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    當(dāng)代泥片成型雕塑中的繪畫性語言探究

    2023-11-26 05:01:01鮑俊麗
    大觀 2023年9期
    關(guān)鍵詞:繪畫語言造型

    鮑俊麗

    摘 要:通過當(dāng)代泥片成型雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)與繪畫藝術(shù)形式的比較,尋找二者在技法、藝術(shù)審美、人文追求等層面的共通,尋求更順應(yīng)時(shí)代需求的造型語言和創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換,探索不同藝術(shù)形式融合的可能性。對(duì)當(dāng)代泥片成型雕塑中的繪畫性進(jìn)行橫向研究,著重分析當(dāng)代泥片成型雕塑中的“隨性偶然”、“拙”、線造型的應(yīng)用、“留白”的意蘊(yùn)及美學(xué)特征。此外,泥片雕塑的造型語言也在中國寫意畫中的“以形寫神”“妙在似與不似之間”“重神似而輕形似”等審美觀念的熏陶下自成一體,展現(xiàn)出獨(dú)有的光芒,這種造型語言創(chuàng)作的豐富性,也將考驗(yàn)藝術(shù)家們的藝術(shù)品格與文化審美態(tài)度。

    關(guān)鍵詞:泥片成型雕塑;繪畫語言;造型

    泥片成型雕塑是雕塑家和陶藝家常用的制作方式之一,將陶泥拍打成所需厚度,通過切割、壓平、卷曲、添加、拉伸等操作方法,將泥片塑造成所需要的形態(tài),這種靈活的表現(xiàn)技巧為藝術(shù)家提供了更多的表現(xiàn)空間和想象空間,為其創(chuàng)意表達(dá)提供了更多的可能性,使作品更具有表現(xiàn)力。在泥片成型雕塑的制作過程中,在泥片上推頂、劃刻等多樣化的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出繁簡和虛實(shí)的對(duì)比,增加了雕塑的平面化構(gòu)成元素,在平面上構(gòu)筑立體,突出傾向于繪畫的造型語言。

    一、繪畫性語言對(duì)當(dāng)代泥片成型雕塑的影響

    中國古代繪畫的地位要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于雕塑,中國古代雕塑的空間意識(shí)較弱,也是受到了傳統(tǒng)繪畫的影響,通過輪廓勾勒來強(qiáng)化影像效果。繪畫在實(shí)踐發(fā)展中完成了自身的變革,對(duì)起步較晚的雕塑也產(chǎn)生了不可估量的影響。在藝術(shù)的發(fā)展過程中,各種藝術(shù)形式相互促進(jìn)、相互融合、相互影響,形成了當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)特的發(fā)展面貌,藝術(shù)家們把在繪畫上的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)形式運(yùn)用到雕塑中,大大豐富了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的語言形式,也體現(xiàn)了最根本的當(dāng)代藝術(shù)的精神要求。當(dāng)代泥片雕塑的多元開放性,使雕塑既可以融合傳統(tǒng)繪畫元素,又可以以一種全新的面貌展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精神和理念。如果沒有繪畫,沒有一批現(xiàn)代主義藝術(shù)家將繪畫性運(yùn)用到雕塑創(chuàng)作上,也許當(dāng)代雕塑的成就和面貌就不會(huì)如此多元,至少現(xiàn)代主義雕塑的發(fā)展將與現(xiàn)在有很大的不同。

    二、當(dāng)代泥片成型雕塑中繪畫語言的體現(xiàn)

    (一)泥片成型雕塑的“隨性偶然”與繪畫的“寫意”的共通

    泥片成型雕塑的“隨性偶然”和繪畫的“寫意”的共通,不是刻意為之,是藝術(shù)家的主觀能動(dòng)和客觀現(xiàn)實(shí)的變化結(jié)合,是寫意繪畫中縱筆揮灑的意趣。泥片在塑形卷折中會(huì)出現(xiàn)自然皸裂,優(yōu)秀的藝術(shù)家對(duì)于泥巴的材料特性非常熟悉,在雕塑創(chuàng)作期間能夠利用泥片的偶然性,巧妙地化解創(chuàng)作中出現(xiàn)的各種不可控的問題。在他們看來,這種偶然出現(xiàn)的不確定的藝術(shù)效果正是泥片藝術(shù)的魅力。這里的“隨性偶然”和寫意水墨畫里急促筆觸形成的“枯筆”效果相得益彰。

