舊時(shí)王謝堂前燕，于今將往何處飛？

廖培林

【摘 要】中國(guó)廣播劇起步不算晚，幾十年的歷史不算短，幾代人的努力使廣播劇成為一門獨(dú)立的聲音藝術(shù)，創(chuàng)作水平不斷提高，每年都有精品力作推出。廣播劇的繁榮和興旺時(shí)期應(yīng)該算是改革開放到上世紀(jì)末期，這個(gè)時(shí)期除了多產(chǎn)這個(gè)特征外，廣播劇還表現(xiàn)出多面性，深刻性，風(fēng)格多樣化的優(yōu)勢(shì)。如今隨著電影電視網(wǎng)絡(luò)等傳媒的飛速發(fā)展，廣播劇已經(jīng)不再像從前那樣受人矚目，但這并不代表廣播劇會(huì)停止發(fā)展，從中國(guó)目前社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r來看，廣播劇還有相當(dāng)大的發(fā)展空間，而中宣部把廣播劇列入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的評(píng)選項(xiàng)目，無疑為中國(guó)廣播劇事業(yè)的健康繁榮及良性發(fā)展拓寬了道路。

【關(guān)鍵詞】廣播劇發(fā)展；思考

隨著科技和時(shí)代的逐漸進(jìn)步，廣播劇除了在傳播手段和技術(shù)上得到飛速發(fā)展外，內(nèi)容和形式也在不斷更新，現(xiàn)在的廣播劇已經(jīng)基本脫離了剛產(chǎn)生時(shí)候的舞臺(tái)劇形式，表現(xiàn)出了廣播的特點(diǎn)以及自身的特性。實(shí)際上，廣播劇面臨挑戰(zhàn)并不是壞事，這將激勵(lì)廣播劇有新的突破性發(fā)展，經(jīng)過“陣痛”，廣播劇藝術(shù)會(huì)出現(xiàn)新的面貌。

當(dāng)下，廣播文藝發(fā)展百花齊放，空前繁榮，每一個(gè)文藝門類都應(yīng)該有它的獨(dú)特地位，有大眾的也應(yīng)該有小眾的，有通俗的也應(yīng)該有高雅的，這才能形成文藝百花園的燦爛和繁榮的局面。如果我們從廣播劇創(chuàng)優(yōu)與市場(chǎng)，廣播劇生存與發(fā)展等方面來對(duì)廣播劇目前所處的形勢(shì)進(jìn)行理性的分析，我們就可以看到兩條路子，即抓精品與開拓市場(chǎng)，廣播劇既要有“貴族式”的精品，更要提倡“通俗化”，借鑒其他藝術(shù)品種的優(yōu)長(zhǎng)，多方面發(fā)展自己的理念。

“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。廣播界存在著關(guān)于傳統(tǒng)廣播劇與通俗劇優(yōu)劣的爭(zhēng)議，傳統(tǒng)廣播劇題材重大、社會(huì)意義深遠(yuǎn)、挖掘內(nèi)涵深刻、制作嚴(yán)謹(jǐn)精良，每一年，都有不少這樣的廣播劇精品作為各電臺(tái)的重點(diǎn)大劇被推出并在各省乃至全國(guó)的評(píng)選中廣受贊譽(yù)，但另一方面，這類廣播劇在聽眾中反響遠(yuǎn)比不上專家的贊揚(yáng)，在各電臺(tái)的節(jié)目收聽率不高卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。這一高成本、大投入的廣播文藝門類，面臨著自身的蛻變，它將要飛去的方向，決定著它的未來和成敗。

中國(guó)廣播劇面臨著嚴(yán)峻的形勢(shì)，但來自深圳寶安的消息卻令人欣慰。深圳寶安廣播電視中心自2003年以來，在兒童廣播劇創(chuàng)作領(lǐng)域創(chuàng)造了連續(xù)3年獲得省級(jí)和國(guó)家級(jí)精品獎(jiǎng)的佳績(jī)，被業(yè)界稱為“寶安現(xiàn)象”。僅一年間，寶安獲得省級(jí)以上各種宣傳藝術(shù)大獎(jiǎng)，包括全國(guó)的文華獎(jiǎng)，包括國(guó)際大獎(jiǎng)，一共53項(xiàng)，廣播劇的創(chuàng)作成為萬花叢中一朵璀璨的鮮花。

