穆時英
- 穆時英長篇小說《五月》的頹廢書寫
感覺派圣手”的穆時英的長篇小說《五月》著重從都市男女主題、意象群建構(gòu)和現(xiàn)代性技巧三個方面展開對都市頹廢性的書寫，揭示都市人存在的焦慮、憂郁和獨孤的現(xiàn)代性精神困境以及表現(xiàn)著對現(xiàn)代性表現(xiàn)技巧的自覺運用。關(guān)鍵詞：穆時英 《五月》 頹廢 都市男女 意象 現(xiàn)代表現(xiàn)技巧作為新感覺派干將的穆時英尤以描寫都市生活見長，著有小說集《南北極》《公墓》《白金的女體塑像》《圣處女的感情》等，但其長篇小說《五月》卻是一部很少被研究者關(guān)注到的作品，小說講述了宋一萍、江均、劉滄波三位獨
文學(xué)教育 2023年2期2023-05-30
- 欲望都市的畸變：穆時英的都市“新感覺”
315300）穆時英被譽為“新感覺派的圣手”，從十七歲在文壇嶄露頭角，到二十八歲遇刺，他在短暫的人生中創(chuàng)作了不少具有鮮明特征的人物，他將對現(xiàn)代生活的獨特領(lǐng)悟，微觀投射到個體中，采用內(nèi)聚焦的方式，對都市生活以及社會人情世態(tài)進行剖析，披露現(xiàn)代化進程中落魄無力者的放縱與迷茫，不僅展現(xiàn)時代中的個人苦悶，更表明都市發(fā)展進程中人的異化。一、繁華欲望的都市二十世紀(jì)三十年代的上海，趕上“現(xiàn)代化”的潮流，形成了以現(xiàn)代商業(yè)為支柱的新興消費文化城市，現(xiàn)代生活的氣息充滿上海的街道
戲劇之家 2023年7期2023-04-05
- 在激流中喘息的人
——《黑牡丹》人物書寫之下
蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表，被稱為中國歷史上的第一個現(xiàn)代主義小說流派。穆時英作為新感覺派的圣手，在那個物質(zhì)財富急劇增加的社會中，他一以貫之地關(guān)注著近代都市中個人精神的空虛與個體存在的異化狀態(tài)?！逗谀档ぁ肪劢褂诙际凶罹叽硇缘膱鏊鑿d，通過與之相關(guān)的幾位人物的刻畫，穆時英揭示了現(xiàn)代都市人的深層感受，并繼續(xù)對現(xiàn)代性內(nèi)涵進行探索，流露出作者本人的某些情感與態(tài)度。一、黑牡丹：舞娘近代以來，現(xiàn)代社會快速發(fā)展，急劇豐富的物質(zhì)文明使都市充滿著腐朽的氣息和欲望的浪潮。
今古文創(chuàng) 2022年30期2022-11-01
- 穆時英小說中的上海書寫
言本文主要研究穆時英小說當(dāng)中的上海書寫。對穆時英的研究狀況做出一定層面的總結(jié)和概括。然后從空間構(gòu)型上切入，探究穆時英小說當(dāng)中存在的不同空間結(jié)構(gòu)，其中包含現(xiàn)代空間、消費空間和欲望空間。穆時英小說當(dāng)中的人物也是一個非常重要的元素，本文將其歸納為兩類形象，分別是孤獨寥落的浪游者和兩極化的摩登女郎。本文還將探討20世紀(jì)30年代電影藝術(shù)對穆時英小說的深刻影響。二、穆時英小說研究概述（一）研究背景20世紀(jì)30年代，中國上海被人們稱為“東方巴黎”，商場、舞廳、跑馬場等一
參花（下） 2022年6期2022-07-04
- 敘事、節(jié)奏與表現(xiàn)：論電影蒙太奇對穆時英小說的形塑
電影”的代表，穆時英被認為使用大量電影技術(shù)寫作小說。然而其體認最深、使用最多的電影蒙太奇技術(shù)卻從未得到系統(tǒng)論述。從電影理論家與實踐者兩重身份出發(fā)，論證電影蒙太奇對穆時英的影響?；?930年代上海電影文化生態(tài)溯源其蒙太奇思維的兩處源頭。隨后結(jié)合文本指認、辨析并論證穆時英小說中兩類六種蒙太奇及功能：敘事蒙太奇（平行/交叉/重復(fù)/節(jié)奏）與表現(xiàn)蒙太奇（心理/隱喻）。研究旨在為再探穆時英小說技法，1930年代中國電影與新感覺派小說之關(guān)系亦即中國現(xiàn)代文學(xué)與電影的跨媒
- 塵埃還不能落定
——再談穆時英案
輝先生的《“殺穆時英的劊子手”——穆時英案補記》(以下簡稱“《補記》”),開始寫道:“筆者曾撰《諜影重重——穆時英之死新探》……以客觀事實證明其確有漢奸行為,并是以遭到抗日分子的制裁。解志熙先生也在相關(guān)文章中得出大致相同的結(jié)論。關(guān)于穆時英是漢奸還是被誤殺的‘中統(tǒng)’臥底應(yīng)該可以定論”,最后又寫道:“穆時英被殺案應(yīng)可以塵埃落定”。但本文認為,塵埃還不能落定。《補記》援引1940年10月11日汪偽《國民新聞》刊登的緝獲兇手的新聞(以下簡稱“A1”)、容信《刺死穆
