二次元廣播劇中的背景音研究

黃竹雅

摘 要：二次元亞文化崛起，廣播劇這一形式逐漸獲得大量受眾。既有研究大多聚焦于廣播劇中的宏觀音響研究，但缺少個(gè)案微觀分析。本文試圖在前人基礎(chǔ)上針對廣播劇中的背景音進(jìn)行研究，試圖探討背景音的作用以及聽眾對廣播劇中背景音的看法。本文選取《帝王攻略》第一季廣播劇作為研究對象，將背景音分為擬聲、人聲、音樂3部分，對其各自作用和效果進(jìn)行比較分析，與無背景音的情節(jié)進(jìn)行對比，挖掘其中意義。

關(guān)鍵詞：《帝王攻略》;廣播劇;背景音;擬聲;人聲;音樂

隨著人民生產(chǎn)力不斷提高，科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，人民大眾的精神文化需求越來越豐富，多元文化進(jìn)入人們的生活。大眾的生活被不斷碎片化后，廣播劇這一媒介載體形式受到相當(dāng)一部分人的喜愛。廣播劇不需要聽眾花費(fèi)大量持續(xù)性時(shí)間進(jìn)行收聽，聽眾可以一邊做其他事，一邊收聽，只需要調(diào)動耳朵即可收聽，是一種方便快捷的娛樂消遣形式。

一、廣播劇現(xiàn)有音效研究

國際公認(rèn)廣播劇起源于美國。我國第一部廣播劇是1933年1月由上海亞美廣播公司制作的抗日劇《恐怖的回憶》，新中國成立后的第一部廣播劇是中央人民廣播電臺首播的《一萬塊夾板》。廣播劇同電影電視等影像化影視劇不同，不論是展現(xiàn)故事背景還是人物性格或者推動情節(jié)發(fā)展，都依靠聲音傳遞信息。相比于影視劇，廣播劇缺少畫面，只有聲音，意味著對配音的要求更高。

廣播劇中除了利用人物對話推進(jìn)故事走向，背景音也起到了重要作用。如果沒有背景音的加持，聽眾只聽人物對白，廣播劇視聽效果將大打折扣，情節(jié)展現(xiàn)也會略顯蒼白。導(dǎo)演杜黎（2021）認(rèn)為在廣播劇中，音響語言的準(zhǔn)確運(yùn)用能使人形成視覺形象，它“構(gòu)成了文學(xué)意義的視覺奇觀與寫作意義層面的上帝視角”，聽眾能從中產(chǎn)生強(qiáng)烈的時(shí)空幻象沉浸感，達(dá)到物我兩忘的移情境界。李丹（2021）在《探究音響的錄制與在廣播劇中的有效應(yīng)用》中表示廣播劇主要通過音響效果、音樂和語言完成情境描繪和沖突演繹，音響效果在廣播劇中占據(jù)關(guān)鍵地位，其具有的烘托情緒、制造環(huán)境、展示劇情以及塑造人物等效果，在廣播劇各個(gè)要素中，作用僅次于語言要素。故本文聚焦于廣播劇中的背景音進(jìn)行研究，試圖探討背景音在一部廣播劇中的作用。

當(dāng)下廣播劇市場中，發(fā)展勢頭最為迅速，經(jīng)濟(jì)效益成規(guī)模擴(kuò)大化的類別就是二次元廣播劇。二次元廣播劇最顯著的特征是劇集內(nèi)容呈現(xiàn)高度的“二次元化”，即充滿幻想性，描述的時(shí)空大多是“幻想世界”、“架空世界”，與現(xiàn)實(shí)三維世界不同?！岸卧币辉~發(fā)源于日本，因?yàn)槿毡驹缙诘膭赢?、漫畫、游戲等作品都是以二維圖像構(gòu)成，通過這些載體創(chuàng)造的虛擬世界被動漫愛好者稱為“二次元世界”。本文探討的“二次元廣播劇”也指的是來源于漫畫、小說改編的廣播劇。

