跁械牟瀹?。有的印在正文中間，有的用插頁的方式，對正文內(nèi)容起補(bǔ)充說明或藝術(shù)欣賞作用?！盵1]如今，隨著科技的高速發(fā)展，插畫也有了全新的詮釋，其不單單使用在書刊中，還廣泛運(yùn)用在廣告、產(chǎn)品
藝術(shù)科技 2021年20期2021-04-09
- 淺談抽象繪畫的欣賞方法
繪畫 象征 繪畫語言在觀賞抽象繪畫時(shí)，我們主要看畫的整體感覺，如果一下子被一幅畫吸引了，那就說明繪畫者和觀看者產(chǎn)生了共鳴，這幅畫也就值得細(xì)細(xì)品味。觀看之后再用這幅畫的繪畫語言自己動手畫一幅，在這一過程中體會這種抽象繪畫語言的微妙，同時(shí)感受到心門打開的舒暢，這對于進(jìn)一步欣賞這幅畫十分有用。下面筆者淺談對幾幅比較有感觸的抽象繪畫的理解，并用該繪畫的語言來記錄對生活的一些感受。一、卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇馬列維奇是至上主義的奠基人，他的畫基本由方塊、圓形、
參花（下） 2021年2期2021-04-06
- 傳統(tǒng)文化觀念與現(xiàn)代主義繪畫語言結(jié)合的研究
要：現(xiàn)代主義繪畫語言一般相對比較抽象，構(gòu)圖也比較復(fù)雜，這不是刻意為之，而是繪畫者洞悉內(nèi)在感受的需要，這就使得這種繪畫語言變成了一種形而上的概念。我們生長在中國這片土地上必然會受到儒、道、禪宗等傳統(tǒng)觀念的影響，即使使用的是西方的繪畫語言，表達(dá)的實(shí)質(zhì)也是中國傳統(tǒng)的文化觀念。本文以筆者的作品為例，來探討中國傳統(tǒng)文化觀念與現(xiàn)代主義繪畫語言的結(jié)合。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化觀念 現(xiàn)代主義 繪畫語言西方現(xiàn)代主義大師有的是將多個(gè)角度的視角糅合在一個(gè)平面上，有的是用繪畫來表現(xiàn)音樂，
參花（下） 2021年3期2021-03-24
- 對油畫材料語言的個(gè)性化拓展和實(shí)驗(yàn)性的研究
相對應(yīng)的個(gè)人繪畫語言，再通過語言的變化提供或揭示新的感官世界。在當(dāng)代，隨著現(xiàn)代繪畫的發(fā)展，藝術(shù)家的獨(dú)特性和不可取代性日益凸顯，當(dāng)然，藝術(shù)家所選擇的進(jìn)行自我表達(dá)的材料也越發(fā)得到重視。為什么這樣畫，為什么選擇這個(gè)材料，這是關(guān)于材料認(rèn)識和選擇的新問題。作為一個(gè)有著古老歷史的繪畫媒介如何能發(fā)展到今天，我們應(yīng)該去探索其內(nèi)在的邏輯，而如何在油畫的本體語言中建立具有個(gè)人特性的獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，這更是一個(gè)實(shí)踐和理論相互雜糅的探索。關(guān)鍵詞：材料;繪畫語言;實(shí)驗(yàn)基金項(xiàng)目：本文系
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年1期2021-03-19
- 重建、簡化、變形
來分析畢加索繪畫語言的主要特征，從而更好地解讀畢加索獨(dú)具個(gè)人特色的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。其獨(dú)特的繪畫造型的形成，不僅是因?yàn)樗哂胸S富的人生閱歷，且具有高超的繪畫創(chuàng)作技法，使其理所當(dāng)然地成為西方美術(shù)史上現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人，給同時(shí)代和當(dāng)代的藝術(shù)家都帶來了巨大的影響力，從而也促進(jìn)了世界藝術(shù)的融合與發(fā)展。關(guān)鍵詞：畢加索;繪畫語言;重建;簡化;變形畢加索的繪畫風(fēng)格造型體系也不妨解讀為對時(shí)間的理解，其把三維空間平面化，運(yùn)用不同時(shí)間看到的事物表達(dá)在同一個(gè)畫面上。在這樣的造型方式和
人物畫報(bào) 2021年4期2021-03-09
