新媒體時(shí)代廣播劇聲音設(shè)計(jì)路徑

□呂小詩

（呂小詩/哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

在新媒體時(shí)代，微媒體形式如抖音、快手等越來越受到普通觀眾的歡迎，廣播領(lǐng)域也是如此，“微型廣播劇”由此誕生。相較于傳統(tǒng)的廣播劇，微型廣播劇存在概念上的變化，即新的表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出“短時(shí)長，小布局”的特征，同時(shí)產(chǎn)生了新的表現(xiàn)方式。所以，無論在形態(tài)上還是手法上，主創(chuàng)人員都需要從各個(gè)環(huán)節(jié)體現(xiàn)微型廣播劇的藝術(shù)特征和表現(xiàn)手法。

一、現(xiàn)代廣播劇的基本特點(diǎn)

廣播劇的聲音特性是廣播劇的重要屬性。廣播劇必須以音頻為載體，以電臺(tái)為表現(xiàn)手段，主要由播音員和配音員演出。聲音作為廣播劇的精髓，除了人物解說與對(duì)話，還會(huì)借助音樂、相關(guān)場景的配合，達(dá)到廣播劇的實(shí)際效果。因此，除了單純的情節(jié)講述，廣播劇還會(huì)帶給觀眾不一樣的感受，情節(jié)完整、可聽性強(qiáng)。因廣播劇的屬性限制，不具備可視性，整個(gè)劇情內(nèi)容都由演員與音響師共同推進(jìn)，不像影視節(jié)目的劇情那樣分散，具備一定的時(shí)代發(fā)展優(yōu)勢。

新媒體時(shí)代廣播劇的發(fā)展，需要多樣化地利用“微”元素的優(yōu)勢，將故事的主題內(nèi)容以短小精湛的方式呈現(xiàn)給受眾。尤其是對(duì)于廣播劇內(nèi)容的刪減，主創(chuàng)人員要以原作內(nèi)容為基礎(chǔ)，清晰簡化故事發(fā)展情節(jié)，將人物集中起來，使受眾通過軟件播放就可以完成故事的聆聽，放松身心。也正是這樣的優(yōu)勢推動(dòng)廣播劇在新媒體時(shí)代有了更廣闊的發(fā)展空間。

二、新媒體時(shí)代廣播劇聲音設(shè)計(jì)的具體策略

（一）聲音設(shè)計(jì)的戲劇性象征與共情

廣播劇的特色之一就是聲音的表現(xiàn)，所以對(duì)聲音有很高的標(biāo)準(zhǔn)和要求，表達(dá)需要有藝術(shù)張力和感染力。聲音設(shè)計(jì)內(nèi)容包括多個(gè)方面，如自然人聲、音樂配樂等，把這些不同類型的聲音加入廣播劇，能夠提高廣播劇的整體感染力和表現(xiàn)力。聲音設(shè)計(jì)需要在原有基礎(chǔ)上具備更豐富的藝術(shù)感染力和藝術(shù)張力，充滿較強(qiáng)的戲劇性，具備更豐富的情感色彩，讓聽眾有入神和共情的感受。此外，戲劇性表達(dá)也是廣播劇聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)的重要渠道，創(chuàng)作者通過對(duì)背景音樂與人物對(duì)話的聲音設(shè)置，完成背景和人物對(duì)話的交代，將一個(gè)富有生機(jī)活力的故事展現(xiàn)出來，這也是提升廣播劇感染力和藝術(shù)力的重要途徑。

戲劇性作為廣播劇聲音表現(xiàn)力和藝術(shù)渲染力的靈魂，如果在前期不注重戲劇性的表達(dá)，就會(huì)導(dǎo)致聲音設(shè)計(jì)部分不連貫。例如，一些廣播劇從頭到尾只有解說和獨(dú)白，這樣的設(shè)計(jì)就完全沒有戲劇特點(diǎn)，不能將內(nèi)容完整地呈現(xiàn)給受眾。此外，整體包裝能從宏觀角度上充分體現(xiàn)廣播劇的戲劇性，只有注重廣播劇的整體性，在競爭中才能有優(yōu)勢。鋪墊、高潮相互交錯(cuò)，內(nèi)容層層推進(jìn)，將聲音、故事和劇情發(fā)展融合，達(dá)到“聲”臨其境的效果。