目前二次元廣播劇中，貓耳FM 平臺發(fā)展最好，已經(jīng)成為著名的“M站”，與嗶哩嗶哩、ACFUN等著名二次元平臺成為“二次元”用戶的“快樂老家”。貓耳FM的廣播劇，大多改編自網(wǎng)絡(luò)言情小說、耽美小說，在小說連載期間就已經(jīng)吸引一群讀者。等同名廣播劇上架后，小說讀者會自覺支持廣播劇，為二次元廣播劇的早期發(fā)展提供聽眾基礎(chǔ)。本文選擇的研究對象——《帝王攻略》改編自同名古風(fēng)權(quán)謀耽美小說。

二、本文研究對象及研究方法

選取該廣播劇進(jìn)行研究主要基于以下幾點(diǎn)考慮：

第一，《帝王攻略》原著小說作者是圈內(nèi)著名作家，著有多部不同題材類型的小說，讀者基礎(chǔ)好。該作家已形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格品牌。同名廣播劇的制作、播出也受到了讀者、聽眾的肯定。

第二，《帝王攻略》作品本身刨除耽美情感部分，只關(guān)注故事本身，也展現(xiàn)了架空歷史下的帝王功績及其成長史。喜歡古風(fēng)正劇，哪怕不關(guān)注同性之愛的受眾也可以嘗試閱讀或收聽。

第三，《帝王攻略》廣播劇的制作團(tuán)隊(duì)是圈內(nèi)著名的北斗企鵝，其團(tuán)隊(duì)出品的廣播劇質(zhì)量有保證，聽眾認(rèn)可度較高。

第四，該廣播劇分為兩季，對所有聽眾免費(fèi)開放。任何人都能收聽，沒有付費(fèi)門檻。

第五，該廣播劇正文部分總共分為2季，每季12集，平均每集20-25分鐘，篇幅短小，適合聽眾利用碎片化時(shí)間收聽。本文因研究時(shí)間所限只對第一季內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致的拉片分析，故研究對象只聚焦于廣播劇《帝王攻略》第一季中的背景音。

此外，本文在研究廣播劇背景音時(shí)，借鑒了編導(dǎo)專業(yè)的“拉片分析”，對廣播劇全部音效內(nèi)容進(jìn)行整理歸類，針對背景音部分，即有別于每個(gè)情節(jié)中主體人物對話之外的聲音部分，特別抽取出來進(jìn)行分析。同時(shí)，貓耳FM廣播劇播放頁面展現(xiàn)了大量聽眾真實(shí)的評論、彈幕，可以作為“民族志”方法的研究樣本進(jìn)行研究。聽眾通過彈幕或者評論展示了他們對該部廣播劇的或主觀或客觀的看法。對于本文進(jìn)行田野研究有一定幫助。在研究廣播劇背景音的過程中，計(jì)劃使用對比分析法，將有背景音的內(nèi)容與無背景音的情節(jié)進(jìn)行對比，比較二者在情緒表達(dá)、氛圍塑造、人物設(shè)定等方面的異同。

三、《帝王攻略》廣播劇背景音研究

（一）背景音分類

對《帝王攻略》第一季12集內(nèi)容的背景音進(jìn)行拉片分析，共得到302條數(shù)據(jù)，呈現(xiàn)方式主要圍繞情節(jié)、場景為中心進(jìn)行，統(tǒng)計(jì)某背景音片段是由什么聲音組成，例如劇中西南王與皇帝探討案情這一場景中，統(tǒng)計(jì)出現(xiàn)了什么背景音，持續(xù)時(shí)長多久，有什么作用。本研究存在的問題在于背景音研究較依賴研究者主觀定性與分類，客觀性不足，未來可在分類呈現(xiàn)方面有所改進(jìn)。

業(yè)界將影視劇中的聲音稱之為音響效果，將其分為現(xiàn)場客觀音響或非現(xiàn)場主觀音響，即錄制現(xiàn)場可直接錄制的聲音或需后期合成的聲音，例如滴水聲與幽靈聲。本人將劇中出現(xiàn)的背景音簡單分為擬聲、音樂聲、人聲。

