摘要:中國花鳥畫的畫法可分為寫意、工筆、沒骨三種。北宋時(shí)期的畫家徐宗嗣開創(chuàng)了沒骨花鳥畫。這種畫法在歷經(jīng)宋元明三個(gè)時(shí)期的發(fā)展,到清代時(shí),在繪畫技法和畫論方面都得到了不同程度的發(fā)展。清初畫家惲壽平在沒骨花鳥畫發(fā)展過程中最具代表性,他在徐崇嗣的沒骨花鳥畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,又將宋人花鳥畫的澹雅和元人水墨畫筆墨運(yùn)用相結(jié)合,繼承傳統(tǒng)畫法的同時(shí)又進(jìn)行繪畫技法的改革創(chuàng)新,結(jié)合寫意,注重寫生,在設(shè)色方面,顏色秀麗雅致又不失輕浮,將花鳥畫中色彩的運(yùn)用發(fā)展到了空前的高度。
關(guān)鍵詞:惲壽平;沒骨花鳥;設(shè)色
一、惲壽平簡(jiǎn)介
惲壽平是清初六大家之一,其中還包括了吳歷和四王。在六人中,惲壽平不但兼擅山水畫和花鳥畫,尤其是花鳥畫有很大的成就。他的花鳥畫,敢于創(chuàng)新,發(fā)展自己的風(fēng)格,成為了在清初時(shí)期最有影響力的畫家。惲壽平,名格,字壽平,號(hào)南田,云溪外史等。江蘇武進(jìn)人,于明崇禎六年出生,卒于康熙二十九年。惲壽平幼時(shí)遭遇戰(zhàn)亂,生活艱辛,他和兄長(zhǎng)被清兵俘虜,后來在靈隱寺與父相遇,一起回到了故鄉(xiāng)所在之地常州,歸家后發(fā)奮讀書學(xué)畫,刻苦鉆研詩書畫等。
惲壽平受父親惲日初和伯父惲本初的影響,樹立了對(duì)前人兼收并蓄,不拘門戶之見。其作品筆法設(shè)色獨(dú)特,題材廣泛,無不可入畫者。充滿生活情趣,并且有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。意在筆墨之外,并將感情其傾注畫面創(chuàng)作中,別具特色。
二、惲壽平?jīng)]骨花鳥畫設(shè)色的發(fā)展歷程中的表現(xiàn)
(一)早年 幽靜清淡
惲壽平早年受其伯父惲本初的影響,善于山水畫的創(chuàng)作,筆法取自黃公望,于荒率之中又不缺乏秀麗與澤潤(rùn),代表作品有《靈巖山圖卷》、《山水冊(cè)》、《風(fēng)林云岑》等。惲壽平最早的花鳥畫作品《紅蓮圖軸》,畫面幽深寂靜,設(shè)色淡雅秀麗,筆法工整畫中的荷花宛如秀潤(rùn)淡雅的美人一般,這副畫是惲壽平38歲時(shí)同唐炗合作完成的。
(二)中年 設(shè)色醇厚鮮麗
惲壽平的繪畫生涯,一直靠賣畫為生,才高行潔。畫如其人,他的作品氣息以自然清逸標(biāo)著。惲壽平在中年時(shí),產(chǎn)畫相對(duì)較多,風(fēng)格也有了些變化。
如《花卉圖冊(cè)》,畫中的兩株牡丹,一紅一白設(shè)色淡雅、筆法蒼潤(rùn)、用墨恬淡且奪人眼球。兩朵花一仰一俯呼應(yīng),花瓣尖處淡淡的粉色,因在花瓣的根部略施薄彩,牡丹的色澤紅潤(rùn)、白中透粉、粉中藏艷因此凸顯。葉子與兩花形成鮮明的對(duì)比,整個(gè)畫面通透又淡雅。幾片綠葉后面隱藏著將要綻放開來的花骨朵,雖其并沒有處在畫面最顯眼的位置,但卻更奪目,讓人看完主花之后,會(huì)不自覺的將視線移上去,趣味性十足。這又何嘗不是惲壽平借此表達(dá)不響應(yīng)清朝科舉考試,不妥協(xié)于清朝,但不代表自己沒有才華,就像這朵色調(diào)精彩奪目卻未開的花骨朵,等待著時(shí)機(jī)展現(xiàn)自己的宏圖偉志,等待欣賞自己的人出現(xiàn)。
