大衛(wèi)·霍克尼作品中的繪畫語言研究

摘要：在世最貴的藝術(shù)家、高調(diào)的同性戀者、美術(shù)理論家等等，這些都是大衛(wèi)·霍克尼所獲得的種種名頭。然而，他也是當(dāng)代西方藝術(shù)界一位十分具有影響力的畫家、藝術(shù)家。在他的一生中，十分熱衷于對藝術(shù)的研究與探索，并且在長期對藝術(shù)創(chuàng)作的探索中，形成了自己獨特的繪畫風(fēng)格面貌。本文從大衛(wèi)·霍克尼繪畫中的色彩、構(gòu)圖、空間、光影這幾個方面展開分析，分析大衛(wèi)·霍克尼繪畫中獨特的繪畫語言。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼;繪畫語言;色彩;空間

一、大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)人生

大衛(wèi)·霍克尼出生于英國布拉德福德，在1970年，33歲的大衛(wèi)霍克尼在倫敦白教堂舉辦了人生中首次個人展覽，也是從這個時候開始他吸引了很多批評家和公眾群體廣泛的注意力，并且在此后的60年間，他接連創(chuàng)作了一系列舉世文明的繪畫作品。在1964年，大衛(wèi)·霍克尼來到了美國洛杉磯，這個時候的美國正處于波普藝術(shù)流行時期。美國西海岸獨特的鮮活藝術(shù)---游泳池深深地吸引了他。從此，加利福尼亞州也成為了霍克尼創(chuàng)作的“根據(jù)地”，和影響他一生的地方。因為他從小生活在陰冷潮濕的英國，與英國的陰冷壓抑截然不同的是這里有著永無止境的夏天，慷慨的陽光、崇尚自由與個性的氛圍，這讓他獲得了更多的靈感?；艨四嵋约又莺陀境貫殪`感創(chuàng)作出了一系列充滿夏日氣息的繪畫作品。

他的作品風(fēng)格非常亮眼，他對于自然與藝術(shù)之間的關(guān)系也有著獨到的間解，這也使他成為了一名很有名氣的藝術(shù)哲學(xué)思想家。在他的畫面中，色彩刺激、用筆直率。在精細(xì)的照相寫實與變形夸張之間取得了平衡。具有平面廣告般明亮的色彩、色塊、簡潔的構(gòu)圖，早期“游泳池”系列，便在波普藝術(shù)的影響下誕生了。

二、大衛(wèi)·霍克尼繪畫中的色彩表現(xiàn)

色彩對于一幅畫面來說是至關(guān)重要的，也是呈現(xiàn)藝術(shù)家的心理活動最直接的表現(xiàn)，由于色彩的節(jié)奏、冷暖、明暗的不同，呈現(xiàn)出的繪畫感覺也大不相同。根據(jù)大衛(wèi)·霍克尼的泳池系列的第一幅作品《大水花》中，我們可以看出畫面中霍克尼運用了大量標(biāo)志性的“泳池藍(lán)”，藍(lán)色的池水與蔚藍(lán)的天空相互呼應(yīng)，給炎炎夏日帶一來絲絲涼爽的氣息。畫面雖然是以平涂的手法與簡單的色調(diào)描繪了加州午后湛藍(lán)的天空、粉色的別墅、富有熱帶風(fēng)情的椰子樹、平直的游泳池和跳板。雖然看上去只是平涂風(fēng)景畫，但是色彩鮮亮而又沉默。在《藝術(shù)家的肖像（水池，人和他的影子》這幅作品中，一共有三處地方十分引人注目：右側(cè)男人紅色的西裝，近處草綠與墨綠夾雜的不完整的山腰;其次是，天藍(lán)色的泳池中的另一個人以及強(qiáng)烈光線照射下的地磚。雖然男人紅色的西裝比較突出，但他不是唯一的焦點，這正是畫家制造的視覺效果。紅色的西裝與與周圍的冷色對比十分強(qiáng)烈，泳池大面積的色彩，人物造型以及受強(qiáng)光照射的地磚，這幾處屬于畫面第一級視覺刺激;中景山腰的部分綠色有深有淺，層次鮮明，屬于第二級視覺刺激。我們可以看初霍克尼對于色彩選擇的變化充分的體現(xiàn)了他在繪畫領(lǐng)域上精益求精的態(tài)度，也更加能夠激發(fā)人們的情感共鳴。

三、大衛(wèi)·霍克尼繪畫中的空間表現(xiàn)