太原學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2021年2期2021-12-02
- 都市漫游者
本文將簡要分析穆時英《駱駝·尼采主義者與女人》中的都市漫游者形象，并對文中男主角和穆時英漫游性的中止做出討論。關(guān)鍵詞：穆時英 漫游者 上海穆時英毋庸置疑是中國20世紀(jì)撰寫都市小說作家中極為出色的一個，也是極富矛盾色彩的一個。他的作品如他命名的《南北極》作品集呈現(xiàn)極端的對立，他的經(jīng)歷也從對左翼的叛離走向了汪偽政府?！恶橊劇つ岵芍髁x者和女人》雖然篇幅短小、情節(jié)簡單，但其意涵的豐富性與矛盾性并未被篇幅限制，并且作者與男主人公選擇的相似使本篇有一定的討論空間。一、
名作欣賞·評論版 2021年7期2021-08-03
- 穆時英《清客的罵》及黎錦明信
刊有一篇題為《穆時英的苦悶》的文章，文中說：“不久以前，南京發(fā)現(xiàn)了一種小型刊物名《藝壇導(dǎo)報》的，對穆時英大大的攻擊了一下，穆時英看了這篇文章，大大的不快，便寫了一篇回罵的文字，題名《清客的罵》，發(fā)表在二月十日的南京《朝報》的《副刊》上，說得可真刻毒，又婉轉(zhuǎn)，又傷心，從那篇文字里，你們可以看出穆時英苦悶到什么程度了！”關(guān)于《藝壇導(dǎo)報》，似很少有論者提到。魯迅曾在1936年1月15日日記中記載：“得陳約信并《藝壇導(dǎo)報》一張?！睋?jù)《魯迅全集》編者稱，《藝壇導(dǎo)報》
書屋 2020年6期2020-06-19
- 王家衛(wèi)鏡像中的穆時英文學(xué)之源
新感覺派”代表穆時英，指出其典型文學(xué)作品對王家衛(wèi)導(dǎo)演的典型電影作品的著影響，并且從四個方面具體分析。穆時英（1912-1940）作為中國新感覺派作家之一，出版了《南北極》《公墓》《白金的女體塑像》《圣處女的感情》等四個小說集，也是中國現(xiàn)代“都市文學(xué)”的先驅(qū)者，海派文學(xué)的代表作家。他的作品以描繪20世紀(jì)二三十年代大上?；尾B(tài)的社會生活為主，其內(nèi)容風(fēng)格可以明確分為兩個時期：早期刻畫底層人民生活，揭示了社會貧富對立的不平等現(xiàn)象，具有反叛精神，例如《黑旋風(fēng)》《南
電影評介 2019年13期2019-10-18
- 《上?！放c《上海的狐步舞》都市空間的書寫比較
派;橫光利一;穆時英;比較文學(xué)橫光利一是現(xiàn)代日本文壇上新感覺派的代表作家，在日本文學(xué)史上占重要地位;穆時英則是中國新感覺派的重要作家，被稱為“中國新感覺派圣手”。二者均受西方現(xiàn)代派文學(xué)的影響，在文學(xué)創(chuàng)作上具有諸多共通之處。同時，穆時英的文學(xué)創(chuàng)作又受到橫光利一為代表的日本新感覺派的影響，這使二者更具備同源性與類同性?！渡虾！放c《上海的狐步舞》在上海都市空間描寫對象和形形色色的上海都市生活主題等方面均有相似之處，但在都市空間的客觀與主觀書寫的諸多層面存在著鮮明
讀天下 2019年21期2019-08-14
- 穆時英小說中的女性形象分析
覺派的圣手”的穆時英在其作品中塑造了很多姿態(tài)各異的女性形象，這些生活在上海這座摩登都市的女性的相貌和穿著打扮很明顯地受到了西方的影響，她們身上往往有一種異國情調(diào)。與傳統(tǒng)的女性形象相比，這些女性在精神氣質(zhì)方面也是有很大的改變。本文將從這些女性的外部特點和精神特質(zhì)兩個方面來探析穆時英作品中的女性形象的轉(zhuǎn)變及其轉(zhuǎn)變背后的原因，來揭示出男性對女性形象的種種想象以及女性在都市中的生存處境。關(guān)鍵詞：穆時英;女性形象;精神特質(zhì)一、女性的外部特點由于上海受到西方現(xiàn)代文明影
北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 穆時英小說電影化視角下的人物*
050024)穆時英是中國20世紀(jì)二三十年代新感覺派小說的代表人物。中國新感覺派小說在日本新感覺派中找到源頭，其作品也受到電影藝術(shù)的影響。當(dāng)時穆時英所在的上海擁有全國最出色的電影產(chǎn)業(yè)。穆時英是忠實的電影愛好者，也是最成熟的電影評論家之一，他善于從藝術(shù)的角度分析電影，他本人的小說中也能尋到電影手法的蛛絲馬跡。小說的主要任務(wù)之一是塑造人物，穆時英塑造人物的方法也受到了電影藝術(shù)的影響，筆下的人物有較強的電影化色彩。一、電影化的人物出場方式——“行為出場”在小說中
成都大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年2期2019-02-17
- 穆時英是誰?
