惲壽平
- 繁花的顏值巔峰，其實在惲壽平的畫筆下
巔峰的大神——惲壽平吧。惲壽平（1633—1690），別號南田，一號白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、東野遺狂、草衣生、橫山樵者、甌香館主等，“小號”實在太多。他是江蘇常州府武進(jìn)縣人，創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。南田書畫雙絕，詩文亦佳，尤長于沒骨花卉。其用筆的特點，在于直接點蘸顏色敷染成畫，靈動清新，瀟灑秀逸，品位脫俗。據(jù)說，其“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，得其生香活色而后已”。天賦加認(rèn)真，難怪被贊“南田花卉寫生，空前絕后……其山水飄飄有凌云氣
新民周刊 2024年3期2024-01-29
- 惲壽平沒骨花鳥的形成與發(fā)展
716000）惲壽平在前人的基礎(chǔ)上使用已經(jīng)失傳的“沒骨”畫法并加以完善，他師法徐崇嗣，其沒骨花鳥畫糅合了黃公望和徐渭的兩派技法，注重寫生，力求形似，他把工筆花鳥推到了一個新的高度，這對當(dāng)代沒骨花鳥的復(fù)興有重要指導(dǎo)意義。一、惲壽平沒骨花鳥產(chǎn)生的條件（一）惲壽平生平介紹惲壽平，原名格，字壽平，號南田，江蘇毗陵人，是明末清初著名的文學(xué)家、書法家、畫家，創(chuàng)常州畫派。惲壽平與“四王”、吳歷并稱“清初六家”，惲壽平擅長山水、花鳥，他在花鳥方面敢于創(chuàng)新，有較大的影響力。
收藏與投資 2023年12期2024-01-03
- 惲壽平沒骨花鳥畫藝術(shù)語言分析
0001）一、惲壽平生平概括惲壽平出身于書香門第，從小便喜愛繪畫，畫風(fēng)取法董源、巨然二家，惲壽平早年以山水畫為主，跟從其伯父惲本初學(xué)畫山水，在山水畫上有很大的成就，且惲壽平的山水畫以意趣、韻味取勝。到中年之后，其繪畫方向轉(zhuǎn)變?yōu)橐曰ɑ芮菹x為主，創(chuàng)制了“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法，惲壽平的沒骨畫法對后世繪畫技法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。惲壽平雖出身于世家，幼時生活幸福，但其當(dāng)時身處明朝末期，四處戰(zhàn)亂，后金也屢次侵犯邊境。當(dāng)時朝廷對此卻束手無措，惲壽平父親上奏《備邊十
收藏與投資 2023年9期2023-10-05
- 美國大都會藝術(shù)博物館藏惲壽平款《夏夜清荷圖》辨?zhèn)?/a>
姚雨萌關(guān)鍵詞：惲壽平 沒骨荷花 《夏夜清荷圖》 辨?zhèn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">惲壽平（1633 ～ 1690），原名格，字壽平，以字行，又字正叔，號南田，別號云溪外史，祖籍江蘇常州武進(jìn)，晚年居城東，號東園客、草衣生，后遷白云渡，又號白云外史，生平擅書法、詩詞、繪畫，時稱“南田三絕”。惲壽平生于朝代興替之際，成長中經(jīng)歷諸多動蕩，20 歲隨父親惲日初入杭州靈隱寺為僧，后以鬻畫為生，終生未入仕途。他早年隨伯父惲本初學(xué)習(xí)山水畫技法，畫技高超，后觀王石谷山水，自覺不如，遂改工花鳥，中年后多作
收藏家 2023年7期2023-09-03
- 惲壽平繪畫中的設(shè)色探究
1 惲壽平與沒骨畫惲壽平（1633—1690），原名格，字壽平、正叔，號南田，別號東園草、白云外史、橫山樵者等，江蘇武進(jìn)人，是明末清初的花鳥畫大家。惲壽平自幼聰慧，加之就受到父輩的熏陶，有著不凡的學(xué)識和藝術(shù)修養(yǎng)。他八歲便能成詩，且后期詩格超逸脫俗，為“昆陵六逸”之冠，書法上擅長行楷，尤得褚遂良之精髓，被稱為“惲體”。惲壽平在畫、詩、書上都有著不凡的成就，被稱為“三絕”，聞名一時?？上У氖?，他身處明末清初，正逢朝代更替的亂世。順治五年（1648），年僅15
流行色 2023年5期2023-07-14
- 淺析惲壽平花鳥畫風(fēng)格的受眾群體
究生內(nèi)容提要：惲壽平作為清初著名的花鳥畫家，其獨特、唯美的繪畫風(fēng)格受到了眾多畫家的學(xué)習(xí)，其中包括惲氏家族后人、惲壽平弟子、宮廷畫家以及其他畫家等。本文通過分析受惲壽平影響的各個畫家群體，從而展現(xiàn)惲壽平在清代畫壇的影響力，也從另一個側(cè)面反映出惲壽平的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)的原因?！拔溥M(jìn)惲壽平出，凡寫生家俱卻步矣。近日無論江南江北，莫不家南田而戶正叔，遂有常州派之目”[1]，這說明惲壽平后，有許多人爭相學(xué)習(xí)效仿惲壽平的花鳥畫。這讓惲壽平開創(chuàng)的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)，也推動
書畫世界 2022年9期2022-11-17
- 惲壽平沒骨花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格研究
0207）一、惲壽平沒骨花鳥畫藝術(shù)背景（一）“清初六家”之一——惲壽平惲壽平（1633—1690年），江蘇武進(jìn)（今常州）人，初名格，字壽平、正叔，號南田，別號白云外史、云溪外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者等。惲壽平善畫花卉禽蟲，亦畫山水，兼善詩文書法，時譽(yù)“南田三絕”，是清初著名的畫家和理論家，常州畫派創(chuàng)始人，為清朝“一代之冠”。惲壽平的家族各代都有很多讀書人，其堂伯父惲本初是明代末年著名的山水畫家，家庭學(xué)術(shù)氛圍濃厚。惲壽平自小天資過人?！懂T香館集》
收藏與投資 2022年7期2022-08-02
- 幽淡天真 融情高逸
初六大家之一的惲壽平，不僅開創(chuàng)了沒骨花鳥畫的獨特新風(fēng)，且在沒骨花鳥畫中的題跋更為精妙。尤其在沒骨花鳥畫的題跋中對“境界”一詞做出的精細(xì)闡釋，更加體現(xiàn)其創(chuàng)造性。文章從單純自然的虛靜之美、主體與客體的情感融入及超凡脫俗的高逸之格三個方面對惲壽平沒骨花鳥畫的題跋進(jìn)行探究，充分體現(xiàn)其在繪畫理論方面的獨到性，從而展現(xiàn)其更深層次的繪畫美學(xué)思想。關(guān)鍵詞：惲壽平;沒骨花鳥畫題跋;繪畫美學(xué)思想;虛靜;高逸DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.
