廣播劇
- 新媒體時(shí)代廣播劇的創(chuàng)作與發(fā)展
：李蒙恩1. 廣播劇概述1.1 廣播劇概念簡(jiǎn)介廣播劇是指創(chuàng)作者以聲音為主要載體進(jìn)行表演的戲劇形式，一般在廣播媒介播出，或借助發(fā)售CD、互聯(lián)網(wǎng)等途徑進(jìn)行傳播。廣播劇的主要內(nèi)容是角色間的交流對(duì)話和旁白，并且要充分運(yùn)用BGM、音響效果渲染氛圍、刻畫場(chǎng)景。由于角色對(duì)話是廣播劇內(nèi)容的主要部分、推動(dòng)劇情發(fā)展的主要手段，也是聽(tīng)眾獲取信息的主要途徑，因此廣播劇對(duì)配音者的業(yè)務(wù)要求是非常高的。首先廣播劇要求表演者的表達(dá)要口語(yǔ)化，容易聽(tīng)懂理解，有個(gè)性和獨(dú)特標(biāo)識(shí)，吐字清晰，表達(dá)精
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2023年18期2024-01-05
- 圈層文化下付費(fèi)廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀與思考
濟(jì)”背景下付費(fèi)廣播劇的相關(guān)研究逐步升溫。但多從付費(fèi)廣播劇的分發(fā)平臺(tái)、轉(zhuǎn)型方向等角度入手，探討如何促進(jìn)其創(chuàng)新發(fā)展，卻忽略了付費(fèi)廣播劇一直桎梏于圈層文化的困境中?？紤]到付費(fèi)廣播劇的尷尬處境，本文將探討付費(fèi)廣播劇在圈層文化中的發(fā)展原因、存在問(wèn)題以及如何破圈發(fā)展，希冀付費(fèi)廣播劇在未來(lái)的音頻產(chǎn)業(yè)中可以“出圈”發(fā)展，收獲更多圈層用戶。1 入圈：廣播媒介先天優(yōu)勢(shì)的賦能圈層文化的發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展相輔相成。根據(jù)不同的成長(zhǎng)環(huán)境、人生經(jīng)歷、教育背景、興趣愛(ài)好等
西部廣播電視 2022年23期2023-01-09
- 融媒體時(shí)代主旋律廣播劇的發(fā)展路徑探索
大學(xué)）1 我國(guó)廣播劇發(fā)展概述廣播劇，顧名思義，就是指通過(guò)廣播電臺(tái)這一傳媒載體進(jìn)行播出的戲劇作品，它通常是由播音員或是專業(yè)的配音演員出演，通過(guò)人物對(duì)話、旁白介紹、背景音樂(lè)、音響效果等藝術(shù)手段來(lái)塑造聲音鏡頭，從而幫助聽(tīng)眾了解故事情節(jié)和劇中人物的心理、動(dòng)作等[1]。說(shuō)到廣播劇的歷史，可追溯到1924年，當(dāng)時(shí)倫敦廣播電臺(tái)播出的《危險(xiǎn)》，是世界上第一部真正意義上的廣播劇作品。我國(guó)的第一部廣播劇是上海亞美廣播公司于1933年制作的《恐怖的回憶》。之后，我國(guó)的廣播劇事業(yè)
西部廣播電視 2022年20期2022-12-27
- 智媒體背景下鄉(xiāng)村文化建設(shè)與傳播路徑探究
作者團(tuán)隊(duì)制作的廣播劇為例，分析在智媒體平臺(tái)上新的傳播方式如何推廣，如何助力鄉(xiāng)村文化振興，以及帶來(lái)的正面影響與負(fù)面影響，旨在為運(yùn)用智媒體技術(shù)助力鄉(xiāng)村文化振興提供參考。關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村文化振興；智媒體；文化傳播；廣播劇；影響中圖分類號(hào)：G249.2；G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）23-0084-04基金項(xiàng)目：本論文為2022年江西省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“智媒體背景下鄉(xiāng)村文化建設(shè)和傳播路徑探究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：S202111
新聞研究導(dǎo)刊 2022年23期2022-12-27
- 融媒時(shí)代廣播劇制作人的角色轉(zhuǎn)型
奕一、制作人是廣播劇生產(chǎn)市場(chǎng)化的標(biāo)志廣播劇是廣電行業(yè)一個(gè)歷史悠久的藝術(shù)門類。隨著時(shí)代的發(fā)展，廣播劇制作人應(yīng)運(yùn)而生，其價(jià)值更是日益凸顯。（一）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)催生廣播劇制作人20世紀(jì)80年代，廣播劇生產(chǎn)因?yàn)橘Y金不足、設(shè)備落后、演員單一等問(wèn)題陷入了發(fā)展困難期。1988年國(guó)家廣播電視部設(shè)立了廣播劇政府獎(jiǎng)，1995年廣播劇又被列入中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的評(píng)選范圍，在評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的激勵(lì)下，廣播劇迎來(lái)了創(chuàng)作的春天。21世紀(jì)初開始，廣播劇創(chuàng)作全國(guó)大協(xié)作，創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)市場(chǎng)化、多元化，從而
視聽(tīng)界 2022年5期2022-12-26
- 從廣播劇的藝術(shù)魅力看發(fā)展前景
秒入戲”，這是廣播劇的獨(dú)特魅力，但是作為一個(gè)誕生于1924年的媒體形式，在媒體競(jìng)爭(zhēng)激烈、新產(chǎn)品層出不窮的當(dāng)下，它還有什么能夠吸引受眾的新招兒，又該怎么突破發(fā)展的困境呢？事實(shí)上，廣播劇在表現(xiàn)方式上對(duì)聲音充滿依賴，它用聽(tīng)覺(jué)為受眾架構(gòu)起“空間”，而每個(gè)人收獲到的“空間世界”都是不一樣的，都帶入了受眾自身的閱歷、思考、心理因素等，這就是廣播劇引人入勝的根本所在。廣播劇營(yíng)造的是“一個(gè)人的小劇場(chǎng)”，而現(xiàn)代人的“宅”心理，正符合廣播劇的這個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)?！罢庇蟹N蝸居的意思
視聽(tīng)界 2022年3期2022-11-24
- 新媒體時(shí)代廣播劇聲音設(shè)計(jì)路徑
是如此，“微型廣播劇”由此誕生。相較于傳統(tǒng)的廣播劇，微型廣播劇存在概念上的變化，即新的表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出“短時(shí)長(zhǎng)，小布局”的特征，同時(shí)產(chǎn)生了新的表現(xiàn)方式。所以，無(wú)論在形態(tài)上還是手法上，主創(chuàng)人員都需要從各個(gè)環(huán)節(jié)體現(xiàn)微型廣播劇的藝術(shù)特征和表現(xiàn)手法。一、現(xiàn)代廣播劇的基本特點(diǎn)廣播劇的聲音特性是廣播劇的重要屬性。廣播劇必須以音頻為載體，以電臺(tái)為表現(xiàn)手段，主要由播音員和配音員演出。聲音作為廣播劇的精髓，除了人物解說(shuō)與對(duì)話，還會(huì)借助音樂(lè)、相關(guān)場(chǎng)景的配合，達(dá)到廣播劇的實(shí)際效果
藝術(shù)家 2022年6期2022-11-22
- 技術(shù)賦能下貓耳FM廣播劇及其網(wǎng)絡(luò)社群特征分析
