5G時(shí)代廣播劇的革新探究

當(dāng)前各行各業(yè)都在風(fēng)口中謀求創(chuàng)新發(fā)展之路，廣播劇也必須不斷革新，才能在直播時(shí)代站穩(wěn)腳跟不斷發(fā)展。5G直播時(shí)代為人們提供了更為便捷的視覺體驗(yàn)，如影視、廣告、繪畫等，而廣播劇的創(chuàng)作元素只有聲音沒有畫面，是人聲、音效及音樂三個(gè)元素創(chuàng)作而成，廣播劇并不是受眾通過視覺直觀而感受到，而是通過聲音在人腦中的反應(yīng)形成的畫面，因此在5G直播時(shí)代，廣播劇單靠以往固定的粉絲很難維持，應(yīng)整合資源進(jìn)行系統(tǒng)性的革新才能可持續(xù)發(fā)展。

一、引入科技力量

5G技術(shù)，能讓信息更高效地傳遞和交互，5G時(shí)代能讓AI、VR等技術(shù)得以更好地運(yùn)用，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合，給受眾帶來更多的體驗(yàn)——“沉浸式體驗(yàn)”?！俺两襟w驗(yàn)”是提供給參與者完全沉浸的體驗(yàn)，使用戶有一種置身于虛擬世界之中的感覺。用戶通過使用頭盔等裝備讓視覺和聽覺完全進(jìn)入到虛擬世界中。除了視覺和聽覺之外，也有觸覺感知體驗(yàn)，用戶可通過數(shù)據(jù)手套、數(shù)據(jù)座椅等產(chǎn)生觸覺感知。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給用戶帶來全新的體驗(yàn)并受到廣泛好評(píng)，這也是5G時(shí)代下媒體人所研究和探討的焦點(diǎn)。

“沉浸式體驗(yàn)”的作品也廣受好評(píng)?！俺两襟w驗(yàn)”的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)逐步引入到視頻中，但在音頻中卻少有。在5G直播時(shí)代，廣播劇也需引入科技的力量，讓用戶能夠體驗(yàn)到聲音的“沉浸式”，如：上海話劇藝術(shù)中心制作了一部沉浸式經(jīng)典懸疑廣播劇《聲臨阿加莎》，該廣播劇打破傳統(tǒng)方式，由一人分飾多角色，加之現(xiàn)場(chǎng)擬音，讓用戶能在線下體驗(yàn)到廣播劇。該劇在2014年獲得巨大的反響和好評(píng)，在2016年依然一票難求，有網(wǎng)友評(píng)論：“我沒想到只有聲音的廣播劇這么好看?！睆V播劇也可通過科技手段將視頻、音頻和閱讀進(jìn)行完美融合，讓受眾能更好地體驗(yàn)劇本故事內(nèi)容，如咪咕閱讀開發(fā)了至境聽書，通過廣播劇的人聲、音效和音響三種元素模擬故事中真實(shí)場(chǎng)景，融合視覺甚至嗅覺的“沉浸式”，給用戶帶來別樣的閱讀體驗(yàn)。

二、提升廣播劇人才綜合素養(yǎng)

廣播劇的聽眾流動(dòng)性大且平臺(tái)有限，導(dǎo)致廣播劇的聲優(yōu)發(fā)展受阻，從而紛紛轉(zhuǎn)行。正如專家所說：“置大數(shù)據(jù)的支撐能力于不顧，在自己的一畝三分地里進(jìn)行所謂的改善和整合，是無法破局的?！币虼?，廣播劇的發(fā)展并不是僅培養(yǎng)廣播劇聲優(yōu)就得以改善，而應(yīng)結(jié)合當(dāng)前局勢(shì)進(jìn)行全面綜合的職業(yè)素養(yǎng)提升，廣播劇人才應(yīng)洞悉市場(chǎng)動(dòng)向，掌握前沿技術(shù)，順應(yīng)時(shí)代潮流的變化進(jìn)行創(chuàng)新，才能實(shí)現(xiàn)廣播劇的振興。

