淺析新媒體背景下廣播劇創(chuàng)作的發(fā)展方向

孫旭柳

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211172）

淺析新媒體背景下廣播劇創(chuàng)作的發(fā)展方向

孫旭柳

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211172）

在新媒體背景下，廣播劇這種傳統(tǒng)的聲音藝術(shù)形式如果想不被時(shí)代淘汰，就需要在以下方面進(jìn)行努力。根據(jù)當(dāng)今時(shí)代受眾的需要，借鑒多種藝術(shù)形式，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上博采眾長(zhǎng)；找準(zhǔn)廣播劇聲音表演的表現(xiàn)風(fēng)格，同時(shí)在新的媒介形式下努力實(shí)現(xiàn)資本的良性循環(huán)。廣播劇只有找準(zhǔn)社會(huì)定位，滿足受眾需求，才能不被時(shí)代淘汰，成為人們生活中的一項(xiàng)娛樂(lè)選擇。

新媒體；廣播??；創(chuàng)作；IP；表演；資本

自1924年廣播劇誕生以來(lái)，大眾對(duì)于廣播劇的喜愛(ài)與接受經(jīng)歷了起伏變化。廣播劇在誕生初期是廣受好評(píng)的，其迅速成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚男蓍e娛樂(lè)活動(dòng)。隨著電視的誕生與普及，廣播劇迎來(lái)了第一次沖擊，即收聽(tīng)量急劇下降，但同時(shí)廣播劇在內(nèi)容、形式等方面進(jìn)行了改變，跟上了時(shí)代與受眾的步伐。

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，廣播劇再次面臨巨大的危機(jī)，但這種結(jié)合了戲劇特征的綜合聲音藝術(shù)，在媒介多元的傳播環(huán)境下，并不是一無(wú)是處的。第一，廣播劇具有良好的陪伴特性，受眾在進(jìn)行駕駛、運(yùn)動(dòng)、處理家務(wù)等活動(dòng)時(shí)，廣播劇都是非常適宜的選擇。第二，當(dāng)代受眾生活節(jié)奏較快，時(shí)間安排緊湊，很多人并沒(méi)有足夠的時(shí)間來(lái)閱讀小說(shuō)或觀看電視劇，但收聽(tīng)廣播劇可以與其他很多活動(dòng)同時(shí)進(jìn)行，并能讓受眾的視覺(jué)得以放松和休息。第三，廣播劇相對(duì)于其他具有故事性、表演性的可視藝術(shù)形式如舞臺(tái)劇、電視劇而言，其制作手段較簡(jiǎn)單、制作成本較低，個(gè)人或者民間群體就能夠完成，這也使得這種戲劇藝術(shù)形式有更廣闊的自媒體制作的群眾基礎(chǔ)。第四，由于廣播劇制作周期短，對(duì)演員沒(méi)有外形要求，更容易成為其他知名小說(shuō)、電視劇、電影等IP的衍生品，有利于擴(kuò)大宣傳，增加該IP的進(jìn)一步收益?；谝陨显?，在各種傳播媒介與娛樂(lè)形式層出不窮的今天，廣播劇這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式仍舊能夠不被歷史淘汰。但怎樣吸引已經(jīng)被紛繁復(fù)雜的娛樂(lè)形式“喂養(yǎng)”得“口味刁鉆”的受眾，仍舊是廣播劇面臨的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，可以從以下三方面進(jìn)行努力：

一、借鑒多種藝術(shù)形式，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上博采眾長(zhǎng)

廣播劇從誕生之日起，就大量借鑒和學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)戲劇的模式，之后在其發(fā)展成熟的過(guò)程中又借鑒了小說(shuō)等創(chuàng)作形式，都取得了較為良好的效果。而在當(dāng)下，受眾對(duì)廣播劇的接收模式已經(jīng)從全神貫注地收聽(tīng)越來(lái)越趨向于陪伴型，即受眾在收聽(tīng)廣播劇時(shí)投入的注意力越來(lái)越小，所以相應(yīng)的廣播劇在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，特別是其他IP的衍生型廣播劇，更要在形式上予以調(diào)整與修改。