文物鑒定與鑒賞 2022年8期2022-06-25
- 孫隆與惲壽平沒骨花鳥畫的對比研究
目一新之感。而惲壽平作為沒骨花鳥畫的代表畫家，在沒骨花鳥畫凋敝的明末清初，他的沒骨花卉開創(chuàng)了新的格局，其在繪畫技法上是具有革新性和開拓性的，且他的創(chuàng)作思想也為后世傳播，正如《南天畫跋》中“攝情說”所說的那樣：“在清初擬古風(fēng)盛行的時期，惲格的攝情說是大膽、新鮮的?！盵1]他為后世畫家提供了新的理論指導(dǎo)和繪畫思路。本文將從二者的技法、題材、用色等方面進(jìn)行研究，以窺探明清時期沒骨花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò)與發(fā)展變遷，并結(jié)合孫隆和惲壽平各自在畫史上的成就，總結(jié)他們對后世畫壇
東方收藏 2022年9期2022-05-30
- 清代沒骨畫風(fēng)嬗變
清初六家之一的惲壽平以一己之力，重振沒骨畫風(fēng)，他的繪畫風(fēng)格導(dǎo)致沒骨畫創(chuàng)作主體常州畫派的形成。分析清代沒骨畫的發(fā)展，劃分出清代沒骨畫勃興—式微—復(fù)興的發(fā)展之路，可為當(dāng)代沒骨畫創(chuàng)作提供一些新思考。關(guān)鍵詞：沒骨畫;惲壽平;技法沒骨繪畫復(fù)興和發(fā)展與惲壽平的藝術(shù)實踐有著很大關(guān)聯(lián)，可以說惲壽平以一己之力復(fù)興沒骨畫風(fēng)。方薰說：“南田氏得徐家心印，寫生一派，有起衰之功。其渲染點綴，有蓄筆，有逸筆，故工細(xì)亦饒機(jī)趣，點簇妙入精微矣。”隨著惲壽平的“寫生正宗”的沒骨畫風(fēng)的成熟，
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2022年9期2022-05-30
- 千古獨一人畫中存貴氣
日。11歲時，惲壽平父親惲日初不滿明末的腐敗政治，也是為了避亂，帶領(lǐng)兩個兒子隱居浙江天臺山。清兵入關(guān)，在江南一帶瘋狂屠殺，惲壽平隨父兄逃到福州。父親和長兄在當(dāng)?shù)貐⒓恿宋溲b抗清運(yùn)動，長兄戰(zhàn)死沙場。父親由于外出求援幸免于難。惲壽平被俘。從此，父子二人多年離散。 不料，幾年后的一天，迎來了命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)。收養(yǎng)惲壽平的陳夫人帶著他來到杭州靈隱寺拜佛，真是，無巧不成書，惲壽平在眾多僧人中，竟然發(fā)現(xiàn)了自己的父親惲日初。 惲壽平第一反應(yīng)是很想上前相認(rèn)，但因為養(yǎng)母和眾多兵丁在場
小天使·六年級語數(shù)英綜合 2022年3期2022-04-16
- 淺談惲壽平沒骨花鳥畫的設(shè)色
發(fā)展。清初畫家惲壽平在沒骨花鳥畫發(fā)展過程中最具代表性，他在徐崇嗣的沒骨花鳥畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，又將宋人花鳥畫的澹雅和元人水墨畫筆墨運(yùn)用相結(jié)合，繼承傳統(tǒng)畫法的同時又進(jìn)行繪畫技法的改革創(chuàng)新，結(jié)合寫意，注重寫生，在設(shè)色方面，顏色秀麗雅致又不失輕浮，將花鳥畫中色彩的運(yùn)用發(fā)展到了空前的高度。關(guān)鍵詞：惲壽平;沒骨花鳥;設(shè)色一、惲壽平簡介惲壽平是清初六大家之一，其中還包括了吳歷和四王。在六人中，惲壽平不但兼擅山水畫和花鳥畫，尤其是花鳥畫有很大的成就。他的花鳥畫，敢于創(chuàng)新
科學(xué)與生活 2021年18期2021-11-24
- 天真高逸別開生面
劉漢娥惲壽平（1633—1690），原名格，字正叔，號南田，別號云溪外史、東園草衣、白云外史，明末清初著名書畫家，常州畫派的開山祖師，與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”。張庚在所著《國朝畫征錄》中寫道：“近世無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔?！笨梢娖涫鼙娭畯V，影響之遠(yuǎn)。他兼擅山水畫與花鳥畫。一方面，有學(xué)者認(rèn)為惲壽平是因其杰出的山水畫成就而位列“清六家”;另一方面，“家家南田，戶戶正叔”說的又是其沒骨花卉作品。中國美術(shù)館藏有惲壽平作品兩件，
書畫世界 2021年8期2021-10-19
- 對惲壽平山水技法的研究
摘要：惲壽平，清六家之一，其藝術(shù)史之地位，因沒骨法為后世推崇，世人多了解他在花鳥畫方面的成就與作品，他的畫面設(shè)色清秀雅致，通常以“雅俗共賞”來一詞來評價他的作品，本篇文章主要研究他在山水技法上的師承，這一次對他的沒骨花卉也查找了一些資料，了解了他對于前人技法的融合、筆墨特點以及所表達(dá)的審美觀念。在山水方面，惲壽平主要是通過對前代畫家的臨摹以及對自然的寫生來實現(xiàn)山水畫0方面的成長，創(chuàng)作了很多擬古之作，同時也查閱了相關(guān)文章，知道了他在哪個時期看了哪些作品、對他
江蘇廣播電視報·新教育 2021年14期2021-09-10
- 淺析惲壽平“沒骨畫”中的禪境
