莫蘭迪靜物作品的語言形式研究

金禹含　胡玉森

摘 要：莫蘭迪是20世紀(jì)歐洲最具有代表性的藝術(shù)家之一，尤以靜物作品最為著名。其靜物作品因獨(dú)特的構(gòu)圖形式、特有的色彩構(gòu)成、高度凝練的造型備受人們關(guān)注。分析莫蘭迪靜物作品的構(gòu)圖、色彩、造型等方面，研究其靜物作品中的語言形式，從而更深刻地分析其作品思想以及繪畫精神。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪;油畫靜物;繪畫語言;語言形式

莫蘭迪是意大利著名畫家，以靜物畫而聞名世界。在20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫多元化的發(fā)展浪潮中，他注重對客體的直觀感受，始終堅(jiān)持語言形式的精煉表達(dá)。他擅長以生活中常用的瓶瓶罐罐為創(chuàng)作對象，通過穿插、擺放，形成具有裝飾性的平面化語言表達(dá)形式，用看似簡單的畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系，營造出靜謐的畫面氛圍。他的靜物作品雖是具象的，但卻充滿了東方韻味的視覺意象，因此，莫蘭迪被稱為20世紀(jì)最受歡迎的畫家之一。

一、莫蘭迪靜物作品語言形式的成因

莫蘭迪癡迷于靜物題材的藝術(shù)創(chuàng)作，他將畢生精力投入到對瓶、罐的語言形式研究中。他性格低調(diào)、淡然，執(zhí)著于藝術(shù)語言的探索，為靜物作品的語言形式找到了依托，呈現(xiàn)出特有的風(fēng)格樣式，給人以全新的視覺體驗(yàn)。

（一）莫蘭迪語言形式的探索階段

莫蘭迪17歲時(shí)求學(xué)于意大利博洛尼亞美術(shù)學(xué)院，他的老師盧以基·貝特里教授對他風(fēng)景畫中的簡約造型尤為贊賞，使他樹立了信心，開始嘗試用這種風(fēng)格的語言形式進(jìn)行創(chuàng)作。因莫蘭迪一生極少離開他居住的城市，他的生活處于寧靜平淡的狀態(tài)，使他一直保持著安靜平和的性格特征。此外，莫蘭迪也像大多數(shù)意大利藝術(shù)家一樣，崇拜喬托和弗朗西斯卡等大師，他不僅吸取了喬托作品中的樸素風(fēng)格和弗朗西斯卡作品中的典雅色彩，而且吸收了早期文藝復(fù)興時(shí)期的傳統(tǒng)繪畫方式。

1920年以前是莫蘭迪反復(fù)嘗試、吸收和不斷探索語言形式的時(shí)期，為其后來的語言形式的形成打下了基礎(chǔ)。1910年到1916年期間，莫蘭迪一直在嘗試立體派的語言風(fēng)格（圖1），但在1916年之后，他開始轉(zhuǎn)向形而上的繪畫風(fēng)格，這一時(shí)期是莫蘭迪藝術(shù)生涯中語言形式開始形成的準(zhǔn)備階段。他在學(xué)習(xí)文藝復(fù)興時(shí)期傳統(tǒng)藝術(shù)語言形式的同時(shí)，還努力探索另外幾種風(fēng)格，吸取了現(xiàn)代主義藝術(shù)的精髓。雖然這一階段莫蘭迪的構(gòu)圖和繪畫語言尚有他人的影子，但從其這一階段的語言表現(xiàn)看出，莫蘭迪逐漸表現(xiàn)出對幾何形態(tài)的偏愛，這為他后來的繪畫創(chuàng)作和語言形式的形成夯實(shí)了基礎(chǔ)，并且產(chǎn)生了重要影響。