在大衛(wèi)·霍克尼游泳池這一系列的繪畫作品中，如《泳池和臺階》、《大水花》、《皮特走出尼克的游泳池》等作品，都給人以一種簡單、明朗的視覺感受。以《大水花》為例，這幅作品采取了平行構(gòu)圖方法，無論是地基還是別墅上的屋頂房子或是游泳池，都是互相平行的，形成了垂直線與水平線相互交織的畫面。而黃色的跳板和巨大的白色水花增加了畫面動感，打破了線條造成的呆板。這種平衡讓看畫者產(chǎn)生了嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定的感受。同時整幅畫面也采用了平涂的畫法，簡化主體，平涂背景，增加了畫面的多樣性與變化性。也正是因為那個濺出的水花打破了畫面所營造的寧靜，增加了畫面的動感與故事感。

四、大衛(wèi)·霍克尼繪畫中的構(gòu)圖表現(xiàn)

構(gòu)圖是繪畫中最基礎(chǔ)的形式，對于一幅好的作品來說至關(guān)重要。例如在《藝術(shù)家的肖像》這一畫作中，畫面中的泳池構(gòu)成了一個矩形，占據(jù)著畫面的2/3，天空占據(jù)著畫面的1/3，對整個畫面來說起到了穩(wěn)定的作用。再如，《貝弗利山莊的家庭主婦》這幅作品中，畫面中部以及兩側(cè)玻璃上的白線透過玻璃，打破了幾何形體的呆板形象，并和畫面右部的黑白紋躺椅相互呼應(yīng)。這些形態(tài)與畫面中的核心人物形成了動與靜的關(guān)系。所以說構(gòu)圖對于一幅好的繪畫作品中起著十分關(guān)鍵的作用。

五、大衛(wèi)·霍克尼對于“水”的多樣化表達(dá)

早期，霍克尼試圖通過各種各樣的形式表現(xiàn)不同情境中的水?；艨四嵋恢痹趪L試運用各種方式將動態(tài)的水呈現(xiàn)在二維的畫面中。1967年的《大水花》沒有描繪人物形象，但是通過水花讓觀看者了解到：畫面中是有人物形象的，只是作品巧妙地定格在人物完成跳水動作并進(jìn)入水面后、浪花激起之時?；艨四岵捎么笃酵康乃{(lán)色表現(xiàn)水面，用相互交纏的白色曲線和大面積的白色色塊表現(xiàn)激起的水花，將轉(zhuǎn)瞬即逝的水花定格在一瞬間，畫面對比鮮明，極具美感。霍克尼曾經(jīng)說：“我喜歡這樣的情形，用兩星期的時間去畫兩秒鐘的事情。”在1966年的《皮特走出尼克的游泳池》中，霍克尼用不同的藍(lán)色表現(xiàn)出不同位置的池水，由漸變的藍(lán)色反映出池水的深度。將簡單的三種藍(lán)色池水的變化表現(xiàn)得淋漓盡致。這幅作品中最有趣的是對于水紋上的處理?；艨四嵩谒嫔瞎蠢樟艘坏赖绖痈惺愕陌咨€。蛇形曲線在水面上錯落交織，如同光照下水面泛起的陣陣波光，讓靜態(tài)的畫面動起來。這充分展現(xiàn)了霍克尼極強(qiáng)的概括能力。在1972年的《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個人像）》中，池水的描繪更加生動。不規(guī)則的塊面大狀態(tài)，和因陽光折射而呈現(xiàn)出的不同色彩。以藍(lán)色為基調(diào)的斑駁色塊被白色的波紋分割，呈現(xiàn)出碧波蕩漾的動感?；艨四釋λ谋憩F(xiàn)方式很多樣，但基本上是運用平面化的藍(lán)色色塊和自由的白線組合而成，如此簡單的表達(dá)讓“游泳池”躍然紙上。

五、結(jié)語

大衛(wèi)·霍克尼運用多維空間的表達(dá)形式打破了長期主宰歐洲的寫實主義和焦點透視法則，他一直在追求自由和變幻，嘗試?yán)酶鞣N不同的藝術(shù)表達(dá)方式，同時也沖擊著人們常規(guī)的視覺體驗， 他以一種全新的觀察和感受方式觀察時空關(guān)系，解讀空間的概念。霍克尼多維空間表達(dá)形式為觀者提供了更廣闊的空間，使其跟隨藝術(shù)家的創(chuàng)作手法進(jìn)入畫面之中，由此獲得一種獨特又新穎的欣賞體驗。大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)生涯，他認(rèn)為，停止一種風(fēng)格并不意味著否定過去做過的，而是從另一個新角度尋找更多的可能。大衛(wèi)·霍克尼不曾停止探索的腳步，不斷嘗試用新的方式看待世界。

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注釋

1、（美）亨利·托馬斯.大畫家傳[M].成都：四川人民出版社，1983：61。

作者簡介：

孟欣（1997年11月13日），女，漢族，籍貫：吉林長春人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：油畫