摘 ?要：惲壽平的沒骨花鳥畫是中國工筆花鳥畫史上的獨創(chuàng)，打破了傳統(tǒng)繪畫的以線造型，轉(zhuǎn)為以色造型。而其獨特的繪畫技法，使其所表現(xiàn)的“沒骨花”具有獨特的韻味。時至今日，雖工筆花鳥畫在宋代已達(dá)到巔峰，但其獨特的思路，獨特的表現(xiàn)方式值得我們借鑒。因此，探討其繪畫所表現(xiàn)出來的禪境具有很高的研究價值。本文介紹了什么是禪境，繪畫與禪境的關(guān)系，并從惲壽平的“以色造型”所表現(xiàn)出的畫面效果及情感，進(jìn)一步探索其禪境，并提醒后人在創(chuàng)作過程中推陳出新，不僅要表現(xiàn)出客觀事物的表象，也
下一代 2021年4期2021-08-11
- 惲壽平與蔣廷錫花鳥畫藝術(shù)比較研究
王玨摘 要：惲壽平與蔣廷錫是清初花鳥畫壇的兩位大家，一位是在野的遺民畫家，另一位是在朝的詞臣畫家，在花鳥寫生上都做出了卓著的貢獻(xiàn)。文章從繪畫題材、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)思想的角度比較二人的花鳥畫藝術(shù)，并從身份角度等探討其藝術(shù)成因。關(guān)鍵詞：惲壽平;蔣廷錫;花鳥畫;沒骨;詞臣畫家在清初花鳥畫壇上，惲壽平與蔣廷錫都是功不可沒的人物：惲壽平開創(chuàng)了真正意義上的沒骨花鳥畫，以其為中心的常州畫派影響深遠(yuǎn);蔣廷錫官至文華殿大學(xué)士，作為詞臣畫家，將寫生一路發(fā)揚(yáng)光大，在清初宮廷花鳥畫
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 惲壽平書畫藝術(shù)
“寫生正派”的惲壽平。惲壽平（1633—1690），名格，字惟大，號南田、南田翁，后改字壽平，遂以字行，江蘇武進(jìn)人。明末清初著名書畫家、書畫理論家、詩人。惲壽平是清代初期最負(fù)盛名的花鳥畫家，創(chuàng)建了“常州畫派”，被譽(yù)為清朝“一代之冠”。他的畫作多以寫生為主，所創(chuàng)“常州畫派”又被稱為“寫生（花鳥）畫派”，尤其極大發(fā)展了沒骨畫法，是清朝極具影響力的畫派之一。惲壽平師古已經(jīng)衰微的沒骨法，加以考證、創(chuàng)新，形成了沒骨花鳥的獨特畫風(fēng)，沒骨花鳥在清初被奉為花鳥畫的正宗。惲
東方收藏 2021年6期2021-07-19
- 試論惲壽平沒骨花鳥畫的藝術(shù)成就
祝碧蓮本文從惲壽平復(fù)興沒骨花鳥畫形成其藝術(shù)風(fēng)格、開創(chuàng)常山畫派及對后世的影響等方面探討，研究其藝術(shù)成就。一、復(fù)興沒骨花鳥畫沒骨畫最早源于壁畫;南北朝時期，梁張僧繇在紙絹上直接以青綠、赭石諸色堆染成山水，創(chuàng)“沒骨”技法;至唐代，楊升畫山水時使用沒骨技法，稱為“沒骨山水”;五代后蜀，黃筌勾勒花卉時用線極細(xì)，隨著顏色的層層渲染，弱化至幾乎看不見線條，被稱為“沒骨花枝”;北宋時期，徐崇嗣在家學(xué)的基礎(chǔ)上，效法黃荃賦色的特點，不以墨線勾勒輪廓，所作花卉只用彩色描繪，名“
東方收藏 2021年6期2021-07-19
- 淡雅簡約
張雪竹惲壽平一生坎坷，其藝術(shù)風(fēng)格的形成，和他從小到大的成長經(jīng)歷有很大關(guān)系，對他一生可以說具有決定性的影響。顧祖禹的《甌香館集序》有云：“叔子既經(jīng)喪亂，少壯時多與奇人俠士游，常奔走千里，恍忽如生，他人色沮神喪，而叔子意氣如常?！苯?jīng)歷過戰(zhàn)亂、與家人的離散團(tuán)聚再離散，使得惲壽平身上多了幾分超凡脫俗的氣質(zhì)和豁達(dá)人生的態(tài)度，這對他藝術(shù)風(fēng)格的形成有著重要影響，總的來說，其藝術(shù)風(fēng)格可以概括為三個關(guān)鍵詞：簡約、人文與沒骨畫。正所謂：“千山萬山，無一筆是山;千樹萬樹，無一筆
東方收藏 2021年6期2021-07-19
- 凄然橘頌之遺音
摘要：通過解讀惲壽平著的《甌香館集》中的寫生冊頁、畫拔和詩歌，找尋惲壽平美學(xué)思想中的遺民情結(jié)，探析畫家如何通過婉約的手法隱性的表達(dá)自身對故國的思念和對異族統(tǒng)治的憤恨。及遺民情結(jié)是如何促成了惲派沒骨花鳥畫這一獨特的藝術(shù)語言形成的原因。關(guān)鍵詞：惲壽平 遺民情結(jié) 沒骨花鳥惲壽平（1633——1690）是明末清初最具有代表性的畫家之一，與“四王”、吳歷并稱“清初六家”。其繪畫風(fēng)格極具個人色彩，他在師古人的同時創(chuàng)造性的的變法，在山水畫取得巨大成就，同時將沒骨花鳥畫發(fā)
錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16
- 惲壽平繪畫藝術(shù)風(fēng)格研究
李燕婷摘要：惲壽平是清代初期著名的畫家和理論家，不僅善于山水與花鳥，且有著詩書畫“南田三絕”之稱，是“清初六家”之一。惲壽平的花鳥畫繼承和發(fā)展了北宋徐崇嗣沒骨畫法，以其法為宗，重視師法造化，注重寫生，強(qiáng)調(diào)筆墨，風(fēng)格清新淡雅，提出了“攝情說”等繪畫理論，給當(dāng)時與后世的花鳥畫風(fēng)格帶來了巨大的影響，在中國繪畫史上有著頗為重要的意義。此文運(yùn)用文獻(xiàn)分析法、史論分析法，圖文結(jié)合，研析惲壽平的繪畫藝術(shù)特色，揭示其藝術(shù)風(fēng)格在中國美術(shù)史中的獨創(chuàng)性和美學(xué)價值。關(guān)鍵詞：惲壽平?