深圳寶安廣播劇事業(yè)的發(fā)展，是整個(gè)廣播劇繁榮發(fā)展的典型代表和集中體現(xiàn)。它作為一個(gè)基層的廣播電臺(tái)，能夠把大量的人力、物力、財(cái)力、激情投入到廣播劇創(chuàng)作上，投入到目前還不是很顯赫的文藝門類的創(chuàng)作群體當(dāng)中，這是難能可貴的。而“寶安現(xiàn)象”來自于各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)高度重視廣播劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)，創(chuàng)作上選材貼近時(shí)代和生活，特別是兒童劇，表現(xiàn)比較突出，同時(shí)積極探索市場(chǎng)化的道路。比如在《小天使》出來以后，很快制作出了動(dòng)畫片。首屆中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)，兩個(gè)都拿了大獎(jiǎng)?！缎√焓埂?、《小米》出CD和VCD、出連環(huán)畫、出兒童用品、搞產(chǎn)業(yè)鏈的研發(fā)，形成比較完備的產(chǎn)業(yè)鏈，建立起來了市場(chǎng)體系。

寶安廣播劇事業(yè)以精品節(jié)目作為突破口，并建立了一整套行之有效的廣播劇生產(chǎn)機(jī)制，一部作品在策劃的同時(shí)，就考慮到了對(duì)廣播客戶的吸收和市場(chǎng)運(yùn)作，以及作品的深度開發(fā)等等，努力實(shí)現(xiàn)從交換到交易的轉(zhuǎn)變，從輸血到造血的轉(zhuǎn)變。

寶安做法有很強(qiáng)的導(dǎo)向性，它說明廣播劇不是活化石，做廣播劇不是為了評(píng)獎(jiǎng)，而是來自于基層活生生的生動(dòng)故事，這樣，廣播劇才可能會(huì)有更開闊的制作領(lǐng)域和選題領(lǐng)域以及廣闊的前景。

作為廣播藝術(shù)工作者，要努力承擔(dān)起建設(shè)先進(jìn)文化的責(zé)任，生產(chǎn)制作出更多的優(yōu)秀作品，不斷滿足人民群眾的精神文化需求。廣播劇要實(shí)現(xiàn)更大的發(fā)展，就要不斷拓寬廣播劇的題材，創(chuàng)新廣播劇的形式，開拓廣播劇市場(chǎng)，實(shí)施廣播劇發(fā)展的人才戰(zhàn)略，推動(dòng)廣播劇節(jié)目制作的產(chǎn)業(yè)化，實(shí)現(xiàn)廣播劇的跨越式發(fā)展。

《大吉利車隊(duì)》是廣東電臺(tái)交通之聲2002年推出的一個(gè)廣播小品節(jié)目，每次播出的時(shí)間約20分鐘，該節(jié)目專門選取當(dāng)日或者近日發(fā)生的社會(huì)新聞熱點(diǎn)，將其編成一輯幽默、有趣味的廣播小品播出，其題材涉及到生活中的各個(gè)層面，節(jié)目風(fēng)格輕松、搞笑，針砭時(shí)弊，在幽默中反映生活的特點(diǎn)深受聽眾的喜愛和行內(nèi)好評(píng)，該節(jié)目一直以來在節(jié)目收聽率調(diào)查中排在前兩位。連續(xù)兩年獲得廣東省廣播劇評(píng)選二等獎(jiǎng)?！洞蠹囮?duì)》帶動(dòng)了一股廣播劇的新潮流，不少廣播媒體紛紛仿效，甚至推出了電視版。從《大吉利車隊(duì)》的成功，我們看到了廣播劇發(fā)展的新特點(diǎn)。

《大吉利車隊(duì)》較好地體現(xiàn)了廣播劇創(chuàng)作的兩個(gè)要素：通俗化和連續(xù)性，在廣播劇創(chuàng)作與播出中闖出了一條新路。它能把握時(shí)代脈搏、緊扣群眾的生活，反映的是聽眾身邊的真實(shí)故事，一切從聽眾的審美需要出發(fā)，最大限度地發(fā)揮了廣播劇的通俗性，讓聽眾感到格外熟悉與親切。

