融媒時(shí)代廣播劇創(chuàng)作探析

石衛(wèi)東 南陽(yáng)人民廣播電臺(tái)

“融媒體”是一種運(yùn)作方式，以微博、微信為代表的社交媒體，憑借音頻的高附著性成為廣播劇傳播的另一個(gè)途徑。傳統(tǒng)媒體通過(guò)構(gòu)建“兩微一端”全媒體發(fā)布平臺(tái)，整合渠道資源、內(nèi)容資源，形成新媒體矩陣，實(shí)現(xiàn)“PC站、手機(jī)站、微網(wǎng)站、小程序、app”等多平臺(tái)個(gè)性化發(fā)布。同時(shí)，“喜馬拉雅FM”、“蜻蜓FM”、“荔枝FM”客戶端等都開設(shè)有專門的廣播劇頻道。但是，廣播劇的創(chuàng)作卻不容樂(lè)觀，與潛在的市場(chǎng)需求相比，仍有相當(dāng)?shù)木嚯x。因此，探討融媒體時(shí)代的廣播劇創(chuàng)作非常有必要。

一、融媒時(shí)代廣播劇創(chuàng)作呈現(xiàn)的新特征

(一)廣播劇的生產(chǎn)創(chuàng)作者多樣化

媒介融合時(shí)代，傳統(tǒng)廣播電臺(tái)創(chuàng)作和非專業(yè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作相結(jié)合，廣播劇的生產(chǎn)出現(xiàn)PGC(傳統(tǒng)廣播電臺(tái)專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容)和UGC(用戶原創(chuàng)內(nèi)容)相結(jié)合的局面，且UGC勁頭十足。據(jù)國(guó)家廣電總局發(fā)布的《2017年全國(guó)廣播電視行業(yè)統(tǒng)計(jì)公報(bào)》，2017年，全國(guó)廣播劇類廣播節(jié)目制作時(shí)間23.11萬(wàn)小時(shí)，比2016年(17.26萬(wàn)小時(shí))增加5.85萬(wàn)小時(shí)，同比增長(zhǎng)33.89%，其中，由非專業(yè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)廣播劇出現(xiàn)了井噴之勢(shì)，僅2017年，網(wǎng)絡(luò)廣播劇就超過(guò)了2000部。

目前，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作方并非都是專業(yè)人員，多半以興趣社團(tuán)為主，具有非專業(yè)性、制作門檻低、易于傳播等特點(diǎn)，為用戶提供了人人都能發(fā)布廣播劇的機(jī)會(huì)，用戶可直接在互聯(lián)網(wǎng)上制作和傳播廣播劇。喜馬拉雅FM率先在行業(yè)內(nèi)提出PUGC的生態(tài)戰(zhàn)略，將UGC+PGC相結(jié)合的內(nèi)容生產(chǎn)模式，是以UGC形式，產(chǎn)出的相對(duì)接近PGC的專業(yè)音頻內(nèi)容。

(二)廣播劇的創(chuàng)作題材豐富多彩

就傳統(tǒng)廣播而言，全國(guó)各電臺(tái)制作廣播劇的熱情高漲，創(chuàng)作出一大批緊扣時(shí)代主題的廣播劇，講述新時(shí)代百姓故事。如安徽廣播電視臺(tái)“中國(guó)夢(mèng)”主題作品如《母親的童謠》、《爸爸的脊梁》、《紅楓樹》、《大嶺村的故事》，以及以“中國(guó)好人”黃鳳為原型的兒童廣播劇《板車女孩》等。既讓英雄模范、時(shí)代楷?？捎|可摸，又讓生活中的普通人物可敬可佩。新聞故事、新聞人物、時(shí)代楷模、道德模范以及各領(lǐng)域涌現(xiàn)出來(lái)的先進(jìn)人物和先進(jìn)事跡，都可以成為廣播劇的創(chuàng)作題材。

與此同時(shí)，融合了傳統(tǒng)廣播劇特征的網(wǎng)絡(luò)廣播劇的創(chuàng)作也在如火如荼的進(jìn)行著。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)大熱IP劇改編的《盜墓筆記》、《全職高手》曾風(fēng)靡一時(shí)，深受年輕人的喜愛(ài)。題材大多來(lái)自IP劇，以古風(fēng)、懸疑、驚悚和動(dòng)漫改編為主，風(fēng)格偏言情和青春。