藝術(shù)評鑒 2021年7期2021-05-31
- 清雅秀媚中的平淡天真
璐 肖涵一、惲壽平生平及生活經(jīng)歷惲壽平，江蘇常州武進(jìn)人，生于明崇禎六年，卒于清康熙二十九年。原名格，字壽平，號南田，別號南國余民、青蓑釣翁、甌香散人、南田草衣、東園外史等。惲壽平是清初杰出的畫家，與“四王”及吳歷齊名，合稱為“清初六大家”。惲壽平最為人稱道的是其沒骨花鳥畫和山水畫，但他的書法藝術(shù)也是頗有造詣的，用筆緩和干凈，更兼平和清秀，秀逸雅致，自成一派，被稱為“惲體”。常州名士李兆洛曾在《養(yǎng)一齋文集》中評價道：“于游行自在中，別見高雅秀邁之氣?！彼?/div>
收藏與投資 2021年1期2021-04-18
- 惲壽平沒骨花鳥畫的藝術(shù)特征探究
0）清朝初期，惲壽平經(jīng)過一番不停地嘗試和探索后，最終領(lǐng)悟到可以把大自然中的各種花卉作為摹本，最終決定將北宋徐崇嗣的沒骨花鳥畫作為他個人繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)。惲壽平決定要回歸到北宋畫家徐崇嗣對沒骨花的畫法上，從那之后他走上了一路自學(xué)沒骨畫的道路。惲壽平對待學(xué)習(xí)沒骨花卉的意志非常的堅定，再加上他對自學(xué)寫生花卉畫的刻苦努力且堅持不懈的精神，最終尋求到了一條適合自己的正確繪畫道路。此外，明代孫龍曾創(chuàng)設(shè)了沒骨畫，或許對他也有啟示。惲壽平在表現(xiàn)對象時，不用墨線勾勒輪廓，更不卷宗 2021年13期2021-04-14
- 惲壽平的感召力
格形成期，來自惲壽平（1633—1690）的感召力對他影響尤甚。本文擬探究惲壽平對董壽平繪畫風(fēng)格形塑的重要作用，分析董壽平學(xué)習(xí)惲壽平之蹤跡，為解讀董壽平的生平和畫藝提供另一種觀照。關(guān)鍵詞：董壽平;惲壽平;花鳥畫;風(fēng)格;畫學(xué)思想董壽平，原名揆，字諧柏，出身山西省洪洞望族。他青年時主攻經(jīng)濟(jì)學(xué)，在津京多所高校深造。1928年，本可任河北建設(shè)廳秘書一職的董壽平無心仕途，決意以繪畫為生。他因崇敬惲壽平，遂改名為壽平，由此步入畫壇，開啟大半個世紀(jì)的畫家生涯。從1928書畫世界 2021年1期2021-03-30
- 論惲壽平花卉寫生之極致
沙沙摘 要：以惲壽平寫生《虞美人》一畫中所提到的“色、光、態(tài)、韻”為研究的出發(fā)點，從其大量畫跋、畫論中找尋與表現(xiàn)“色、光、態(tài)、韻”相關(guān)的內(nèi)容，并結(jié)合其具體繪畫作品進(jìn)行研究分析，力求探索出惲壽平花卉寫生之極致的成因。關(guān)鍵詞：寫生;惲壽平;花卉寫生;《虞美人》筆者在本科期間便對惲壽平的“沒骨花”作品進(jìn)行臨摹，在臨摹過程中發(fā)現(xiàn)惲壽平的作品相較于前人及其同時代的畫家別有一番風(fēng)貌。其所繪的花卉寫生作品姿態(tài)曼妙，設(shè)色古雅，花葉質(zhì)感輕盈且透亮，充滿著向陽生長的生命力。到美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年12期2021-03-03
- 惲壽平沒骨花卉的設(shè)色特點
221116）惲壽平（1633—1690）原名格，字壽平，別號南田，江蘇武進(jìn)人。清初著名的畫家、書法家、詩人、書畫理論家，“清初六家”之一，常州畫派創(chuàng)始人。惲壽平生活于明清易代之際，他品清節(jié)高，作為明遺民，不慕榮利，一生不應(yīng)舉，以賣畫養(yǎng)父。其畫學(xué)徐崇嗣沒骨法作花鳥，即不用筆墨勾勒，直接以色彩對花寫生，渲染生動，其作一洗時習(xí)，濃淡淺深間極妙自然，獨開生面，創(chuàng)“寫生正派”。惲壽平弟子眾多，尤其對常州畫派蔣廷錫、鄒一桂、華巖等人影響較大，且對后世影響深遠(yuǎn)。惲壽平戲劇之家 2021年5期2021-01-27
- 惲壽平弟子張偉小考
車旭東關(guān)鍵詞：惲壽平;張偉;沒骨法惲壽平（1633—1690）是畫史上有名的“清六家”之一，原名格，字壽平，后以字行，號南田，別號云溪外史、東園草衣等。惲氏山水學(xué)宋元諸家，主要師法元四家，風(fēng)格超逸，用筆靈秀。惲氏尤善花卉，他研索北宋徐崇嗣的“沒骨法”，又吸收明代沈周、文徵明、唐寅、陳淳等人的畫法，再加上自己對花卉的細(xì)心觀察，創(chuàng)造出一種筆法秀逸、設(shè)色明凈、格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫風(fēng)，對后世影響巨大。（圖1）一、惲壽平的弟子與后學(xué)惲壽平的沒骨花卉（圖2）是一種書畫世界 2020年9期2020-11-02
- 淺析惲壽平花鳥畫的藝術(shù)特色
熠錦【摘 要】惲壽平是清初著名的畫家、書法家、詩人、書畫理論家，“清初六家”之一，常州畫派創(chuàng)始人。他的花鳥畫在當(dāng)時產(chǎn)生了極大的影響，其獨具特色的風(fēng)格更是在中國畫史上留下了輝煌燦爛的一頁。他的花鳥畫清麗典雅，設(shè)色雅致，為清代及近代以來花鳥畫創(chuàng)作開辟了一條新的道路。文章主要分析惲壽平花鳥畫的藝術(shù)特色?！娟P(guān)鍵詞】惲壽平;濃艷;恬靜中圖分類號：J2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0173-01一、惲壽平簡述戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 與花傳神
在自己的筆下，惲壽平正是這其中的代表。惲壽平，字正叔，號南田，明末清初著名書畫家，尤善花卉。他創(chuàng)作的植物花卉，靈動秀美、活色生香，極受人喜愛。他在世時，按照現(xiàn)在流行的說法，恐怕是要被稱為“國民畫家”的。因為古往今來，很少有畫家能像惲壽平這樣，不論專業(yè)人士還是普通百姓，都非常喜愛他的作品。而他的一生也相當(dāng)傳奇，甚至在康熙年間被改編成戲劇上演。惲壽平出身書香門第，父親是明朝理學(xué)大儒，叔父是山水畫家。惲壽平容貌出眾、詩畫皆優(yōu)，8歲就能作詩詠花。12歲時，清軍入關(guān)新少年 2020年6期2020-07-04