《大吉利車隊(duì)》選取的都是每天的新聞和社會(huì)熱點(diǎn)，或者是當(dāng)天有趣的生活故事。例如，某日下午在廣州市天河電腦城前大塞車，原因是一條小狗鉆進(jìn)一輛貨車的車底不肯出來，愛狗如命的女主人攔截過往車輛，并跪在車前懇求小狗爬出來，一人一狗對(duì)峙了半小時(shí)，導(dǎo)致交通大堵塞。就是這么一件有趣的身邊小事，被編成了一輯幽默小品《人狗情未了》。《大吉利車隊(duì)》在新聞故事的基礎(chǔ)上加以適度的夸張及加工，制作成一輯令人捧腹的小品，聽眾在開懷大笑的同時(shí)，覺得這樣的作品來源于他們的生活，這樣的情節(jié)生動(dòng)而熟悉，而且風(fēng)趣、幽默，而這正是他們所需要的。《大吉利車隊(duì)》播出的內(nèi)容可能根本進(jìn)入不了傳統(tǒng)廣播劇的選材范圍，因?yàn)樗}材簡(jiǎn)單，大都是微不足道的身邊小事，但正是這些通俗、易懂的身邊小事深深吸引、打動(dòng)了聽眾！《大吉利車隊(duì)》按照聽眾的審美需求而創(chuàng)作，逐漸走近聽眾，成為他們的最愛。

傳統(tǒng)廣播劇和通俗廣播劇除了在題材、風(fēng)格及創(chuàng)作思路等不盡相同外，他們之間最大的一個(gè)區(qū)別就是通俗廣播劇具有大量性和可復(fù)制性。《大吉利車隊(duì)》具有固定的收聽欄目和時(shí)間，有著固定的角色設(shè)置，這些是傳統(tǒng)廣播劇難以比擬的。傳統(tǒng)廣播劇因其制作精良，成本高昂，不具備工業(yè)化生產(chǎn)的可能，因此基本上不具備連續(xù)播出的條件。很多廣播劇精品播出后難以在聽眾中產(chǎn)生巨大而持久的影響，更難以談及取得高收聽率。有個(gè)別電臺(tái)雖然開設(shè)了固定時(shí)間播出的《廣播劇場(chǎng)》，但基本上都是每周播出不同的廣播劇，而且產(chǎn)量有限，維持的時(shí)間大都不長(zhǎng)久，很難讓聽眾留下深刻的印象。而《大吉利車隊(duì)》有著固定的角色設(shè)置，其可復(fù)制性容易深入民心，因而能夠產(chǎn)生持久的效應(yīng)。

《大吉利車隊(duì)》已經(jīng)播出了六百多集，劇中人物固定，聽眾一聽到他們的聲音就覺得好像自己的家人一樣親切，甚至每天不聽聽他們的聲音，不了解他們發(fā)生什么故事就覺得心里不踏實(shí)，因此可見，通俗廣播劇只有在產(chǎn)量上具有工業(yè)化生產(chǎn)的特點(diǎn)，才能順利占領(lǐng)廣播陣地和聽眾的心靈。

隨著時(shí)代的發(fā)展，廣播劇越來越多地采取一些有價(jià)值的新聞事實(shí)重新創(chuàng)作，如廣東電臺(tái)獲得中國(guó)廣播劇一等獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)的廣播劇《軍伢子》就是采用了雜技小演員龍軍軍為國(guó)爭(zhēng)光的新聞故事經(jīng)過藝術(shù)加工而成；《會(huì)說話的佛珠》選擇了這幾年轟動(dòng)一時(shí)的西藏孩子在廣東學(xué)習(xí)這一新聞事件。這些廣播劇因貼近生活、貼近社會(huì)、貼近現(xiàn)實(shí)，在社會(huì)上產(chǎn)生了較大的反響，事實(shí)證明，老百姓喜歡這些真實(shí)反映生活，有時(shí)代氣息的作品，但是，這樣的作品實(shí)在太少了！而且，一套廣播劇從選擇題材到編劇、再到找人演播及合成制作，往往需要一個(gè)月以上甚至超過一年的時(shí)間，等到它播出的時(shí)候，可能當(dāng)中的熱點(diǎn)不再熱，因而錯(cuò)過了最佳的播出時(shí)間。而《大吉利車隊(duì)》由四位有多年編劇和主持經(jīng)驗(yàn)的主持人擔(dān)綱，他們經(jīng)過不斷的探索和嘗試，經(jīng)過充分的磨合，終于成功地采用了幕表劇的方式，在最短的時(shí)間之內(nèi)將當(dāng)天的新聞制作成極具時(shí)效性的廣播劇播出，在新聞熱點(diǎn)和廣播劇中很好地找到了平衡的支點(diǎn)，因而在廣播界一炮而紅。