(三)創(chuàng)作形式及播出平臺(tái)不斷創(chuàng)新

廣播電臺(tái)適應(yīng)媒介技術(shù)的發(fā)展，在傳統(tǒng)廣播劇制作的基礎(chǔ)上，推出了微型廣播劇、新聞報(bào)道劇、系列廣播劇等，借助網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)和“兩微一端”傳播平臺(tái)，吸引了不少青年用戶。如安徽廣播電視臺(tái)的微廣播劇推出百集微廣播劇《安徽好人》，在電臺(tái)、電視臺(tái)展播，并利用音頻客戶端推廣。新聞報(bào)道系列微廣播劇《第一書記》，圍繞當(dāng)?shù)鬲?dú)特旅游資源、農(nóng)副產(chǎn)品和電商平臺(tái)創(chuàng)作，帶動(dòng)旅游資源和農(nóng)副產(chǎn)品推廣；系列微廣播劇《只進(jìn)一扇門》關(guān)注“互聯(lián)網(wǎng)+政務(wù)服務(wù)”，推動(dòng)文化便民。

二、融媒體時(shí)代廣播劇創(chuàng)作存在的問(wèn)題

(一)傳統(tǒng)廣播劇的創(chuàng)作存在的問(wèn)題

1.廣播劇創(chuàng)作尚未形成風(fēng)氣

就全國(guó)范圍來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)廣播電臺(tái)對(duì)廣播劇的重視程度不一，制作水平參差不齊。有的電臺(tái)有制作廣播劇的傳統(tǒng)，廣播劇創(chuàng)作的氛圍濃厚，而大多數(shù)廣播電臺(tái)沒(méi)有將廣播劇的制作納入臺(tái)里的工作重點(diǎn)，沒(méi)有開設(shè)專門的廣播劇欄目，沒(méi)有固定的廣播劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，廣播劇創(chuàng)作的目的也不很明確，有的是為了評(píng)獎(jiǎng)爭(zhēng)榮譽(yù)，有的是為了宣傳本地區(qū)的英模，有的是鍛練自己的隊(duì)伍。有了好的素材，才開始創(chuàng)作，而不是去主動(dòng)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作題材。有的傳統(tǒng)廣播電臺(tái)創(chuàng)作的目的僅僅是為了參與評(píng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)之后的作品，傳播范圍和影響力十分有限。因此，廣播劇創(chuàng)作尚未形成風(fēng)氣。

2.地方臺(tái)廣播劇創(chuàng)作布局乏力

地方臺(tái)廣播劇創(chuàng)作的視野不夠開闊，布局乏力。盡管廣播劇代表了電臺(tái)有聲藝術(shù)的綜合水平，但是在行業(yè)內(nèi)，廣播劇容易被管理層成不當(dāng)管理手段，不當(dāng)日常工作考核業(yè)績(jī)。廣播劇創(chuàng)作沒(méi)有與國(guó)家實(shí)施的新舊媒介融合，建設(shè)新型主流媒體的戰(zhàn)略結(jié)合起來(lái)，沒(méi)有與新媒體很好的融合。在欄目設(shè)置上，能夠進(jìn)行日播廣播劇制作的廣播電臺(tái)并不多，如北京文藝廣播《廣播劇場(chǎng)》欄目。全國(guó)比較有影響的日播廣播劇能夠屈指可數(shù)，如上海人民廣播電臺(tái)1990年8月開播的系列劇《刑警803》、寧夏廣播電視臺(tái)交通廣播日播系列方言廣播情景喜劇《的哥哈嘻嘻》，播出13年制作了2500余集。

3.廣播劇創(chuàng)作后備專業(yè)人才不足

優(yōu)秀的廣播劇創(chuàng)意、制作和演播人才匱乏，是傳統(tǒng)廣播電臺(tái)廣播劇創(chuàng)作面臨的瓶頸，尤其是集這些能力于一身的人才稀缺。