- 淺析惲壽平沒骨花鳥的繪畫形式語言特色
摘? ? 要：惲壽平為清代著名畫家，他的沒骨花鳥畫在中國花鳥畫史上留下的濃重的一筆，開創(chuàng)了清代花鳥畫的新局面，在當(dāng)時“家家南田，戶戶正叔”，對后世亦是產(chǎn)生了極大的影響，本文旨在通過對惲壽平的沒骨花鳥畫形式語言特色做出具體分析與研究，從中歸納和分析出他的繪畫形式語言在中國畫形式語言發(fā)展中的獨特貢獻(xiàn)。以此來對惲壽平沒骨花鳥畫的風(fēng)格特征有更為深刻的理解，并希望通過此文能夠借古開今為當(dāng)今沒骨花鳥的發(fā)展提供新的可能。。關(guān)鍵詞：惲壽平;沒骨花鳥畫;形式語言中國畫作為一視界觀·上半月 2020年6期2020-06-27
- 脫塵境 與天游 ——淺論惲壽平的繪畫藝術(shù)
扁豆茄子》清·惲壽平惲壽平的沒骨花卉畫風(fēng)格是多變的，從設(shè)色角度來看，顏色由妍麗趨于淡雅，在細(xì)微之處富于變化。依照用色、用墨的特點，可將惲壽平的沒骨花卉畫大致分為妍麗、淡雅、清潤和清墨四種類型。妍麗，主要出現(xiàn)于其早期繪畫作品當(dāng)中。畫面以純色為主，顏色飽滿鮮艷、明度高。正、反葉片采用基本統(tǒng)一的色調(diào)，使葉子形成幾組綠色的色塊分布于畫面中，以襯托花的明亮。隨著沒骨法的日漸成熟，其設(shè)色愈發(fā)淡雅、輕薄，并降低色彩的純度，增加用水的力度。后期，惲壽平的沒骨技法已達(dá)到很高老年教育 2020年6期2020-06-18
- 淺談惲壽平“沒骨花”的設(shè)色風(fēng)格特點
【摘要】惲壽平是清初最具代表性的畫家，尤善作沒骨花鳥畫。沒骨花鳥畫最早可以追溯到北宋的徐崇嗣，歷經(jīng)宋、元、明三代的發(fā)展，到了清初，惲壽平在繼承前人的基礎(chǔ)上，將寫意與寫生結(jié)合起來，創(chuàng)造出淡雅妍麗、形態(tài)生動、畫格高逸的沒骨花鳥畫風(fēng)。惲壽平的沒骨花鳥畫在題材、用筆、設(shè)色等方面都有杰出貢獻(xiàn)，尤其在設(shè)色上，境界高逸。筆者主要從撞水撞粉法、點寫法、渲染法、勾勒法四個方面來分析其設(shè)色風(fēng)格，文章通過解析作品中的設(shè)色技法來論述惲壽平“沒骨花”的設(shè)色風(fēng)格特點?！娟P(guān)鍵詞】惲壽平中國民族博覽 2020年1期2020-03-02
- 惲壽平書法藝術(shù)研究
摘要：目前有關(guān)惲壽平書法藝術(shù)的相關(guān)研究比較少，涉及的方面也比較少，惲壽平的詩書畫有很高的造詣，給后人留下了深刻的印象?！稅潦霞页恕肪矶ㄋ囆g(shù)）記載其：格書宗褚、米，出入黃山谷，情韻獨絕，更極變化，或如折叉股，或如老龍蛇，或用濃墨如點漆，或?qū)懙巛p煙，后人以筆墨假之，直東施之效顰耳。他的畫與當(dāng)時的王時敏、王翚、王鑒、王原祁和吳歷并稱為“清初六大家”，南田的詩，為毗鄰六逸之首，他的書法在早期受其伯父惲向以及其父親的影響，后期又致力于二王、褚、米、黃，并形成了藝術(shù)大觀 2019年11期2019-11-12
- 惲壽平畫學(xué)成就述略
朱萬章編者按：惲壽平是中國繪畫史上一位特殊的個案，不僅僅是其開創(chuàng)“沒骨花鳥”畫一代新風(fēng)，在文人畫與世俗畫中達(dá)到巧妙的平衡，其繪畫的智性表現(xiàn)亦值得稱道。他主要靠賣畫為生，初始以山水為主，亦可圈可點，但在清初“四王”山水風(fēng)頭無兩的情勢下，于是轉(zhuǎn)花鳥畫為主，盡管與“四王”相比，其山水亦有過人之處。而更可貴之處在于惲壽平設(shè)身處地解決“怎么畫”的問題。這恰好是他繪畫的現(xiàn)代性意義所在。唯其如此，惲壽平花鳥畫風(fēng)，確切說是他的“畫法”，對清代康熙以來的花鳥畫壇影響甚巨。即中國書畫 2019年8期2019-10-16
- 淺析惲壽平《南田畫跋》的繪畫思想
摘要：惲壽平（1633-1690）是清代有突出成就的畫家之一。他兼擅山水、花卉，詩文、書法俱佳，世稱“南田三絕”。尤其是他的畫論著作《南田畫跋》，在清代中葉已是“膾炙人口，傳播海內(nèi)”?！赌咸锂嫲稀肥俏覀冄芯?span id="j5i0abt0b" class="hl">惲壽平繪畫思想最直接、最基本、最主要的來源，其中不僅記錄著惲壽平對古代名畫細(xì)心研究的過程和對畫理與眾不同的理解與感受，又因思想獨特、文風(fēng)優(yōu)雅更是備受后人稱贊。關(guān)鍵詞：惲壽平;《南田畫跋》;攝情《南田畫跋》是一部繪畫論著，又名《甌香館畫跋》，雖難成完整的體科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2019年34期2019-09-10
- 論惲壽平山水畫中臨仿與創(chuàng)新之關(guān)系
摹古風(fēng)的影響，惲壽平作為明朝遺民，他的繪畫藝術(shù)不可避免的受到社會環(huán)境的影響而具有復(fù)古的傾向，他的山水畫非常注重師法古人，這些作品中有很多都會題跋上“仿”“擬”“臨”某家，而這些作品實際上已經(jīng)是惲壽平在受到名家作品的啟發(fā)浸潤之后的個人創(chuàng)作，帶有很多個人風(fēng)格特點。關(guān)鍵詞：惲壽平? ?山水畫? ?師古? ?創(chuàng)新中圖分類號：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（201藝術(shù)評鑒 2019年12期2019-07-26
- 中年惲壽平由山水改為主攻沒骨花鳥的真正原因