從《大吉利車隊(duì)》的成功可以看出廣播劇的新特點(diǎn)，但目前還不能成為主流趨勢(shì)。因?yàn)樗c傳統(tǒng)廣播劇相比，由于制作的匆忙，存在著結(jié)構(gòu)單一、音效單薄的缺點(diǎn)，因而更像是廣播劇的一種快餐文化。但由于它通俗、大量、快速反映生活，輕松、搞笑，所以能在短時(shí)間內(nèi)占領(lǐng)廣播市場(chǎng)，并有繼續(xù)受追捧和蔓延之勢(shì)。尤其是在講究制作成本的今天，它的低成本、高產(chǎn)出、高收聽率令《大吉利車隊(duì)》如一朵奇葩獨(dú)樹一幟，值得廣播劇界的關(guān)注和探討。

廣播劇的“低成本戰(zhàn)略”是一個(gè)有益的嘗試，借鑒國(guó)外廣播發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，低成本戰(zhàn)略被廣泛地實(shí)施而且被證明有效、可行。對(duì)于廣播劇制作來講，要想生存，唯有先“節(jié)流”，在完成好黨的宣傳任務(wù)的前提下，該收縮戰(zhàn)線就收縮，該削減成本就削減，然后再“開源”，將有限資金投入到精品廣播劇中來，從而達(dá)到“以精品廣播劇創(chuàng)優(yōu)，以低成本廣播劇產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)多方營(yíng)利”的最終目的。

另外，就是通過多元形態(tài)的嘗試，開發(fā)后廣播劇市場(chǎng)。比如說，一些經(jīng)典的廣播劇可以通過音像出版、網(wǎng)上有償下載收聽等方式獲得收益，例如“交互式多情景廣播劇”和“紀(jì)實(shí)廣播劇”。

“交互式多情景廣播劇”是基于數(shù)字廣播基礎(chǔ)上的一種新興廣播形態(tài)，由英國(guó)BBC廣播電臺(tái)最早制作。這部名為“財(cái)富輪盤”（The Wheel Of Fortune）的交互式廣播劇已于2001年9月19號(hào)和20號(hào)同時(shí)在BBC屬下的3個(gè)廣播電臺(tái)播出。其中第三、第四廣播電臺(tái)播出了“財(cái)富輪盤”的兩種版本，而在BBC網(wǎng)站上播出了第三種版本。聽從可于廣播劇劇情發(fā)展過程的若干關(guān)鍵點(diǎn)在3種版本之間進(jìn)行切換，實(shí)現(xiàn)情節(jié)交互，由此有效在創(chuàng)作出自己的故事情節(jié)。BBC已經(jīng)計(jì)算過，從頭到尾有多達(dá)900多億種方式能收聽這一廣播劇。這個(gè)節(jié)目一經(jīng)播出便大受英國(guó)聽眾歡迎。

無疑，像交互式多情景廣播劇這樣的新型廣播劇形態(tài)對(duì)于中國(guó)聽眾來講是陌生的、新奇的，類似這樣的新形態(tài)，對(duì)于國(guó)內(nèi)廣播來講，可以先行移植進(jìn)來，進(jìn)行中國(guó)化改造，在破除人們對(duì)境外節(jié)目好奇心的同時(shí)，也不斷豐富了自身的節(jié)目形態(tài)。

“紀(jì)實(shí)廣播劇”是采用典型音響，通過提煉、再創(chuàng)造的手法對(duì)時(shí)代、對(duì)歷史、對(duì)民生進(jìn)行忠實(shí)紀(jì)錄與重塑的一種廣播劇形態(tài)。由于聲音不可捉摸的突然性和間隔性，紀(jì)實(shí)廣播劇會(huì)使人有一種接近而又模糊的好奇，它的聯(lián)想性弱于文字，強(qiáng)于畫面，給聲音制造思想空間創(chuàng)造了一定余地；它的直接還原性又弱于畫面，強(qiáng)于文字，從而能制造一種模擬真實(shí)的情境。紀(jì)實(shí)廣播不僅僅是一種聽覺體裁，而是一種建立在相對(duì)真實(shí)基礎(chǔ)上的感覺體裁，以上特征賦予紀(jì)實(shí)廣播劇在表達(dá)民生、紀(jì)錄時(shí)代方面廣闊空間。

在快餐文化日益成為當(dāng)今文化市場(chǎng)的主角時(shí)，沒有影像的廣播劇不可避免的進(jìn)入發(fā)展樊籬。在創(chuàng)作廣播劇本身成為奢侈行為時(shí)，青年作者孫良言無疑是在進(jìn)行突圍。