該分類是為了理解簡單所作，擬聲即為模擬客觀世界中的任何物質(zhì)實(shí)體的聲音，比如水流聲、開門關(guān)窗聲;音樂則為樂器配樂聲，比如劇中會出現(xiàn)琵琶演奏聲、笛子吹奏聲;人聲則為去除每個(gè)情節(jié)場景中主體人物對話后的人類聲音，比如背景音中街坊鄰居聊天聲、小二吆喝聲。

本文302條背景音數(shù)據(jù)分布于133個(gè)情節(jié)場景中，其中擬聲音響效果有157條，音樂有121條，人聲為24條。

（二）背景音作用

1.用不同背景音提示所在空間場景

24條人聲背景音中，16條皆為街頭巷尾百姓聊天議論，小二吆喝叫賣聲，直接提示了聽眾廣播劇播放場景是街頭，是酒樓。同時(shí)該類情節(jié)中，主要人物也都是在進(jìn)行平和地對話交談。在酒樓場景中，除了小二的吆喝聲，還配有杯盞交錯的碰撞聲，也是在提示聽眾，劇中人物此時(shí)在吃飯，故事情節(jié)當(dāng)屬于邊吃飯邊交談的情形。

另外，擬聲背景音的運(yùn)用也加強(qiáng)了聽眾對環(huán)境變化的敏感度。第一集2分18秒至2分39秒的水滴聲和鎖鏈聲，就提示了聽眾場景變化。該情節(jié)是講一位獻(xiàn)寶人向男主西南王獻(xiàn)寶，西南王表面命人將其送去客房，實(shí)為送去地牢的景象。水滴和鎖鏈聲的出現(xiàn)早于獻(xiàn)寶人質(zhì)疑的人物對白，令聽眾立刻感知情節(jié)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。

此外，劇中常常用逐漸變大的腳步聲，逐漸變小的腳步聲表現(xiàn)人物由遠(yuǎn)及近或離開的場景。第二集11分53秒至11分58秒就使用5秒由小變大的跑步聲，第四集13分10秒至14分0秒長達(dá)50秒的腳步聲，來提示聽眾有人來了。2個(gè)片段都是表現(xiàn)下屬來向皇帝匯報(bào)情況，聽眾聽到腳步聲能輕易知道有新人物出現(xiàn)，推進(jìn)故事發(fā)展。第11集，西南王讓親弟弟外出打探消息，配備的腳步聲由大變小，長達(dá)54秒，通過腳步聲變化，聽眾很明確該人物離開該場景了。

廣播劇和影視劇最大的不同在于廣播劇是耳朵的藝術(shù)，缺乏影像化。相比于電影、電視，廣播劇缺乏具體可感的視覺化信息，所有關(guān)于人物形象的描述都要通過聲音展現(xiàn)出來。同理，對于場景的變化也需要通過聲音展現(xiàn)?！兜弁豕ヂ浴窂V播劇中多次運(yùn)用蛐蛐聲、嗡嗡的蟲鳴聲提示戶外環(huán)境，其中有6次蛐蛐聲是用于提示場景變換至夜間，輔以柴火燃燒的噼啪聲，聽眾可以確定情節(jié)發(fā)展已至夜晚。此外，鳥鳴、蟲鳴、馬啼等動物聲音大多都提示了故事情節(jié)發(fā)生在戶外環(huán)境。第一集中，由于故事開篇發(fā)生在山谷中，共有11個(gè)情節(jié)使用了動物聲音作為背景音，平穩(wěn)的蟲鳴、鳥鳴向聽眾傳達(dá)人物所處戶外空間平和，馬蹄聲和嘶鳴則提醒聽眾有人在騎馬，三項(xiàng)背景音在第一集中共計(jì)出現(xiàn)了266秒，在共計(jì)638秒的背景音中占據(jù)41.7%的比例。