作有聲書、網(wǎng)絡(luò)廣播劇等音頻節(jié)目。脫離了傳統(tǒng)的廣播電臺(tái)媒介，廣播劇開始從內(nèi)容題材、表現(xiàn)形式等方面產(chǎn)生分野，微廣播劇、網(wǎng)絡(luò)廣播劇紛紛出現(xiàn)。其中，網(wǎng)絡(luò)廣播劇因內(nèi)容娛樂(lè)化、制作精細(xì)化、表達(dá)個(gè)性化等特質(zhì)而受到了眾多年輕人的喜愛(ài)與追捧。本文以貓耳FM 網(wǎng)絡(luò)廣播劇為研究對(duì)象，通過(guò)觀察和分析這一平臺(tái)廣播劇的運(yùn)營(yíng)情況，探討網(wǎng)絡(luò)廣播劇崛起背后的技術(shù)邏輯、平臺(tái)運(yùn)營(yíng)邏輯及其社群屬性。一、廣播劇的轉(zhuǎn)型：聽(tīng)覺(jué)回歸（一）廣播劇的發(fā)展聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)造與媒介技術(shù)密不可分。在過(guò)去漫長(zhǎng)的文字傳播
中國(guó)廣播 2022年3期2022-11-12
- 融媒體時(shí)代廣播劇初探
阮景云如今，廣播劇已步入融媒體時(shí)代。廣播劇是聲音的藝術(shù)，它被譽(yù)為大眾的“精神食糧”。萌發(fā)于二十世紀(jì)二三十年代，在七八十年代達(dá)到高峰，到了九十年代，由于電視、錄像機(jī)、影碟機(jī)等飛入尋常百姓家，廣播電臺(tái)受到了很大的沖擊，廣播劇更是在低谷徘徊。不少媒體人悲觀地認(rèn)為，當(dāng)廣播電臺(tái)不再成為人們茶余飯后的陪伴時(shí)，廣播劇也終將被遺忘。如何讓廣播劇得到受眾的關(guān)注、喜愛(ài)？這是廣播劇發(fā)展需要思考的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，結(jié)合融媒體的需求，廣播劇應(yīng)突出本土化、時(shí)代性，在堅(jiān)持精品化的道路上前
中國(guó)地市報(bào)人 2022年10期2022-11-11
- 網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展前景
施雨晴編者按：廣播劇曾經(jīng)是一種十分重要的藝術(shù)表達(dá)形式，但隨著視頻的發(fā)展有著很長(zhǎng)一段的沒(méi)落時(shí)期，而如今互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展，賜予了廣播劇又一次的生命，網(wǎng)絡(luò)廣播劇應(yīng)運(yùn)而生，它的發(fā)展不僅為網(wǎng)絡(luò)IP帶來(lái)了新的衍生變現(xiàn)模式，更是推動(dòng)了音頻平臺(tái)的進(jìn)一步發(fā)展，該文通過(guò)觀察目前網(wǎng)絡(luò)廣播劇的特點(diǎn)以及不足分析其發(fā)展現(xiàn)狀，并基于現(xiàn)狀為其進(jìn)一步的發(fā)展提出一些建議。網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展脈絡(luò)廣播劇最早起源于英國(guó)，20世紀(jì)20年代，英國(guó)廣播公司所制作的《危險(xiǎn)》拉開了廣播劇的序幕，我國(guó)的廣播
數(shù)碼影像時(shí)代 2022年1期2022-06-28
- 論現(xiàn)實(shí)題材廣播劇的情感張力
美好時(shí)代》兩部廣播劇為例，探究現(xiàn)實(shí)題材廣播劇如何在“跨越歷史長(zhǎng)河的情感寄寓”“順應(yīng)時(shí)代主題的召喚”“描繪生活藍(lán)圖的沖動(dòng)”“記錄人物故事的觸發(fā)”四個(gè)方面產(chǎn)生情感張力，同時(shí)對(duì)情感張力在故事情節(jié)、人物性格、精彩對(duì)白、原創(chuàng)歌曲中的充分體現(xiàn)進(jìn)行探究，旨在尋找現(xiàn)實(shí)題材廣播劇創(chuàng)作實(shí)踐中增強(qiáng)情感張力的規(guī)律?！娟P(guān)鍵詞】情感張力? 現(xiàn)實(shí)題材? 廣播劇? 時(shí)代主題【中圖分類號(hào)】G222? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展和媒介傳播終端的多樣化，聲音傳播已經(jīng)真
中國(guó)廣播 2022年4期2022-05-30
- 順應(yīng)時(shí)代之變 增強(qiáng)創(chuàng)作內(nèi)生動(dòng)力
張銘【摘要】廣播劇《永遠(yuǎn)的二七塔》講述了當(dāng)代中國(guó)鐵路工人的奮斗故事，對(duì)新時(shí)代鐵路建設(shè)者們的精神世界做了一次深入探尋。本文從該劇的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、瓶頸問(wèn)題突破、融合傳播等方面展開論述，旨在闡明主題廣播劇創(chuàng)作應(yīng)根植現(xiàn)實(shí)、順應(yīng)時(shí)代之變、增強(qiáng)內(nèi)生動(dòng)力，為當(dāng)代工業(yè)題材廣播劇的創(chuàng)作路徑提供參考?！娟P(guān)鍵詞】廣播劇? 工業(yè)題材? 二七精神? 內(nèi)生動(dòng)力? 融合傳播【中圖分類號(hào)】G222? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A2021年6月18日，由河南廣播電視臺(tái)、福建省廣播影視集
中國(guó)廣播 2022年4期2022-05-30
- 二次元廣播劇中的背景音研究
元亞文化崛起，廣播劇這一形式逐漸獲得大量受眾。既有研究大多聚焦于廣播劇中的宏觀音響研究，但缺少個(gè)案微觀分析。本文試圖在前人基礎(chǔ)上針對(duì)廣播劇中的背景音進(jìn)行研究，試圖探討背景音的作用以及聽(tīng)眾對(duì)廣播劇中背景音的看法。本文選取《帝王攻略》第一季廣播劇作為研究對(duì)象，將背景音分為擬聲、人聲、音樂(lè)3部分，對(duì)其各自作用和效果進(jìn)行比較分析，與無(wú)背景音的情節(jié)進(jìn)行對(duì)比，挖掘其中意義。關(guān)鍵詞：《帝王攻略》;廣播劇;背景音;擬聲;人聲;音樂(lè)隨著人民生產(chǎn)力不斷提高，科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，
客聯(lián) 2022年6期2022-05-30
- 基于融媒體時(shí)代的廣播劇傳播新業(yè)態(tài)分析
息技術(shù)的發(fā)展，廣播劇以其完美的劇情策劃、完整全面的故事性、劇情角色的多樣性以及精良優(yōu)美的劇種制作體系，成為了一種廣大聽(tīng)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新型劇種形式，這些都為廣播劇在融媒體時(shí)代的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的傳播基礎(chǔ)。首先，廣播劇由于其制作成本低、制作方法簡(jiǎn)單以及播出時(shí)間短等特點(diǎn)，成為了融媒體時(shí)代傳播相關(guān)知識(shí)的首要選擇對(duì)象；其次，在融媒體時(shí)代的今天，必須對(duì)廣播劇的傳播業(yè)態(tài)進(jìn)行全新探索，促進(jìn)廣播劇在融媒體時(shí)代獲得更加良好的傳播。隨著融媒體時(shí)代的逐漸到來(lái)，廣播劇在人民群眾之中的傳
傳播力研究 2022年1期2022-02-18
- 淺談新媒體沖擊下廣播劇的應(yīng)對(duì)之策及發(fā)展方向