    泥片成型雕塑和繪畫一樣也尊重這種隨性與偶然性,同時(shí)也考驗(yàn)藝術(shù)家的審美修養(yǎng)和主觀處理虛實(shí)、保留舍棄的能力,這是自然美和藝術(shù)美的和諧統(tǒng)一。此外,這種“偶然性”的藝術(shù)價(jià)值需要人們有一定的知識(shí)儲(chǔ)備,一件作品的魅力,或許不能被人們完全解讀,在似與非似間,不同經(jīng)歷的人的解讀會(huì)使作品獨(dú)趣味倍增。中國畫藝術(shù)更多地強(qiáng)調(diào)精神的傳達(dá),“似是而非,亦是亦非”,這種“神似”是中國傳統(tǒng)繪畫的精髓,其不太注重形象的準(zhǔn)確性和復(fù)雜性,“似與不似”讓人愈品愈覺意味深長,意猶未盡。泥片的渾然天成,“妙在似與不似之間”,正因這“似與不似”,使它有了更多的可能,給觀者更多遐想空間,同時(shí)這也是對(duì)中國藝術(shù)精神的闡釋,如姚永康的作品《世紀(jì)娃》,寫意手法的泥片塑造,飽含了強(qiáng)烈的東方意蘊(yùn)。當(dāng)藝術(shù)家進(jìn)行泥片塑造時(shí),其雖然會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)預(yù)設(shè)所要達(dá)到的某種形體呈現(xiàn)效果,但是泥片會(huì)因其材料性格而出現(xiàn)形體或肌理的變化,有的泥片突然斷裂,有的膨脹充盈,有的堅(jiān)硬死板,也有的直接導(dǎo)致作品坍塌毀壞,千變?nèi)f化往往取決于塑造的一念之差?;蛟S某個(gè)瞬間正好吻合了創(chuàng)作者所要傳達(dá)的觀念、情緒,這種看似偶然、難以預(yù)測的效果,正是泥片塑造的魅力之一。 這和中國傳統(tǒng)寫意畫的表現(xiàn)是相通的。

    (二)泥片成型雕塑和繪畫作品中的“拙”

    古代很多藝術(shù)家都追求自由安寧的生活,遠(yuǎn)離紛爭,再加上古人崇尚自然無為、效法自然,不刻意追求藝術(shù)的精美,淡去目的意圖,強(qiáng)調(diào)超越法度和秩序,由此便形成了藝術(shù)作品中的“拙”。在中國式哲學(xué)審美語境下,中國寫意人物畫中的“拙”的內(nèi)涵和泥片雕塑中遵循泥性的“拙”之間具有關(guān)聯(lián),都通過“拙”來體悟認(rèn)識(shí)作品中的生命意蘊(yùn)?!白尽庇兄匀粶喅傻纳收嬷?、超越本體的生命智慧之美,以及崇高的生命自由之美。泥片成型雕塑中的“拙”同繪畫藝術(shù)一樣,注重妙悟,注重靈感,注重天然,由生到熟,熟能生巧后又回歸到“生”,不落入俗套,保持新鮮感,思維逐漸放開進(jìn)而生成“拙”。這是中國文化審美的共通性,顯示了中國式美學(xué)的思想內(nèi)核,與傳統(tǒng)藝術(shù)的寫意精神相契合,追求“天人合一”的精神境界。

    我國早期繪畫中就鮮明地體現(xiàn)了“生”“拙”的情調(diào),古代繪畫中的“拙樸之美”,是通過擦出墨色的濃淡枯濕表現(xiàn)出來的,有感于仕途的無望和世道的混亂,文人們更多地選擇了歸隱,回歸到大自然中,將精神寄托在山水丘壑之中,以繪畫排遣思緒,不拘泥于古法,追求筆墨情韻,具有極強(qiáng)的抒情性。這源于特定社會(huì)歷史時(shí)期所造就的文人階層的人生態(tài)度、價(jià)值取向和審美理想。梁楷在構(gòu)造《潑墨仙人圖》中的人物時(shí),有意夸張其頭額部分,幾乎占去面部的多半,而把五官擠在下部很小的面積上。垂眉細(xì)眼,扁鼻撇嘴,人物刻畫時(shí)的這種“拙”,恰好生動(dòng)地表現(xiàn)了畫中人物的醉態(tài)可掬、詼諧滑稽,也映射畫家的思想境界和人生態(tài)度,為人不拘小節(jié),豪放不羈,不隨波逐流,且傲岸不羈。當(dāng)代的許多泥片成型作品中也體現(xiàn)著這種“拙”,這是泥片成型雕塑不同于傳統(tǒng)架上雕塑的一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法和思維方式。