- 當(dāng)代工筆人物畫的繪畫語言探析
工筆人物畫在繪畫語言、思維表達(dá)上呈現(xiàn)出新思想、新理念、新風(fēng)格、新樣貌。圍繞當(dāng)代工筆人物畫中的繪畫語言，結(jié)合優(yōu)秀當(dāng)代工筆人物畫作品實(shí)例，從造型的表現(xiàn)形式、設(shè)色的表現(xiàn)形式等多角度闡述當(dāng)代工筆人物畫的現(xiàn)狀，總結(jié)提出當(dāng)代工筆人物畫造型的意象性和寫實(shí)性、設(shè)色的唯美性和粗獷性等特性。關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫;繪畫語言;造型;設(shè)色一、當(dāng)代工筆人物畫中造型的表現(xiàn)繪畫最基礎(chǔ)的是造型，這是所有繪畫者的共識，在當(dāng)代工筆人物畫中也不例外。在筆者研究的當(dāng)代工筆人物畫中，造型的特性大致
大觀 2021年11期2021-01-12
- 重建、簡化、變形
來分析畢加索繪畫語言的主要特征，從而更好地解讀畢加索獨(dú)具個(gè)人特色的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。其獨(dú)特的繪畫造型的形成，不僅是因?yàn)樗哂胸S富的人生閱歷，且具有高超的繪畫創(chuàng)作技法，使其理所當(dāng)然地成為西方美術(shù)史上現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人，給同時(shí)代和當(dāng)代的藝術(shù)家都帶來了巨大的影響力，從而也促進(jìn)了世界藝術(shù)的融合與發(fā)展。關(guān)鍵詞：畢加索;繪畫語言;重建;簡化;變形畢加索的繪畫風(fēng)格造型體系也不妨解讀為對時(shí)間的理解，其把三維空間平面化，運(yùn)用不同時(shí)間看到的事物表達(dá)在同一個(gè)畫面上。在這樣的造型方式和
人物畫報(bào) 2021年2期2021-01-03
- 小學(xué)美術(shù)教學(xué)中兒童自主性繪畫語言淺析
學(xué);自主性;繪畫語言中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A隨著新課程標(biāo)準(zhǔn)的制定實(shí)施，尤其是美育被列入教育方針以后，我國各學(xué)校都開始重視美術(shù)教育。美術(shù)教育進(jìn)入了新的發(fā)展階段，面臨著新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)。繪畫是許多學(xué)生的興趣愛好，同時(shí)也是他們表達(dá)內(nèi)心感受的一種方式。通過學(xué)生的繪畫，老師可以直抵學(xué)生的內(nèi)心世界，了解學(xué)生的性格，傾聽他們內(nèi)心的聲音。在美術(shù)教育教學(xué)中，要注重培養(yǎng)學(xué)生的正確認(rèn)知和高尚的人品。美術(shù)繪畫教育也是培養(yǎng)學(xué)生善于發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美的一門課程，有助于
小作家報(bào)·教研博覽 2021年49期2021-01-02
- 當(dāng)代兒童繪本創(chuàng)作中的原始主義繪畫基因
始主義繪畫 繪畫語言博洛尼亞插畫展和布拉迪斯拉發(fā)國際插畫雙年展等享譽(yù)全球，參展作品具有當(dāng)代兒童繪本創(chuàng)作趨勢的代表性和方向性，認(rèn)真觀看之后不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家在進(jìn)行繪本創(chuàng)作的時(shí)候基本上都采用了簡單與概括性強(qiáng)的造型，且具有鮮明的色彩、富于變化的筆觸與線條等。一、研究背景與問題提出近年來，對兒童繪本的研究無論是國內(nèi)還是國外都是一項(xiàng)熱門的學(xué)術(shù)探索。在國內(nèi)，從知網(wǎng)搜索主題“兒童繪本”，結(jié)果為6119條，進(jìn)一步縮小范圍搜索主題“兒童繪本創(chuàng)作”，學(xué)位論文193篇、期刊論文2
