馬蒂斯的繪畫語言及其影響

摘 要：馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物。從馬蒂斯的繪畫風(fēng)格出發(fā)，對其繪畫語言的影響因素進(jìn)行探析，并分別從構(gòu)圖、線條、色彩、裝飾性等方面探索其繪畫語言的具體體現(xiàn)，以加深對馬蒂斯的認(rèn)知，并結(jié)合馬蒂斯繪畫語言對現(xiàn)代藝術(shù)的影響思考自我創(chuàng)作的繪畫語言。

關(guān)鍵詞：馬蒂斯;野獸派;繪畫語言

西方資本主義的迅猛發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及政治經(jīng)濟(jì)的變革使得西方美術(shù)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段，眾多新的藝術(shù)流派出現(xiàn)，促使藝術(shù)創(chuàng)作模式日漸多元化。以馬蒂斯為首的野獸派畫家創(chuàng)作的作品個性突出，視覺沖擊力強(qiáng)。他們直率、豪放，反對對大自然的模仿和抄襲，徹底推翻了色彩僅作為物體和光影附屬物的觀點，確立了色彩的獨特地位。野獸派作為現(xiàn)代繪畫的第一個流派，賦予了西方繪畫嶄新的內(nèi)涵，推動了整個20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

一、野獸派與馬蒂斯

野獸派是自1898年至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫流派。在1905年的法國秋季沙龍展覽上，一批大膽粗野、畫面強(qiáng)烈得猶如野獸，與以往藝術(shù)風(fēng)貌迥然不同的作品引起了軒然大波，這種與傳統(tǒng)美術(shù)相背離的表現(xiàn)形式被稱為野獸派。這些畫家在創(chuàng)作中舍棄了對現(xiàn)實物體的具象描繪，舍棄了透視和明暗法則，構(gòu)圖平面化，造型簡潔、夸張，色彩艷麗，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個性。野獸派雖然在藝術(shù)發(fā)展史上盛行的時間并不是很長，但其野獸般鮮明、獨特的風(fēng)格在西方美術(shù)史上卻具有舉足輕重的影響力。

馬蒂斯是野獸派繪畫當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物，他多才多藝，在雕塑、版畫、插畫等領(lǐng)域都有深厚的造詣。1892年，馬蒂斯考入美術(shù)學(xué)院并師從象征主義畫家莫羅，作品注重對事物的真實寫照，畫面以灰色調(diào)為主。莫羅的自由教學(xué)使馬蒂斯在繪畫探索中飛速成長，并形成了自我的藝術(shù)風(fēng)格。后來，在接觸了印象派和新印象派后，馬蒂斯開始追求絢麗的色彩和光影效果;在感受了摩洛哥獨特的地域風(fēng)情和阿拉伯藝術(shù)裝飾后，其開啟了裝飾性畫風(fēng)。1930年，應(yīng)美國收藏家阿爾弗雷德·巴恩斯委托，馬蒂斯為巴恩斯基金會創(chuàng)作了《舞蹈II》這一巨型壁畫。由于壁畫面積龐大，為避免因度量錯誤而反復(fù)修改，馬蒂斯用剪紙剪貼的方式處理大面積的色塊，但意外的是，這樣反而使畫面更具有裝飾性。由此，這種新的藝術(shù)效果處理手法成為他晚年重要的創(chuàng)作技法，熱愛藝術(shù)的他一生都在不斷尋求創(chuàng)新和突破。

二、馬蒂斯繪畫語言的影響因素

（一）啟蒙于印象主義

印象主義提倡在戶外寫生，對光與色有所追求，畫面追求明亮的色彩表現(xiàn)，這啟迪著馬蒂斯，使他從早期灰暗古樸的畫風(fēng)逐漸向鮮亮明朗的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變。后來，新印象主義在印象主義的基礎(chǔ)上更加系統(tǒng)地探索了光學(xué)原理，也由此被稱為“分色主義”。但由于新印象主義過于注重程式化法則，所以馬蒂斯放棄了對新印象主義的追隨。后印象主義不僅僅追求色彩表現(xiàn)，還追求更富激情的主觀表現(xiàn)，這些對馬蒂斯的影響非常大?；诖耍R蒂斯解放了色彩，讓色彩不再是素描的補(bǔ)充物。在他的眼里，色彩是獨立、自由而有力量的存在，所以他在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)色彩的平衡性，并善于運用鮮艷明亮的大面積色塊去表達(dá)自我。色塊純粹，和諧，層次分明且具有感染力。