除上述背景音提示了故事情節(jié)發(fā)生的場景外，廣播劇中的轉(zhuǎn)場也必須依賴不同的音響效果。第一季廣播劇中，通過背景音音效效果變化實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的至少有16處，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)生在山谷中時(shí)，走路踩草地聲、馬車行進(jìn)的車轱轆聲，都表明場景即將變化。其他還有開門、關(guān)門聲，展示了故事情節(jié)變至室內(nèi)進(jìn)行。同樣，廣播劇有時(shí)也會利用樂器演奏的音樂進(jìn)行轉(zhuǎn)場。16處中至少有6處是借助背景音樂變化來提示聽眾場景變換。第一季劇中還有2次明顯使用“得得得得”的敲擊樂鼓點(diǎn)聲進(jìn)行轉(zhuǎn)場，對于既不適合用成段的背景音樂，又不適合用一些擬聲詞轉(zhuǎn)場時(shí)，這樣的處理方式對于聽眾來說也不會太突兀。

2.用擬聲凸顯人物沖突，推進(jìn)劇情走向

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，《帝王攻略》第一季廣播劇中共出現(xiàn)7處明顯的人物沖突劇情，刺客行刺皇帝，前去捉拿貪污犯的將軍與貪污犯兩方人馬交手，反派人物綁架重要角色時(shí)，背景音都使用了大量擬聲來凸顯人物沖突，只有1處是單純使用背景音樂。由于故事背景設(shè)定在古代，故該劇使用了大量刀劍金屬碰撞聲來表現(xiàn)人物打架沖突，同時(shí)配有鎖鏈在地上拖拽的聲音，來展現(xiàn)戲劇沖突。此外，下雨打雷聲配上馬車行駛的車轱轆轉(zhuǎn)動聲，也為故事情節(jié)開展提供了天氣說明。尤其是第四集11分15秒至14分55秒，反派角色綁架重要人物，第八集6分45秒至7分31秒西南王與反派打架時(shí)，均使用了雨聲、雷聲、鐵鏈聲作配，令聽眾立刻感受到緊張的氛圍，明白出場角色的對立關(guān)系。

3.用背景音樂渲染人物情緒，烘托氣氛

用背景音樂渲染人物情緒，烘托氣氛，是在廣播劇和影視劇中都會用到的手段。《帝王攻略》廣播劇中用背景音樂烘托氣氛，表明人物心情的地方有很多。在劇情進(jìn)行到緊張懸疑部分時(shí)，該劇多使用低沉的提琴聲、急促的編鐘聲及綿長的重低音來烘托詭異氣氛。第一集西南王師父與大夫討論貪污案案情時(shí)，5分50秒至6分50秒，長達(dá)60秒的背景音中有提琴聲、編鐘聲、鑼聲、笛子聲作配。12分54秒至13分26秒貪污犯引誘西南王同流合污時(shí)，有30秒的背景音樂都是低沉緩慢且逐漸變響的。逐漸變響的音樂也預(yù)示著西南王和貪污犯之間的氣氛一觸即發(fā)。第二集中9分25秒至10分43秒，西南王與反派打斗情節(jié)使用低沉的琴聲78秒，進(jìn)一步向聽眾傳遞場面的緊張刺激感。第四集善堂失火的戲份，14分45秒至15分45秒使用急促的鼓點(diǎn)作為背景音，將失火的危險(xiǎn)性和緊張感展現(xiàn)給聽眾。在第五集、第六集、第十集中涉及分析案情，出現(xiàn)疑點(diǎn)的時(shí)候，該劇都會使用類似背景音樂進(jìn)行氣氛烘托。

同樣，在主線人物相處輕松，故事發(fā)展順利的時(shí)候，該劇也會配以悠揚(yáng)活潑的背景音樂進(jìn)行抒情。第三集中西南王告知皇帝自己受傷始末時(shí)，26秒的琵琶聲和琴聲能烘托兩人之間的情意。該劇中西南王的師父人設(shè)是一個(gè)搞笑可愛的怪老頭，在師父調(diào)侃、起哄自己徒弟時(shí)，該劇多配用歡快的音樂。第3集6分13秒至7分30秒，12集12分25至13分09秒，均為師父調(diào)侃徒弟的情節(jié)，分別配了歡快的笛子聲和活潑的琵琶聲。其次，該劇在西南王和皇帝二人相處時(shí)多用古箏配樂。經(jīng)本人統(tǒng)計(jì)，該劇明顯使用古箏配樂的共有17處，其中有12處皆為西南王與皇帝相處的情節(jié)，大多為兩人耍貧嘴、逗趣，互相關(guān)心的情節(jié)。另外，古箏透亮的音色也有助于展現(xiàn)“柳暗花明”。劇中皇帝得知民間私造的的軍火武器并不會傷害祖國將士反而會傷害使用者時(shí)，局勢明朗化，背景音樂使用古箏聲展現(xiàn)帝王消除緊張感后的輕松感。