（二）莫蘭迪語言形式的轉(zhuǎn)變階段

1920年以后，莫蘭迪開啟了最關(guān)鍵的藝術(shù)轉(zhuǎn)變期。形而上畫派在20世紀(jì)30年代初瓦解，在此之后，莫蘭迪開始拋開傳統(tǒng)的圖像和幾何意識，仔細(xì)觀察他身邊的事物，專注于那些容易被人們忽視的瓶子和罐子，此時(shí)他筆下的畫面不再是形而上的語言方式，而是結(jié)合了自己的直觀感受和想法，用單一的顏色平繪，呈現(xiàn)看起來僵硬的外部輪廓，尋求比過去更貼近內(nèi)心真實(shí)的物體表現(xiàn)。這一階段的轉(zhuǎn)變，是莫蘭迪在藝術(shù)語言上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，屬于他特有的繪畫語言形式逐漸開始形成。

從1930年到1939年，莫蘭迪從客觀地表現(xiàn)物體豐富的色彩和明暗關(guān)系中走出來，進(jìn)入物體背后的主觀強(qiáng)調(diào)和自由的精神表達(dá)，強(qiáng)化了對物體的幾何性概括，刪減了復(fù)雜的明暗關(guān)系，弱化了物體的顏色。在構(gòu)圖方式上，莫蘭迪善于將物品從左到右依次擺放，使物體的排列更緊湊，相互穿插，直到填滿整個(gè)桌子，使畫面呈現(xiàn)出一種平穩(wěn)的秩序感。這種表現(xiàn)風(fēng)格與其之前的風(fēng)格相比，在語言形式和構(gòu)圖方面都發(fā)生了很大的變化，形象也不再那么僵硬。

（三）莫蘭迪語言形式的成熟階段

直至1940年，莫蘭迪的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷了第三次轉(zhuǎn)變，這次轉(zhuǎn)變是為了更好地將主觀意識和客觀形象相結(jié)合。他巧妙地將物體、空間以及物體前后關(guān)系相結(jié)合，加強(qiáng)了物象之間的聯(lián)系，此時(shí)的作品顏色干凈、淡雅，構(gòu)圖簡潔，呈現(xiàn)其獨(dú)有的圖式感。當(dāng)時(shí)的意大利正處于戰(zhàn)亂時(shí)期，在此時(shí)代背景下，許多畫家改變了他們的主題或繪畫方式，而莫蘭迪卻能夠不被外界所干擾，堅(jiān)持自己的繪畫風(fēng)格。1920年到1950年的這個(gè)時(shí)期，可以說是莫蘭迪作品語言形式最重要的轉(zhuǎn)變階段。

經(jīng)過不斷的探索和改變，莫蘭迪的繪畫風(fēng)格逐漸成熟和完善。1950年之后，莫蘭迪繪畫的語言形式進(jìn)入最后的發(fā)展階段。其創(chuàng)作對象雖然單一但各有不同，依舊是各種瓶子、罐子、水壺、小碗等物品，偶爾也有一些關(guān)于花卉的創(chuàng)作（圖2）。莫蘭迪作品的畫面主體數(shù)量逐漸減少，語言形式日臻成熟，畫面精煉到極致，作品整體變得更加細(xì)膩且富有生氣。常年不間斷的創(chuàng)作使莫蘭迪的語言表現(xiàn)變得輕松自如，作品語言形式也變得越發(fā)干凈、靈動(dòng)。在此期間，莫蘭迪持續(xù)創(chuàng)作了大量作品，繪畫語言形式達(dá)到了頂峰，其中許多作品成為經(jīng)典，開始受到學(xué)界的關(guān)注。

二、莫蘭迪靜物作品中的物體關(guān)系

在莫蘭迪的繪畫作品中，物體關(guān)系是重點(diǎn)。莫蘭迪表現(xiàn)物體之間關(guān)系的方式，受到了塞尚的啟發(fā)，他刪減了作品中一些不必要的細(xì)節(jié)，將背景進(jìn)行大面積平涂，對物體及空間的把控十分考究。莫蘭迪在創(chuàng)作中始終執(zhí)著于對靜物題材的研究，單一的題材并沒有阻礙莫蘭迪藝術(shù)的發(fā)展，而是將他的藝術(shù)追求和繪畫創(chuàng)新推向了一個(gè)更高的層次。他一生都很喜歡這些盤子、罐子和瓶子，這些瓶子看起來既相同又不同，他總是在其中尋找趣味和變化，找尋自己對創(chuàng)作對象最直觀的感受，用自己的繪畫語言形式將它們表現(xiàn)出來，使最普通的瓶瓶罐罐也變得有趣且富有藝術(shù)性。