110016)廣播劇的發(fā)展也是隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展以及人們的審美變化而不斷進(jìn)行的，在新媒體的沖擊下，廣播劇也要隨之進(jìn)行形式上以及內(nèi)容上的轉(zhuǎn)變，這樣才能讓觀眾得到一種對(duì)于廣播劇的新的觀感體驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)廣播劇的長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展。筆者就當(dāng)前廣播劇的相關(guān)內(nèi)涵以及特點(diǎn)進(jìn)行分析，針對(duì)新媒體行業(yè)的發(fā)展對(duì)廣播劇的沖擊進(jìn)行思考，并相應(yīng)地提出廣播劇根據(jù)時(shí)代要求進(jìn)行自身表現(xiàn)形式的改善途徑，從而使其更加適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。一、廣播劇的概念與特點(diǎn)(一)廣播劇的概念界定廣播劇，顧名思義
傳播力研究 2022年19期2022-02-18
- 網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式的流變、動(dòng)因及其反思
區(qū)化空間，網(wǎng)絡(luò)廣播劇等“參與式創(chuàng)作與分享”活動(dòng)成為粉絲群體“云端”交往的重要選擇。網(wǎng)絡(luò)廣播劇與大眾觀念中的傳統(tǒng)廣播劇看似具有相似性，實(shí)際上卻有著本質(zhì)區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)廣播劇本質(zhì)上是亞文化的產(chǎn)物且具有后現(xiàn)代的特質(zhì)。其生產(chǎn)基于個(gè)人的創(chuàng)作靈感與興趣愛(ài)好，僅在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，無(wú)表現(xiàn)形式限制，主要風(fēng)格類似于電視?、佟＞唧w創(chuàng)作中多用配樂(lè)且注重聲音場(chǎng)景的搭建，內(nèi)容以重現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、漫畫情節(jié)為主，構(gòu)建想象中的聲音景觀②。伴隨著媒介環(huán)境的快速變遷，作為參與式媒介環(huán)境下的一種文化活動(dòng)，網(wǎng)
視聽(tīng) 2022年2期2022-02-13
- 建黨百年主題廣播劇《安妮的花?！穭?chuàng)作分析
孫瑞蓬【摘要】廣播劇《安妮的花?！芬韵愀矍嗄炅喊怖蚍鲐殑?chuàng)業(yè)的真實(shí)故事為藍(lán)本，講述了香港青年在貴州山區(qū)創(chuàng)業(yè)扶貧、用自己的追求逐夢(mèng)新時(shí)代并進(jìn)一步加深了對(duì)祖國(guó)的認(rèn)知的心路歷程。本文從題材、劇情設(shè)計(jì)、內(nèi)容挖掘以及融合傳播等幾個(gè)方面對(duì)該劇進(jìn)行分析，闡述意義。【關(guān)鍵詞】建黨百年 ? 廣播劇 ? 脫貧攻堅(jiān) ? 安妮的花?！局袌D分類號(hào)】G220 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A謳歌新時(shí)代需要叫得響、傳得開、留得住的經(jīng)典作品。習(xí)近平總書記指出：“一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)
中國(guó)廣播 2021年9期2021-12-21
- 打造紅色精品 致敬百年征程
電視總臺(tái)推出的廣播劇《大營(yíng)救》，藝術(shù)再現(xiàn)了1941年底日本侵略軍進(jìn)攻香港之后中國(guó)共產(chǎn)黨秘密營(yíng)救困留在香港數(shù)百位愛(ài)國(guó)民主人士和文化人士的偉大壯舉。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在制作上精益求精，從選題策劃、劇本創(chuàng)作、演員選擇到進(jìn)行錄制，反復(fù)推敲，力爭(zhēng)打造無(wú)愧于時(shí)代的精品力作。【關(guān)鍵詞】 建黨百年 ? 廣播劇 ? ?《大營(yíng)救》【中圖分類號(hào)】G222 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，增強(qiáng)港澳同胞對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨歷史的了解和國(guó)家認(rèn)同感，中央廣播電視總臺(tái)（簡(jiǎn)稱總臺(tái)）
中國(guó)廣播 2021年8期2021-12-11
- 全鏈條制作精品廣播劇探析
代立言。本文以廣播劇《北上》為例，整合創(chuàng)作心得，剖析如何運(yùn)用戲劇化手法以及融媒體思維全鏈條打造精品主流廣播劇。【關(guān)鍵詞】廣播劇 ?北上精神 ?三地錄制 ?全媒打卡 ?復(fù)合工程【中圖分類號(hào)】G222 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A2021年堪稱是中國(guó)戲劇創(chuàng)作的紅色之年。為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年，大量的主流劇、獻(xiàn)禮劇應(yīng)運(yùn)而生。如何生產(chǎn)創(chuàng)作出讓受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主旋律作品，也成為從業(yè)者需要深入研究的課題。廣播劇《北上》從選題到宣推，秉持原創(chuàng)思維與精品意識(shí)，精耕細(xì)作，
中國(guó)廣播 2021年8期2021-12-11
- 試論廣播劇的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新
楊寧【摘要】廣播劇是各類型廣播節(jié)目中最擅長(zhǎng)講故事的作品形式，其以獨(dú)特的聲音屬性為受眾構(gòu)建廣闊想象空間。中央廣播電視總臺(tái)推出的慶祝建黨百年主題廣播劇《到延安去》《大涼山》，以廣播劇在敘事方式、表現(xiàn)手法上的優(yōu)勢(shì)為基礎(chǔ)，打造多元立體化的傳播渠道，實(shí)現(xiàn)了重大主題報(bào)道在內(nèi)容和手段上的突破創(chuàng)新。【關(guān)鍵詞】廣播劇 主題報(bào)道 多元開發(fā) 融合傳播【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A“聲音屬性是今天廣播多元發(fā)展的原點(diǎn)和起點(diǎn)。當(dāng)廣播的頻率資源優(yōu)勢(shì)消退，與互聯(lián)網(wǎng)音頻和其他新
中國(guó)廣播 2021年7期2021-11-30
- 劇中聽(tīng)黨史 感受百年征程的苦難輝煌
100周年優(yōu)秀廣播劇展播在全國(guó)展開，26部?jī)?yōu)秀廣播劇為紅色血脈賦形、為時(shí)代英雄立傳，講述中國(guó)故事，弘揚(yáng)中國(guó)精神。怎樣以廣播劇的藝術(shù)形式來(lái)展示黨史中的重要時(shí)刻？抓創(chuàng)意是重大題材創(chuàng)作的核心要義;怎樣通過(guò)作品呈現(xiàn)廣播劇獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和原創(chuàng)表達(dá)？抓創(chuàng)新是提升藝術(shù)水準(zhǔn)、打造精品的必由之路。隨著5G等信息技術(shù)快速發(fā)展，內(nèi)容和技術(shù)相互驅(qū)動(dòng)、雙向賦能，抓融合就成為了廣播劇面向未來(lái)的必然選擇。本文從廣播劇的創(chuàng)意、創(chuàng)新和融合傳播三個(gè)方面進(jìn)行闡述?！娟P(guān)鍵詞】廣播劇 建黨百年 紅