（三）聽眾對背景音的看法

貓耳FM開放的評論和彈幕功能為聽眾實(shí)時(shí)發(fā)布自己的看法提供了有效渠道，也為聽眾之間的互動提供了可能性。本文就廣播劇背景音進(jìn)行研究，故也針對彈幕和評論中關(guān)于背景音的部分進(jìn)行了整理。第四集11分17秒至14分55秒，西南王和皇帝討論反派角色綁架重要人物時(shí)，該劇使用了密密麻麻的雨聲作配，有1條彈幕問是否打雷了，6條提到“下雨了”，其中有2條是“我還以為是我這下雨了”，“這雨聲配的很好，我喜歡”，這說明廣播劇中的背景音配音是能被聽眾感知并獲得其認(rèn)可的。尤其是能夠讓聽眾誤以為是自己所在的現(xiàn)實(shí)世界下雨，說明配樂到位，很逼真，是一次成功的配音。第12集16分45秒至17分29秒，西南王向皇帝展示佩劍，佩劍被皇帝血液喚醒，發(fā)出嗡鳴聲時(shí)，有用戶提問“打雷的聲音？”，這說明在該用戶眼里，此時(shí)的配音稍顯凌亂，并不能讓他立刻明白劇情走向。不貼合的配音會讓用戶對劇情開展產(chǎn)生或大或小的誤會。同樣，第四集的評論中有用戶@只是一只小蘑菇表示“這個(gè)鞭子聲音好讓我出戲”，也表明該劇在制作配音過程中，部分背景音的選擇并不能讓聽眾完全滿意。

廣播劇由于沒有畫面，對于聲音制作、表現(xiàn)力的要求會更高，用戶@不耐旱的仙人評論“爆炸這一段突然覺得莫名像瑯琊榜爆炸的那一段”，相似的聲音片段會讓聽眾聯(lián)想到類似的影視劇情節(jié)，從某種程度上也有助于聽眾理解、想象劇情。第十二集中，用戶@青襄評論“沒看過書但被兩位老師的演繹和BGM渲染地眼淚掉下來了”，用戶@迷失的小白白2次提問該集25分至26分的配樂是什么，第十一集用戶@乘風(fēng)無雨也在評論區(qū)提問“里面的背景純音樂叫啥，有人知道嗎”，充分說明廣播劇在人物塑造、情節(jié)推進(jìn)方面，背景音的使用是必不可少的，背景音的正確使用能引起聽眾的興趣，得到聽眾的認(rèn)可。

四、結(jié)語

縱觀整季廣播劇，有無數(shù)的評論夸贊配音演員配音配得好，故事的發(fā)展也確實(shí)離不開故事人物的對白，依靠人物對白推進(jìn)情節(jié)發(fā)展是中國影視劇作品的特征，在廣播劇這一文藝形式中顯得更為重要。但劇中沒有背景音的情節(jié)如果單獨(dú)拿出來聽就會發(fā)現(xiàn)略顯蒼白，只依靠人物對話不配備合適的背景音，是無法讓聽眾獲得“身臨其境”感的。只有當(dāng)純對話式情節(jié)與其他有背景音的情節(jié)穿插著進(jìn)行時(shí)，聽眾才能獲得更多的故事信息，也不會覺得索然無味。沒有背景音，只有人物對話的情節(jié)猶如一碗清湯面，偶爾吃會覺得不錯，但是蒼白無力。而合適的背景音猶如蓋澆面的澆頭，鮮香四溢，改善口感，提升口味，能讓聽眾感受到環(huán)境轉(zhuǎn)換、情緒起伏、氛圍變化。

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