探析新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“新”

張慶程

摘 要：中國(guó)工筆畫(huà)歷史悠久，博大精深，有許多優(yōu)秀的經(jīng)典作品和經(jīng)典畫(huà)論。中國(guó)工筆畫(huà)也在一直隨著時(shí)代的發(fā)展而進(jìn)步，到現(xiàn)在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)出現(xiàn)了許多新的面貌、新的形式，也有越來(lái)越多的作品走出國(guó)門(mén)，面向世界。當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，都是在傳承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)典作品的基礎(chǔ)之上，出現(xiàn)的新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。文章圍繞新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“新”，探究新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的成因和新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新在何處，從繪畫(huà)語(yǔ)言和形式下手，深入研究當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。創(chuàng)新也是一個(gè)國(guó)家發(fā)展的動(dòng)力，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上也是，創(chuàng)新很重要。一個(gè)藝術(shù)家能否創(chuàng)作出具有獨(dú)特性的原創(chuàng)作品，也是檢驗(yàn)他是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。研究新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新在何處，有利于更好地了解當(dāng)代的中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，更好地進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作和研究。

關(guān)鍵詞：新工筆花鳥(niǎo)畫(huà);繪畫(huà)語(yǔ)言;創(chuàng)新性

時(shí)代的變化和社會(huì)的發(fā)展，導(dǎo)致人們的審美眼光越來(lái)越多樣化。經(jīng)濟(jì)一體化也導(dǎo)致多元文化盛行，所以要想創(chuàng)作具有時(shí)代精神和符合當(dāng)下社會(huì)潮流的作品，就必須進(jìn)行創(chuàng)新。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)界就出現(xiàn)了一批新型工筆花鳥(niǎo)作品，符合這個(gè)時(shí)代的審美特征，也使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)得到更多人的欣賞和喜歡。文章舉例分析幾位新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物和他們的作品，探究新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)到底新在哪里，新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)又會(huì)對(duì)我們?nèi)蘸筮M(jìn)行創(chuàng)作有什么重要的影響，以及新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)這個(gè)中國(guó)美術(shù)產(chǎn)生了何種意義，從而促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)抓住時(shí)代潮流，創(chuàng)作出符合當(dāng)代審美理念的有意義的作品。

一、新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

顧名思義，新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“新”一定是十分突出的體現(xiàn)，這也是它區(qū)別于傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的地方。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，指的是運(yùn)用中國(guó)的毛筆、國(guó)畫(huà)顏料，在特定的絹或者熟宣紙上畫(huà)精巧細(xì)致的花鳥(niǎo)畫(huà)的一種特殊技法與畫(huà)種。而現(xiàn)在出現(xiàn)的新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，是一種有著新概念、新感覺(jué)、新構(gòu)思的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，不同于以前的傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)，其在繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式上，有很大的不同。顧平先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，新工筆是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的新現(xiàn)象。新工筆的特點(diǎn)主要是傾向于工筆的表現(xiàn)手法，“新”中包含著變化，雖然也是由傳統(tǒng)演繹而來(lái)，但也都是地道的新繪畫(huà)。另外，它是當(dāng)代工筆繪畫(huà)的代名詞，傳統(tǒng)的技法加上當(dāng)代的觀念，與傳統(tǒng)的工筆畫(huà)拉開(kāi)了距離。

二、新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的成因

藝術(shù)家的產(chǎn)生，一定是從傳統(tǒng)到創(chuàng)新，就好比我們學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，過(guò)程一定是臨摹—寫(xiě)生—?jiǎng)?chuàng)作。這是一系列要完成的階段，缺少哪一個(gè)也不行。因此，無(wú)論是哪個(gè)畫(huà)種，都必須要進(jìn)行創(chuàng)新。其次，時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，人們的生活日新月異，外來(lái)文化不斷進(jìn)入，經(jīng)濟(jì)一體化，都會(huì)使我們的審美觀念和思維模式產(chǎn)生變化，周?chē)沫h(huán)境也會(huì)帶給人思想和表達(dá)方式上的變化，所以在不同環(huán)境下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不可能是一成不變的，因而出現(xiàn)新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。

（一）時(shí)代的要求

在古代，人們往往都是貼近大自然的，從很多古代畫(huà)家的繪畫(huà)作品中也可以看出，以前的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)都是在描繪大自然。但是在當(dāng)代，我們周?chē)纳畎l(fā)生了天翻地覆的變化，時(shí)代在變化，一定時(shí)期下所創(chuàng)作出來(lái)的作品一定是具有時(shí)代精神的。