（一）并列式構(gòu)圖

莫蘭迪的作品能夠傳達(dá)一種安靜、和諧的感覺，使觀者有平靜之感。其作品語言形式風(fēng)格鮮明，畫面沉穩(wěn)。部分作品的構(gòu)圖以并列的組合方式來表現(xiàn)，具有很強(qiáng)的形式感。如圖3畫面中的5個(gè)瓶子置于一個(gè)平臺(tái)之上，緊密地呈一字形排列于畫面中間，在視覺上形成了強(qiáng)烈的秩序感，瓶身高矮大致相等，彼此之間幾乎不存在遮擋關(guān)系，但形態(tài)各異。作品以芥黃色為主，其余重色、灰色、亮色之間相互影響，彼此映照。

（二）環(huán)繞式構(gòu)圖

在畫面空間中，莫蘭迪以環(huán)繞式的構(gòu)圖方式呈現(xiàn)靜物形象。較小的瓶子被較大的瓶子包圍著，猶如城市里錯(cuò)落的建筑物。圖4作品中，瓶子和罐子的寬窄不一，高低錯(cuò)落有致，物體之間的空隙、位置上的穿插、瓶身的擺放都是莫蘭迪精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。面對這些平凡的靜物，莫蘭迪拋開了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)觀念，轉(zhuǎn)向一種理性的思考方式。畫面形體結(jié)構(gòu)和物體的位置，都經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治?、組構(gòu)，物體之間關(guān)系和諧，色調(diào)統(tǒng)一。灰色的色調(diào)中點(diǎn)綴一些飽和度較高的顏色，能夠使整體畫面變得更加高級、和諧，令觀者產(chǎn)生一種微妙的色彩感。

（三）分散式構(gòu)圖

莫蘭迪反復(fù)運(yùn)用同樣一組瓶子，目的是為了探究同一物象在不同環(huán)境中給人帶來的不同真實(shí)感受，如同莫奈反復(fù)表現(xiàn)干草堆在不同光源下的表現(xiàn)差異所帶來不同氛圍一樣。在圖5、6這兩幅作品中，莫蘭迪所參考的靜物大致相同，只是擺放的位置略有不同，再加上個(gè)別物品的增減以及色彩上的差異，卻能夠帶給觀者完全不同的視覺體驗(yàn)。第一幅作品（圖5）畫面稀疏，物體間存在一定間隔，使畫面變得別具趣味，淡淡的對比色使畫面鮮活起來，充滿故事感;第二幅作品（圖6），罐子間的擺放很緊湊，甚至沒有縫隙，這種構(gòu)圖方式在莫蘭迪的作品中很常見。形與形之間的對比都有著細(xì)微的變化，加上投影的形狀、顏色間的對比，使作品之間的區(qū)別哪怕相差甚微，也都各具特色。

三、莫蘭迪靜物作品中的色彩表現(xiàn)