造成廣播劇創(chuàng)作人才不足的原因有兩方面：一是高校培養(yǎng)的廣播劇編劇、制作的人才不足，不能適應(yīng)融媒時(shí)代音頻行業(yè)快速發(fā)展的需要。在課程設(shè)置上，教育部規(guī)定廣播劇是廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的主干課程，相關(guān)的課程有廣播電視文藝節(jié)目編導(dǎo)、廣播電視音樂(lè)節(jié)目編導(dǎo)、影視編劇與創(chuàng)作等，全國(guó)只有中國(guó)傳媒大學(xué)和浙江傳媒學(xué)院等幾所高校設(shè)有廣播劇專業(yè)寫作的課程。在高校內(nèi)從事廣播劇創(chuàng)作和研究的教師比較少，所以，僅僅是從理論上的講授為主，鮮有學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)作方面的指導(dǎo)。二是廣播電臺(tái)沒(méi)有深挖自己的人才資源，把劇本創(chuàng)作、演播人員、錄音技師、后期制作的精干人才挑選出來(lái)形成自己的廣播劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

(二)網(wǎng)絡(luò)廣播劇創(chuàng)作存在的問(wèn)題

1.內(nèi)容上不關(guān)注現(xiàn)實(shí)，過(guò)于追求聲音效果

網(wǎng)絡(luò)廣播劇的創(chuàng)作題材以言情劇為居多，忽視了鮮活的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，片面迎合互聯(lián)網(wǎng)聽眾，追求聲音品質(zhì)而忽視了故事本身的完整性，敘事上缺乏層次感和空間感。網(wǎng)絡(luò)廣播劇在內(nèi)容上過(guò)度娛樂(lè)化，形式上講述表面故事，多數(shù)作品反映虛幻世界的故事，沒(méi)有對(duì)真實(shí)世界的思考，導(dǎo)致內(nèi)容膚淺，主題淡薄，缺乏思想性。

2.缺乏原創(chuàng)精神，精品意識(shí)淡薄

目前網(wǎng)絡(luò)廣播劇創(chuàng)作者的原創(chuàng)精神缺失，沒(méi)有優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，作品大都改編自知名IP劇或者網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在改編和背景音樂(lè)的使用上容易出現(xiàn)版權(quán)糾紛。

三、融媒時(shí)代廣播劇創(chuàng)作的方向

(一)創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)音頻內(nèi)容與弘揚(yáng)正能量、宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀有效結(jié)合

廣播劇創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作，要把創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的音頻內(nèi)容與弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)的力量及結(jié)合起來(lái)，弘揚(yáng)正能量，宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀。習(xí)總在文藝座談會(huì)上的講話指出，“藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡導(dǎo)者。通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美……”這是新時(shí)代的要求對(duì)廣播劇的新要求，也是廣播劇創(chuàng)作的新趨勢(shì)。

當(dāng)代廣播劇更要把愛(ài)國(guó)主義作為文藝創(chuàng)作的主旋律，引導(dǎo)人民樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，增強(qiáng)做中國(guó)人的骨氣和底氣。同時(shí)，追求真善美，讓人動(dòng)心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮。我們要通過(guò)廣播劇作品傳遞真善美，傳遞向上向善的價(jià)值觀，引導(dǎo)人們?cè)鰪?qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活。

廣播劇創(chuàng)作工作者應(yīng)該牢記創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。要靜下心來(lái)、精益求精，深入到生活之中，深入到百姓之中，把最好的精神糧食奉獻(xiàn)給人民。金鷹955電臺(tái)創(chuàng)作的大型原創(chuàng)廣播劇《我爸我媽》，是該臺(tái)廣播劇工作室歷經(jīng)兩年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇廣播劇作品，編劇團(tuán)隊(duì)深入長(zhǎng)沙市內(nèi)各大社區(qū)、理療室長(zhǎng)期“蹲守”，獲得眾多鮮活的第一手故事，才創(chuàng)作出了這部“充滿了小人物的喜怒哀樂(lè)，讓人聽了充滿了正能量”的作品。

(二)廣播劇+新聞，善抓社會(huì)熱點(diǎn)，增強(qiáng)精品原創(chuàng)意識(shí)