——對其附逆之事的再思考
上,話題扯到了穆時英,一位同事說,穆時英是漢奸,很多人為他翻案,說他是國民黨特務(wù),但解老師發(fā)了篇論文證明他就是漢奸。當(dāng)時聽了又驚訝又好奇。因為我在讀博期間(2007—2010)完成了一篇論文《〈穆時英年譜簡編〉補正》,提供了若干新發(fā)現(xiàn)的史料,并認為“至于穆時英是否是中統(tǒng)特務(wù),除非有解密檔案作直接的證明,否則只會留下種種猜測”。如今同事說得那么堅決,難道解老師發(fā)現(xiàn)了關(guān)鍵的證據(jù)?后來查知這是解志熙先生在2016年第3期《文學(xué)評論》上發(fā)表的《“穆時英的最后”——
太原學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2019年4期2019-01-13
- 穆時英研究三題①
嘉謨、江兼霞、穆時英等人的反批評，史稱“軟性電影”論爭。而今回顧這一論爭，可以見出，雙方爭執(zhí)的焦點，在電影藝術(shù)觀念的層面，不過是電影藝術(shù)發(fā)展中意識形態(tài)（教育和宣傳）與娛樂性、技術(shù)性何者能確定“影藝的價值”，且應(yīng)處于優(yōu)先位置此一問題而已。②最近有學(xué)者對此有更細致的研究，參吳海勇：《“電影小組”與左翼電影運動》，上海：上海人民出版社，2014年版，第 310－317頁。論爭過程中，穆時英發(fā)表了長文《電影批評底基礎(chǔ)問題》（連載于《晨報》）。而后，魯思又以長文 《
漢語言文學(xué)研究 2018年4期2018-12-05
- 穆時英筆下好萊塢式的維納斯
——《公墓》中女性人物的好萊塢女影星印記
一、摩登都市與穆時英20世紀(jì)二三十年代的上海，無論是從地理位置還是社會環(huán)境上看，都處于一種與外來因素交匯融合的情況下。美國、法國等在這里劃分著自己的勢力范圍，中國傳統(tǒng)文化、上海本土文化與外來思想文化交錯傳播。社會文化的多樣形態(tài)造就了不一樣的上海，使其成為一座開放性的國際都市。生長在這里的穆時英，便不能不受到上海獨特社會文化氛圍的感染。從盧米埃爾兄弟放映自制影片到上海徐園放映西洋影戲，相對自由的社會氛圍為“電影”這一新鮮事物的扎根上海提供了合適的土壤，而思想
長江叢刊 2018年14期2018-11-14
- 欲望政治與文化身份想象
——穆時英小說、流行音樂與跨文化現(xiàn)代性
感覺派圣手”的穆時英，不但是當(dāng)時上海文壇的傳奇人物，更是最早跟流行音樂緊密互動的中國現(xiàn)代派作家。過去穆時英的研究，鮮有論及其作品與當(dāng)時上海流行音樂文化的互動。本文嘗試從個案分析入手，考察穆時英小說與外國流行音樂的互文性。本文認為，穆時英對當(dāng)時歐美和東亞地區(qū)流行音樂的征引和轉(zhuǎn)化，不但使其小說呈現(xiàn)出高度風(fēng)格化的氛圍，而且建構(gòu)小說人物的情緒及欲望。穆時英藉挪用外國流行音樂如愛爾蘭民歌、日本流行曲等，成功把歌曲中的感傷情緒、浪漫想象和情欲流動移植到中國新感覺派小說
文學(xué)與文化 2018年2期2018-11-13
- 淺論穆時英小說中都市女性病態(tài)軀體背后的病態(tài)心理
?？傮w來看，以穆時英為代表的新感覺派作家們在描寫都市文化時都注重女性病態(tài)的軀體，而隱藏在這種描寫背后的恰恰是病態(tài)心理的集中爆發(fā)。通過隱喻展示這種非正?；男睦?，新感覺派作家們力圖揭示人們在刻意追求主觀感受的新奇刺激下人性的錯位。關(guān)鍵詞：新感覺派 病態(tài)心理 穆時英產(chǎn)生于20世紀(jì)30年代的新感覺派小說是民國時期文學(xué)潮流中重要的一支。它起源于20世紀(jì)20年代日本的“新感覺派”，以橫光利一、川端康成為代表，主要反映一種虛無的精神。我國的新感覺派小說，借鑒了德國作家
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年7期2018-10-20
- 論穆時英《南北極》的語言
——“活”的語言
244003］穆時英是20世紀(jì)30年代在文壇嶄露頭角的作家，提到他，人們記住的是先鋒派的他。他為人所知的是寫都市紙醉金迷生活的“新感覺派”作品，也因此得名“新感覺派圣手”。然而穆時英的名聲大噪?yún)s是因為《南北極》的發(fā)表，這是一部與新感覺派作品風(fēng)格迥異的作品，是“新的對大眾化形式的探求”[1]。雖然《南北極》其中的“流氓無產(chǎn)階級意識”常常為人所詬病，但是其對大眾化形式的探索與技巧是值得肯定的。很多人都詫異于一個作家竟然能夠有著這樣兩副完全不同的筆墨，甚至于去批
名作欣賞 2018年12期2018-09-10
- “挑戰(zhàn)”與“應(yīng)戰(zhàn)”
獨主題，此外，穆時英還力圖用尼采的酒神精神勸勉世人，在深諳人生孤獨的悲劇主題之后，依舊不失踽踽獨行的前進勇氣。關(guān)鍵詞：新感覺派；穆時英；應(yīng)戰(zhàn)；孤獨英國歷史學(xué)家湯因比曾在其著作《歷史研究》一書中提到，一種新文化的產(chǎn)生起源于對于外部環(huán)境挑戰(zhàn)的應(yīng)戰(zhàn)，外部環(huán)境的突變，極大刺激了舊有的文明，正如“時勢造英雄”這樣的預(yù)言所示，不安穩(wěn)的時勢因而孕育出了新的文明、新的文化現(xiàn)象。上世紀(jì)二十年代末，北洋政府橫跨在沒落了的封建王朝與新興的民主政權(quán)之間，新文化運動亦將新文學(xué)與舊文
西部論叢 2018年6期2018-08-31
- 論穆時英《南北極》的語言
對的概念，但是穆時英這位具有雙重人格的天才作家，在同時期創(chuàng)作出兩種風(fēng)格截然不同的作品：完全大眾口語的和完全新潮書面的。作為新感覺派的作家，穆時英能夠在大眾形式方面實現(xiàn)了其探索，有意識地利用大眾語言進行創(chuàng)作而取得不菲的成就。關(guān)鍵詞：穆時英 《南北極》 兩副筆墨 “活”的語言穆時英是20世紀(jì)30年代在文壇嶄露頭角的作家，提到他，人們記住的是先鋒派的他。他為人所知的是寫都市紙醉金迷生活的“新感覺派”作品，也因此得名“新感覺派圣手”。然而穆時英的名聲大噪?yún)s是因為《