參花（上） 2021年1期2020-12-28
- 馬蒂斯繪畫語言的現(xiàn)代性
生平和經(jīng)歷、繪畫語言的獨(dú)特現(xiàn)代性、繪畫現(xiàn)代性形成的緣由以及它對中國繪畫的啟示幾方面進(jìn)行分析，向大眾解讀并展示其繪畫語言的現(xiàn)代性。關(guān)鍵詞：馬蒂斯;繪畫語言;現(xiàn)代性馬蒂斯是印象派和象征派的繼承者、野獸派藝術(shù)的開創(chuàng)者，他的畫作以靈動的筆觸、簡潔的線條而聞名于世，賦予了西方繪畫新的內(nèi)涵，同時(shí)以一種全新的視角與充滿現(xiàn)代性的繪畫語言展現(xiàn)自我心靈，對于整個(gè)世界美術(shù)的發(fā)展具有重要意義。一、馬蒂斯的生平和經(jīng)歷亨利·馬蒂斯出生于法國北部一個(gè)富裕的藥商兼糧商家庭，幼年時(shí)學(xué)習(xí)拉丁
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年9期2020-12-23
- 小學(xué)美術(shù)教學(xué)中兒童自主性繪畫語言的探索與研究
其進(jìn)行自主性繪畫語言練習(xí)，不讓其因?yàn)槔L畫命題而受限，在繪畫教學(xué)中引導(dǎo)小學(xué)生充分發(fā)揮出自身的想象能力與創(chuàng)造能力。文章主要分析美術(shù)教師在教學(xué)中運(yùn)用自主性繪畫語言解放小學(xué)生的天性，幫助其認(rèn)識什么是美，從而促進(jìn)自主性繪畫語言在小學(xué)美術(shù)教學(xué)中的發(fā)展與應(yīng)用。關(guān)鍵詞：美術(shù);自主性;繪畫語言【中圖分類號】G623.7??? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A?????? 【文章編號】1005-8877（2020）26-0150-02隨著新課程改革的頒布，美術(shù)教師針對小學(xué)生進(jìn)行自主性繪畫語言
當(dāng)代家庭教育 2020年26期2020-12-15
- 中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用
畫;中國畫;繪畫語言中圖分類號：J50 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0033-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.020在我國繪畫藝術(shù)體系當(dāng)中，水印版畫是十分重要的組成部分。雖然其無論是在知名度方面還是在藝術(shù)價(jià)值方面相比較于中國畫都稍有遜色，但是它同樣承載著中國傳統(tǒng)美學(xué)精神和思維方式，具有鮮明的藝術(shù)特色。因此我們要對水印版畫這一藝術(shù)形式進(jìn)行認(rèn)真研究，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步為
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- “圖像與質(zhì)感”
像與質(zhì)感” 繪畫語言一、引言近年來，在我國有越來越多的藝術(shù)家將視線放在綜合材料繪畫上。與此相關(guān)的文獻(xiàn)也數(shù)不勝數(shù)，比如張?jiān)摹恫牧纤囆g(shù)工作室》，其中對于材料的實(shí)驗(yàn)過程更為詳盡，實(shí)驗(yàn)步驟及所得出的結(jié)論對于筆者在實(shí)際操作中的運(yùn)用提供了諸多的幫助與參考。而由中國傳媒大學(xué)出版社出版伊鵬飛編著的《色彩構(gòu)成》，更是一部較為成熟和完整的學(xué)術(shù)論文，對于筆者在畢業(yè)創(chuàng)作中關(guān)于畫面整體的色彩搭配起到了重要的參考作用。文章不但為筆者提供了理論基礎(chǔ)，還讓筆者對色彩有了更深入的認(rèn)識。
參花（上） 2020年11期2020-11-02
- 當(dāng)代油畫技法中的視覺平面化探究