廣播劇能迅速反映社會(huì)熱點(diǎn)題材，又富于藝術(shù)感染力，能夠很好的受到各類人群的關(guān)注。傳統(tǒng)廣播劇和互聯(lián)網(wǎng)廣播劇的創(chuàng)作都要有精品意識(shí)。要明白精品之所以精就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精美。廣播劇是“線性的想象的藝術(shù)”，主要運(yùn)用聲音手段塑造人物、烘托環(huán)境、展現(xiàn)劇情，用戶則是在聽覺(jué)與思想情感的轉(zhuǎn)換中理解劇情。所以，精品廣播劇的生產(chǎn)從劇本創(chuàng)作到演播都必須較好地把握好和運(yùn)用好廣播劇的基本特征和藝術(shù)規(guī)律。廣播劇創(chuàng)作人要追求作品能夠傳播正能量、有感染力、能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛(ài)。

廣播劇與新聞?dòng)兄烊坏穆?lián)系。一方面，新聞為廣播劇創(chuàng)作提供了取之不盡的創(chuàng)作的素材，凡是能夠“叫得響，留得下，傳得開”的廣播劇作品，無(wú)一不是取材于新聞報(bào)道，如《好大一個(gè)樟子松》、《呦呦青蒿》、《深山信使》，以及正在錄制的《此生無(wú)悔》(廣東電臺(tái))、《鐘揚(yáng)》(上海東方廣播與西藏廣播電臺(tái)聯(lián)合錄制)等。即便在蜻蜓FM上線的網(wǎng)絡(luò)廣播劇《太平洋大逃殺》，也是改編自《時(shí)尚先生》雜志的一篇特稿——《太平洋大逃殺親歷者自述》。樂(lè)視影視互聯(lián)網(wǎng)副總裁何鳳云說(shuō)：“看內(nèi)容是一種娛樂(lè)方式，聽內(nèi)容也是很重要的娛樂(lè)方式。用戶對(duì)這塊內(nèi)容的需要量很大，非虛構(gòu)文學(xué)這種創(chuàng)新內(nèi)容，可能在廣播劇里成為一次推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)新和行業(yè)發(fā)展的生力軍?！绷硪环矫?，廣播劇是綜合性的聲音藝術(shù)，包括戲劇文學(xué)劇本創(chuàng)作、音樂(lè)編輯、音響效果、演員演播、錄音合成技術(shù)等許多環(huán)節(jié)，涵蓋了廣播界所有的行當(dāng)技能。許多原創(chuàng)精品的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都是歷時(shí)1-2年才完成作品的，經(jīng)過(guò)召開座談會(huì)、深入的實(shí)地采訪、調(diào)查、研究討論、反復(fù)修改打磨等工作創(chuàng)作出來(lái)的。

(三)微劇、日播?。簭V播劇創(chuàng)作的新類型和新空間

在微廣播劇的創(chuàng)作方面，安徽廣播電視臺(tái)利用融媒體資源在創(chuàng)作、推廣方面作出的探索，值得傳統(tǒng)電臺(tái)學(xué)習(xí)借鑒。在內(nèi)容創(chuàng)作上，制作微型廣播劇。微型廣播劇是通過(guò)微數(shù)字技術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行音圖文融合傳播，每集長(zhǎng)度在10分鐘以內(nèi)。因其成本低、制作周期短，容易形成規(guī)?；a(chǎn)，符合新媒體時(shí)代碎片化閱讀和收聽的習(xí)慣，便于手機(jī)傳播。該系列節(jié)目引起廣泛關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊，成為一次成功的融媒體創(chuàng)新嘗試。在傳播推廣上，他們除了將廣播劇在中央人民廣播電臺(tái)及安徽廣播電視臺(tái)各頻率展播外，還在主流網(wǎng)站和音頻軟件上開設(shè)微劇頻道，通過(guò)微博和微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)，分享給手機(jī)用戶。如此組合拳般的融媒體手段，換來(lái)的是廣播劇受眾人數(shù)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)。

湖北廣播電視臺(tái)沒(méi)有成立專門的微廣播劇生產(chǎn)部門，而是構(gòu)建了研發(fā)、編劇、制作、傳播的生產(chǎn)鏈條，能針對(duì)不同目標(biāo)和任務(wù)，調(diào)撥不同的資源隊(duì)伍。一旦有了任務(wù)或者創(chuàng)意，通過(guò)項(xiàng)目發(fā)布，可迅速集結(jié)相關(guān)的成員，臺(tái)內(nèi)臺(tái)外，線上線下，導(dǎo)演、編劇、演員、制作等各環(huán)節(jié)人員一呼百應(yīng)，能在短時(shí)間內(nèi)制作出優(yōu)質(zhì)的微劇產(chǎn)品。