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年4期2018-05-08
- 穆時英《montage論》對格里菲斯蒙太奇理論的接受與創(chuàng)新
吶鷗、黃嘉謨、穆時英為代表的海派電影人，尤其是穆時英，他對蒙太奇理論進行了細致的分條闡釋，并形成了自己的觀點，打破了早期電影人只關(guān)注電影內(nèi)容而忽視電影技術(shù)的局面，同時，一些留學(xué)歸來的青年，也開始助力電影技術(shù)本身的研究和實踐，隨著好萊塢電影的熱潮一并將電影理論的探索步入正軌。二、 蒙太奇理論在中國的早期傳播在好萊塢電影的影響下，中國電影產(chǎn)業(yè)迎來了一個迅猛發(fā)展時期。進入20世紀(jì)20年代，隨著電影公司的成立，中國最早的一批電影專業(yè)學(xué)校開始出現(xiàn)，許多公司設(shè)立學(xué)校或
電影評介 2018年14期2018-03-13
- 論穆時英作品中的都市類型化人物
感覺派“圣手”穆時英的創(chuàng)作在表現(xiàn)手法、描寫內(nèi)容等方面存在著前后巨大的差異。但風(fēng)格轉(zhuǎn)變前后，其作品幾乎都在都市背景下展開，都市里形形色色的人物在穆時英作品中也均有涉及，這些人物形象又呈現(xiàn)出極其明顯的類型化的特征。本文將對穆時英作品中的都市類型化人物進行分類，并探討這些類型化人物與上海這座都市的關(guān)系，以及穆時英寫作人物類型化形成的原因。關(guān)鍵詞：穆時英；類型化人物；都市作者簡介：劉秋妍（1995.10-），女，漢族，四川師范大學(xué)碩士研究生在讀，主要研究方向為中國
青年文學(xué)家 2018年2期2018-01-31
- 戰(zhàn)時日本知識階層與穆時英的交流*
——從《文學(xué)界》追悼特輯到夭折的文藝團體“中日文藝家聯(lián)盟”
彭雨新穆時英是中國現(xiàn)代派的代表作家之一，其文學(xué)受日本新感覺派影響頗多，被稱為中國的橫光利一。然而，關(guān)于穆時英與日本知識階層的實際交往過程及戰(zhàn)時日本文學(xué)界對穆時英的理解與認識，卻并未受到廣泛關(guān)注。1940年，穆時英遭暗殺前數(shù)月，曾與日本文學(xué)界有過短暫而頻繁的交流。遭暗殺后，以橫光利一、片岡鐵兵為首的數(shù)名作家于雜志《文學(xué)界》發(fā)表了穆時英追悼特輯。此外，菊池寬也在雜志《文藝春秋》及《華文大阪每日》上分別發(fā)表了日文及中文的追悼紀(jì)念文，評價穆時英為“中國人的知己中最
漢語言文學(xué)研究 2017年4期2018-01-24
- 半殖民語境下穆時英的城市書寫與創(chuàng)作觀念
鄭佳苗摘 要：穆時英被稱為“新感覺派圣手”，以其獨具現(xiàn)代性的手法描繪了上海這個新興的現(xiàn)代化大都市。此外，上海作為具有代表性的早期租界城市，具有半殖民性質(zhì)。作者描寫了西方現(xiàn)代生活方式、科技給傳統(tǒng)城市帶來的強大沖擊力，而這種沖擊是具有雙面性的，在繁華的背后往往是傷痕累累，導(dǎo)致身處其中的人們產(chǎn)生了混雜的情感與心理狀態(tài)。同時，在半殖民地的形成過程中，知識分子與部分群眾具有了新的民族國家觀念與中西觀念，這些觀念的核心是一種線性思維方式，并貫穿穆時英的創(chuàng)作始終，導(dǎo)致其
安徽文學(xué)·下半月 2017年6期2017-09-20
- 論穆時英小說的混搭風(fēng)格
01318］論穆時英小說的混搭風(fēng)格⊙冉 彬［上海出版印刷高等?？茖W(xué)校， 上海 201318］穆時英小說的混搭風(fēng)格體現(xiàn)于兩點：第一，小說內(nèi)容體現(xiàn)了20世紀(jì)30年代上海都市多元混合的區(qū)域文化特征；第二，小說形式吸取了多種藝術(shù)尤其是20世紀(jì)30年代新興的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法。多元并存的思想文化價值觀是穆時英小說混搭風(fēng)格產(chǎn)生的土壤。穆時英小說 美學(xué)風(fēng)格 混搭當(dāng)下重讀20世紀(jì)30年代上?，F(xiàn)代主義小說流派——新感覺派代表作家穆時英的小說，其作品蘊藏的“混搭”風(fēng)格明顯。如果
名作欣賞 2017年27期2017-09-18
- 功利性與藝術(shù)性
小說《子夜》與穆時英的長篇小說《中國行進》都是以一九三〇年代的上海為背景，寫了民族資本家與國際資本主義的斗爭和農(nóng)村的破產(chǎn)與農(nóng)民暴動，同時也寫了當(dāng)時的南北大戰(zhàn)。但由于兩人視角的不同與觀念的差別，呈現(xiàn)出來的景觀是完全不一樣的。如果說，茅盾對上海的社會形態(tài)是科學(xué)家、哲學(xué)家的分析，《子夜》體現(xiàn)出的社會價值，有著里程碑的意義；那么，《中國行進》則是“把現(xiàn)代派技巧作為一種現(xiàn)代歷史主義形式而加以使用”，體現(xiàn)出不同凡響的文學(xué)價值。關(guān)鍵詞：茅盾；《子夜》；穆時英；《中國行進
社會科學(xué) 2017年4期2017-06-07
- 穆時英小說《上海的狐步舞》中反復(fù)辭格的語用效果
453003）穆時英是20世紀(jì)30年代中國新感覺派的著名作家，被譽為?新感覺派圣手?。穆時英有意借鑒西方印象主義、未來主義等表現(xiàn)手法，并深受電影文化的影響，對小說語言和寫作技巧進行了大膽的創(chuàng)新，從而建構(gòu)了一個個新的感官世界。在《南北極·改訂本題記》中穆時英這樣寫到：?對于自己所寫的是什么東西，我并不知道，也沒想知道過，我所關(guān)心的只是‘應(yīng)該怎么寫’的問題。??象征的詞句，色彩的字眼，音樂的文章，和所特具的那副Melancholic(憂郁)的情調(diào)?[1]，構(gòu)成