廣播劇的題材和內(nèi)容是吸引受眾的關(guān)鍵，廣播劇歷來有“聞其聲，見其人”的特點(diǎn)。廣播劇是聲音在人腦中的反映，在人物對(duì)話的同時(shí)，也需要通過聲音反映出環(huán)境、人物心理和劇情的基調(diào)。雖然廣播劇只有三種元素，但是廣播劇的制作過程卻是一項(xiàng)非常復(fù)雜的藝術(shù)過程。劇本的選取、聲優(yōu)的選擇、人物的對(duì)話適配、音效的制作和添加、音響的配合、后期的制作、上線以及宣傳，每一步都需要廣播劇人才的積極配合以及財(cái)力的投資。因此，廣播劇的人才需要從多方面提升綜合素養(yǎng)，才能制作出優(yōu)質(zhì)的作品。

5G時(shí)代，是信息爆炸的時(shí)代，如何吸引聽眾，首先應(yīng)了解當(dāng)前聽眾的喜好，“投其所好”選擇廣播劇題材是廣播劇成功的第一步。因此，廣播劇人才的培養(yǎng)需結(jié)合市場(chǎng)動(dòng)向，深入群眾，了解群眾，才能深得民心。當(dāng)前社會(huì)人們的口味逐漸多樣化，廣播劇的內(nèi)容也要勇于創(chuàng)新。5G時(shí)代，人們更青睞于“微劇”、“雙語”廣播等，廣播劇人才要根據(jù)時(shí)代需求對(duì)廣播劇的內(nèi)容和題材進(jìn)行創(chuàng)新，挖掘市場(chǎng)需求，才能順應(yīng)市場(chǎng)動(dòng)向。

三、優(yōu)化廣播劇平臺(tái)

隨著技術(shù)的發(fā)展，人們的生活水平逐漸提高。5G時(shí)代下，媒體的傳播渠道不斷拓寬。傳統(tǒng)的廣播劇平臺(tái)受到了沖擊，快節(jié)奏的生活，讓聽眾收聽廣播劇有著碎片化、自主性、即時(shí)性的特點(diǎn)。傳統(tǒng)廣播劇平臺(tái)大致有兩個(gè)方向：第一，廣播電臺(tái)。收聽受眾基本不固定，受眾群體基本為的士司機(jī)或相關(guān)行業(yè)人士，且大部分聽眾收聽新聞或音樂類節(jié)目，而很少收聽廣播劇。第二，廣播劇團(tuán)隊(duì)的網(wǎng)站?？旃?jié)奏生活的今天，廣播劇的粉絲流動(dòng)性很大，在吸粉少掉粉多的情況下，網(wǎng)站的構(gòu)建難以維持。廣播劇必須優(yōu)化平臺(tái)和擴(kuò)充渠道，才能讓更多的受眾接觸、了解到，只有接觸到廣播劇，才能被其吸引從而產(chǎn)生粉絲。如在微信公眾號(hào)進(jìn)行定期上線推廣，在微博上線宣傳，在抖音等APP進(jìn)行定期更新。當(dāng)前，湖南衛(wèi)視就作此嘗試，播出了《聲臨其境》節(jié)目，結(jié)合舞臺(tái)效果展現(xiàn)原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演秀，讓受眾能感受到“聲臨其境”。2017年4月底，一段《三國(guó)演義》的配音打動(dòng)了無數(shù)觀眾，這也讓導(dǎo)演徐晴產(chǎn)生了做該節(jié)目的想法。徐晴通過對(duì)市場(chǎng)的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有聲讀物和廣播APP備受好評(píng)且擁有大量粉絲群體，于是經(jīng)過反復(fù)打磨、論證，最后確定了節(jié)目的三個(gè)環(huán)節(jié)：為經(jīng)典影視片段配音、挑戰(zhàn)繞口臺(tái)詞、合作一出聲音舞臺(tái)劇。該節(jié)目一播出，便受到廣大網(wǎng)友好評(píng)。

四、總結(jié)與展望

廣播劇的革新除了人才的培養(yǎng)和傳播渠道的拓寬之外，也需結(jié)合經(jīng)營(yíng)管理運(yùn)營(yíng)機(jī)制，綜合商業(yè)、科技等多方面內(nèi)容，才能探索出更有效的商業(yè)化模式。5G時(shí)代滿足了人們快節(jié)奏的生活，但作為傳統(tǒng)媒體的廣播劇也應(yīng)發(fā)揮其獨(dú)特的魅力和優(yōu)勢(shì)，通過系統(tǒng)性的革新，讓聲音的藝術(shù)給受眾帶來心靈的滌蕩?！?/p>