強(qiáng)內(nèi)容提要：在惲壽平的整個藝術(shù)人生中，中年時期可謂是他人生的藝術(shù)轉(zhuǎn)型期。他棄已經(jīng)取得一定成績的傳統(tǒng)山水，轉(zhuǎn)為主攻沒骨花鳥。這一問題成為研究惲壽平的熱點課題。大部分專家研究重點在為什么要轉(zhuǎn)，而本文所要探討的是除了為什么要轉(zhuǎn)之外，還有就是為什么會在中年四十左右時期轉(zhuǎn)型，以及惲壽平在沒骨花鳥畫藝術(shù)中如何處理 “師古”與“師造化”的核心問題。關(guān)鍵詞：中年;惲壽平;山水;沒骨花鳥蔡星儀先生在《所謂“舍山水改畫花卉”之真實原因》一文中指出：一方面，惲壽平的山水與王翚早書畫世界 2019年5期2019-07-17
- 唐于光繪畫藝術(shù)淺析
江蘇常州地區(qū)以惲壽平為代表，逐漸形成風(fēng)格鮮明的常州畫派一路。一個畫派的形成并不是一人一時所能成就，在畫派成立之初時有唐氏一門與惲壽平交好，共研畫技。唐于光與于常州畫派以及沒骨花鳥史上之藝術(shù)價值，給我們學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)繪畫特別是常州畫派一路留下一定的學(xué)習(xí)資料。本文致力于重新定位常州畫派唐于光之價值，在前人基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘整合此人信息以研究，完善我們對唐于光各方面的認(rèn)知。關(guān)鍵詞：唐于光;惲壽平;沒骨花鳥中圖分類號：J20-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-文藝生活·下旬刊 2019年2期2019-04-23
- 略論惲壽平《落花游魚圖》與“濠梁之辯”的文圖關(guān)系
代畫家的青睞，惲壽平之《落花游魚圖》便是其中之一。對惲壽平《落花游魚圖》與“濠梁之辯”之間的關(guān)系進(jìn)行分析，特別是對惲壽平《落花游魚圖》的創(chuàng)作旨趣與獨特視角進(jìn)行論述，有利于來了解莊子“濠梁之辯”的隱藏含義。關(guān)鍵詞：惲壽平；《落花游魚圖》；“濠梁之辯”“文學(xué)是語言的藝術(shù)，但是語言并非文學(xué)的全部，這一觀念使文學(xué)和圖像的關(guān)系研究成為可能，而“語一圖”關(guān)系則是其中的關(guān)鍵。”[1]的確，語言文字并非文學(xué)的全部，中國的文學(xué)有“言有盡而意無窮”的傳統(tǒng)，言語之下的意境才是文西部論叢 2019年4期2019-03-08
- 康熙十四年：惲壽平在揚(yáng)州①
雖然文獻(xiàn)顯示，惲壽平有過幾次揚(yáng)州之行，但是學(xué)術(shù)界有關(guān)惲壽平的一般性認(rèn)知就是：他的一生書畫交游活動區(qū)域主要局限于蘇州、常州、鎮(zhèn)江和杭州等地區(qū)。他曾經(jīng)短期前往揚(yáng)州的經(jīng)歷并沒有受到特別地關(guān)注。梳理惲壽平生平事跡可以看出，惲壽平自從在杭州與父親重逢回到常州之后，尊父命曾多次前往杭州等地拜晤遺民和抗清志士，自此之后，他的精力逐漸從抗清活動轉(zhuǎn)向了書畫研習(xí)與市場經(jīng)營，他的藝術(shù)交往活動區(qū)域主要集中在常州、蘇州、鎮(zhèn)江等地。而有關(guān)他的揚(yáng)州之行，蔡星儀《惲壽平研究》及所附年譜、- 筆墨當(dāng)隨時代
有價值和意義，惲壽平便是其中的翹楚，他以瀟灑秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，既講究形似但又不刻意追求，常常以神韻、情趣取勝，創(chuàng)立常州派，被贊為清代“一代之冠”。關(guān)鍵詞：中國畫；筆墨；惲壽平惲壽平（1630-1690年），初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號南田，一號白云外史、云溪史、東源客、巢楓客、草衣生、橫山樵者，江蘇武進(jìn)人。清代著名的畫家，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。他又善詩文和書法，詩被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”。書法主要師從褚遂良但又結(jié)合百家所文藝生活·下旬刊 2018年7期2018-07-06
- 淺析惲壽平的沒骨花鳥畫與宋代花鳥畫的異同
要：宋代花鳥和惲壽平的花鳥都是在師法造化，同時都強(qiáng)調(diào)寫生的重要性。但宋代以格物致知為作畫標(biāo)準(zhǔn)，培養(yǎng)了大量的職業(yè)畫家；惲壽平則把細(xì)麗與淡雅相結(jié)合，每幅畫都題詞落款，故屬于文人畫一路。關(guān)鍵詞：花鳥畫；惲壽平；宋代1 宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》與惲壽平《蓼汀魚藻圖》對比宋徽宗的主要成就在于他的花鳥畫方面。他的花鳥畫師法吳元瑜、崔白，重視寫生，以精細(xì)一路為主?！盾饺劐\雞圖》是他最有代表性的作品之一，這幅畫表現(xiàn)出了宋代院體花鳥畫的特點?！盾饺劐\雞圖》全圖都運(yùn)用了雙勾的手文物鑒定與鑒賞 2018年3期2018-03-24
- 淺析惲壽平的沒骨花鳥畫與宋代花鳥畫的異同
要：宋代花鳥和惲壽平的花鳥都是在師法造化，同時都強(qiáng)調(diào)寫生的重要性。但宋代以格物致知為作畫標(biāo)準(zhǔn)，培養(yǎng)了大量的職業(yè)畫家；惲壽平則把細(xì)麗與淡雅相結(jié)合，每幅畫都題詞落款，故屬于文人畫一路。關(guān)鍵詞：花鳥畫；惲壽平；宋代1 宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》與惲壽平《蓼汀魚藻圖》對比宋徽宗的主要成就在于他的花鳥畫方面。他的花鳥畫師法吳元瑜、崔白，重視寫生，以精細(xì)一路為主?！盾饺劐\雞圖》是他最有代表性的作品之一，這幅畫表現(xiàn)出了宋代院體花鳥畫的特點?！盾饺劐\雞圖》全圖都運(yùn)用了雙勾的手文物鑒定與鑒賞 2018年2期2018-03-07