    國內(nèi)有很多熱衷于表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的當(dāng)代雕塑家,黃山的作品《列傳》借鑒漢畫像石和漢唐人物畫中的造型樣式,利用泥片的張力和殘缺肌理,使作品富有古拙悠遠(yuǎn)的藝術(shù)氣息和強(qiáng)烈的浪漫主義情懷。羅小平創(chuàng)作的許多借古喻今的古代高士人物題材泥片雕塑,就是避免了雕塑造型的程式化,摒棄明清以來陶瓷雕塑的單一化,技法上更加放松隨性,不拘泥于解剖結(jié)構(gòu),很好地體現(xiàn)了古代人物寫意畫的精髓,創(chuàng)造出新穎的符合時(shí)代潮流的藝術(shù)面貌,強(qiáng)化了人物的內(nèi)心精神世界及風(fēng)骨氣節(jié)。這樣的優(yōu)秀作品顯然是很好地繼承和發(fā)揚(yáng)了寫意繪畫中的“拙”勁,恰到好處地表現(xiàn)了藝術(shù)家的藝術(shù)態(tài)度和理念。

    (三)泥片成型雕塑中關(guān)于線造型的運(yùn)用

    作為中國繪畫的重要表現(xiàn)手段,繪畫的線造型特征與泥片成型雕塑有著諸多的共通之處,這種共通,對(duì)當(dāng)代雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作具有積極的意義。中國古代雕塑和繪畫藝術(shù)有著一脈相承的線造型特征。雕塑當(dāng)中所運(yùn)用的線大抵分為輪廓線、動(dòng)態(tài)線和裝飾線。這種形式的美,在漢唐兩代尤其是陵墓雕塑中有所呈現(xiàn)。線造型在當(dāng)代泥片成型雕塑作品中也被廣泛地運(yùn)用,雕塑家不同的背景、學(xué)識(shí)和修養(yǎng)也為線條在雕塑中的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。

    隨著藝術(shù)思潮的發(fā)展轉(zhuǎn)變,藝術(shù)家逐漸將線條融入雕塑創(chuàng)作。雕塑并不是一個(gè)沉重、封閉的實(shí)體,而是一個(gè)通透、靈動(dòng)、開放的結(jié)構(gòu)形式。線造型能夠在雕塑中被廣泛運(yùn)用和發(fā)展,表現(xiàn)形式也不是單一僵硬的,線造型的合理運(yùn)用能夠使雕塑更加柔美、靈動(dòng)。此外,也可以把線造型和圓雕、浮雕等相結(jié)合,增強(qiáng)雕塑的表現(xiàn)力。泥片成型雕塑中的線的表現(xiàn)形式和空間關(guān)系,可以表現(xiàn)人的思想情感的變化,在雕塑創(chuàng)作中融入線條的元素,能夠使雕塑有更多的可能性,讓更多的藝術(shù)家通過線條的運(yùn)用產(chǎn)生更多靈感,創(chuàng)作出更多新穎的作品。線的使用使泥片成型雕塑在藝術(shù)表現(xiàn)力上有別于傳統(tǒng)架上雕塑,更具有特殊的審美意義。

    (四)泥片成型雕塑中的虛實(shí)處理與繪畫“留白”的比較

    泥片成型雕塑中的“留白”可以理解為兩種:一種是作品在藝術(shù)家的主觀處理或意外偶得后的殘缺與裂痕,形成泥本身材質(zhì)上的“顯露”;另一種是構(gòu)圖上的“虛空”,即為了和細(xì)節(jié)刻畫形成對(duì)比而留出的空白,也就是藝術(shù)處理上的刻意留白。泥土本身顏色的“顯露”,尤其是在當(dāng)代泥片成型雕塑中極為常見。為了使作品有更強(qiáng)烈的視覺效果并更好地表現(xiàn)創(chuàng)作意圖,藝術(shù)家往往會(huì)在陶塑上施釉料或化妝土,使其有豐富的色彩變化,但有時(shí)為了表現(xiàn)隨意性,藝術(shù)家會(huì)特意將泥片銜接處劃刻出線的凹槽并不施加色彩,使有色彩的泥片和原始的泥片形成對(duì)比。泥片成型雕塑對(duì)材質(zhì)本身的“留白”“顯露”讓作品更加有層次,也體現(xiàn)出藝術(shù)家的審美素養(yǎng)和對(duì)作品藝術(shù)效果的把控,這和中國畫中的“留白”有著異曲同工之妙。另一層意義上的“留白”是泥片成型雕塑在構(gòu)圖上為了達(dá)到“虛實(shí)相生”的效果,將主要部分精細(xì)刻畫,其余部分寥寥帶過?!傲舭住钡暮侠磉\(yùn)用能夠使“無畫之處”成為絕妙景色,面面俱到反而落入俗套??梢娭袊湃嗽凇昂谂c白”“實(shí)與虛”中透露出美的哲學(xué)。