中國(guó)廣播 2021年7期2021-11-30
- 新媒體語(yǔ)境下廣播劇的新發(fā)展
新媒體語(yǔ)境下，廣播劇的外在形式、傳播渠道、發(fā)行平臺(tái)以及受眾群體都發(fā)生了相應(yīng)的變化。尤其是當(dāng)下“視覺(jué)文化”開始發(fā)生轉(zhuǎn)向，人們的感官體驗(yàn)更趨于追求多元化信息接受時(shí)，“聽(tīng)覺(jué)文化”的蘇醒也給廣播劇市場(chǎng)的復(fù)興帶來(lái)的新的方向。本文基于新媒體語(yǔ)境之下，分析廣播劇在有聲語(yǔ)言表達(dá)、傳播平臺(tái)、受眾圈層分析等方面展開討論?！娟P(guān)鍵詞】新媒體，廣播劇，受眾分析中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年20期2021-11-17
- 廣播劇的沉浸式傳播分析
0093）一、廣播劇的演變1924 年，英國(guó)廣播公司錄制推出的《危險(xiǎn)》開創(chuàng)了廣播劇的先河。然而相比于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，例如電影、音樂(lè)等，廣播劇僅有不到百年的發(fā)展史。我國(guó)廣播劇的發(fā)展始于20 世紀(jì)30 年代，在之后也有較為繁榮的發(fā)展時(shí)期。但是當(dāng)電視、電影逐漸普及后，廣播劇也漸漸被人遺忘。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)與發(fā)展，移動(dòng)媒體迅速滲透到人們的生活當(dāng)中，各種豐富的娛樂(lè)形式占據(jù)著人們的日常，廣播劇在其中的地位日漸衰微。然而，在2017 年，自貓耳FM 推出商業(yè)廣播劇
戲劇之家 2021年30期2021-11-14
- 融媒體時(shí)代下廣播劇的經(jīng)營(yíng)與發(fā)展途徑
融媒體時(shí)代下，廣播劇也需要采用創(chuàng)新發(fā)展模式，找到適合的發(fā)展途徑，讓廣播劇這門藝術(shù)綻放出新的活力之花。廣播劇的主要特點(diǎn)分析總體來(lái)看，廣播劇是將語(yǔ)言和音樂(lè)作為手段，采用機(jī)械錄制并以聲音來(lái)傳播的一種戲劇形式。簡(jiǎn)單地說(shuō)，聲音便是廣播劇的載體，而戲劇便是其內(nèi)在表現(xiàn)形態(tài)。廣播劇帶有廣播的特征，同時(shí)也有著較明顯的新聞時(shí)效性。此外廣播劇還表現(xiàn)出戲劇特征，也就是要打造典型的戲劇化情景，進(jìn)行人物的藝術(shù)創(chuàng)作。和電視劇、舞臺(tái)劇等立體形象的藝術(shù)不同，廣播劇主要是給人聽(tīng)的，需要以聲音
聲屏世界 2021年3期2021-11-14
- 淺析廣播劇人物形象塑造
0000）一、廣播劇發(fā)展現(xiàn)狀（一）廣播劇概念界定廣播劇是一門通過(guò)對(duì)文字作品進(jìn)行改編再創(chuàng)作，或者是創(chuàng)造原創(chuàng)廣播劇劇本，最后把文字藝術(shù)轉(zhuǎn)換為聲音藝術(shù)的綜合性藝術(shù)。廣播劇主要是播音員或配音演員所演出的劇種，運(yùn)用配音、對(duì)話、音樂(lè)、后期錄音合成技術(shù)制作而成，以幫助聽(tīng)者想象人物和故事，是適應(yīng)電臺(tái)廣播的需要而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。廣播劇要求演員在配音時(shí)盡量口語(yǔ)化，避免播音腔。針對(duì)廣播劇只能通過(guò)聲音來(lái)傳達(dá)信息，沒(méi)有畫面輔助的現(xiàn)實(shí)，論文提出了劃分人物層次、表現(xiàn)人物情感、確定人
戲劇之家 2021年24期2021-11-14
- 論融媒體時(shí)代廣播劇的可持續(xù)發(fā)展性
體時(shí)代的到來(lái)，廣播劇迎來(lái)了重大機(jī)遇。多媒體優(yōu)勢(shì)整合的進(jìn)程對(duì)廣播劇的研發(fā)、推廣、擴(kuò)大及再生產(chǎn)起到了推動(dòng)作用。近年來(lái)，一部分網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)依托于付費(fèi)收聽(tīng)模式變現(xiàn)的廣播劇收獲了大量利潤(rùn)，同時(shí)廣播劇的發(fā)展也助力各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)形成或擴(kuò)大了自己的粉絲群體。然而，大部分廣播電臺(tái)耗費(fèi)大量人力物力制作的廣播劇僅僅用于評(píng)獎(jiǎng)創(chuàng)優(yōu)，一旦評(píng)獎(jiǎng)創(chuàng)優(yōu)結(jié)束，這些精心制作的廣播劇便束之高閣，無(wú)人問(wèn)津了。電臺(tái)廣播劇如何生存和可持續(xù)發(fā)展值得思考。一、選題和內(nèi)容立足“親民”廣播劇最能打動(dòng)人吸引人的地方還
視聽(tīng)界 2020年3期2020-12-06
- 5G時(shí)代廣播劇的革新探究
創(chuàng)新發(fā)展之路，廣播劇也必須不斷革新，才能在直播時(shí)代站穩(wěn)腳跟不斷發(fā)展。5G直播時(shí)代為人們提供了更為便捷的視覺(jué)體驗(yàn)，如影視、廣告、繪畫等，而廣播劇的創(chuàng)作元素只有聲音沒(méi)有畫面，是人聲、音效及音樂(lè)三個(gè)元素創(chuàng)作而成，廣播劇并不是受眾通過(guò)視覺(jué)直觀而感受到，而是通過(guò)聲音在人腦中的反應(yīng)形成的畫面，因此在5G直播時(shí)代，廣播劇單靠以往固定的粉絲很難維持，應(yīng)整合資源進(jìn)行系統(tǒng)性的革新才能可持續(xù)發(fā)展。一、引入科技力量5G技術(shù)，能讓信息更高效地傳遞和交互，5G時(shí)代能讓AI、VR等技術(shù)
記者搖籃 2020年12期2020-11-29
- 淺析媒介融合環(huán)境下廣播劇的發(fā)展
近一個(gè)世紀(jì)里，廣播劇呈現(xiàn)出了興旺繁榮的持續(xù)上升趨勢(shì)。而隨著新媒體時(shí)代的來(lái)臨，廣播作為媒介載體已逐漸失去了以往的輝煌，作為媒介內(nèi)容之一的廣播劇也受到了互聯(lián)網(wǎng)、影視作品等的強(qiáng)烈沖擊。如今受眾愈加沉浸于以秒計(jì)數(shù)的短視頻、商業(yè)化娛樂(lè)化的影視作品所帶來(lái)的極速快樂(lè)中，而不愿去嘗試畫面缺失、需要用耳傾聽(tīng)、用心感受的廣播劇，因而廣播劇占有的市場(chǎng)份額越來(lái)越小，聽(tīng)眾群體也越來(lái)越萎縮。一、廣播劇迎來(lái)發(fā)展新契機(jī)近幾年，隨著媒介融合的不斷發(fā)展，廣播劇重新迎來(lái)了一個(gè)新的生機(jī)。廣播劇不
視界觀·上半月 2020年9期2020-09-06
- 網(wǎng)絡(luò)廣播劇：新媒體時(shí)代下的集群聲景娛樂(lè)