（二）審美觀念的變化

因?yàn)樗幍臅r(shí)代不同，體驗(yàn)的生活和環(huán)境不同，人們的思維模式和審美觀念肯定會(huì)不一樣。就像我們現(xiàn)在看古人的經(jīng)典作品，其實(shí)是怎么也不會(huì)體驗(yàn)到作畫(huà)者本人當(dāng)時(shí)的心境和感受的，我們只能是代入。在現(xiàn)在這個(gè)快速發(fā)展的社會(huì)中，多元文化的沖擊著我們的思維，我們見(jiàn)到的新事物也越來(lái)越多。借助新的信息傳播媒介，我們可以看到品類(lèi)豐富的優(yōu)秀繪畫(huà)作品。看的畫(huà)作多了，就懂得什么是好的作品，我們的審美理念也會(huì)提高，就不再止步于眼前，想去探索和發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容。

三、新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“新”的表現(xiàn)

一幅完整的作品，包括很多方面。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“新”在這些方面也都有體現(xiàn)。

（一）題材內(nèi)容的寬泛性

傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，置身于古人的那個(gè)時(shí)代，古人和大自然是非常親近的，所以很多詩(shī)人也在對(duì)山作詩(shī)，對(duì)河作畫(huà)。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)描繪的對(duì)象一般也是大自然中的肉眼可見(jiàn)的內(nèi)容，樹(shù)木、花草、禽鳥(niǎo)、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等等。相對(duì)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)題材是有局限性的。而新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在題材方面，是非常寬泛的?？梢哉f(shuō)，生活中日常可見(jiàn)的，都可以被當(dāng)作題材入畫(huà)。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上，是不會(huì)出現(xiàn)我們今天生活中所出現(xiàn)的電視機(jī)、飛機(jī)、火箭的。但是現(xiàn)在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上，這些都是可以刻畫(huà)的。雷苗作品中的華燈、高茜作品中的蝴蝶、李娜作品中的歐式沙發(fā)等，都是新的題材。因此，可以說(shuō)題材的寬泛性是新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“新”的一個(gè)方面。

（二）構(gòu)圖形式的突破性

新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式可以說(shuō)多種多樣，它打破了常規(guī)，加入了西方構(gòu)成元素，設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈，裝飾意味濃厚，更加符合當(dāng)代人的審美需求。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大多是S形構(gòu)圖、V字構(gòu)圖、之字構(gòu)圖，而現(xiàn)在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖，出現(xiàn)了滿構(gòu)圖、光影烘托主體構(gòu)圖、三維空間感構(gòu)圖、主體放置在中間的中心式構(gòu)圖。就這幾種新型構(gòu)圖形式，列舉新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物高茜、陳林、雷苗等人的作品，進(jìn)行分析。

高茜的合歡系列，是典型的中心式構(gòu)圖，將主體物放在畫(huà)面中間，非常醒目，也很清晰地傳達(dá)出高茜所要表達(dá)的感情。雷苗的山石系列，是典型的特寫(xiě)式構(gòu)圖，整幅畫(huà)突出一山石盆景，雖然內(nèi)容極簡(jiǎn)，但是刻畫(huà)得卻非常精致，簡(jiǎn)中又帶著質(zhì)感。

（三）色彩表現(xiàn)的多樣性

傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩表現(xiàn)這一方面，往往都是寫(xiě)實(shí)的顏色，實(shí)物是什么顏色，一般就會(huì)設(shè)成那種顏色。而在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，不一定要寫(xiě)實(shí)，更注重觀念性的表達(dá)，傳達(dá)意境和感覺(jué)的氛圍。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，即使在一幅作品中只有一種顏色也沒(méi)有問(wèn)題，反而體現(xiàn)出神秘、朦朧的感覺(jué)。在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，也有出現(xiàn)運(yùn)用視覺(jué)效果強(qiáng)烈的對(duì)比色去表現(xiàn)的，增加了視覺(jué)觀感和沖擊力，畫(huà)面效果突出。

（四）造型風(fēng)格的多變性

造型風(fēng)格方面，新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“新”的表現(xiàn)大體是三個(gè)方面：一是趣味性的增加，不再過(guò)度嚴(yán)苛呆板地進(jìn)行創(chuàng)作，而是添加趣味性，使得畫(huà)面更加生動(dòng)活潑有朝氣，也能體現(xiàn)21世紀(jì)的時(shí)代精神。比如李娜的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，有很多歐式沙發(fā)和動(dòng)物結(jié)合的作品，畫(huà)中的小動(dòng)物無(wú)論是眼神、姿態(tài)還是動(dòng)作，都充滿了趣味性。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，畫(huà)動(dòng)物的還有陳林，他畫(huà)的鶴也是形態(tài)各異，充滿了生機(jī)與活力。二是符號(hào)性，很多新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中都有著一些符號(hào)化的指向，這也是創(chuàng)新性的一個(gè)表現(xiàn)，利用符號(hào)化的東西去創(chuàng)作一些獨(dú)特的作品內(nèi)容。三是主觀性和抽象性。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不再拘泥于傳統(tǒng)，更多是畫(huà)家跟從自己的內(nèi)心，將心中所想用畫(huà)面去呈現(xiàn)。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)可能并不是一件難事，所以就打破傳統(tǒng)，去創(chuàng)造新的造型手法和表現(xiàn)方式。即使有的作品看似抽象，其實(shí)都蘊(yùn)含著作者想要表達(dá)的思考與感悟。