首先，廣播劇劇本設(shè)計(jì)要淡化借鑒傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作形式。廣播劇在創(chuàng)作歷史變革中，曾經(jīng)一度嘗試借鑒傳統(tǒng)小說(shuō)的表現(xiàn)形式，注重人物內(nèi)心的活動(dòng)，有大量人物情緒變化的鋪墊和描寫(xiě)。而在當(dāng)下的廣播劇受眾的收聽(tīng)習(xí)慣下，這樣細(xì)膩的、有過(guò)多內(nèi)心活動(dòng)的傳統(tǒng)小說(shuō)型廣播劇模式，已經(jīng)不符合受眾的需求。由于聽(tīng)覺(jué)與閱讀文字的感受不同，加上廣播劇是一種陪伴型的故事傳播形式，所以，過(guò)多的心理描寫(xiě)或者情緒鋪墊會(huì)讓聽(tīng)眾心生厭煩，覺(jué)得故事情節(jié)推進(jìn)太慢。

例如，在《羋月傳》小說(shuō)中，王后聽(tīng)到尚在母親腹中的羋月將會(huì)是天下霸星的占星預(yù)言后，與太子商量欲處之而后快。小說(shuō)中為了突出表現(xiàn)太子的昏庸無(wú)能和王后的心狠手辣進(jìn)行了有較長(zhǎng)篇幅的描寫(xiě)，從太子的不以為意，王后反復(fù)勸說(shuō)曉以利害，到二人商量除去“霸星”的方法都有細(xì)膩的表現(xiàn)。在該小說(shuō)的有聲書(shū)版本中，此段內(nèi)容大概在10分鐘左右，讓聽(tīng)眾覺(jué)得太過(guò)冗長(zhǎng)。而以該小說(shuō)改編的，由光合積木制作的廣播劇中，此段內(nèi)容基本被刪除了，只保留了簡(jiǎn)單的情節(jié)交代，極大地提高了劇情展開(kāi)的節(jié)奏，取得了較好的收聽(tīng)效果。

所以，在當(dāng)下的廣播劇創(chuàng)作中，可以適當(dāng)減少內(nèi)心活動(dòng)或者鋪墊情節(jié)的篇幅，加快故事情節(jié)的推進(jìn)，更好地滿足受眾的需求。同時(shí)，廣播劇可以嘗試借鑒網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作模式，重情節(jié)輕心理。雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這種創(chuàng)作模式在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域有諸多爭(zhēng)議，但是在廣播劇中重情節(jié)輕心理的表現(xiàn)形式，在某些題材中更能夠吸引聽(tīng)眾。

其次，廣播劇劇情設(shè)計(jì)可以借鑒電視劇等影視戲劇的形式與結(jié)構(gòu)。電視劇的傳播模式與受眾反饋機(jī)制比廣播劇更成熟完備，電視劇的收視率調(diào)查體系使得其創(chuàng)作人員在制作電視劇的過(guò)程中，會(huì)更注重根據(jù)受眾的特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)電視劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)。因此，特別是長(zhǎng)篇連續(xù)或系列廣播劇，在創(chuàng)作的過(guò)程中可以從電視劇創(chuàng)作上借鑒經(jīng)驗(yàn)。

例如，在長(zhǎng)篇系列劇《刑警803》中，無(wú)論是人物的設(shè)置，還是情節(jié)的安排，都大量模仿了刑偵懸疑電視劇的形式。在第162部《隱形血滴》中，第一集重點(diǎn)展現(xiàn)的人物都有一些謀殺死者的原因，然而隨著情節(jié)的展開(kāi)，之前的諸多懷疑又被推翻，故事內(nèi)容峰回路轉(zhuǎn)，最終才確定兇手。這樣的敘事模式與很多刑偵懸疑類(lèi)的電視劇相似，開(kāi)頭都要宕開(kāi)一筆，一般被重點(diǎn)懷疑的對(duì)象都不是最終被抓獲的罪犯，而最后證據(jù)確鑿、被繩之以法的罪犯，往往是意料之外情理之中的那個(gè)人。

廣播劇從某種程度上說(shuō)，可以看作是沒(méi)有畫(huà)面的電視劇，所以，在情節(jié)的設(shè)置與對(duì)受眾心理的把握上，都可以從電視劇中得到啟示。

再次，廣播劇在聲音元素的使用上要重視音效與音樂(lè)的呈現(xiàn)。雖然從理論上說(shuō)，廣播劇是語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三元素的綜合體現(xiàn)，但在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中，特別是網(wǎng)絡(luò)上個(gè)人或非職業(yè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的廣播劇往往在音效與音樂(lè)的呈現(xiàn)上比較薄弱。