播的重要形式，廣播劇隨著媒介的震動(dòng)和變遷也在進(jìn)行著變革。廣播劇的特點(diǎn)是“以聲入里”，它經(jīng)歷過(guò)短暫的式微。而“互聯(lián)網(wǎng)+廣播”的新型傳播方式使廣播劇以新的面貌出現(xiàn)在人們眼前，帶來(lái)了新的生命力，也給廣播劇帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。一、聲景娛樂(lè)創(chuàng)造想象的空間廣播劇是一個(gè)以戲劇化的、純粹的聲學(xué)性能，配音演員演繹和后期聲效為想象賦能的藝術(shù)表演形式。加拿大音樂(lè)家默里·舍費(fèi)爾提出“聲景”的概念①，主張把聲音與社會(huì)和文化聯(lián)系在一起進(jìn)行研究。作為一種獨(dú)特的聲景，網(wǎng)絡(luò)廣播劇在內(nèi)容、
視聽(tīng) 2020年8期2020-02-23
- 耳朵里的聲音大戲：新中國(guó)廣播劇風(fēng)雨歷程
周微廣播劇，過(guò)去又稱“播音劇”“播音話劇”，是通過(guò)廣播來(lái)傳播聲音的戲劇。它以音塑形，激發(fā)聽(tīng)眾的想象力，使人產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)效果，故又被稱為“用耳朵聽(tīng)的戲”和“看不見(jiàn)的戲”。我國(guó)最早的廣播劇是1933年上海電臺(tái)播出的《恐怖的回憶》，僅比世界上第一部廣播劇《危險(xiǎn)》（又譯《煤礦之中》，1924年英國(guó)廣播公司編創(chuàng)）晚不到10年。新中國(guó)成立后，廣播劇在我國(guó)成為一門獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，受到大眾的喜愛(ài)。自1950年中央人民廣播電臺(tái)編創(chuàng)的《一萬(wàn)塊夾板》算起，新中國(guó)的廣播
中國(guó)廣播 2019年10期2019-12-06
- 國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目成果推介·20世紀(jì)80年代以來(lái)的中國(guó)廣播劇音樂(lè)研究成果簡(jiǎn)介
0年代以來(lái)中國(guó)廣播劇音樂(lè)特別是原創(chuàng)音樂(lè)作品案例。廣播劇屬于小眾藝術(shù)體裁，廣播劇音樂(lè)是廣播劇的重要組成部分，與純音樂(lè)有很大區(qū)別，因此對(duì)廣播劇音樂(lè)的研究與評(píng)價(jià)都基于廣播劇這個(gè)藝術(shù)形式展開。長(zhǎng)期以來(lái)，廣播劇研究深度有待拓展。研究者多為廣播理論方面的專家，或精通劇本寫作，或洞曉導(dǎo)演藝術(shù)，或?qū)Ｗ浺糁谱?，或長(zhǎng)于音樂(lè)編輯，各有創(chuàng)見(jiàn)，但對(duì)廣播劇音樂(lè)的整體研究在廣播劇研究領(lǐng)域比較欠缺。本課題負(fù)責(zé)人積極參與廣播劇音樂(lè)創(chuàng)作，同時(shí)廣泛搜集廣播劇資料，對(duì)20世紀(jì)80年代以來(lái)的廣播
藝術(shù)學(xué)研究 2019年4期2019-09-10
- 網(wǎng)絡(luò)廣播劇付費(fèi)轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)難題
化率有限。網(wǎng)絡(luò)廣播劇的付費(fèi)轉(zhuǎn)化率與目標(biāo)消費(fèi)群體的需求息息相關(guān)，而價(jià)格、收入、替代品、偏好等因素都是影響需求的因素。整體來(lái)說(shuō)，目前網(wǎng)絡(luò)廣播劇的消費(fèi)群體主要以年輕的網(wǎng)生代為主，用戶群體整體比較年輕，收入相對(duì)有限，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇的支付能力也有限，導(dǎo)致付費(fèi)轉(zhuǎn)化率低。二、內(nèi)容產(chǎn)品需求價(jià)格彈性大，持續(xù)付費(fèi)難。用戶的持續(xù)付費(fèi)行為與產(chǎn)品或服務(wù)本身的質(zhì)量相關(guān)，同時(shí)也與價(jià)格等因素緊密關(guān)聯(lián)。當(dāng)前長(zhǎng)篇連載單集付費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)廣播劇每集定價(jià)都相同，因此價(jià)格對(duì)重復(fù)付費(fèi)影響小，而分季連載單季
聲屏世界 2019年5期2019-08-09
- 《中共中央在香山》一部精彩的廣播劇
23點(diǎn)播送的《廣播劇場(chǎng)》節(jié)目，播出了3集精品廣播劇《中共中央在香山》。廣播劇《中共中央在香山》主要講述了在1949年新中國(guó)成立前夕，以毛澤東為核心的中共中央領(lǐng)導(dǎo)人班子，以“進(jìn)京趕考”的考生心態(tài)，進(jìn)駐香山慈幼院。短短幾個(gè)月時(shí)間，他們經(jīng)歷了軍事、經(jīng)濟(jì)、政治的重重考驗(yàn)，指揮渡江戰(zhàn)役、整頓國(guó)家經(jīng)濟(jì)、籌備政治協(xié)商會(huì)議，兢兢業(yè)業(yè)為全國(guó)人民交上了一份滿意的開國(guó)“答卷”?！吨泄仓醒朐谙闵健烦浞职l(fā)揮了廣播劇的優(yōu)勢(shì)——善于挖掘人物內(nèi)心，給聽(tīng)眾以極大的想象空間。如今，受電視、網(wǎng)
北京廣播電視報(bào) 2019年20期2019-07-13
- 融媒體時(shí)代微廣播劇發(fā)展探究
播媒體領(lǐng)域中微廣播劇就此誕生且有著迅猛的發(fā)展態(tài)勢(shì)。微廣播劇憑借其時(shí)間簡(jiǎn)短、投入較低且便于傳播等特點(diǎn)，與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播方式高度契合，所以能夠保證產(chǎn)品的傳播效果與價(jià)值最大化[1]。在如今的融媒體時(shí)代，微廣播劇現(xiàn)已成為各大廣播電臺(tái)不可缺失的王牌產(chǎn)品，并且在近年來(lái)的發(fā)展中，微廣播劇的傳播途徑、生產(chǎn)模式、收聽(tīng)終端甚至商業(yè)模式都有所變化與創(chuàng)新，文章便針對(duì)這一內(nèi)容展開深入探究。一、微廣播劇概念所謂微廣播劇，也稱作為微型廣播劇或是微劇，是具有完整故事情節(jié)、人物對(duì)話且經(jīng)過(guò)
傳播力研究 2019年10期2019-03-22
- 2018中國(guó)廣播劇年會(huì)在遼寧丹東召開
2018中國(guó)廣播劇年會(huì)于9月10日～9月14日在遼寧省丹東市召開，來(lái)自全國(guó)各地的逾200位代表參會(huì)。9月11日舉行的“當(dāng)廣播劇遇上互聯(lián)網(wǎng)——中國(guó)廣播劇發(fā)展高峰論壇”，5位來(lái)自大數(shù)據(jù)、新媒體、自媒體、產(chǎn)品生產(chǎn)營(yíng)銷、后期制作等領(lǐng)域的業(yè)界專家就廣播劇產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展各抒己見(jiàn)，把最新的理念和技術(shù)引入廣播劇的生產(chǎn)創(chuàng)作之中。（欄目編輯：李靜）
中國(guó)廣播 2018年10期2018-12-22
- 融媒時(shí)代廣播劇創(chuàng)作探析
的高附著性成為廣播劇傳播的另一個(gè)途徑。傳統(tǒng)媒體通過(guò)構(gòu)建“兩微一端”全媒體發(fā)布平臺(tái)，整合渠道資源、內(nèi)容資源，形成新媒體矩陣，實(shí)現(xiàn)“PC站、手機(jī)站、微網(wǎng)站、小程序、app”等多平臺(tái)個(gè)性化發(fā)布。同時(shí)，“喜馬拉雅FM”、“蜻蜓FM”、“荔枝FM”客戶端等都開設(shè)有專門的廣播劇頻道。但是，廣播劇的創(chuàng)作卻不容樂(lè)觀，與潛在的市場(chǎng)需求相比，仍有相當(dāng)?shù)木嚯x。因此，探討融媒體時(shí)代的廣播劇創(chuàng)作非常有必要。一、融媒時(shí)代廣播劇創(chuàng)作呈現(xiàn)的新特征(一)廣播劇的生產(chǎn)創(chuàng)作者多樣化媒介融合時(shí)代