（二）東方藝術(shù)的影響

從馬蒂斯的創(chuàng)作中可見他對中國畫“計白當(dāng)黑”法則的吸收?！坝嫲桩?dāng)黑”指的是將字里行間的虛空處當(dāng)作實畫一樣安排布置，雖無筆墨，但也是整體布局中的重要組成部分。馬蒂斯將這種方式運用到畫面中，并且說：“我的畫面的整個安排是富有表現(xiàn)力的。人物或物象所占有的地位，他們四周的空白、比例，都起著作用?！敝袊嬛v究以形寫神、形神兼?zhèn)涞脑煨头▌t，追求線條的優(yōu)美，強(qiáng)調(diào)刪繁就簡和物象的神韻，這種造型和用線法則為馬蒂斯所用，形成了“精確并非真實”的創(chuàng)作理念。其作品用線果斷，并多以簡練的線條概括人物與物體。

在1867年的巴黎世界博覽會上，日本浮世繪在歐洲畫壇引起了巨大轟動，同樣影響著馬蒂斯。日本浮世繪作品以平面二維的空間構(gòu)圖和明艷的色塊展現(xiàn)為主，馬蒂斯從中探尋到這種表現(xiàn)形式，進(jìn)而豐富了自身的繪畫語言。在他的作品中，平面裝飾性是最顯著的特征，平涂的畫法徹底舍棄了空間的透視感，畫面常常被分割成幾何形態(tài)，雖構(gòu)圖簡潔、單純，但是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，主體突出，富有張力。幾何平面化也為他晚年的剪貼畫表現(xiàn)方式作了鋪墊。

（三）非洲藝術(shù)文化的影響

非洲藝術(shù)充滿了原始、神秘的色彩，在20世紀(jì)開始進(jìn)入西方藝術(shù)家的視野。其中，非洲的雕刻造型藝術(shù)深刻影響著西方的藝術(shù)家們，馬蒂斯就是其中之一。他把幾何抽象化的造型樣式運用到創(chuàng)作中，物體都盡可能地省略了對細(xì)節(jié)的描繪，除了以粗獷線條勾勒的外輪廓和夸張的形體造型之外，再也沒有具象的刻畫，造型輪廓硬朗、堅實、稚拙且純樸。

三、馬蒂斯的繪畫語言

（一）均衡平面化的構(gòu)圖方式

馬蒂斯拋棄西方傳統(tǒng)繪畫中一貫強(qiáng)調(diào)的焦點透視法則，在畫面中突破空間的限制，從三維轉(zhuǎn)為二維，將所有的東西都壓縮和變形并歸入一個平面當(dāng)中，視覺上呈現(xiàn)平面感。構(gòu)圖是為了表現(xiàn)和傳達(dá)，是畫家有意識的畫面分布。在馬蒂斯的作品中，畫面的整體布局不僅體現(xiàn)了畫面的形式美感，表達(dá)了他的自我情感，同時在畫面中我們能清楚地感受到均衡性，無論是人物被放置的位置、空白空間還是色彩比例關(guān)系，每一物體的分布都有其存在的意義。在馬蒂斯于1910年創(chuàng)作的作品《音樂》（圖1）中，深藍(lán)色的天空下，五個赤褐色的人在草地上，有人演奏，有人唱歌，五個人形態(tài)各異。人物雖是分散構(gòu)圖，但這種上下有序排列和有變化的分散性卻給我們一種統(tǒng)一、和諧的視覺感受，僅用一種顏色對分散放置的人物進(jìn)行填涂，使得色彩在畫面中的比例較為平衡。除了人之外，畫面中并沒有描繪多余的東西，大面積的空白讓畫面具有空間感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力和美感，給人一種想象的空間。

（二）稚拙粗獷的線條

在西方繪畫藝術(shù)中，線大多是理性的，印象派之后線條感性的一面才開始顯現(xiàn)，而馬蒂斯是在印象派之后將線條徹底解放，強(qiáng)調(diào)線條本身的趣味。粗獷有力、稚拙的線條是馬蒂斯作品的特征，平直的線條奠定了畫面安靜平穩(wěn)的基調(diào)，彎曲的線條展現(xiàn)律動的美感。在描繪人與物時，馬蒂斯喜歡用變化多端的夸張線條去突出造型的輪廓線，以區(qū)分物體和空間。流暢簡潔的線條分割了畫面的空間，每一根線看似簡單，但都是深思熟慮后的刻畫。日本浮世繪富有裝飾性的線條和東方繪畫具有韻律美的線條對馬蒂斯的用線起到了一定的影響，但其主要深受非洲雕刻造型藝術(shù)的影響。他在吸收了非洲藝術(shù)中線條純樸、直率的精髓后，將原始、質(zhì)樸的風(fēng)格融入了自己的創(chuàng)作中。馬蒂斯的作品《舞蹈》（圖2）拋棄了光影結(jié)構(gòu)，以輕松、流暢、舒展的線條為主旋律，用簡單的線條塑造了形態(tài)各異、載歌載舞的人，人物的身體輪廓線以長短線勾畫，整體曲線居多，粗獷、流暢的單線勾勒出人物夸張的形體。畫家還采用了原始巖畫的造型樣式以展現(xiàn)畫中人曼妙的身姿，裝飾意味濃厚，簡潔的線條使畫面富有動感，極具生命力。