- 淺析惲壽平的“沒骨”花卉
“清六家”中，惲壽平最為特殊，他以他對藝術(shù)的獨特、個性的見解，創(chuàng)造性地發(fā)展了“沒骨”花卉的傳統(tǒng)技法[1]。他的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在對傳統(tǒng)花鳥在色彩方面上的突破，他的花卉色彩明麗，以清秀、柔麗代替了濃艷富麗的特點，具有新的風(fēng)貌。他善于輕妝淡寫的技法，側(cè)重以水墨、色彩直接在紙上暈染，沒有勾線的“骨”跡，創(chuàng)造性的發(fā)展了沒骨花卉畫的傳統(tǒng)技法。他借“沒骨”花卉這一古老的繪畫形式，來抒發(fā)對美的感受，而且融匯了寫意畫法，開創(chuàng)了生動活潑、風(fēng)格秀朗、靈活、奔放的“寫生花鳥”，未來英才 2017年21期2017-11-17
- 秋夜桐影“好墨葉”
初著名花鳥畫家惲壽平家學(xué)淵源，多才多藝，時稱“詩書畫”三絕，《甌香館集》收錄了其大量詩文、繪畫理論及出游、雅集、酬答等文化藝術(shù)活動。惲壽平詩文流暢，詩格高逸，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”，繪畫方面開創(chuàng)“常州畫派”，對后世影響極大，其畫論精妙獨到，在清中葉膾炙人口，廣為傳播。此書具有極高的文獻(xiàn)、史料和繪畫理論價值。關(guān)鍵詞：惲壽平 《甌香館集》 常州畫派 沒骨畫法清康熙年間，江南常州武進(jìn)城東有座“甌香館”，主人也因此號為“甌香散人”，《甌香館集》一書集結(jié)了他平日所做藝術(shù)研究 2017年3期2017-09-13
- 惲壽平專題
出版社總編輯）惲壽平專題學(xué)術(shù)主持：楊惠東（天津人民美術(shù)出版社總編輯）編者按：惲壽平是與『四王』、吳歷并稱的『清初六大家』，無論山水、花鳥，皆承前啟后，尤其是他的沒骨花鳥，更取得了開創(chuàng)性的成就。而其理論建樹，盡在《南田畫跋》，不愧為清代常州畫派的鼻祖。近日，蔡星儀主編的《惲壽平全集》由天津人民美術(shù)出版社重版再印，本期專題相關(guān)圖片及文字，即選自該全集。既有對惲壽平繪畫創(chuàng)作、藝術(shù)思想、人格修養(yǎng)、繪畫流派的學(xué)術(shù)研究，又集中了大量長期以來鮮見的惲壽平精品畫作，頗值得中國書畫 2016年7期2016-09-12
- 惲壽平與唐寅之桃花圖比較
陳艷[摘要]惲壽平畫桃花多幅，不斷追尋唐寅畫風(fēng)，據(jù)其畫中題跋和文獻(xiàn)資料等線索可看出其臨習(xí)唐寅并形成自我沒骨風(fēng)格的軌跡。[關(guān)鍵詞]惲壽平；桃花圖；唐寅；題跋；臨??；繪畫風(fēng)格西方藝術(shù)史家貢布里希談到藝術(shù)史的多元論研究方法時說：“如果我對委拉斯科斯感興趣，我就會想知道他從提香那里學(xué)來了多少東西，這和了解他個人背景一樣重要。”中國藝術(shù)史中對書畫的筆墨、圖式的傳承最為看重，現(xiàn)代新儒家的早期代表人物馬一浮說：“學(xué)書須是無一筆無來歷，方能入雅?！敝袊糯嫾乙嗍窃诶^承前美術(shù)界 2016年5期2016-09-06
- 論惲壽平山水畫的藝術(shù)特色
10000）論惲壽平山水畫的藝術(shù)特色袁雪霏 （南京航空航天大學(xué) 210000）惲壽平，“清初六家”之一，同時又是“常州畫派”的創(chuàng)始人，其沒骨花鳥畫享譽(yù)清初畫壇，并對后世產(chǎn)生了極大的影響。這就使得人們過多的關(guān)注惲南田在沒骨花鳥畫上的貢獻(xiàn)，從而忽略了其在山水畫上的藝術(shù)成就。本文首先將惲壽平置身于其家族打背景下，簡述家族家風(fēng)上對惲壽平的影響。其次，從《南田畫跋》中探究惲壽平的山水畫的藝術(shù)特色，最后談?wù)搻聊咸锷剿媽笫赖挠绊懀蕴岣咚谏剿嬍返牡匚弧?span id="j5i0abt0b" class="hl">惲壽平；山大眾文藝 2016年20期2016-07-14
- 淺談惲壽平“沒骨花鳥畫”的藝術(shù)特色
3000）淺談惲壽平“沒骨花鳥畫”的藝術(shù)特色顧彩虹 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 陶瓷美術(shù)學(xué)院 333000）惲壽平是清初最具代表性的畫家之一，兼善山水和花鳥，成就最為突出的是他的沒骨花鳥畫?！皼]骨”畫法古來有之，惲壽平雖不是原創(chuàng)者，但他在宋元明三代發(fā)展的基礎(chǔ)上，結(jié)合寫意與寫生，將松散不成系統(tǒng)的沒骨畫技法發(fā)展為淡雅秀麗、生動高逸的沒骨畫風(fēng)格，在設(shè)色、造型、韻味等方面都體現(xiàn)了他淡逸的藝術(shù)特色。淡逸；變化與美；韻味對于中國繪畫傳統(tǒng)來說，骨法長久以來占據(jù)著非常重要的地位，“大眾文藝 2016年22期2016-07-13
- 惲壽平菊花圖中的隱逸思想
張玉霞?惲壽平菊花圖中的隱逸思想張玉霞摘 要：自古以來，文人士大夫的隱逸思想通過菊花作品不斷得到體現(xiàn)，明遺民畫家惲壽平尤為突出。惲壽平在以菊花為題材的藝術(shù)創(chuàng)作中，師傳統(tǒng)兼師造化，并依靠詩詞題跋，賦予菊花某些特定的意象內(nèi)涵，其中既有清貞絕俗、不與黑暗勢力妥協(xié)的人格精神，又有淡遠(yuǎn)曠達(dá)、超逸脫俗的隱逸情懷，這是惲壽平在面對國破家亡、少數(shù)民族統(tǒng)治之時，抒發(fā)其身為遺民堅守志節(jié)、超脫世俗的藝術(shù)旨趣與人生追求。關(guān)鍵詞：惲壽平；菊花；隱逸；超脫世俗清初畫壇著名畫家惲壽平（常州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2016年1期2016-03-25
- 談惲壽平沒骨花鳥畫的技法特點