傳播力研究 2018年32期2018-03-27
- 中國(guó)現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)配音研究
——網(wǎng)絡(luò)廣播劇創(chuàng)作
00）一、網(wǎng)絡(luò)廣播劇概述（一）網(wǎng)絡(luò)廣播劇概念廣播劇被人們稱之為無(wú)線電戲劇、播音話劇。直到1944年，商務(wù)印書館出版的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)廣播劇有以下解釋：廣播劇指的就是專供電臺(tái)播放的一種戲劇，通過(guò)對(duì)白、音樂(lè)和音響等效果創(chuàng)造出一種聽(tīng)覺(jué)形象，以此對(duì)劇情進(jìn)行展開，對(duì)人物進(jìn)行刻畫?，F(xiàn)代廣播劇定義指的就是：廣播劇屬于一個(gè)戲劇化的聲學(xué)性能、廣播電臺(tái)以及音頻媒體。包括磁帶或者CD出版，主要就是播音員和配音演員共同演出組成的戲劇，以此為聽(tīng)者營(yíng)造出一種故事情節(jié)，屬于適應(yīng)電臺(tái)
新聞傳播 2018年16期2018-02-23
- 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)背景下微廣播劇的創(chuàng)新發(fā)展
廣播電視臺(tái)）微廣播劇是廣播劇的一個(gè)細(xì)化分支，受到人們的廣泛喜愛(ài)，因?yàn)闀r(shí)間短符合當(dāng)下人們的碎片化收聽(tīng)習(xí)慣，同時(shí)用戶也能夠積極參與其中，具有廣泛的發(fā)展前景。但在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，微廣播劇的發(fā)展也遇到了瓶頸，需要對(duì)微廣播劇進(jìn)行創(chuàng)新研究。1 微廣播劇的發(fā)展前途1.1 豐富的主題內(nèi)容，貼近用戶的感情生活微廣播劇具有體積小、數(shù)量龐大等特點(diǎn)，題材的選擇上主要來(lái)源于生活，其中的內(nèi)容更符合用戶的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，像《最美浙江人》就是很好的一個(gè)例子，傳達(dá)的主題精神是人性的真善
西部廣播電視 2018年24期2018-02-21
- 廣播劇創(chuàng)作要堅(jiān)持融媒體發(fā)展，走市場(chǎng)化道路
近五年來(lái)，國(guó)內(nèi)廣播劇界始終按照中央精神，遵循廣播劇發(fā)展規(guī)律，把“融媒體發(fā)展廣播劇”作為工作的關(guān)鍵詞，無(wú)論是全國(guó)廣播劇界舉辦的微劇大賽與論壇、業(yè)務(wù)培訓(xùn)，還是評(píng)析創(chuàng)優(yōu)與市場(chǎng)培育，都堅(jiān)持融媒體發(fā)展思路。回顧最近五年的中國(guó)廣播劇發(fā)展?fàn)顩r，確實(shí)令人振奮。從1996年中宣部設(shè)立“五個(gè)一工程”廣播劇獎(jiǎng)后，廣播劇人經(jīng)過(guò)20余年艱苦拼搏，多方探索，終于取得了目前的成績(jī)。通過(guò)“三貼近”創(chuàng)作題材的拓寬，廣播劇的創(chuàng)作從小繁榮逐漸到大發(fā)展；通過(guò)市場(chǎng)化運(yùn)作，廣播劇的受眾從小群體逐漸向
中國(guó)廣播 2018年12期2018-02-16
- 網(wǎng)絡(luò)廣播劇的商業(yè)化轉(zhuǎn)型
——以“貓耳FM”為例
潮的涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇亦被視作IP營(yíng)銷與IP改編中重要的一部分：企鵝FM在電視劇《外科風(fēng)云》熱播之時(shí)推出了根據(jù)原小說(shuō)改編的獨(dú)家廣播劇；蜻蜓FM在電視劇《海上牧云記》開播之際上線了獨(dú)家出品的同名廣播劇；氧氣聽(tīng)書在電視劇《花千骨》播出時(shí)為滿足粉絲的需求，推出了獨(dú)家自制的同名廣播劇……網(wǎng)絡(luò)廣播劇已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)音頻分享平臺(tái)中的固定板塊。網(wǎng)絡(luò)廣播劇過(guò)去“非專業(yè)、無(wú)盈利、自?shī)首詷?lè)”的制作方針也發(fā)生了改變，開始商業(yè)化轉(zhuǎn)型。一、網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展（一）傳統(tǒng)廣播劇的衰落廣播劇作
視聽(tīng)界 2018年5期2018-01-24
- 媒介融合環(huán)境下廣播劇的生存思考
——以《娛樂(lè)吉慶街》之《夜間微劇場(chǎng)》為例
媒介融合環(huán)境下廣播劇的生存思考 ——以《娛樂(lè)吉慶街》之《夜間微劇場(chǎng)》為例◎劉絲雨在全球化網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代所形成的媒介融合的大潮流中，傳統(tǒng)媒體不斷受到新媒體所帶來(lái)的沖擊。在此背景下，廣播劇作為一種以廣播媒體為載體、有著自己獨(dú)特藝術(shù)魅力并且曾經(jīng)輝煌的藝術(shù)形式在發(fā)展的過(guò)程中也面臨了來(lái)自新媒體、替代品和競(jìng)爭(zhēng)節(jié)目以及受眾的三方面的困境。要想使廣播劇涅槃重生就必須在分析清楚廣播劇發(fā)展陷入困境的內(nèi)因和外因的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)狀找準(zhǔn)六大著力點(diǎn)，真正落實(shí)重視劇本創(chuàng)作、打造優(yōu)秀的創(chuàng)編團(tuán)
新聞前哨 2017年7期2017-09-03
- 微劇，廣播劇的繼承與創(chuàng)新
闞平過(guò)去，廣播劇只能在廣播電臺(tái)播出。廣播劇的時(shí)間長(zhǎng)短、內(nèi)容如何，都是由傳播者來(lái)決定的，聽(tīng)眾很難參與意見(jiàn)。而今，隨著新媒體的快速發(fā)展，微廣播劇悄然興起，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布，適應(yīng)用戶需求，方便用戶收聽(tīng)和下載，讓廣播劇的時(shí)長(zhǎng)大大縮減，顯著微型化。2011年中國(guó)廣播劇發(fā)展高端論壇（北京）首次提出微廣播劇（以下簡(jiǎn)稱微?。┑母拍?。微劇的傳播和收聽(tīng)都與網(wǎng)絡(luò)緊密相連。相比于傳統(tǒng)廣播劇的播出平臺(tái)——廣播電臺(tái)，微劇極大地拓展了播出渠道，形成了大范圍、點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播方式，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、車
中國(guó)廣播 2017年7期2017-08-01
- 談廣播劇錄制的藝術(shù)再現(xiàn)