（三）明艷均衡的色彩表達(dá)

馬蒂斯被譽(yù)為20世紀(jì)最杰出的色彩大師，其對于色彩是這樣闡述的：“顏色的選擇不是基于科學(xué)（像在新印象派那里）。我沒有先入之見地運用顏色，色彩完全本能地向我涌來?！币虼嗽谒漠嬅嬷校什皇莵碜詫ΜF(xiàn)實世界的寫實，也不是為了依附于形體，而是他自我感受后表達(dá)情感的手段。在作品《戴帽子的婦人》（圖3）中，背景色彩繽紛鮮亮，主體人物色彩張狂錯亂，把握合理的色相、純度加上粗野的筆觸，給觀者帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。各種色塊在大小組合和間隔中表現(xiàn)了人物的動態(tài)和神韻，盡管運用的色彩紛繁錯亂、界限不明，但前后主體關(guān)系處理明確，整體是均衡和諧的。色彩的平衡美一直是馬蒂斯追求的重點，他對色彩進(jìn)行了革新，徹底顛覆了老舊的視覺審美，帶來了全新的藝術(shù)風(fēng)格。

（四）追求平面裝飾性

在西方傳統(tǒng)繪畫中，透視是一直強(qiáng)調(diào)的重點，但馬蒂斯突破傳統(tǒng)，拋棄了以往繪畫空間的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造了一個充滿裝飾性的二維平面空間——大色塊的平涂，對物體的刻畫化繁就簡。受東方藝術(shù)和日本版畫的影響，馬蒂斯致力追求一種平衡純粹的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在馬蒂斯的作品中，常見的是源于波斯細(xì)密畫的花卉紋樣與藤蔓紋樣，這些紋樣經(jīng)過夸張變形之后被裝飾在畫面中，或者用垂直、水平的線條去分割畫面。具有各色異域風(fēng)情的紡織品也是馬蒂斯創(chuàng)作的靈感來源，他把紡織品的紋樣創(chuàng)新后運用到畫面中，增強(qiáng)了作品的平面裝飾性。馬蒂斯把黑色作為一種有力量的色彩去運用，如在其作品《畫家的家庭》（圖4）中，黑色裙子的平涂簡化了物體的結(jié)構(gòu)，與裝飾豐富的畫面相得益彰，地毯、沙發(fā)和墻壁上都描繪了多種植物紋樣和幾何紋樣，并且這些紋樣刻畫得較為精細(xì)，營造了美好溫暖的家庭氛圍。人物以單純鮮明的色塊平涂，在畫面中清晰可見，使觀者的目光聚焦在人物身上。整張作品色塊之間分割明確，無明暗關(guān)系和投影，這樣的表現(xiàn)方式讓作品富有裝飾韻味。

四、馬蒂斯繪畫語言對現(xiàn)代

藝術(shù)的影響

馬蒂斯真摯的藝術(shù)語言對后起藝術(shù)家們來說有著深刻的指導(dǎo)意義，抽象藝術(shù)先驅(qū)康定斯基、立體主義藝術(shù)家畢加索都受其影響，且在當(dāng)今的服裝設(shè)計、平面設(shè)計和繪畫等領(lǐng)域，也都能看到人們對馬蒂斯的學(xué)習(xí)和借鑒。例如：荷蘭插畫家迪克·布魯納僅用“兩個點和一個小十字架”創(chuàng)作的米菲兔被人熟知和喜愛，簡練的線條和鮮明色彩的運用體現(xiàn)著馬蒂斯對他的影響;英國時尚品牌Paul Smith的創(chuàng)始人保羅·史密斯從馬蒂斯的《蝸牛》中獲得了靈感，馬蒂斯大膽的色塊堆疊和形狀圖案激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，所以他把大膽鮮艷的色彩運用到男士服裝設(shè)計中，推動服裝行業(yè)朝著多彩的方向發(fā)展，并創(chuàng)作了“馬蒂斯色”的多彩條紋。此類線條在后來成了Paul Smith這個品牌標(biāo)志性的元素。

五、結(jié)語

馬蒂斯的作品造型夸張豪放、色彩能強(qiáng)烈表達(dá)情感、畫面充滿平面裝飾趣味性等特點深深影響著現(xiàn)代藝術(shù)，具有劃時代的意義。站在巨人的肩膀上是最好的進(jìn)步方式，但在學(xué)習(xí)大師的過程中并不能直接遵循“拿來主義”，照搬大師們的藝術(shù)語言去運用，而應(yīng)對吸收的養(yǎng)分琢磨、消化、吸收，自我反思現(xiàn)實生活，隨時代潮流以嶄新的形式去反映現(xiàn)實世界，不斷創(chuàng)新探索形成自己的風(fēng)格。只有融入自己的藝術(shù)思想和真摯情感，才能描繪出具有獨特自我風(fēng)格的作品。

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作者簡介：

成宇詩，廣州大學(xué)碩士研究生。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計。