野獸派繪畫中色彩的形式美感探究

張禹宣　商海溯　孔嘉雯

摘 要：由于時代背景的不同，社會歷史環(huán)境與文化背景有所差異，出現(xiàn)了不同的審美情感，產(chǎn)生了不同的畫家流派。野獸派是20世紀初出現(xiàn)的畫派，野獸派畫家熱衷于運用醇厚的色彩，往往直接使用從顏料管中擠出的顏色，以簡單、豪放的筆觸渲染出濃烈的畫面效果。野獸派畫家運用最自然的手法進行繪畫，濃烈的色彩使畫面產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，從而進行繪畫表現(xiàn)，形成截然不同的繪畫準則。

關(guān)鍵詞：野獸派;色彩美感;形式美感

1898年到1908年，野獸派在法國盛行一時。它雖沒有明確的創(chuàng)作理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結(jié)果，在美術(shù)史領(lǐng)域開拓出了一片與眾不同的新的美術(shù)天地。通過對野獸派的進一步探索和學習，筆者受到了一定的啟發(fā)，借鑒運用野獸派的藝術(shù)風格進行新的畫面布置和色彩運用，完成了畢業(yè)創(chuàng)作。在野獸派的繪畫風格中，我們可以體會到色彩獨特的魅力，在觀賞野獸派的作品中，筆者獲得了對藝術(shù)的新的認知，為以后的學習打下了扎實的基礎(chǔ)。

一、野獸派的出現(xiàn)及歷史背景

在1905年，巴黎舉辦了沙龍展覽，在這場展覽中，有一些作品引起了巨大的轟動，以亨利·馬蒂斯為代表的一批前衛(wèi)的藝術(shù)家展出的作品，震驚了當時的畫壇。在這些與眾不同的作品里，有人把這些作品稱為“一罐顏料倒在公眾面前”，后來有一位記者突發(fā)奇想將這些作品稱為“野獸派”，他在展覽中，看到了馬爾凱創(chuàng)作的一件小型的銅像，驚奇地喊叫道：“多納泰羅被關(guān)在了野獸的籠子中！”在那之后不久，野獸主義就開始被大家廣泛認同，從那時候起，野獸派開始盛極一時，而野獸派的藝術(shù)家也相繼開展了一個又一個令人驚嘆的展覽。野獸主義的影響與日俱增，換來了野獸主義勢力的高漲。

二、野獸派的代表人物及其作品的色彩表達

（一）亨利·馬蒂斯作品的色彩表達

亨利·馬蒂斯出生在法國，是法國著名的藝術(shù)家，他因能夠靈活流暢地運用華麗而又大膽的色彩，以及他獨創(chuàng)的繪畫技巧而得名，他也是野獸派的創(chuàng)始人。他的所有作品都是極具個性的，每一幅都與前人有所不同，充滿了獨特的韻味。馬蒂斯把他的色彩賦予人性、獨立性、裝飾性，代表作有《舞蹈》（圖1）、《豪華、寧靜、歡樂》、《戴帽的婦人》等。其中，《舞蹈》是他藝術(shù)成熟期創(chuàng)作的作品，畫面中展現(xiàn)了拉著手繞圈跳舞的五個人，畫面的色彩簡單干凈。在這幅畫中，色彩和線條的美感融合在一起，使畫面更有空間感，而它所擁有的空間感使畫面中的人體有了自由舞蹈的姿態(tài)。通過畫面的直觀感知，觀賞者能夠體會到畫面人物的美感、動態(tài)感和生命感?！段璧浮返漠嬅婷骺臁⒑喖s，沒有過多的情節(jié)，也沒有令人感到煩悶的內(nèi)容，只是一種洋溢著輕松、歡快、愉悅的舞動場面，有一種遠古時期人類在燃燒的篝火旁開心地慶祝節(jié)日、盡情享受生命的活力。但這幅作品在巴黎公展時，卻遭到了人們的嘲諷，有人評論畫家白癡、粗俗，只能夠畫出如此差勁、拙劣的作品，可這正是畫家所追求的表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果。