□吳湘談廣播劇錄制的藝術(shù)再現(xiàn)□吳湘隨著電子技術(shù)的發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)在世界范圍的普及，各種錄音軟件的技術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，錄音軟件對(duì)聲音錄制質(zhì)量實(shí)現(xiàn)增長(zhǎng)。這樣的情況使得廣播劇呈現(xiàn)新的發(fā)展趨勢(shì)，使用先進(jìn)技術(shù)是當(dāng)前廣播劇實(shí)現(xiàn)發(fā)展的前提，所以應(yīng)該對(duì)廣播劇進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新和再現(xiàn)。本文從廣播劇在制作過(guò)程中對(duì)技術(shù)的要求入手，結(jié)合當(dāng)前其錄制技術(shù)以及藝術(shù)的展現(xiàn)形式，對(duì)廣播劇制作過(guò)程中的技術(shù)再現(xiàn)，提出幾點(diǎn)看法。廣播劇；錄制技術(shù)；藝術(shù)再現(xiàn)廣播劇是我國(guó)文化的組成部分，有著獨(dú)特的聲音藝術(shù)，豐富著
視聽(tīng) 2017年2期2017-04-12
- 舊時(shí)王謝堂前燕，于今將往何處飛？
【摘 要】中國(guó)廣播劇起步不算晚，幾十年的歷史不算短，幾代人的努力使廣播劇成為一門獨(dú)立的聲音藝術(shù)，創(chuàng)作水平不斷提高，每年都有精品力作推出。廣播劇的繁榮和興旺時(shí)期應(yīng)該算是改革開放到上世紀(jì)末期，這個(gè)時(shí)期除了多產(chǎn)這個(gè)特征外，廣播劇還表現(xiàn)出多面性，深刻性，風(fēng)格多樣化的優(yōu)勢(shì)。如今隨著電影電視網(wǎng)絡(luò)等傳媒的飛速發(fā)展，廣播劇已經(jīng)不再像從前那樣受人矚目，但這并不代表廣播劇會(huì)停止發(fā)展，從中國(guó)目前社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，廣播劇還有相當(dāng)大的發(fā)展空間，而中宣部把廣播劇列入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的
大陸橋視野·下 2016年2期2016-04-20
- 全媒體時(shí)代廣播劇發(fā)展之路探索
2）全媒體時(shí)代廣播劇發(fā)展之路探索謝 君（貴州廣播電視臺(tái)，貴州 貴陽(yáng) 550002）全媒體時(shí)代，越來(lái)越多的娛樂(lè)節(jié)目出現(xiàn)在受眾面前。在泛娛樂(lè)背景下，廣播劇逐漸淡出人們的視野。面對(duì)媒體激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，廣播劇改變?cè)械男问揭詽M足受眾的需要是其生存下去的唯一途徑。本文基于廣播劇的發(fā)展歷程以及全媒體時(shí)代給廣播劇帶來(lái)的機(jī)遇，探索廣播劇的發(fā)展戰(zhàn)略，以期為傳統(tǒng)文藝節(jié)目的發(fā)展提供借鑒。廣播劇；受眾；管理創(chuàng)新隨著傳媒業(yè)的不斷發(fā)展，新媒體逐漸改變了人們?cè)杏^看娛樂(lè)節(jié)目的方式。廣播
新聞研究導(dǎo)刊 2016年16期2016-02-28
- 淺析新媒體背景下廣播劇創(chuàng)作的發(fā)展方向
析新媒體背景下廣播劇創(chuàng)作的發(fā)展方向?qū)O旭柳（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211172）在新媒體背景下，廣播劇這種傳統(tǒng)的聲音藝術(shù)形式如果想不被時(shí)代淘汰，就需要在以下方面進(jìn)行努力。根據(jù)當(dāng)今時(shí)代受眾的需要，借鑒多種藝術(shù)形式，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上博采眾長(zhǎng)；找準(zhǔn)廣播劇聲音表演的表現(xiàn)風(fēng)格，同時(shí)在新的媒介形式下努力實(shí)現(xiàn)資本的良性循環(huán)。廣播劇只有找準(zhǔn)社會(huì)定位，滿足受眾需求，才能不被時(shí)代淘汰，成為人們生活中的一項(xiàng)娛樂(lè)選擇。新媒體；廣播劇；創(chuàng)作；IP；表演；資本自1924年廣播劇
新聞研究導(dǎo)刊 2016年22期2016-02-28
- 網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代廣播劇編劇的影響
網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代廣播劇編劇的影響謝 君（作者單位：貴州廣播電視臺(tái)）隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們生活中的第二社會(huì)，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言也逐漸滲透到人們的日常生活中。本文在分析網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代廣播劇編劇的影響的基礎(chǔ)上，探討了現(xiàn)代廣播劇編劇有效運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的策略，以期促使廣播劇獲得更好地發(fā)展。現(xiàn)代廣播劇；網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言；編劇廣播劇具有極高的文化價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。著名劇作家曾用“魅力女神”來(lái)形容廣播劇，由此可見(jiàn)廣播劇的無(wú)限魅力。但在新媒體的沖擊下，廣播劇逐漸被冷落，開始進(jìn)入蕭條
西部廣播電視 2016年14期2016-02-28
- 廣播劇的新聞性
◎周夢(mèng)曉廣播劇的新聞性◎周夢(mèng)曉廣播劇作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，多年來(lái)一直深受廣大聽(tīng)眾的歡迎和喜愛(ài)。在廣播節(jié)目中，廣播劇以聲音作為唯一的工具來(lái)展現(xiàn)生活的形式，是一種聽(tīng)聲見(jiàn)人，聽(tīng)聲見(jiàn)景，聽(tīng)聲想事，聽(tīng)聲有情的特殊藝術(shù)。20年以前，在很多上了年紀(jì)的聽(tīng)眾心中，廣播劇是一個(gè)時(shí)代的印記，是一種美麗的回憶，那時(shí)候我國(guó)每年錄制的廣播劇就有上千部，每天擁有數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的聽(tīng)眾。經(jīng)歷了一段快速發(fā)展后,由于多種因素,廣播劇創(chuàng)作越來(lái)越少，高質(zhì)量的更是鳳毛麟角。但近幾年來(lái)，一批以新聞人物為
新聞前哨 2015年8期2015-03-28
- 當(dāng)廣播劇走上舞臺(tái)
是在舞臺(tái)上再現(xiàn)廣播劇的錄制過(guò)程是這個(gè)戲的演出風(fēng)格。談笑完之后，我卻陷入了沉思。參與到這場(chǎng)“直播”中，我的身份的確有些特殊。我導(dǎo)過(guò)舞臺(tái)劇、演過(guò)舞臺(tái)劇；導(dǎo)過(guò)廣播劇、演過(guò)廣播劇，對(duì)于這兩種藝術(shù)形式相當(dāng)熟悉。也許像我這樣同時(shí)擁有這雙重經(jīng)歷的人并不多，所以當(dāng)我得知捕鼠器戲劇工作室拿到了阿加莎·克里斯蒂的廣播劇劇本版權(quán)并要搬上舞臺(tái)時(shí)，倍感好奇。其實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)廣播劇（Live Radio Play）這種演出形式在西方并不少見(jiàn)，但在國(guó)內(nèi)，這幾乎可以說(shuō)是第一次。在參與“現(xiàn)場(chǎng)直播