    中國畫的“留白”是一種“虛”,也可以理解為畫面中無圖像,是中國畫中不可缺少的審美形式之一,也就是畫面不需要任何渲染,也不需要考慮筆墨,只留下宣紙的固有底色?!傲舭住笔撬囆g(shù)創(chuàng)作中重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段,也是常用的方法。為了更好地表現(xiàn)主題和意境,泥片成型雕塑在虛實(shí)處理上可以借鑒中國畫的“留白”,詳盡刻畫的“實(shí)”可以理解成畫面中的“黑”,大塊面的“虛”可以理解為畫面中的“白”,如此“虛實(shí)相生”正如國畫的“留白”布局,“留白”布局表面看起來似乎只是一種繪畫技巧,而它實(shí)際上體現(xiàn)了作者胸中廣闊的天地,給予觀眾廣闊的思索空間。虛實(shí)之間彼此對(duì)立又彼此交融,熠熠生輝,雕塑的虛實(shí)和繪畫的“留白”在藝術(shù)表現(xiàn)上是相通的,是藝術(shù)處理上的大智慧。

    三、泥片成型雕塑繪畫語言研究的現(xiàn)實(shí)意義

    泥片成型雕塑和繪畫是造型藝術(shù)中兩種不同的藝術(shù)門類,二者看似毫無關(guān)系,但其中的藝術(shù)理念和審美修養(yǎng)都是存在千絲萬縷的關(guān)聯(lián)的,或者說在繪畫中展現(xiàn)的審美意趣對(duì)當(dāng)代泥片成型雕塑影響深遠(yuǎn)。因此,發(fā)掘不同門類間的關(guān)聯(lián)性,使其相互交融滲透并合理延伸創(chuàng)新具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

    (一)傳承性

    傳承發(fā)揚(yáng)歷代藝術(shù)形式中博大的內(nèi)涵,是豐富文化語匯、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)多元化發(fā)展的必要條件。繪畫具有豐富的視覺造型與深刻的內(nèi)在含義,是隨著歷史的推進(jìn)而變化發(fā)展的,是視覺文化特征的生命之根,其精神面貌和時(shí)代精神是相一致的。繪畫的各種藝術(shù)表現(xiàn)方式在現(xiàn)代雕塑中被廣泛運(yùn)用,而且不同雕塑家運(yùn)用的方式各異。在一些當(dāng)代泥片成型雕塑中,藝術(shù)家們綜合運(yùn)用了諸多繪畫的藝術(shù)手法,這不難看出當(dāng)代雕塑家對(duì)繪畫元素應(yīng)用的重視。在現(xiàn)有的藝術(shù)形態(tài)下,傳承民族特色的審美價(jià)值并應(yīng)用創(chuàng)新,為尋找中華文化的原創(chuàng)力發(fā)揮著積極的作用。

    (二)民族性

    由于每個(gè)民族所處的地域不同,人們的審美追求不同,因此各民族的文化也具有一定的差異性,但它們又融于時(shí)代,形成民族文化的共性特征。因此,將藝術(shù)的民族性融入時(shí)代性,從藝術(shù)的民族性中挖掘符合時(shí)代的創(chuàng)作元素,是衡量藝術(shù)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)之一,更是一種文化思維方式。由此可見,不同的藝術(shù)門類是一個(gè)復(fù)合體,綜合的思維方式涉及人的思想和審美的變化和發(fā)展,決定了中國的雕塑藝術(shù)只有根植于時(shí)代變化和本民族文化才能有發(fā)展的可能。

    四、結(jié)語

    通過對(duì)當(dāng)代泥片成型雕塑中繪畫性語言的探索,對(duì)表現(xiàn)技法及造型樣式上的“隨性偶然”、“拙”、線造型及虛實(shí)處理進(jìn)行分析,發(fā)現(xiàn)當(dāng)代泥片成型雕塑與繪畫作品在審美方面存在密切關(guān)系,彼此間的審美互通值得深思并傳承發(fā)揚(yáng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]塔克.雕塑的語言[M].徐升,譯.北京:中國民族攝影藝術(shù)出版社,2017.

    [2]羅小平,汪陽坤,周子正.無形之形:雕塑·泥片塑造藝術(shù)[M].石家莊:河北美術(shù)出版社,2022.

    [3]孫振華.中國當(dāng)代雕塑[M].石家莊:河北美術(shù)出版社,2009.

    [4]徐復(fù)觀.中國藝術(shù)精神[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2001.

    [5]巫鴻.黃泉下的美術(shù)[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2016.

    作者單位:

    宿遷學(xué)院

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