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    黑白畫映

    2021-11-25 03:26:18王嘉妮徐延萍
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年10期
    關(guān)鍵詞:懷斯繪畫語言安德魯

    王嘉妮 徐延萍

    摘 要:黑白灰在繪畫美術(shù)作品中至關(guān)重要,不僅僅是物體塑造形體的前提,更是組織好畫面的重要影響因素,是一幅美術(shù)作品或者設(shè)計作品的骨架。在美術(shù)繪畫構(gòu)圖中,黑白灰的分布對各畫種都非常重要,其層次變化是深入刻畫畫面的重要因素,十分考量繪畫者的基礎(chǔ)能力,如體積構(gòu)圖能力、概括感知能力,以及對黑白灰層次及空間關(guān)系的理解和表現(xiàn)能力。美國懷鄉(xiāng)寫實主義繪畫大師——安德魯·懷斯極其善于表現(xiàn)光影明暗,這種明暗所形成的強烈的黑白灰對比關(guān)系是他作品的一大特點。因此,結(jié)合安德魯·懷斯的一些作品,對其畫面的黑白灰布局做一個粗淺探析,從他的作品中學(xué)習(xí)黑白灰的表達(dá)。

    關(guān)鍵詞:安德魯·懷斯;構(gòu)圖形式;黑白灰表達(dá);繪畫語言

    一、黑白灰在畫面中的滲透關(guān)系

    《海邊的風(fēng)》(圖1)創(chuàng)作于1947年,是懷斯的代表作之一。此畫創(chuàng)作在懷斯的父親去世的那一年。父親去世后的很長一段時間里,懷斯的作品都呈現(xiàn)出一種悲傷的情緒,這幅作品亦是如此?!逗_叺娘L(fēng)》畫面中的黑白灰布局十分精彩:看不見的海風(fēng)穿過暗色的墻面,掀起透明的、發(fā)黃的窗簾,窗外是毫無生機(jī)的枯草,遠(yuǎn)處站著一排沉悶的大樹。懷斯刻意加深了墻面和窗戶的顏色,使二者融為一體,同時更改遠(yuǎn)處大樹的固有色,運用濃烈的黑色來表現(xiàn),使黑色的樹與黑色的窗共同組成畫面最深的部分。如果我們把繪畫比作音樂的話,這一部分黑色可以說是畫面中的“最低調(diào)”,但卻表達(dá)了畫家濃烈的、化不開的悲傷。用灰色調(diào)呈現(xiàn)的窗外發(fā)黃的草地,在整個畫面中起到過渡作用,失去生氣的草地也符合作品的整體基調(diào)。畫面中的黑色地帶與灰色地帶很好地襯托出了窗欞上的舊窗紗,畫家運用白色來呈現(xiàn)不同弧度的透明紗線,表現(xiàn)出海風(fēng)吹拂的感覺。室外慘白色的天空與窗紗構(gòu)成的不規(guī)則的梯形是整幅畫作中最亮的部分,也是畫面中與周圍對比最強烈的部分,也就是畫面中的“最高調(diào)”,與黑色的樹和黑色的窗形成強烈的對比。同時,懷斯也巧妙地在大面積的白中點綴了一些黑色,使畫面更加豐富多彩,增添畫面的分量與對比,例如畫面中心的黑色窗框。同樣的,大面積的黑中也要留些小面積的白,使畫面更生動,不至于太過沉悶,例如黑色窗欞的反光部分與窗外的樹和干枯的草地之間的一條白色。畫面中黑、白、灰交錯布局,你中有我,我中有你,使畫面表現(xiàn)更加豐富、強烈,達(dá)到了畫面節(jié)奏韻律漸變的效果。

    二、同一色調(diào)下的明度區(qū)分

    在《這位紳士》(圖2)中,主人公沉靜地坐在椅子上,他的背影顯示出一種莊嚴(yán)的自尊感。他周圍的物品也展現(xiàn)出他紳士的生活習(xí)慣,剪刀和鑰匙小心地掛在墻上的釘子上,鞋子放在鋪有羊皮紙的桌面上。

    懷斯通過減少細(xì)節(jié)和色彩變化的方法,給作品帶來了一種內(nèi)省的感覺,這也使整幅畫面呈現(xiàn)出一種暗色調(diào)。畫面的整個右半部分和下部都沉浸在黑色的陰影里,包括主人公的頭部,這三個最暗的部分構(gòu)成了畫面的主基調(diào)。而在整體偏暗的主基調(diào)下,懷斯對畫面左半部分灰色區(qū)域的各個色塊也區(qū)分得十分講究。例如墻上的木門、木門上的白板、主人公的毛衣等,這些區(qū)域的顏色各不相同,但又全部統(tǒng)一在一個灰色的基調(diào)之下。