（二）莫里斯·德·弗拉曼克作品的色彩表達

莫里斯·德·弗拉曼克是出生在法國的野獸派畫家，代表作有《夏都的住宅》（圖2）、《布日瓦爾的山丘》等。其中《夏都的住宅》是弗拉曼克的典型代表作之一，畫面當中展現(xiàn)了顏色艷麗的房子、花田、小路以及樹木等，其色彩特點是把各種強烈的原色調(diào)融入青綠色調(diào)，使得畫面色彩對比強烈，把畫面中的房屋、花圃、樹木和道路運用夸張的手法將形象顛覆。野獸派喜歡用色彩表達情感，扭曲的線條更體現(xiàn)出了畫面的動蕩感，表現(xiàn)出了畫家想表現(xiàn)的節(jié)奏變化和狂亂的意緒，表現(xiàn)出一種令人感到興奮的野獸派畫風。弗拉曼克是一名具有叛逆氣息的畫家，他曾經(jīng)自豪地宣布自己從未被沙龍局限，并且，他想以他的鈷藍、橄欖綠和朱紅色把美術(shù)學院燃燒殆盡。他在作畫時偏愛將顏料管里的顏料擠出來直接使用，將鮮紅色和純橘色加到一起，并用明亮的藍色及綠色使他的作品中的色彩更加強烈。

（三）安德烈·德蘭作品的色彩表達

安德烈·德蘭是一名法國畫家，是開創(chuàng)了20世紀初期革新性繪畫的先驅(qū)者之一，也是野獸派畫家的重要代表之一，其代表作有《威斯敏斯特大橋》（圖3）、《海德公園一角》、《科利烏爾和埃斯塔克風景》等，其中，《威斯敏斯特大橋》是德蘭最經(jīng)典的作品之一。在創(chuàng)作《威斯敏斯特大橋》這幅畫時，德蘭選擇了高視點的構(gòu)圖，把大片綠色、黃色、紅色和藍色，作為主色鋪展。這些色塊的強烈對比，使畫面充滿節(jié)奏和張力，那些扭曲纏繞在大片補色塊面上的純色樹枝，起到了使對比色互相調(diào)和的作用。全畫色彩斑斕，色調(diào)明亮，形狀簡潔，筆觸顫動、有力，反映出德蘭處理畫面色彩與結(jié)構(gòu)的非凡技巧。他的畫面中被陽光普照的景物都是輪廓鮮明，充滿了燦爛的光輝，不同于印象派的朦朧處理。畫家廣泛利用粗獷的題材、強烈的設(shè)色來頌揚氣質(zhì)上的激烈表情，依靠結(jié)構(gòu)上的原則，不顧體積、對象和明暗，用純色來代替透視，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的傾向。

三、野獸派色彩形式美感的表達

（一）色彩“狂野性”的形式美感表達

一般來說，野獸派畫家畫風強烈濃郁，在用色上大膽明艷，多用紅、黃、青、綠等強烈的色彩進行創(chuàng)作，以單純的線條、色塊來表現(xiàn)形式美感。野獸派喜歡用色，尋求更為大膽、更為主觀的藝術(shù)表現(xiàn)。以馬蒂斯的《舞蹈》為例，運用繪畫來體現(xiàn)舞蹈的作品有很多，可是沒有哪幅作品能夠像馬蒂斯的《舞蹈》這樣，僅僅是運用了簡單的線條和簡潔的色彩來表現(xiàn)，沒有過多的渲染，刪繁就簡，連對人物的刻畫也只是用簡單的線條勾勒出人物的形態(tài)，雖然簡潔，可帶給人們的視覺體驗卻是非常之完美且無與倫比的?！耙矮F派在色彩形式美感的表達上超越了前人這種簡單明快的風格，讓人們從以往的繪畫理性中解脫出來，這也是畫家一直追求的獨特形式美感效果?！薄耙矮F派革新了前人在色彩上的詮釋，并徹底解放了色彩?！瘪R蒂斯將色彩搭配得非常巧妙，其作品所凸顯的形式美感可謂獨樹一幟?！八詢?nèi)心的主觀精神和感受進行創(chuàng)作”，通過使用最為自然的筆觸把色彩的功效發(fā)揮到極致，賦予畫面單純、協(xié)調(diào)而又賞心悅目的感覺，“他的作品充滿了單純原始的稚氣”，這也是和畫面整體和諧的氣息相互配合所產(chǎn)生的與眾不同的“狂野性”的形式美感效果。

野獸派的畫家為筆下的風景、人物賦予了生命和強烈獨特的色彩，脫離了對自然的模仿，運用色彩來表現(xiàn)物體，是其創(chuàng)作中的重點表現(xiàn)手法。野獸派畫家善于用平涂的手法使畫面表現(xiàn)出純粹、尖銳、對比強烈的色彩，在原色并列的“狂野性”基礎(chǔ)上加大筆觸，把單純的線條進行夸張的處理，以達到個性的表現(xiàn)，把誠摯的感情流露出來，表達出色彩本身的價值與畫家自身的主觀感受。畫面中色彩的獨特運用，節(jié)奏與韻律、對比與統(tǒng)一的簡約構(gòu)成，使野獸派作品借助色彩而呈現(xiàn)出強烈的形式美感。野獸派在色彩方面的探索大大超越了前人，實現(xiàn)了色彩的解放，并對西方現(xiàn)代藝術(shù)流派產(chǎn)生了深遠的影響。