河南工學(xué)院學(xué)報 2017年6期2017-03-09
- 1930年代文學(xué)批評視野中的“穆時英作風(fēng)”之爭
批評視野中的“穆時英作風(fēng)”之爭王 蓓(華東師范大學(xué) 中文系，上海 200241；浙江樹人大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 杭州 310015)穆時英的文學(xué)地位確立于上世紀(jì)三十年代，他獨特的創(chuàng)作風(fēng)格被當(dāng)時的評論者們稱為“穆時英作風(fēng)”。本文從三十年代文壇對“穆時英作風(fēng)”的爭論出發(fā)，以他三十年代的創(chuàng)作、成名以及接受的過程為研究對象，借此考察時代語境中文學(xué)批評話語的價值取向，以及不同文藝思潮之間的沖突與糾葛。穆時英作風(fēng)；臉譜主義；形式 內(nèi)容；文學(xué)武器論有著“新感覺派圣手”“天
- 論新感覺派戰(zhàn)爭題材小說創(chuàng)作的發(fā)展與流變
——以《空閑少佐》與《我們這一代》為例
材小說，其中以穆時英所作的《空閑少佐》與《我們這一代》為代表。比較二者對戰(zhàn)爭的描寫與認識、對人物生命體驗的表達、藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新與開拓，深刻表明以穆時英為代表的新感覺派在戰(zhàn)爭題材小說創(chuàng)作方面，對戰(zhàn)爭認識方面有了新的發(fā)展與深化。穆時英；《空閑少佐》；《我們這一代》穆時英是20世紀(jì)30年代中國新感覺派的代表人物，被譽為“新感覺派的圣手”、“普羅小說之白眉”。穆時英描寫五光十色的都會生活的功力歷來為人所稱道，但卻少有人注意到這位“洋場浪子”式的作家也創(chuàng)作過以上
湖北科技學(xué)院學(xué)報 2017年3期2017-02-25
- 試述新感覺派的先鋒性創(chuàng)作
蜇存；劉吶鷗；穆時英新感覺派的代表作家為施蜇存、劉吶鷗和穆時英三人。施蜇存雖創(chuàng)作了很多實驗性小說，但總體風(fēng)格還是與后兩者是大有不同的，但總體來說，三人的創(chuàng)作都帶有了某種先鋒性，不僅是表現(xiàn)在他們開創(chuàng)了中國的都市文學(xué)創(chuàng)作，更重要的是其小說大量引進了西方的一些寫作手法，對后來的中國文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響?？梢哉f三人的文學(xué)創(chuàng)作都與上海這座大都市必不可分，其中特別是他們的現(xiàn)代新感覺派小說，不僅總以上海作為故事發(fā)生地，其內(nèi)容和人物性格也都充斥著上海的氣息。本文即以新感覺派
山西青年 2017年9期2017-02-01
- 重審“新感覺”：以橫光利一與穆時英的“現(xiàn)實”論和上海敘述為例
：以橫光利一與穆時英的“現(xiàn)實”論和上海敘述為例趙家琦摘要：通過分析日本橫光利一和中國穆時英這兩位新感覺派代表作家的“現(xiàn)實”論篇目，并參照兩人以上海為題的小說作品，可以發(fā)現(xiàn)兩者的“新感覺”寫作并非表現(xiàn)為生理感官或主觀心理的形式審美創(chuàng)作。橫光利一以科學(xué)為思想核心而建構(gòu)一套物理唯物觀的認知論和現(xiàn)實觀論述體系，穆時英則以電影為中心對文藝本質(zhì)展開論述，并在其上海敘述中融合了現(xiàn)代技法，使左翼題材作品得以多元實觀。通過對橫光利一與穆時英的分析，能讓我們跳出西方審美現(xiàn)代主
漢語言文學(xué)研究 2016年2期2016-12-29
- 淺析穆時英小說中虛無主義和悲觀主義的根源
5000)淺析穆時英小說中虛無主義和悲觀主義的根源趙永銘(溫州大學(xué)人文學(xué)院 浙江 溫州 325000)穆時英是中國19世紀(jì)30年代新感覺派的代表作家。在其短暫的文學(xué)生涯創(chuàng)作的大量作品中飽含悲觀主義和虛無主義的情緒。本文從政治環(huán)境、現(xiàn)代作家的悲劇意識、穆時英的成長環(huán)境以及羅曼蒂克的生活總結(jié)出四點根源。穆時英；悲觀主義；虛無主義；根源《百日》中的夫人，在追悼丈夫百日時因為沒有錢而向別人借錢，但是沒有人借給她。讀者從這部作品中很容易讀出人情如紙薄的社會狀態(tài)。《煙
小品文選刊 2016年23期2016-11-26
- 穆時英小說感覺化的故事建構(gòu)
內(nèi)容摘要：穆時英開啟了真正的現(xiàn)代中國都市小說。在上海這個帶有近代工業(yè)文明和殖民性特征的畸形環(huán)境中，以感覺作為創(chuàng)作的基點與核心，靠直覺來把握社會人生，創(chuàng)造出帶有強烈主觀色彩的異樣的藝術(shù)世界，為都市敘事引入了一種新的敘述意識。關(guān)鍵詞：穆時英 小說 感覺化 故事建構(gòu)作為中國第一個現(xiàn)代主義小說流派的中堅，穆時英的小說吸納借鑒歐美和日本的現(xiàn)代小說的新元素，將都市故事內(nèi)化為直覺的呈現(xiàn)和感受的外化，“將五官的感覺，練得及其細膩，及其靈敏，對于色、聲、香、味、觸等感覺雖極
文學(xué)教育·中旬版 2016年10期2016-11-21
- 論穆時英小說電影化特征下的“異化”主題