主要體現(xiàn)在：一是編劇沒(méi)有音效意識(shí)。編劇創(chuàng)作的劇本只有人物對(duì)話，并且人物對(duì)話的場(chǎng)景沒(méi)有任何具有代表性音效的設(shè)置，即此段對(duì)話無(wú)論發(fā)生在哪里都是可能的，都有其合理性，沒(méi)有與場(chǎng)景進(jìn)行融合或呈現(xiàn)，不能夠給人帶來(lái)真實(shí)感。二是音響效果流于形式，大量使用“罐頭音效”，即在廣播劇中，只有一些模式化的聲音效果，沒(méi)有根據(jù)劇情內(nèi)容來(lái)安排聲音效果。比如有的廣播劇中出現(xiàn)下雨聲，就是千篇一律的“嘩嘩”聲，并沒(méi)有根據(jù)情節(jié)來(lái)設(shè)計(jì)。三是為廣播劇量身訂制的音樂(lè)制作困難。由于受到制作成本、制作人專(zhuān)業(yè)程度的制約，在非職業(yè)團(tuán)隊(duì)制作的廣播劇中很難有專(zhuān)門(mén)的音樂(lè)配置。廣播劇制作人往往只能從已有的音樂(lè)中作出選擇，無(wú)論是在廣播劇最終的效果呈現(xiàn)上還是在版權(quán)所有上，都會(huì)帶來(lái)大量的問(wèn)題。

雖然在創(chuàng)作廣播劇的過(guò)程中，相對(duì)于語(yǔ)言，音樂(lè)與音響都比較難達(dá)到最終理想的狀態(tài)。但正是有模擬真實(shí)的音響，才能給聽(tīng)眾帶來(lái)身臨其境的感覺(jué)。有恰當(dāng)適合的音樂(lè)才能使聽(tīng)眾感同身受。所以，在創(chuàng)作廣播劇的過(guò)程中，特別是非職業(yè)的團(tuán)隊(duì)，必須重視對(duì)這兩者的使用。其可以學(xué)習(xí)舞臺(tái)劇中，在關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)與特殊場(chǎng)景下使用音效與音樂(lè)的形式，來(lái)降低制作成本，縮短制作周期，同時(shí)又較好地使用音效與音樂(lè)，為表現(xiàn)劇情、傳達(dá)主題服務(wù)。

二、找準(zhǔn)廣播劇聲音表演的表現(xiàn)風(fēng)格，適應(yīng)時(shí)代的需要

首先，傳統(tǒng)廣播劇表演者需要摒棄傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的聲音表演形式。由于廣播劇誕生于舞臺(tái)劇，所以在之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，廣播劇的表演形式與舞臺(tái)劇類(lèi)似，主要使用一種較為夸張的語(yǔ)氣與咬字方式，包括在臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上會(huì)使用一些與日常生活用語(yǔ)差別較大的詞語(yǔ)，以營(yíng)造戲劇的疏離感。但廣播劇與舞臺(tái)劇的欣賞形式是完全不同的，所以較為溫和、趨于生活化的聲音表演形式更符合受眾對(duì)于“陪伴”的需求，也更符合年輕聽(tīng)眾的收聽(tīng)習(xí)慣。

例如，在有些傳統(tǒng)廣播電臺(tái)制作的廣播劇中，雖然在大多數(shù)內(nèi)容的表演上，無(wú)論是劇本設(shè)計(jì)還是演員表演，都能夠做到較為生動(dòng)和自然。但在一些表現(xiàn)人物情緒變化的情節(jié)內(nèi)容上，創(chuàng)作者和演員還是習(xí)慣采用喊叫、怒吼等激烈的表達(dá)方式來(lái)詮釋人物的內(nèi)心活動(dòng)，而沒(méi)有嘗試使用更細(xì)膩?zhàn)匀坏姆绞?。這種較為夸張的表演形式，特別容易讓年輕聽(tīng)眾反感。

其次，網(wǎng)絡(luò)非職業(yè)廣播劇創(chuàng)作者要防止聲音表演風(fēng)格過(guò)于生活化。雖然較為夸張的傳統(tǒng)舞臺(tái)劇型的表演模式已經(jīng)不能適應(yīng)時(shí)代的需要，但是廣播劇畢竟是帶有戲劇性質(zhì)的聲音表演，與日常生活完全一樣的表現(xiàn)形式也是不符合廣播劇特性的。由于廣播劇是完全用聽(tīng)覺(jué)來(lái)接收整個(gè)故事情節(jié)的藝術(shù)形式，往往給人以信息轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)，所以流于日?；谋硌萑缯Z(yǔ)言內(nèi)容，難以使聽(tīng)眾集中注意力、抓取主要情節(jié)，不能夠有效地“抓住”聽(tīng)眾。