（二）色彩“獨特性”的形式美感表達

野獸派是藝術(shù)史上十分重要的藝術(shù)流派，他們重視情感和色彩的表達，畫家在色彩運用上更注重直接調(diào)色，用鮮明的顏色來表現(xiàn)畫面，以達到畫面“獨特性”的形式美感。野獸派畫家最終實現(xiàn)了色彩的解放，他們更傾向于使用從顏料管里面直接擠出的顏色，在畫面上形成濃烈的色彩，以此來表現(xiàn)他們與眾不同的繪畫風格。弗拉曼克是野獸派中受凡·高影響最深的一位，他的畫面演繹著比凡·高更劇烈的情感，在弗拉曼克的《夏都的住宅》這幅作品中，大量的紅色、橘色以及黃色給人溫暖的感覺，簡單的線條勾勒出房屋、花圃、樹木和道路，刪繁就簡，沒有雜亂多余的場景，強烈的色彩沖擊給人視覺上的絕妙享受。在德蘭的《威斯敏斯特大橋》中，畫家選用了高視點的構(gòu)圖，將綠色、藍色、紅色和黃色作為主色調(diào)，這些色彩的強烈對比，使整幅畫面充滿節(jié)奏感與韻律感。畫中纏繞在大片補色塊面上的小樹枝，起到了使對比色互相調(diào)和的作用。整幅畫面色彩斑斕，明亮簡潔，筆觸生動有力，從中可以看到德蘭在處理畫面色彩和結(jié)構(gòu)中的非凡的技巧，以及色彩運用“獨特性”的形式美感。

色彩本身就具有感染力，運用顏色自身帶來的感染力形成強烈的視覺沖擊，能夠給人以“獨特性”的形式美感表達。野獸派被稱為“色彩的叛逆”，其以色彩感知調(diào)動畫面元素，組織起情感的氛圍。不同于一般繪畫派別要進行色彩的調(diào)和運用，野獸派畫家用獨特的構(gòu)圖、明暗變化以及層次結(jié)構(gòu)，運用濃烈的色彩來表達畫面，賦予畫面強烈的情感，從而讓觀賞者在畫面中得到視覺上的沖擊，與畫家進行心靈上的碰撞。

四、結(jié)語

野獸派畫家在原色并列的基礎(chǔ)上加大筆觸，運用簡單的線條表達真摯的情感，具有明顯的寫意傾向。藝術(shù)源于生活，并高于生活，不得不承認色彩和歷史、社會、文化、藝術(shù)等緊密相連，色彩令這個世界變得五彩繽紛，它能改變?nèi)藗兊男那椋踔劣绊懭藗儗δ承┦挛锏挠^點和看法。色彩的展現(xiàn)離不開人們賦予其的情感寄托，色彩情感是人們長期的經(jīng)驗和積累，也是人們對歷史文化和現(xiàn)實生活的反映。在美術(shù)創(chuàng)作中更是如此，野獸派畫家在創(chuàng)作時不同于一般美術(shù)創(chuàng)作要對色彩進行調(diào)和運用，而是運用獨特的構(gòu)圖、獨特的色彩層次結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出與眾不同的形式美感，以達到他們想要的畫面效果。這些也正是我們所需要學習的方法技巧，以此來提高繪畫水平，豐富畫面的色彩表達。

通過分析野獸派畫家的作品和繪畫技巧，能對色彩運用等方面有更深一步的了解。色彩的運用實際上就是色彩的組合，在組合色彩時，離不開色彩的對比和調(diào)和，絕對的對比會產(chǎn)生極大的視覺刺激，絕對的調(diào)和會顯得低沉乏味，因此，只有使對比和調(diào)和保持有機統(tǒng)一，才能呈現(xiàn)出充滿生機和美感的畫面。美術(shù)創(chuàng)作不僅僅是將顏色和線條簡單融合在一起，還要在創(chuàng)作中運用色彩傳達感情，一幅擁有感情的藝術(shù)創(chuàng)作就像被注入了靈魂，高于其他簡單而單調(diào)的創(chuàng)作。

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作者簡介：

張禹宣，廣西師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：油畫。

商海溯，廣西師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：油畫。

孔嘉雯，廣西師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：油畫。