0036］?論穆時英小說電影化特征下的“異化”主題⊙楊玉［遼寧大學(xué)文學(xué)院，沈陽110036］摘要：在現(xiàn)代工業(yè)土壤里孕育產(chǎn)生的電影，以一種微妙的姿態(tài)與“異化”的人類社會、文學(xué)相遇，產(chǎn)生了另類的文化景觀。20世紀(jì)30年代號稱“東方巴黎”的上海一躍成為文學(xué)與電影交匯的重要場域。穆時英以敏銳的藝術(shù)創(chuàng)作直覺，有別于傳統(tǒng)文學(xué)的敘事方法，將電影藝術(shù)自然地融于作品，并對周圍已經(jīng)“異化”的生存境遇做出別樣的藝術(shù)解讀。關(guān)鍵詞：穆時英小說電影特征現(xiàn)代性異化自1895年盧米埃爾兄
名作欣賞 2016年3期2016-07-12
- 淺議《現(xiàn)代》雜志中的穆時英小說創(chuàng)作
”的重要陣地。穆時英則被譽為“新感覺派的圣手”，他在《現(xiàn)代》雜志上共發(fā)表十一篇小說，由此出發(fā)，可探索穆時英創(chuàng)作上的“南北極”風(fēng)格及此種風(fēng)格形成的原因。關(guān)鍵詞：《現(xiàn)代》 ?穆時英 ?轉(zhuǎn)變原因 ?普羅文學(xué) ?現(xiàn)代性一、《現(xiàn)代》雜志：兼容并包一九三二年的上海，文藝是與政治緊密相關(guān)甚至為政治所左右的。淞滬戰(zhàn)爭之前，上?，F(xiàn)代書局曾出過《拓荒者》《大眾文藝》等左翼刊物，但都被國民黨禁止。因此，書局老板洪雪帆、張靜廬計劃創(chuàng)辦一個不冒政治風(fēng)險的文藝刊物，連帶著賣一些書局的
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2016年1期2016-05-30
- 淺析穆時英作品中的兩面性
師玲玲摘 要：穆時英被評論家們賦予了兩副面孔：“普羅文學(xué)”白眉與“新感覺派”圣手。這兩個稱謂很確切地對穆時英那具有明顯不同特征的兩類作品進行了歸類——表現(xiàn)流氓無產(chǎn)者的作品和具有“新感覺派”獨有特征的作品。關(guān)鍵詞：穆時英；兩類作品；都市；人性一蘇雪林曾經(jīng)這樣評論過穆時英的作品：“他也有兩副絕對不同的筆墨；一副寫出充滿原始粗野精神的《南北極》，一副寫出表現(xiàn)現(xiàn)代細膩復(fù)雜的感覺的《公墓》和《白金女體的塑像》?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">穆時英的這兩類作品前者表現(xiàn)原始的、野性的下層勞動無產(chǎn)者
北方文學(xué)·下旬 2016年2期2016-05-30
- 偽裝者，黑牡丹
華日報》的社長穆時英下班后，乘黃包車經(jīng)過三馬路福建路195號附近時，突遭槍手狙擊，右肩及右小腹各中一彈，倒在車上。后被送到醫(yī)院，因子彈射中要害，失血過多，不治身亡。死的時候，年僅28歲。1940年的上海，暗殺盛行。專門暗殺漢奸的“鋤奸”組織十分活躍。十分蹊蹺的是，案發(fā)當(dāng)天，穆時英既沒有乘坐日本人為他配備的凱迪拉克高級防彈轎車，也沒有攜帶往日形影不離的兩名保鏢，而是選擇了一個人獨自乘坐黃包車回家。他的死，給歷史留下了一個懸案。今年，反映當(dāng)年抗戰(zhàn)期間上海地下組
大武漢 2016年1期2016-03-22
- 穆時英“溫情小說”研究
71002)?穆時英“溫情小說”研究盧思穎(河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定071002)[摘要]一般認為，成就穆時英在文學(xué)史上地位的是新感覺主義小說，以及使穆時英蜚聲文壇的普羅文學(xué)氣息作品，但對他表現(xiàn)家庭親情以及純真愛情的小說如《父親》《百日》《公墓》《玲子》等篇目關(guān)注很少。文章把這類穆時英“溫情”作品單獨列出，對這類作品的創(chuàng)作特點、創(chuàng)作原因等進行重點研究。[關(guān)鍵詞]穆時英；溫情小說；新感覺穆時英作品分為普羅文學(xué)氣息作品與新感覺主義作品兩類。除此之外，有幾篇
哈爾濱學(xué)院學(xué)報 2016年2期2016-03-16
- 穆時英的上海“感覺”
文·史·哲研究穆時英的上?！案杏X”安憶萱 （遼寧大學(xué)文學(xué)院，遼寧沈陽110034）1920年代的上海在現(xiàn)代性的沖擊之下出現(xiàn)了以電影手法融入文學(xué)創(chuàng)作的“新感覺派圣手”穆時英。他抓住急促、眩暈、喧囂的現(xiàn)代都市感覺，表現(xiàn)快速的節(jié)奏、旋轉(zhuǎn)的韻律、變幻的光色，推動了傳統(tǒng)小說到現(xiàn)代小說的轉(zhuǎn)型；著重描繪上?！案∈览L”，呈現(xiàn)了迥然有別于現(xiàn)實主義的現(xiàn)代都市風(fēng)貌；穆時英接受電影等現(xiàn)代文明的影響，進行現(xiàn)代都市實驗，并在文本背后滲透著人文關(guān)懷。穆時英憑借個人的創(chuàng)造，完善了新感覺派
順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2015年2期2015-04-10
- 論穆時英小說中女性形象的身體
摘要：穆時英是20世紀(jì)30年代中國新感覺派的代表人物，他在小說中塑造了很多生動而鮮活的女性形象——既有《南北極》中的底層女性，也有《Craven“A”》、《黑牡丹》中的摩登女郎，還有《公墓》、《玲子》、《第二戀》中的純潔少女。不過無論哪種女性，要么是男性暴力發(fā)泄的對象，要么是男性賞玩消費的對象，要么是寄托男性烏托邦幻想的對象。她們的身體要么淪為了暴力的犧牲品，要么成為了物化都市的象征符號，要么因為疾病最終歸于死亡。耐人尋味的是：這些女性，作為身體的主人，卻
西部學(xué)刊 2014年11期2014-12-02
- 從《夜總會里的五個人》透視穆時英的都市書寫