上海戲劇 2015年2期2015-03-11
- 廣播劇創(chuàng)作教學(xué)中的探索與創(chuàng)新
大學(xué)南廣學(xué)院）廣播劇創(chuàng)作教學(xué)中的探索與創(chuàng)新孫旭柳（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）廣播劇作為一種傳統(tǒng)的戲劇形式，通過(guò)激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，增加課堂互動(dòng)環(huán)節(jié)，理論與實(shí)踐相結(jié)合，將課堂學(xué)習(xí)化為成果等方式的引導(dǎo)，仍舊可以在課堂上煥發(fā)出新的活力。廣播劇；創(chuàng)作教學(xué)；微廣播劇；自媒體在多媒體技術(shù)飛速發(fā)展的今天，學(xué)生們無(wú)論在日常學(xué)習(xí)還是娛樂(lè)中，都已經(jīng)習(xí)慣使用網(wǎng)絡(luò)媒體以及超越平面視聽(tīng)的感官體驗(yàn)（3D等技術(shù)）。而廣播劇從形式上來(lái)說(shuō)，還是僅以聲音為表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式，并且廣播作
西部廣播電視 2015年20期2015-02-28
- 探析新媒體背景下廣播劇振興路徑
析新媒體背景下廣播劇振興路徑周 玲（作者單位：廣西人民廣播電臺(tái)）本文基于新媒體和傳統(tǒng)媒體交替的背景，將廣播劇分成廣播藝術(shù)屬性以及廣播媒介屬性兩大性質(zhì)，并以此為前提，提出應(yīng)樹立合理的廣播劇創(chuàng)作規(guī)范，以創(chuàng)作觀念的創(chuàng)新為廣播劇發(fā)展的實(shí)際基礎(chǔ)。對(duì)廣播劇藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行研究和改進(jìn)，是促進(jìn)廣播劇繁榮的有效途徑；此外，精品意識(shí)的樹立，是保障廣播劇發(fā)展的重要因素。新媒體；廣播劇；藝術(shù)表現(xiàn)廣播劇在曾經(jīng)十分繁榮，隨著時(shí)代的發(fā)展，其在人們腦海中的印象逐漸淡化。如何促進(jìn)廣播劇的復(fù)
西部廣播電視 2015年22期2015-02-26
- 廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀分析
童琳廣播劇作為一種大眾化的藝術(shù)門類，具有一定的社會(huì)和群眾基礎(chǔ)，特別是隨著廣播改革的深入和傳播方式的多樣化，它的進(jìn)一步發(fā)展繁榮得到了新的契機(jī)。如何在廣播深化改革的薪時(shí)期抓住廣播劇發(fā)展的新機(jī)遇，在強(qiáng)化企業(yè)作用的時(shí)期中占據(jù)市場(chǎng)的有利地位，找到一條使廣播劇能夠可持續(xù)發(fā)展的健康之路，這是一個(gè)擺在人們面前非?，F(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。此文在眾多的廣播劇制作方中選擇以電臺(tái)的視角，將其作為廣播劇的制作主體，并以湖南人民廣播電臺(tái)為例，對(duì)廣播劇制作推廣進(jìn)行分析。湖南人民廣播電臺(tái)十分關(guān)注廣播
藝海 2014年1期2014-09-03
- 夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——中山廣播電視臺(tái)打造廣播劇的成功實(shí)踐
播藝術(shù)創(chuàng)作中，廣播劇是一個(gè)獨(dú)具魅力的“廣播文藝”表現(xiàn)形式。與電視劇、電影等制作相比，電臺(tái)廣播劇是一個(gè)成本低、收效好的制作形式。進(jìn)入21世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)、媒介市場(chǎng)的繁榮、大眾娛樂(lè)元素的加入，使廣播劇有了更多元的藝術(shù)發(fā)展空間。近年來(lái)，筆者所在的中山廣播電視臺(tái)FM88.8頻率一直致力于廣播劇的創(chuàng)作與推廣。四年多來(lái)，頻率從編劇、導(dǎo)演、聲音演繹到后期剪輯配樂(lè)等制作，全部由“888劇團(tuán)”精心打造，受到廣大聽(tīng)眾的廣泛關(guān)注與熱情追捧，形成了一個(gè)成功而典型的實(shí)踐案例。我臺(tái)廣
視聽(tīng) 2014年7期2014-08-15
- 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)背景下廣播劇的“微”發(fā)展
家曹禺曾說(shuō):“廣播劇是魅力女神，像詩(shī)、像夢(mèng)，在聲音世界中，使人享受一切美妙?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">廣播劇作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),具有詩(shī)歌的韻律美和詩(shī)意美、音樂(lè)的節(jié)奏美和抒情美、小說(shuō)的想象美和形象美以及繪畫藝術(shù)的意境美?？傊?，優(yōu)秀的廣播劇具有其他藝術(shù)不可替代的文化價(jià)值與美學(xué)價(jià)值。同時(shí)，廣播劇的傳播空間又無(wú)比的自由。盡管廣播劇有著如此的藝術(shù)魅力，但由于其依賴的物質(zhì)手段相當(dāng)有限, 在文化體制改革以及網(wǎng)絡(luò)電子媒體迅猛發(fā)展的今天，它正遭受著前所未有的沖擊，其曾經(jīng)的風(fēng)光不再，并且越來(lái)越被冷落，越來(lái)
藝苑 2013年5期2013-11-16
- 淺析廣播劇音樂(lè)的運(yùn)用
■高明潔音樂(lè)是廣播劇最重要的組成部分，是貫穿劇情、連接架構(gòu)的紐帶，通常一部廣播劇會(huì)有多重形式的音樂(lè)相襯，以更好地反映劇作內(nèi)容。正確而富有創(chuàng)造性地運(yùn)用廣播劇音樂(lè)，不僅可使作品敘事架構(gòu)更加鮮明，基調(diào)更穩(wěn)定，還能夠很好地渲染氣氛，豐富主題內(nèi)涵，提高本身整體藝術(shù)水平，延伸廣播劇賦予的想象空間及意境。一、音樂(lè)在廣播劇中的地位和作用廣播劇是門綜合藝術(shù)，相較于電視劇、電影，廣播劇的生命力恰恰在于其“看不見(jiàn)，聽(tīng)得到”的特質(zhì)，以聲音為主要載體進(jìn)行傳播，賦予了受眾非常巨大的想
視聽(tīng) 2013年7期2013-07-09
- 廣播劇創(chuàng)作中的新聞理念注入
，不少電臺(tái)制作廣播劇把評(píng)獎(jiǎng)作為首要目標(biāo)，其結(jié)果是，廣播劇質(zhì)量上乘，但在題材和內(nèi)容上卻與普通老百姓的生活相去甚遠(yuǎn)。如何使廣播劇創(chuàng)作更貼近于現(xiàn)實(shí)生活呢？在廣播劇創(chuàng)作中注入新聞報(bào)道理念，是一種合理有效的方法。首先，廣播劇可以將具有新聞?dòng)绊懥Φ娜宋锖蜁r(shí)間作為創(chuàng)作題材，發(fā)現(xiàn)、尋找和利用新聞事件中的信息點(diǎn)，并通過(guò)廣播劇的形式表現(xiàn)出來(lái)，以此獲得較為理想的效果。其次，廣播劇的創(chuàng)作可以利用新聞價(jià)值中的新鮮性來(lái)提高聽(tīng)眾的關(guān)注度。在廣播劇的創(chuàng)作中，抓住生活中的新鮮事物，把那些過(guò)
聲屏世界 2011年10期2011-11-16