（二）創(chuàng)作形式的推敲

除戲劇性外，新媒體時(shí)代廣播劇還應(yīng)具備另一種特征，即豐盈飽滿的創(chuàng)作形式。隨著抖音、快手短視頻的普及，短小精悍成為廣播劇的時(shí)代特征。人們往往對(duì)長時(shí)間的視頻內(nèi)容不感興趣，而是追求短時(shí)間的“快餐式”視頻。如何在較短的時(shí)間內(nèi)迅速獲得聽眾的喜愛是新媒體時(shí)代的廣播人需攻克的難題之一。因此，在完成聲音設(shè)計(jì)前，我們要仔細(xì)推敲廣播劇的創(chuàng)作形式，構(gòu)筑其核心內(nèi)涵。作為新媒體時(shí)代廣播劇的創(chuàng)作者，我們應(yīng)該明白新媒體時(shí)代信息內(nèi)容的質(zhì)量非常重要，寧缺毋濫仍然是新媒體時(shí)代廣播劇永恒的主題，盲目堆砌故事情節(jié)和內(nèi)容，對(duì)情節(jié)與情節(jié)之間的關(guān)聯(lián)性避而不談，往往會(huì)導(dǎo)致廣播劇變成“大雜燴”，不僅使聽眾不明其表達(dá)的真正含義，還影響了本應(yīng)具有的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。廣播劇的輸出離不開人聲，更離不開其他背景音樂的支持，聲音符號(hào)是廣播劇的情感表達(dá)窗口。例如，在廣播劇中要想展現(xiàn)大自然的環(huán)境，不僅要有外界的打鬧嬉戲聲和動(dòng)物的聲音，還可以加入流水聲、春蟲聲等來烘托，使聽眾能更快融入，感受到大自然的情境。值得一提的是，情境的切換必須做好鋪墊，并提前講述人物關(guān)系，選擇好時(shí)機(jī)，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物等交代清楚。

（三）聲音設(shè)計(jì)的真實(shí)性

廣播劇源于生活，也服務(wù)于生活，所以要體現(xiàn)真實(shí)。如果新媒體時(shí)代的廣播劇太偏重于戲劇化，過于注重劇本的跌宕起伏，而偏離了受眾的日常生活，就會(huì)背離作者的創(chuàng)作初衷，甚至走進(jìn)浮夸的誤區(qū)，失去廣播的意義。所以，廣播劇的聲音設(shè)計(jì)需要以真實(shí)性為基礎(chǔ)，凸顯新媒體時(shí)代人民的生活。例如，在電影《拯救大兵瑞恩》中，雖然在視覺上該劇表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的殘酷和場面的混亂，但聲音經(jīng)過精心編排和設(shè)計(jì)，保持了應(yīng)有的豐滿度，其清晰度也令每一個(gè)聲音元素都與它的畫面對(duì)應(yīng)，同時(shí)保持著豐富觸感的聯(lián)系，讓人真真切切感受到戰(zhàn)爭的殘酷以及生死聽天由命的壓迫感。以上實(shí)例不是簡單的錄音或剪輯，也不是對(duì)已有的擬聲資料的堆砌，而是經(jīng)過仔細(xì)設(shè)計(jì)與編排及應(yīng)景式鋪墊，聲音語言也經(jīng)過精細(xì)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，是新聲音情境的體現(xiàn)。

所以，對(duì)于一般的廣播劇而言，應(yīng)該在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)作的戲劇性，前者是后者的基礎(chǔ)，后者是前者的點(diǎn)綴，二者只有相輔相成，才能促進(jìn)新媒體時(shí)代廣播劇的良性發(fā)展。但是，真實(shí)性又離不開生活，需要扎根于生活，人聲、音樂的配合也要建立在真實(shí)性的基礎(chǔ)上，取材也頗有講究，需要結(jié)合流傳于民間的材料進(jìn)行加工，最終成品務(wù)必真實(shí)。

另外，聲音單元化能使廣播劇的各個(gè)模塊更具體和真實(shí)，使劇中細(xì)節(jié)精細(xì)，情感更細(xì)膩。每個(gè)聲音元素對(duì)于整部廣播劇來說都有十分重要的意義。如果聲音的某個(gè)片段讓聽眾覺得失真，恰好又在情節(jié)的銜接處，就會(huì)影響情節(jié)的真實(shí)性，對(duì)整部廣播劇也有不良影響，使聽眾無法融入其中。