（五）肌理制作的豐富性

從當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)看，肌理的制作是當(dāng)代畫(huà)家十分重視的一個(gè)內(nèi)容。肌理的好壞，以及是否符合畫(huà)面的內(nèi)容，也是決定一幅作品成敗的關(guān)鍵。好的肌理效果可以把整幅畫(huà)統(tǒng)一在一個(gè)平面上，協(xié)調(diào)整體畫(huà)面，不同的肌理也能表現(xiàn)出物體不同的質(zhì)感。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)肌理的制作，方法多式多樣，食用鹽、洗衣粉、洗潔精等都可以用來(lái)制作肌理，稍微簡(jiǎn)單一點(diǎn)的，不加外物，直接用水洗也是做肌理的一種途徑。像雷苗的許多作品，比如浮水印系列，就是運(yùn)用了水洗的肌理效果。肌理效果的多樣性，也給新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)造了更多的表達(dá)方式。

（六）構(gòu)成感和時(shí)空感的加入

在當(dāng)代，人們?cè)絹?lái)越重視儀式感，體現(xiàn)在繪畫(huà)上，就是重視繪畫(huà)作品的形式感，用來(lái)形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而設(shè)計(jì)中的構(gòu)成感則恰恰符合了這種需要，所以，構(gòu)成感的加入就給作品帶來(lái)了很棒的視覺(jué)效果，也給作品帶來(lái)了新的繪畫(huà)形式。時(shí)空感的加入，也給繪畫(huà)作品注入了新的生命活力。在原本簡(jiǎn)單的二維平面上，通過(guò)想象和主觀性的創(chuàng)造，使作品中的物象呈現(xiàn)三維形態(tài)，既神秘又震撼。在古代具有空間感的作品如《重屏?xí)鍒D》，利用了屏風(fēng)畫(huà)，創(chuàng)造了視覺(jué)上的空間效果，是非常經(jīng)典的一幅作品。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家陳林，所作的畫(huà)有非常強(qiáng)烈的空間感。用不同的元素構(gòu)建成詭異神秘的畫(huà)面空間，用看似矛盾的方式將花鳥(niǎo)置于其中，傳達(dá)出敘事性和趣味性。

構(gòu)成感和空間感的加入，豐富了新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的樣式，也是新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“新”的主要體現(xiàn)。

四、新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)的意義和啟示

任何時(shí)期，任何東西的出現(xiàn)都不會(huì)是毫無(wú)道理的，一定有其因果關(guān)系。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)也是歷史時(shí)代發(fā)展下的必然結(jié)果，這是順應(yīng)時(shí)代潮流，不可逆的，是符合當(dāng)代人的審美理念的。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)無(wú)疑是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)史上重要的一筆，給中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展也帶來(lái)了長(zhǎng)足的發(fā)展意義，也啟示我們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典的同時(shí)，不要忘記創(chuàng)新。只有創(chuàng)新，才可以使自己沖出“舒適圈”，去向更大的“舞臺(tái)”。

五、結(jié)語(yǔ)

由于時(shí)代發(fā)展的多樣性，生活在當(dāng)代的藝術(shù)家也不得不跟隨時(shí)代的腳步去探索和發(fā)現(xiàn)新的繪畫(huà)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言，給中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注入新的活力，調(diào)節(jié)好傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之間的契合點(diǎn)。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)，正好符合時(shí)代需求。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從題材內(nèi)容、色彩、構(gòu)圖、肌理制作等方面進(jìn)行了大膽突破，注入具有主觀性、趣味性和符號(hào)化的新內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)向當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的完美過(guò)渡。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)還在進(jìn)步和發(fā)展中，時(shí)刻要以發(fā)展的眼光看問(wèn)題。結(jié)合新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新的內(nèi)容，創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，才是最有意義的事。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“新”，不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一方面，而是體現(xiàn)在各個(gè)方面，只有深度掌握了這些方面，才能在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上走得更遠(yuǎn)。

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作者單位：

河北師范大學(xué)