上海東方之聲精品劇場(chǎng)工作室錄制的地鐵系列劇《大上海地鐵》，反映的是“很老百姓”、“很小人物”的現(xiàn)實(shí)故事，聚焦地鐵這一日常生活場(chǎng)景，避開了懸疑、愛(ài)情、喜劇幾大廣播劇類型。該精品劇場(chǎng)創(chuàng)作的懸疑小說(shuō)劇《滔天大罪》以金融危機(jī)為背景，具有鮮明時(shí)代特征的刑偵題材，媲美美劇的精良制作，加之日“更”的快節(jié)奏，在阿基米德平臺(tái)上的“東方之聲精品劇場(chǎng)”播出，吸引了一大批“80后”“90后”年輕網(wǎng)友收聽討論，有時(shí)點(diǎn)擊率高達(dá)上萬(wàn)+。這些都是東方之聲精品劇場(chǎng)工作室在融媒時(shí)代的對(duì)日播廣播劇的新類型和新空間的有效探索。湖北之聲專門在線上節(jié)目中開設(shè)《夜間微劇場(chǎng)》單元，每天制作發(fā)布5分鐘的微廣播劇，生動(dòng)演繹當(dāng)天的新聞故事，拓寬了日常傳播渠道。

(四)加強(qiáng)廣播劇創(chuàng)作人才的培養(yǎng)

融媒時(shí)代，用戶對(duì)廣播劇的需求一直存在，甚至更加迫切，因此，從高校到行業(yè)內(nèi)部都要加強(qiáng)廣播劇創(chuàng)作人才的培養(yǎng)的力度。在高校，在課程設(shè)置上，既加強(qiáng)與廣播劇創(chuàng)作相關(guān)的理論教學(xué)，又要加大學(xué)生的實(shí)踐教學(xué)，形成學(xué)生喜愛(ài)廣播劇創(chuàng)作、廣播劇錄制的良好學(xué)習(xí)研究氛圍。同時(shí)，在行業(yè)內(nèi)部，要通過(guò)全國(guó)廣播劇研究會(huì)，把傳統(tǒng)廣播電臺(tái)的優(yōu)秀創(chuàng)作專家、主播、錄音師等與音頻平臺(tái)有效對(duì)接，加強(qiáng)行業(yè)內(nèi)部的傳幫帶示范效應(yīng)，形成一個(gè)廣播劇的創(chuàng)作風(fēng)氣、研究風(fēng)氣。如黑龍江電臺(tái)的廣播劇創(chuàng)作全國(guó)有名，是廣播劇獲獎(jiǎng)的專業(yè)戶。該臺(tái)的饒津發(fā)編劇從分配到黑龍江電臺(tái)開始，就一直在進(jìn)行廣播劇劇本創(chuàng)作，做為劇本編劇和編輯全程參加了黑龍江電臺(tái)全國(guó)評(píng)獎(jiǎng)十八連冠的劇本準(zhǔn)備工作。同時(shí)，協(xié)助很多地方廣播電臺(tái)創(chuàng)作優(yōu)秀的廣播劇，起到了很好的引領(lǐng)作用。

在融媒時(shí)代，傳統(tǒng)廣播劇要基于自己的優(yōu)勢(shì)借鑒網(wǎng)絡(luò)廣播劇的模式和內(nèi)容，拓展表現(xiàn)內(nèi)容和傳播渠道，使廣大用戶既能享受聲音帶來(lái)的體驗(yàn)式、沉浸式魅力，又能深刻理解故事內(nèi)涵，這是目前所有傳統(tǒng)廣播人所需要思考的問(wèn)題。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也要主動(dòng)與傳統(tǒng)廣播電臺(tái)靠攏，在深入生活、深入采訪上下功夫，在原創(chuàng)作品和精品廣播劇的制作領(lǐng)域不斷探索，用專業(yè)的廣播劇制作理念廣播劇音頻付費(fèi)爆款產(chǎn)品，提升網(wǎng)絡(luò)廣播劇的文化品位。