的五個人》透視穆時英的都市書寫侯蘭（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）穆時英被稱為“新感覺派的圣手”，他以一個都市人特有的敏銳給我們展現(xiàn)了20到30年代上海繁榮背后都市人的生存體驗。他用新感覺派新意的表現(xiàn)技巧為我們揭示了這群都市人狂歡的面具下焦灼與頹廢，并通過大肆渲染人們尋找感官刺激的瘋狂，深刻的挖掘出都市人登峰造極的絕望，從中我們可以看出穆時英的都市思考。穆時英；都市書寫；《夜總會里的五個人》一、充滿新感覺的都市從《夜總會里的五個人》我們可以看出他
文藝生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 生存困境纏繞與荒誕虛無上升——穆時英都市小說的現(xiàn)代性表現(xiàn)
00)0 引言穆時英作為中國現(xiàn)代文壇上一位獨特的作家，17歲便發(fā)表處女作《咱們的世界》，隨后又發(fā)表了一些反映勞苦大眾生活的小說，收入到小說集《南北極》，以此受到左翼文壇的一致賞識，并獲得“普羅小說中之白眉”的稱號。但是穆時英卻很快轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代主義創(chuàng)作，又以風(fēng)格截然不同的《白金的女體塑像》、《夜》、《黑牡丹》、《夜總會里的五個人》、《被當(dāng)作消遣品的男子》等而成為“中國新感覺圣手”。由于舊中國城市經(jīng)濟與都市文化的欠發(fā)達，因而魯迅得出中國文學(xué)的現(xiàn)狀是“我們有館閣詩
西安石油大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2014年2期2014-08-15
- 魯迅與穆時英小說存在思想之比較
本質(zhì)。在魯迅和穆時英的作品中，人們信仰出現(xiàn)了危機，荒誕的現(xiàn)實以及虛無的處境把他們拋在了荒誕的路途，孤獨者到處存在：生活在農(nóng)村、小城鎮(zhèn)中被當(dāng)成異類的狂人、瘋子（《長明燈》）、魏連殳，追求傳統(tǒng)精神支柱卻屢次遭受嘲笑的祥林嫂，把自己鎖死在舊有體制的孔乙己、單四嫂子；生活在大都市中看似快樂卻內(nèi)心孤獨無依的“我”（《第二戀》）；在都市中漂泊、找不到家的流浪者；發(fā)現(xiàn)每個人都“孤獨地，寂寞地在世上生存著”②，并在追求與失敗中飽嘗孤獨滋味的潘鶴齡等。穆時英借潘鶴齡之口道出
名作欣賞 2014年2期2014-07-13
- 穆時英小說中的頹廢色彩
何君麗穆時英小說中的頹廢色彩何君麗穆時英是新感覺派杰出的代表作家。早期他是一個無產(chǎn)階級的寫實主義者，描寫了底層人民的生活，揭示了貧與富的對立；后期他是一個都市的“墮落客”，狀寫了都市生活中形形色色的人物和紙醉金迷的生活，表現(xiàn)出現(xiàn)代都市的頹廢色彩。本文重點介紹其后期創(chuàng)作中人們在都市生活的物化過程中所展現(xiàn)的頹廢色彩。頹廢 疲乏癥 嫌惡癥20世紀(jì)20年代末30年代初期，文壇出現(xiàn)了一個以劉吶鷗、穆時英、施蟄存為代表的新的小說流派——新感覺派。新感覺派是在以橫光利、
安徽文學(xué)·下半月 2013年11期2013-12-12
- 穆時英研究現(xiàn)狀分析及反思
12)文學(xué)研究穆時英研究現(xiàn)狀分析及反思陳海英(浙江外國語學(xué)院 人文學(xué)院，浙江 杭州 310012)穆時英是現(xiàn)代文學(xué)史上一位風(fēng)格獨特又備受爭議的作家。對穆時英的研究始于20世紀(jì)30年代，經(jīng)歷了從政治層面到藝術(shù)視角，從外部批評到內(nèi)部研究的曲折過程，取得了較為豐碩的成果。反思近一個世紀(jì)以來的穆時英研究，分析研究中存在的缺憾及新的研究生長點，探討穆時英研究的潛在路徑和當(dāng)代啟迪，既有必要且有意義。穆時英；研究；分析；反思穆時英，中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位風(fēng)格獨特又備受爭議
杭州師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2012年6期2012-04-14
- 論穆時英農(nóng)村反抗題材小說創(chuàng)作的發(fā)展與流變
——以《南北極》與《中國行進》為例
116081）穆時英是上個世紀(jì) 30年代中國新感覺派的代表人物,被譽為“新感覺派的圣手”,然而,讓他成名的卻是一部帶有左翼色彩的小說集——《南北極》?！赌媳睒O》1932年 1月由湖風(fēng)書局初版,共收入《黑旋風(fēng)》、《咱們的世界》、《手指》、《南北極》、《生活在海上的人們》五篇小說,創(chuàng)作時間從 1929年 9月到 1931年 1月〔1〕。憑著這個集子,穆時英獲得了“普羅小說之白眉”的稱號,然而在左翼陣營內(nèi)也有錢杏邨、陽翰笙、巴爾等人對他作品中流露出的“流氓無產(chǎn)階
中國文學(xué)研究 2011年2期2011-11-19
- 論穆時英小說中的現(xiàn)代意識
71023］論穆時英小說中的現(xiàn)代意識⊙聞 兵［洛陽理工學(xué)院， 河南 洛陽 471023］穆時英是20世紀(jì)30年代新感覺派的代表性作家，他對都市生活的描繪不僅展現(xiàn)了現(xiàn)代大都市的喧囂、繁華與奢靡，還揭示出都市人的孤獨寂寞，流露出一種悲觀絕望的情緒，這使得他的小說與西方現(xiàn)代派文學(xué)具有了相同的精神取向，具備了現(xiàn)代意識。穆時英 現(xiàn)代意識 都市人生雖然新感覺派由劉吶鷗首創(chuàng)，但將其推上巔峰并產(chǎn)生巨大影響的還是后來居上的穆時英，他也因此被譽為“新感覺派的圣手”。穆時英的小
名作欣賞 2011年9期2011-08-15
- 《上海的狐步舞》：感覺主義的都市書寫