    畫面是否鮮明、強烈,在于黑白兩色的確立。也就是說,無論是以亮色調(diào)為主的畫面,還是以暗色調(diào)為主的畫面,都要有最暗與最亮的“兩極”。如果說得再絕對一點,那便是一幅畫面對比最強烈的地方只能有一處,其余的部分都要從屬于最強者。在《這位紳士》這幅作品中,最亮的部分無疑就是主人公座椅后方的那一團(tuán)白光,而在整體以暗色調(diào)為主的環(huán)境之下,這團(tuán)白光與周圍的一切都產(chǎn)生了十分鮮明的對比,但它左方的深色皮鞋更加強了這種對比,成為整幅作品色差最大之處,也自然而然地成為畫面的中心。

    三、畫面中黑白灰骨架構(gòu)成的重要性

    懷斯經(jīng)常會被一些能夠表現(xiàn)時光流逝的東西所吸引,他喜歡用破舊的墻壁、傾斜的水桶、舊衣服、廢棄的車來暗示易逝的光陰。這些景物雖然不漂亮,但是卻真實且樸實,平凡卻發(fā)人深思。同時懷斯筆下的風(fēng)景雖然很平常,但是卻有著濃郁的生活氣息。這幅《遠(yuǎn)方的驚雷》(圖3)描繪了一幅極其寧靜祥和的鄉(xiāng)間景象:女人頭上蓋著帽子躺在枯黃的草地上,旁邊擺著未看完的書和沒有喝完的咖啡,但她并不是孤身一人,一條小狗正陪在她的身側(cè)。他所描繪的風(fēng)景有著令人神往的力量,可以喚起人們對故鄉(xiāng)的懷戀和對逝去時光的回憶。

    《遠(yuǎn)方的驚雷》并沒有《這位紳士》那樣大的光影反差,它畫面的骨架是從上方的樹木開始,一直到下方枯黃的草地結(jié)束。懷斯的很多作品中都有類似的骨架構(gòu)成,例如他非常著名的代表作品《克里斯蒂娜的世界》(圖4)、《冬天》(圖5)。這兩幅作品的黑白灰關(guān)系及畫面布局基本相同,都是由上面的天空來充當(dāng)黑白灰中的白,下方大面積枯草地充當(dāng)灰,在地平線上的大面積或小面積的雜草、樹木、房屋充當(dāng)黑。

    而值得一提的是,在《遠(yuǎn)方的驚雷》這幅作品中,大面積的黑、白、灰中還充斥著很多其他的小色塊。例如,在占據(jù)畫面一半的草地上躺著一只白色的小狗,在主人公的旁邊還放置了一個白色的杯子,這兩個白色的物體在深色的草地之中格外顯眼。另外,主人公身上的淡藍(lán)色襯衫雖然與小狗和茶杯的顏色不同,但明度卻相同,在枯黃的草地中同樣充當(dāng)著亮色塊。同時,半遮在主人公頭上的牛仔帽、身側(cè)的墨鏡以及書籍,是在這大面積灰中的黑色點綴。這些黑、白色塊也并不是雜亂無章地分布在各處,而是主要分布在主人公周圍。刺激強度大的色塊相對集中,成為吸引觀者目光的畫面中心。

    懷斯也極其注意各種大面積色塊的形的美感。例如,《遠(yuǎn)方的驚雷》畫面上方深色的樹木,懷斯并沒有簡單地一筆帶過,而是極其細(xì)致地描繪了樹木的外輪廓,使樹木成功地突破了草地與天空相接處筆直的地平線,增添了畫面的美感。

    以上是筆者對安德魯·懷斯作品中的黑白灰運用與構(gòu)圖關(guān)系所進(jìn)行的粗淺分析,可以了解到懷斯用細(xì)膩而精練的寫實手法描繪自然界的一草一木,同時十分注意畫面的黑白灰關(guān)系與構(gòu)圖的美感。畫面中的每一個物體都不是隨意添加的,都有其存在的目的與意義,都是表現(xiàn)畫面完整性的有力工具。將這些簡單的物體放進(jìn)畫面,融入自己的想法和愿望,便形成了具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]懷斯.繪畫賞析:安德魯·懷斯[J].雜文月刊(文摘版),2016(9):65.

    [2]馬肖雅,周建宏.對安德魯·懷斯藝術(shù)視角的探討與研究[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版,2012(3):35-36.

    [3]黃秋雨.探析安德魯·懷斯繪畫中的空間語言形式[J].美術(shù)教育研究,2020(7):24-25.

    [4]梁晶.黑白灰:繪畫中的色彩世界[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報,2009(3):148-149.

    [5]吳潺潺.瞬間的永恒:淺析安德魯·懷斯繪畫中凝固的光線[J].藝術(shù)科技,2013(4):108.

    作者單位:遼寧師范大學(xué)

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