（四）合理設(shè)計(jì)聲音的其他要素

1.人聲

有些廣播劇作品需要借助大段的解說詞輔助描述或解決邏輯關(guān)系，這樣會(huì)顯得空洞且缺失感情色彩，沒有意境和情感的烘托。其實(shí)，情感往往隱藏在對(duì)話中，人物之間的交流就夾帶著情感的宣泄。演播者可以通過設(shè)計(jì)人物對(duì)話，輔以音效來交代廣播劇的環(huán)境和相關(guān)人物關(guān)系，以及進(jìn)行人物刻畫，推動(dòng)劇情發(fā)展。

2.對(duì)話交流

在當(dāng)下的廣播劇中，有些演播者只是一味地在普通話上下功夫，沒有帶著劇中應(yīng)有的真實(shí)情感進(jìn)行交流，不僅影響了對(duì)話人的狀態(tài)，還影響了整部劇情情感的表達(dá)。在優(yōu)秀的新媒體時(shí)代廣播劇中，劇中人物對(duì)話力求自然。對(duì)此，演播者可以先在相關(guān)的真實(shí)場景中訓(xùn)練，使情感和聲音完全融入后，再進(jìn)行編排和調(diào)整，達(dá)到真實(shí)性與戲劇化的無縫銜接。

3.音樂

音樂是一部廣播劇的情感“助推器”。合適的音樂風(fēng)格能使聽眾快速融入劇中環(huán)境，讓聽眾感同身受。所以，廣播劇的音樂搭配和數(shù)量編排的準(zhǔn)確性顯得尤為重要。例如，在歡樂氛圍下的廣播劇搭配略顯陰沉的音樂，則顯得不合時(shí)宜；一味堆砌音樂數(shù)量，也顯得沒有頭緒，這樣只注重?cái)?shù)量的累積，而忽略了質(zhì)量提升。這兩點(diǎn)都是音樂編排需要注意的地方，只有搭配合適，才能使聽眾覺得舒服。

新媒體時(shí)代廣播劇搭配音樂也要有整體感，不能只考慮局部，而忽略整體的重要性。音樂對(duì)情感的烘托有非常重要的作用，其影響力大于平鋪直敘的對(duì)話，更能深入人心。所以，整體統(tǒng)一編排的音樂能夠遞進(jìn)加深整體感情，而不是使情緒變得七零八落。情緒只有匯聚在一起時(shí)才能迸發(fā)出巨大能量，而分散的情緒只會(huì)讓情感的表達(dá)弱化，無法使聽眾感受到情緒能量的強(qiáng)烈沖擊。

4.特效音

特效音是廣播劇中常見的聲音之一，能夠起到烘托氣氛、立體化場景的作用。特效音的使用，需要考慮特效效果、情節(jié)場景和人物狀態(tài)幾個(gè)方面。首先，特效音選用要正確，才能達(dá)到最好的特效效果。以特效音流水聲為例，當(dāng)廣播劇的旁白用人聲描繪的場景里有流水經(jīng)過時(shí)，特效音里針對(duì)流水聲有多種選擇，如水流湍急的嘩啦啦的流水聲、流水比較緩慢的吱吱吱的流水聲，以及瀑布流動(dòng)的流水聲。雖然都是流水，但是給人的聽覺效果不一樣，營造的畫面感不同。只有選用正確的特效音，才能配合廣播劇情節(jié)，達(dá)到最佳效果。其次，特效音的使用要充分考慮情節(jié)場景。特效音本質(zhì)上是情節(jié)環(huán)境氛圍營造的輔助工具，能夠起到營造氛圍、加深緊迫感和推動(dòng)廣播劇情節(jié)的作用。所以，廣播劇選用特效音時(shí)，一定要充分考慮情節(jié)環(huán)境。以雨聲為例，其是廣播劇中相對(duì)常見的特效音。當(dāng)廣播劇想要營造愁悶孤獨(dú)的意境時(shí)，就會(huì)采用小雨的特效音進(jìn)行輔助；當(dāng)廣播劇想要加快推動(dòng)故事進(jìn)程、引出突發(fā)事件時(shí)，一般采用的是暴雨的特效音。最后，特性音要與人物狀態(tài)相貼合。人物的語言狀態(tài)、肢體狀態(tài)、情感狀態(tài)及心理狀態(tài)是廣播劇人聲描繪的重點(diǎn)，但是對(duì)人物狀態(tài)的反映，離不開特效音的輔助。例如，當(dāng)人物的肢體狀態(tài)是穿衣服時(shí)，就需要伴隨“沙沙”的特效音；當(dāng)心理狀態(tài)是被驚嚇時(shí)，通常會(huì)采用“轟”的特效音。