211171）穆時英是“新感覺派的圣手”，17歲開始寫小說，出手不凡，第一個小說集《南北極》出版，便震撼了文壇，并獲得左翼文壇一致好評。錢杏邨都贊譽它“：不僅從舊的小說中探求了新的比較大眾化的簡潔、明快、有力的形式，也熟習(xí)了無產(chǎn)者大眾的獨特的為一般智識分子所不熟習(xí)的語匯”，“我們僅以一個比較進步的作家期許穆君，這篇《南北極》，不論是在內(nèi)容上或形式上，都是相當(dāng)成功的?！逼鋵?span id="j5i0abt0b" class="hl">穆時英并非左翼作家，而是一個新感覺派小說家，司馬長風(fēng)在《中國新文學(xué)史》中談到：“‘普羅
名作欣賞 2010年30期2010-08-15
- 論穆時英小說中的舞廳意象與狂歡化
作家作品研究論穆時英小說中的舞廳意象與狂歡化秦安國（揚州大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 楊州 225009）20世紀(jì)30年代的上海，高樓大廈、舞廳、影院、百貨公司、城市公園和咖啡館的出現(xiàn)代表了都市文化外在的物質(zhì)表征。作為新感覺派的前鋒主將——穆時英，他把舞廳意向廣泛運用在其如電影散文體的創(chuàng)作中，并常以舞廳作為敘述背景，以男性作為敘事主體，表現(xiàn)都市男女生活之外的異化心態(tài)，著力關(guān)注那些戴著面具的人們物質(zhì)狂歡和精神狂歡，同時消解了摩登上?，F(xiàn)代文明的建構(gòu)。穆時英；舞廳；狂歡；
長江師范學(xué)院學(xué)報 2010年1期2010-08-15
- 穆時英的一篇佚文
派圣手”的作家穆時英，死于1940年6月。長時期以來，他是個有爭議的人物。從大節(jié)上來說吧，抗戰(zhàn)時期，他曾先后擔(dān)任汪偽政府控制的《國民新聞》總編、《國民新聞》社社長和偽《文匯報》的籌備社長。就這些情況而論，他被冠以“漢奸”的罪名名副其實，其被國民黨“軍統(tǒng)”特工刺殺遭懲罰也理所當(dāng)然。然而，還有一種說法也流傳甚廣，1972年10月，康裔在香港《掌故》第14期上發(fā)表了《鄰笛山陽——悼念一位三十年代新感覺派作家穆時英先生》一文，講穆出任偽職是受國民黨“中統(tǒng)”派遣，他
博覽群書 2009年9期2009-09-22
- 穆時英研究綜述
趙婷婷摘要：穆時英研究經(jīng)歷了從創(chuàng)作之初的繁榮走向沉寂，新時期又重新被納入研究視野的過程。本文試圖梳理近八十年來對穆時英作品的研究，闡述可喜成績的同時試總結(jié)其特征與可能存在的問題，并發(fā)現(xiàn)新的研究生長點。關(guān)鍵詞：穆時英研究綜述穆時英是三十年代海派文學(xué)的代表人物，他的作品實踐和豐富了新感覺派的創(chuàng)作實績。并在當(dāng)時的讀者群和評論界引起巨大反響。由于出任汪偽政權(quán)文化要員并遭暗殺伏尸上海四馬路，對穆時英的評價自此定下“漢奸文人”的基調(diào)，從眾聲紛紜走向沉寂。特別是新中國成
文教資料 2009年18期2009-08-31
- 穆時英筆下的城與人
局面,代表作家穆時英將其發(fā)展至成熟,不僅描繪了一幅幅富有現(xiàn)代都市特征的場景,并且深入地探究了都市人的生存狀態(tài)與心理狀態(tài)。關(guān)鍵詞:新感覺派 海派 穆時英 都市中國自古以來就是一個農(nóng)業(yè)大國,文學(xué)上的審美趣味推崇的是山水田園的詩意,表現(xiàn)大都市的作品非常缺少,正如魯迅所說“我們有館閣詩人,山林詩人,花月詩人,而沒有都會詩人?！盵1]這種狀況是與我國的經(jīng)濟發(fā)展和都會文化的發(fā)展相適應(yīng)的。歷史發(fā)展到20世紀(jì),茅盾在其作品《子夜》中第一次描寫了一個“光暗交織”的大城市——
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年8期2009-01-29
- 《交流》的異質(zhì)
志[摘 要] 穆時英早期作品《交流》的新近發(fā)現(xiàn)使我們得以進一步對其進行研究。我們發(fā)現(xiàn)《交流》中透露出了鴛鴦蝴蝶派的氣息、“愛的哲學(xué)”和嗜血性,小說人物類似于命運之神,這些展現(xiàn)出與其后期作品的異質(zhì)。[關(guān)鍵詞] 穆時英;交流;異質(zhì)[中圖分類號] I206.6[文獻標(biāo)識碼] A[文章編號] 1008-4738(2009)06-0074-03[收稿日期] 2009-06-20[基金項目] 江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)基金項目(07WXC013)、江蘇省高校哲學(xué)社會科學(xué)基金項
- 由錢基博批五十九分想到的
。一次。他批給穆時英“基礎(chǔ)國文”一科的分?jǐn)?shù)為59分，需要補考。穆時英去求錢基博加分，錢不買賬。堅持原立場，氣得穆時英啼笑皆非。這位穆時英雖為光華學(xué)生，但已成名。寫有短篇小說《南北極》，發(fā)表于當(dāng)時最負盛名的《小說月報》，蜚聲一時，被譽為崛起的青年作家，十分吃香，各家雜志爭相約稿。后來，穆時英果然進入現(xiàn)代文學(xué)史，成為“新感覺派”的頭面作家，其小說《公墓》、《夜總會里的五個人》均為名篇。偏偏這么一位成名作家，國文成績居然不及格，而且只差這意味深長的一分，可想穆時
雜文選刊 2007年15期2007-05-14
- 異曲同工的水手之歌
文壇，沈從文和穆時英是站在這個時代的風(fēng)格迥異的杰出作家。這兩位作家分屬于京派和海派，在人生態(tài)度和寫作立場上有著截然不同的對立。沈從文曾經(jīng)撰筆毫不留情地批評穆時英的小說只“適宜于寫畫報上作品，寫裝飾雜志作品，寫婦女、電影、游戲刊物作品”，而穆時英在《公墓·自序》（1933年6月版）說道：“說我落伍，說我騎墻，說我什么都可以，至少我可以站在世界的頂上，大聲地喊：‘我是忠于自己的，也忠實于人家的人?！边@兩位作家毫不動搖地堅守著自己對世界的觀照方式，分別在鄉(xiāng)村和都
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年9期2006-01-18