畫;平面化;繪畫語言;色彩引言：20世紀(jì)美國著名的美術(shù)批評家格林伯格的《走向更新的拉奧孔》一文中提出了“平面化”這一詞，二維空間的平面化是區(qū)別于文藝復(fù)興時(shí)期在二維空間的繪畫布上表現(xiàn)三維立體空間的油畫表現(xiàn)技法。格林伯格還說道“三維藝術(shù)是雕刻藝術(shù)的領(lǐng)域，繪畫藝術(shù)要獨(dú)立就必須首先放棄與雕刻共享的一切”。之后陸續(xù)有藝術(shù)家提出平面化的重要性，當(dāng)代油畫平面化傾向是結(jié)合中外美術(shù)作品呈現(xiàn)的共同探究，為平面化提供了一些理論依據(jù)。一、視覺平面化在中國美術(shù)史的體現(xiàn)我國古代首先表
神州·下旬刊 2020年5期2020-10-21
- 川中丘區(qū)山水寫生畫語言初探
法外，還需要繪畫語言的探索。關(guān)鍵詞：川中丘區(qū);寫生;山水畫;繪畫語言中圖分類號：J20-4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0176-01一、前言四川山水神奇險(xiǎn)秀，成為四川乃至全國的畫家創(chuàng)作的源泉。這里溪溝縱橫，平淡樸實(shí)中蘊(yùn)含著鄉(xiāng)居生活的樸實(shí)與靜謐，和諧與安逸，山水建筑極具美感，為繪畫提供了豐富的創(chuàng)作源泉。二、山水畫傳統(tǒng)繪畫語言的學(xué)習(xí)傳承用中國寫意山水畫表現(xiàn)川中丘區(qū)百姓生活的狀態(tài)，離不開扎實(shí)的傳統(tǒng)山水畫功底。山水畫的傳統(tǒng)技法語
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 淺談格列柯繪畫的風(fēng)格與形式美
達(dá)自己情感的繪畫語言，形成與自己審美特征，生活地區(qū)和文化背景相融合的繪畫風(fēng)格。在繪畫創(chuàng)作中“語言”是一種知覺媒介，是一幅繪畫作品的組成元素，線條，色彩，構(gòu)圖，造型都作為繪畫的元素來傳達(dá)作者的情感。不同的畫家因其文化背景，個(gè)人經(jīng)歷，文化素養(yǎng)等方面的差異，其繪畫語言的表達(dá)形式也不盡相同。一個(gè)優(yōu)秀的畫家，必定會用恰當(dāng)好處的繪畫語言來表現(xiàn)其藝術(shù)作品。關(guān)鍵詞：風(fēng)格;形式;繪畫語言中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-01
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 剖析中國畫的繪畫語言與意境
要：中國畫的繪畫語言發(fā)展歷經(jīng)千年，不斷進(jìn)行挖掘和探索，去其糟粕、取其精華，最終將最優(yōu)秀的部分呈現(xiàn)在我們眼前。而今的時(shí)代，人類已經(jīng)步入了全新的時(shí)代，世界也逐漸成為一個(gè)統(tǒng)一的整體，相較于過去封建社會所面臨的問題截然不同。隨著東方文化與西方文化的碰撞、交融，同時(shí)也相對獨(dú)立。為未來的創(chuàng)作能夠獲得更加理想深入的效果，深刻感悟到中國畫的語言與意境，避免我們在進(jìn)行中國學(xué)習(xí)過程中忽略了繪畫語言，避免為了達(dá)到某些效果而使用一些表面化的語言。充分對故人流傳下來的繪畫語言進(jìn)行學(xué)
讀天下 2020年19期2020-10-20
- 對粉畫與其他畫種的跨界融合思考
;畫種交融;繪畫語言中圖分類號：J216 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）18-00-04粉畫的歷史要追溯到舊石器時(shí)期，當(dāng)時(shí)的人類用燒黑的木炭、赭色的黏土在洞穴的石壁上畫上奔跑的動物和人的形象，留下了人類的最初記憶;到了中世紀(jì)，藝術(shù)家們用自制的色粉條來作畫，達(dá)·芬奇、米開朗基羅等大師都用色粉畫素描或進(jìn)行小稿創(chuàng)作;17世紀(jì)以后，粉畫在藝術(shù)家當(dāng)中流行，從單色的素描逐步發(fā)展到著色素描、三色素描（黑色，赭色、白色三色），這可以認(rèn)為是粉畫的誕
藝術(shù)科技 2020年18期2020-10-12