在很多網(wǎng)絡(luò)廣播劇中，人物往往有大量和日常生活閑聊完全一樣的對(duì)話內(nèi)容，演員也完全按照日常生活中說(shuō)話的形式來(lái)進(jìn)行表演，導(dǎo)致聽(tīng)眾很難從這樣的日常閑聊中捕捉到隱藏其間的核心內(nèi)容，從而影響劇情展現(xiàn)的節(jié)奏。

最后，廣播劇表演者可以從電視劇與電影的聲音表演中汲取經(jīng)驗(yàn)。電視劇與電影的聲音表演形式，一般來(lái)說(shuō)是介乎舞臺(tái)戲劇與日常生活之間的，既保留了聽(tīng)眾熟悉的日常用語(yǔ)的習(xí)慣，又從中提煉出更加凝練和具有特點(diǎn)的對(duì)話內(nèi)容與風(fēng)格，有助于聽(tīng)眾了解劇情的核心內(nèi)容，同時(shí)又得到很好的聽(tīng)覺(jué)享受。

以季冠霖為代表的一批影視配音演員，現(xiàn)在從幕后走到幕前，他們嫻熟的聲音表演技巧為影視劇增色不少，而現(xiàn)在，他們也更多地參與到廣播劇的表演中來(lái)，為廣播劇的聲音表演帶來(lái)新的活力。

三、在新的媒介形式下努力實(shí)現(xiàn)資本的良性循環(huán)

首先，重視在新的網(wǎng)絡(luò)傳播媒介下年輕受眾的喜好與自發(fā)創(chuàng)作。廣播劇由于制作成本低、制作條件少，所以有較好的自媒體制作基礎(chǔ)。有很多熱愛(ài)創(chuàng)作、表演、戲劇的年輕人，可以通過(guò)這一手段來(lái)展現(xiàn)個(gè)人的創(chuàng)作理想，他們可以自發(fā)地集結(jié)在一起，分工合作，來(lái)完成廣播劇的創(chuàng)作。其中的內(nèi)容既有自己的原創(chuàng)，也有根據(jù)年輕人喜愛(ài)的小說(shuō)、漫畫(huà)等IP創(chuàng)作的廣播劇版本，甚至是其他IP改編的“同人”內(nèi)容。雖然有些作品的制作效果并不一定特別精良，但是共同的興趣點(diǎn)使相應(yīng)的人群成為這些廣播劇的固定受眾，其社會(huì)影響力不容小覷。一般情況下，這些廣播劇的內(nèi)容涉及玄幻、恐怖、懸疑、青春、愛(ài)情、耽美等內(nèi)容，傳統(tǒng)主流媒體也可以根據(jù)實(shí)際情況選擇以上題材，把握好尺度，吸引年輕受眾。

其次，結(jié)合多種媒介，使廣播劇進(jìn)入資本的良性循環(huán)。廣播劇現(xiàn)有的運(yùn)行模式，無(wú)論是傳統(tǒng)主流媒體還是民間廣播劇社團(tuán)，大多數(shù)情況下與資本基本“絕緣”。傳統(tǒng)媒體制作的大多數(shù)廣播劇都用于相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比，制作過(guò)程一般不計(jì)成本回收，而其他一些用于日常播放的廣播劇，又往往因?yàn)闆](méi)有成熟的廣播劇交易平臺(tái)，陷入播放一次就長(zhǎng)期“睡覺(jué)”的尷尬局面。與此同時(shí)，民間的廣播劇社團(tuán)的成員完全是依靠興趣愛(ài)好集結(jié)在一起來(lái)進(jìn)行廣播劇創(chuàng)作，他們既沒(méi)有資本的激勵(lì)，也沒(méi)有資本帶來(lái)的壓力，使廣播劇在制作的數(shù)量、質(zhì)量和頻率上，都無(wú)法有一個(gè)穩(wěn)定的保證。

想要廣播劇進(jìn)入資本市場(chǎng)良性循環(huán)，可以考慮以下幾種方式：一是建立全國(guó)范圍的廣播劇交易平臺(tái)，使廣播劇的買(mǎi)賣(mài)進(jìn)入常態(tài)化；二是多制作IP系列的廣播劇，已有IP成熟的受眾群體和社會(huì)影響力，可以幫助相關(guān)廣播劇盡快獲得關(guān)注，收回成本，帶來(lái)收益；三是鼓勵(lì)更多明星參與到廣播劇的表演中來(lái)，幫助年輕受眾了解廣播劇，進(jìn)而愛(ài)上廣播劇。

在媒體多元化的今天，廣播劇這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式只有找準(zhǔn)社會(huì)定位，滿足受眾需求，才能不被時(shí)代淘汰，成為人們生活中的一項(xiàng)娛樂(lè)選擇。

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1674-8883（2016）22-0168-02