人們進(jìn)入莫蘭迪的繪畫世界，首先會(huì)被他的色彩或者說色調(diào)所吸引，其作品幾乎不存在飽和度很高的顏色，大多為灰色調(diào)。典雅、沉穩(wěn)的色彩，深受意大利傳統(tǒng)藝術(shù)文化的影響。意大利濕壁畫的色調(diào)，以及喬托、弗朗西斯卡等大師作品中的顏色對莫蘭迪產(chǎn)生了一定影響。莫蘭迪對色彩的表現(xiàn)并非是寫實(shí)性的，也不是象征性的，更不是像印象派那樣以豐富的色彩呈現(xiàn)畫面，而是一種樸素、含蓄的色彩感覺，并且在緊密的關(guān)系中表現(xiàn)出特有的色彩語言，其作品充分體現(xiàn)了莫蘭迪對畫面整體協(xié)調(diào)性的把握以及對微妙變化的色相的精妙運(yùn)用。這種對于色調(diào)的高超把控能力，體現(xiàn)出莫蘭迪在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g設(shè)計(jì)。莫蘭迪將繪畫對象周遭的環(huán)境以及物體本身的顏色經(jīng)過主觀處理后，加以融合并表現(xiàn)出來。畫面中每一個(gè)色塊單獨(dú)來看都不失穩(wěn)定性，從畫面整體來看，各種帶有色彩傾向的色塊都獨(dú)具個(gè)性，卻又能十分和諧地從屬于整體色調(diào)中，表現(xiàn)出微妙之致的色彩效果，使畫面中各種有傾向性的灰色色塊形成統(tǒng)一、和諧的關(guān)系。

莫蘭迪在對色彩的表現(xiàn)上，勇于打破傳統(tǒng)理念，不刻意強(qiáng)調(diào)畫面近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間關(guān)系以及冷暖色調(diào)前后的對比關(guān)系。在色彩觀念的表達(dá)上，他善于從客觀物體中提煉主觀色彩，并進(jìn)行大膽的統(tǒng)一處理。作品呈現(xiàn)出的色彩素雅，凸顯了簡約、精致的畫面特點(diǎn)，能夠帶給觀者獨(dú)特的體驗(yàn)。此外，他在處理作品畫面時(shí)，對色彩的安排十分巧妙，各種簡潔且細(xì)致的高級灰展現(xiàn)出了其色彩語言的特點(diǎn)，看似簡單，但這是他認(rèn)真研究每一個(gè)物體顏色之后產(chǎn)生的結(jié)果。莫蘭迪的概括能力和色彩表現(xiàn)力讓他的作品呈現(xiàn)出純凈的色彩語言特征，作品所表現(xiàn)的物體在色塊與色塊之間的相互作用下，也體現(xiàn)出了莫蘭迪淡泊名利的精神世界。

四、結(jié)語

繪畫語言形式由藝術(shù)表現(xiàn)中的多種可視因素組合構(gòu)成，作為畫家藝術(shù)思想和內(nèi)在精神的表達(dá)方式，有其獨(dú)特的魅力。莫蘭迪的靜物作品并非只是對瓶瓶罐罐的簡單呈現(xiàn)，其真正研究的是造型、色調(diào)以及物體之間微妙的變化。其作品不是對物象的簡單描繪或機(jī)械性寫生，而是以寧靜的心志以及特有的語言形式來呈現(xiàn)創(chuàng)作對象。莫蘭迪善于以小見大，以靜寫動(dòng)，以凝練概括的表現(xiàn)方式展現(xiàn)靜物作品的神秘魅力，賦予靜物題材獨(dú)有的藝術(shù)精神。莫蘭迪熱愛藝術(shù)，在藝術(shù)的道路上具有不斷探索的精神，對藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)持成就了他恬淡、雅致的作品風(fēng)格以及獨(dú)特的繪畫語言形式。他以虔誠的態(tài)度對待藝術(shù)，并在探索藝術(shù)的道路上不斷吸取傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，不斷突破與完善自身的繪畫語言形式，在追求內(nèi)心藝術(shù)的道路上孜孜不倦，最終探索出屬于自身的繪畫語言形式，并將其呈現(xiàn)在自己的藝術(shù)作品上。莫蘭迪探索出的語言形式和藝術(shù)風(fēng)格，奠定了他在藝術(shù)史中不可替代的地位，其藝術(shù)作品不僅能夠讓觀者體會(huì)到整體畫面帶來的寧靜感，還能感受到他對藝術(shù)的理解，傾聽他在作品中想要表達(dá)的藝術(shù)旋律。莫蘭迪的藝術(shù)精神深深扎根于傳統(tǒng)藝術(shù)世界里，與中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神有著相似之處，對當(dāng)代油畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，并且有著重要的藝術(shù)研究價(jià)值。

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作者單位：

齊齊哈爾大學(xué)