5.音響

音響最重要的作用是為一部廣播劇營造出空間感，給人以身臨其境的感覺，如關(guān)門聲、拉門聲、走路的沙沙聲、水聲、物體撞擊聲等，這些聲音相互配合，使聽眾閉上眼睛就感覺已經(jīng)身在其中。所以，好的音響聲能增強(qiáng)廣播劇的真實(shí)性，從細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出廣播劇的整體質(zhì)量，讓聽眾“聲臨其境”。而現(xiàn)在大部分廣播劇都只注重聲音的質(zhì)感，忽略了聲音的空間感?？臻g感是影響廣播劇核心情感的法寶，能夠引起聽眾的共鳴。

在新媒體時(shí)代，廣播劇比較注重體現(xiàn)聲音的層次感，這往往需要通過音響來體現(xiàn)，展現(xiàn)聲音的美感和空間感。如果只是盲目地將聲音進(jìn)行簡單的排列組合，就無法體現(xiàn)出相應(yīng)的美感和層次感。而編排師就是將這樣雜亂無章的音效進(jìn)行編排后，組成符合當(dāng)下廣播劇的音響組合模式，為故事的情節(jié)、過渡和脈絡(luò)發(fā)展服務(wù)。

6.音調(diào)音色與修音

一部廣播劇的質(zhì)量好壞，是否能被大眾接受，除了廣播劇的劇本這一影響因素，廣播劇聲音效果的影響也不容忽視。廣播劇本質(zhì)上就是通過聲音輸出，將劇本的故事情節(jié)以聲音輸入的方式，傳入人體大腦并形成畫面。聲音是廣播劇的基礎(chǔ)，所以廣播劇對(duì)音調(diào)音色和修音都十分重視。音調(diào)音色在廣播劇聲音錄制時(shí)就要做好選擇與調(diào)整，而修音是廣播劇聲音錄制的后期修改。從音調(diào)音色的角度進(jìn)行分析，音調(diào)需要根據(jù)人物特性和情節(jié)的需要進(jìn)行調(diào)整。例如，人物是嬌小柔弱的小女子，音調(diào)就是細(xì)膩柔腸的；人物是五大三粗的老爺們，音調(diào)就是低沉豪爽的。音調(diào)是可以訓(xùn)練優(yōu)化的，而音色是先天具備、難以更改的。所以，廣播劇需要根據(jù)人物的特性，選擇相應(yīng)的音色。從修音角度分析，修音是廣播劇錄制完成后的后期處理，就是將廣播劇錄制過程中的音調(diào)、音色、雜音進(jìn)行再次調(diào)整，使廣播劇的聲音呈現(xiàn)更加完美。但是修音并不是萬能的，只能做局部微小的調(diào)整。所以，演播者在進(jìn)行人聲配音時(shí)，一定要使用正確的音調(diào)，選用適合人物特性的音色。

一部優(yōu)秀的廣播劇最重要的是聲音設(shè)計(jì)，通過作品的聲音設(shè)計(jì)來烘托藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，以凸顯真實(shí)性為基礎(chǔ)，提升廣播劇的藝術(shù)感染力，讓受眾通過聲音就能引發(fā)情感共鳴，感受劇情戲劇性的內(nèi)容呈現(xiàn)。此外，演播者還需要合理地對(duì)人聲、背景音樂和音響等進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過合理安排使劇中故事實(shí)現(xiàn)主題的升華。如今，新媒體時(shí)代的廣播劇在發(fā)展過程中需要融入抖音、快手等短視頻的新元素，以符合新媒體時(shí)代人民大眾喜聞樂見的新文化與新風(fēng)向。要想讓廣播劇成為新媒體時(shí)代受人民大眾喜歡的劇種，我們還需要進(jìn)行進(jìn)一步的挖掘與發(fā)展。