- 被多媒體圖像技術(shù)消解的當(dāng)代繪畫
的創(chuàng)作思維、繪畫語言、繪畫內(nèi)容以及接受思維。這之間反映的是傳統(tǒng)創(chuàng)作與科技進(jìn)步之間的矛盾以及藝術(shù)發(fā)展與時(shí)代變遷的關(guān)系。要求繪畫創(chuàng)作不能一味地講求創(chuàng)新，需要在繼承中發(fā)展。關(guān)鍵詞：多媒體圖像技術(shù);繪畫創(chuàng)作;繪畫語言中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）21-00-02數(shù)字化信息技術(shù)迅猛發(fā)展，攝像機(jī)、投影儀、計(jì)算機(jī)、移動終端設(shè)備等更新迭代，這改變?nèi)藗兩畹耐瑫r(shí)，更為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了一條新興之路。路的背后，一方面是現(xiàn)代多媒體圖像技術(shù)
藝術(shù)大觀 2020年21期2020-10-09
- 淺議藝術(shù)掛毯及其繪畫語言
、發(fā)展以及它繪畫語言的表現(xiàn)與內(nèi)涵出發(fā)，分析其在表現(xiàn)形式上如何改變才能得以創(chuàng)新，與時(shí)代同步，與生活共息。首先，對于掛毯的內(nèi)容和發(fā)展歷史進(jìn)行論述。其次，逐一闡述了對于傳統(tǒng)掛毯的創(chuàng)新、現(xiàn)代掛毯的應(yīng)用表現(xiàn)以及對其繪畫語言的理解。最后，總結(jié)出了傳統(tǒng)掛毯需要傳承的精華以及現(xiàn)代掛毯發(fā)展的趨勢?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)掛毯;繪畫語言;創(chuàng)新;傳承中圖分類號：J523?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0179-02不同的民族在不同
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 淺談宋代花鳥畫
鳥畫;崔白;繪畫語言花鳥畫最早可追溯至唐代，后經(jīng)五代十國的黃筌和徐熙發(fā)展和創(chuàng)新?；B畫出現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式——寫實(shí)和寫意。他們二人的畫風(fēng)分別表現(xiàn)出宮廷富貴的形態(tài)和文人士大夫的高雅。他們二人的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)有“黃家富貴，徐熙野逸”的美譽(yù)。其中他們“一絲不茍”的“工筆”和“墨筆”的區(qū)別劃分，一直被后世傳用。黃筌之子黃居寀在宋代初期的畫壇上仍有一席之地，因此“黃家富貴”之說便在宋代畫壇上占據(jù)主流。而徐熙的后人徐崇嗣則創(chuàng)立了“沒骨”法。這種新創(chuàng)立的畫法打破了之前的“勾花
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年7期2020-09-10
- 綜合材料及作品的生命多樣性
用形成了新的繪畫語言體系，它解放了傳統(tǒng)材料的束縛與局限性，更貼近時(shí)代去表達(dá)更自由的藝術(shù)家思想和生命，改變傳統(tǒng)材料的局面不是目的，讓作品更深層的表達(dá)當(dāng)代的思想，體現(xiàn)作品的生命力才是動機(jī)之一。關(guān)鍵詞：綜合材料 ;繪畫語言; 精神和意志 ;傳承和發(fā)展一、綜合材料作品的語言性綜合材料被越來越多的當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)用于創(chuàng)作中，然而這種應(yīng)用不是當(dāng)代才發(fā)生的，在此之前，特別是所要表達(dá)的圖式和符號高于物質(zhì)存在時(shí)，這個(gè)時(shí)代最早可以追溯到文字出現(xiàn)之前，比如自然界的貝殼用于圖騰的拼湊
攝影與攝像 2020年12期2020-09-10