播客即聽眾將自己制作的影像節(jié)目上傳到網(wǎng)上與廣大網(wǎng)友分享，“以想說就說”的特色成為個(gè)人廣播的代表。播客改變了傳統(tǒng)廣播單向的傳播方式，通過互動(dòng)的方式讓長(zhǎng)期被動(dòng)接受信息的聽眾獲得了傳者的地位。據(jù)美國(guó)研究機(jī)構(gòu)的最新統(tǒng)計(jì)，目前美國(guó)已有84萬人在使用播客。播客在中國(guó)的發(fā)展也極快。播客廣播具備了傳統(tǒng)廣播的優(yōu)勢(shì)，并彌補(bǔ)了傳統(tǒng)廣播的劣勢(shì)。傳統(tǒng)廣播劇如何利用這項(xiàng)新技術(shù)繁榮自身，是當(dāng)下廣播劇發(fā)展不容忽視的一個(gè)重要問題。

新媒體技術(shù)給廣播帶來的挑戰(zhàn)固然勢(shì)不可擋，但這并不意味著廣播媒體就此失去了生存機(jī)會(huì)。新興媒體在對(duì)傳統(tǒng)媒體構(gòu)成挑戰(zhàn)的同時(shí)，也為傳統(tǒng)媒體提供了眾多機(jī)會(huì)。電臺(tái)已開始向高清廣播過渡，通過自己的聲音優(yōu)勢(shì)，豐富了很多節(jié)目形態(tài)。如“交互式多情景廣播劇”就是如此。在未來的數(shù)字廣播、寬帶網(wǎng)廣播中，要實(shí)現(xiàn)多聲道并不難，所以定多聲道為新的廣播劇制式的可能性是很大的。無論如何，我們做多聲道廣播劇的實(shí)驗(yàn)，有益于提高廣播劇的制作技能和藝術(shù)表現(xiàn)力。

現(xiàn)在多聲道已經(jīng)應(yīng)用于電影和電腦，我們可以從電影、DVD、三維電子游戲中獲得非常新鮮的聽覺感覺。而出版系統(tǒng)的廣播劇，例如唱片廠發(fā)行的兒童廣播劇童話故事也已成為廣播劇的一股支流。事實(shí)上廣播劇以5+1聲道出版已經(jīng)沒有困難，家庭影院就可以播放。利用5+1技術(shù)，我們的廣播劇可以做不同的實(shí)驗(yàn)，可以做出真三維的舞臺(tái)感覺。就是前置的左、中、右和低音音箱不變，把后左、后右音箱改放為前置的左上和右上。這樣的設(shè)計(jì)就能做出準(zhǔn)確的上下方位，表現(xiàn)出清晰的上下移動(dòng)。你后腦勺的感覺是犧牲了，但是換來的是飛機(jī)在天上飛，火車在地上開，鳥兒從樹上飛下來。它有銀幕的透視，它有舞臺(tái)的縱深。

互聯(lián)網(wǎng)廣播劇可以隨時(shí)收聽，網(wǎng)上的廣播劇可以傳往世界各地。如果廣播劇考慮網(wǎng)上發(fā)布的特點(diǎn)，在樣式上還可以翻新。一是可以讓聽眾選擇，參與劇情的發(fā)展。例如做一個(gè)網(wǎng)上的探險(xiǎn)廣播劇，前面是刀山和火海，走那一條路？山洞里有金銀鐵三個(gè)盒子，應(yīng)該打開那一個(gè)？由聽眾點(diǎn)擊。二是可以配上文字和畫面，做成多媒體的。廣播劇做成多媒體，可能會(huì)引起議論，這樣發(fā)展下去和電視劇有什么差別？想想報(bào)紙上網(wǎng)，并不排斥聲音，電臺(tái)的網(wǎng)站，極力地增加圖片，大家必然要打破疆土界限。當(dāng)年文學(xué)到了廣播里，增加了配樂，那廣播劇到了網(wǎng)上，為什么就不能配字配畫？ 當(dāng)今，廣播劇的播出可以有三種渠道，廣播、出版和網(wǎng)絡(luò)，目前已經(jīng)有網(wǎng)上電視卡、收音卡之類的電腦配件問世，意圖是讓電腦兼作電視機(jī)和收音機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)廣播是發(fā)展的方向。廣播電臺(tái)要把握機(jī)遇，尊重技術(shù)，尊重人才，改變觀念，改變廣播劇的人才結(jié)構(gòu)，迎接廣播劇的新變革和新發(fā)展，為廣播劇創(chuàng)造新的生機(jī)。