◎李 旭談惲壽平沒骨花鳥畫的技法特點◎李旭沒骨法起源于南北朝時代張僧繇的“凹凸花”，創(chuàng)始于五代的徐熙，到北宋的徐崇嗣正式確立了沒骨花鳥畫。在他之后有很多的人對沒骨法都有所傳承，最值得研究的是惲壽平。惲壽平是沒骨花鳥畫中最具有代表性的人物，他注重古法“師長舍短”，也提倡“外師造化”。他善于運(yùn)用水與色，創(chuàng)造出“色染水暈法”和“粉筆帶脂”技法。他的畫面追求幽靜淡雅的風(fēng)格。本文主要從表現(xiàn)技法特點、師承等幾方面來研究分析惲壽平沒骨花鳥畫的藝術(shù)貢獻(xiàn)。惲壽平 沒骨法 沒參花（上） 2016年12期2016-02-23
- 論惲壽平“沒骨”宮廷風(fēng)對陶瓷粉彩裝飾的影響
3403）?論惲壽平“沒骨”宮廷風(fēng)對陶瓷粉彩裝飾的影響馬俐（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院333403）摘要：中國畫系種的“沒骨畫”發(fā)展到清代，其整體水平與其它朝代相比較，較為出眾，沒骨畫這種朝氣蓬勃的發(fā)展和成就，離不開當(dāng)時社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化背景，到雍正時期，陶瓷粉彩的發(fā)展達(dá)到了清代粉彩藝術(shù)的最高水平，這歸功于惲壽平的沒骨畫風(fēng)的影響，我們說是惲壽平的沒骨畫風(fēng)格成就了當(dāng)時的雍正粉彩瓷。論文從惲壽平其藝術(shù)風(fēng)格和繪畫思想對后世的影響等方面探討與研究，以此論述雍正粉彩花鳥畫藝術(shù)大眾文藝 2015年24期2015-07-13
- 一洗時習(xí)，獨開生面
孫文娟摘 要：惲壽平，“清初六大家”之一，“常州畫派”的創(chuàng)始人。他的畫清麗雅致，筆墨精妙，開創(chuàng)的“沒骨花卉法”在清初畫壇具有重要的影響力。本文從惲壽平與沒骨花的淵源以及獨創(chuàng)性等方面，探求惲壽平沒骨花的藝術(shù)特征，并認(rèn)為他對近代花鳥畫的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：惲壽平；沒骨花卉；繼承創(chuàng)新；藝術(shù)風(fēng)格惲壽平，初名格，號南田，為“清初六大家”之一，“常州畫派”的創(chuàng)始人。他的畫清麗雅致，筆墨精妙，他在理論方面也有很深的見解，在中國美術(shù)史上具有重要的地位。惲壽平開創(chuàng)中學(xué)生導(dǎo)報·教學(xué)研究 2015年4期2015-05-28
- 詩人畫家惲壽平
要：清初畫家惲壽平不僅是一位成就非常高的藝術(shù)家，而且更是一位杰出的詩人。他經(jīng)歷了朝代的更迭，殘酷的戰(zhàn)爭，坎坷的遭遇，這對他的性情、生活、思想和藝術(shù)帶來了猛烈的沖擊。懷著深切的家國之痛，惲壽平能夠始終保持高尚的節(jié)操，做到“大節(jié)所在，未可茍然”，一生恪守名節(jié)，其窮且益堅的高潔品性為世人贊許和仰慕。關(guān)鍵詞：惲壽平 詩人 畫家清初繪畫在歷史上處于一個集回歸傳統(tǒng)與積極創(chuàng)新于一體的時代。山水畫出現(xiàn)了以四王為代表的復(fù)古派和以四僧為代表的革新派之爭。當(dāng)時的花卉畫，與山水藝術(shù)研究 2014年4期2014-12-31
- 惲壽平和他的沒骨花卉
250014）惲壽平和他的沒骨花卉杜杰（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 250014）惲壽平是明末清初著名的書畫家，開創(chuàng)了具有自己獨特風(fēng)格和面貌的新的沒骨花鳥畫技法。本文將從他的生活經(jīng)歷、舍山水而工花鳥、開創(chuàng)“沒骨”派三個方面來進(jìn)行剖析論證，解析解析惲壽平獨特的藝術(shù)風(fēng)格。生活經(jīng)歷；舍山水；沒骨花卉惲壽平原名惲格，字壽平，他的別號極多，“南田”、“南田草衣”、“南田老人”、“南田小隱”等比較常用。惲壽平是清初有突出成就的畫家之一，他的山水、花卉都很擅長，詩文藝生活·中旬刊 2014年3期2014-06-10
- 惲壽平的隱逸特性及對其文藝創(chuàng)作的影響
310012)惲壽平的隱逸特性及對其文藝創(chuàng)作的影響許菁頻(浙江外國語學(xué)院中國語言文化學(xué)院，浙江杭州310012)作為明末清初江南地區(qū)的隱逸之士，惲壽平身上不僅泛射出當(dāng)時隱士所普遍具有的隱逸特性，而且具有其鮮明特性:常年居住鬧市;藝術(shù)創(chuàng)作帶有一定的功利性。隱居對惲壽平的文藝創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響:保證了充分的創(chuàng)作時間、提供了極好的創(chuàng)作素材，并保證其創(chuàng)作的“風(fēng)骨”。但同時，隱居對其文藝創(chuàng)作的負(fù)面影響也是不容忽視的:消極的思想在作品中時有體現(xiàn)，且作品多少要受世俗的浙江外國語學(xué)院學(xué)報 2012年2期2012-08-15
- 惲壽平繪畫中的禪意和禪境
喬摘要：通過對惲壽平美學(xué)理論的研究和提煉，發(fā)現(xiàn)并揭示出他思想中所受到的禪宗美學(xué)的影響；這種深具禪學(xué)慧思的美學(xué)思想，不僅成為清代杰出藝術(shù)思想的典范，更是深廣地影響著后世中國繪畫的風(fēng)尚。為了從本質(zhì)上來了解中國畫的荒寒意境美學(xué)觀念的形成，惲壽平的藝術(shù)思想無疑具有了極高且不容忽視的研究價值。關(guān)鍵詞：惲壽平；美學(xué)；禪宗禪宗美學(xué)對惲壽平思想的影響是很大的，其突出的表現(xiàn)為惲壽平在自己的畫作中所營造出的一方佛門幽禪般的境界，它在形式上呈現(xiàn)出簡淡清雅、古趣天真的面貌，但其實 - 惲壽平沒骨花鳥畫的藝術(shù)特征探究