(三) 晚年 用色淡逸秀雅
五十歲以后是惲壽平的藝術(shù)求“逸”階段,可以說“逸”是他一生寫生繪畫創(chuàng)作所追求的最終目標(biāo),在繪畫品評(píng)中“逸”位居首位,惲壽平認(rèn)為只有超凡脫俗的逸士,胸中充滿逸氣,才能脫不良的習(xí)氣,不在功力和形狀上斤斤計(jì)較,才能夠看淡灑脫,在不經(jīng)意之中達(dá)到逸品的境界。其反復(fù)強(qiáng)調(diào)“逸品”與“逸格”,有對(duì)先輩經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)又重視寫生,外加對(duì)“逸”的執(zhí)著追求,也許這就是惲壽平繪畫成就之關(guān)鍵。晚期的繪畫風(fēng)格已趨向清逸淡雅,沒骨技法已經(jīng)可以信手拈來了,且收放自如,隨意點(diǎn)染,表現(xiàn)出對(duì)自然及人生的豁達(dá)之境。
三、惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的設(shè)色風(fēng)格
(一)澹雅為主
畫面設(shè)色艷麗濃重是中國早期花鳥畫的特色。元代時(shí)期倡導(dǎo)畫面清淡,逐漸成為了花鳥畫設(shè)色的主流。惲壽平?jīng)]骨花鳥畫中分為濃艷、淡雅和濃淡適中三種設(shè)色風(fēng)格。惲壽平更是將淡雅作為設(shè)色的主要風(fēng)格。他曾經(jīng)說過,前人之中也有畫的艷麗沉厚的,也有畫的清逸的,過于秾麗了,就會(huì)顯得畫面沉重不透氣,也就沒有了氣韻,過于淡逸的則會(huì)輕浮。顏色醇厚又不郁滯,越染越清新,時(shí)間越久越有光澤,才是最好的。就算是青綠重色,也要妍麗中不失自然雅致。對(duì)當(dāng)時(shí)那些爭(zhēng)相模仿他卻在風(fēng)格上秾麗俗氣的人,他評(píng)判說,現(xiàn)在很多寫生的人將沒骨畫畫的秾麗俗氣,當(dāng)時(shí)可能覺得賞心悅目,但時(shí)間長(zhǎng)了,就會(huì)發(fā)覺他的輕浮和庸俗。所以要除去媚俗之氣,畫面澹雅才會(huì)使人長(zhǎng)久欣賞下去,沒骨畫才會(huì)長(zhǎng)久發(fā)展下去
因此,惲壽平的作品多為澹雅、明潔。尤其是他晚年的作品,越來越空靈質(zhì)樸,韻味雋永。在《半籬秋圖》中,設(shè)色清淡而薄,秀潤(rùn)而清逸?!痘ɑ軋D冊(cè)》中的《白芍藥圖》,設(shè)色清雅明潔,略帶有一點(diǎn)荒寒意境。
(二)設(shè)色豐富
惲壽平的沒骨花鳥色彩十分豐富,即使略有不同,也能在惲壽平的筆下呈現(xiàn)出清晰的層次感,使二者和諧統(tǒng)一。這是因?yàn)閻翂燮皆谡{(diào)和濃淡的關(guān)系上非常的巧妙,調(diào)和濃與淡,最后呈現(xiàn)出濃淡適中和諧畫面。在《仿宋人玉蘭木瓜》中,玉蘭花是用白色的蛤粉渲染而成,淡淡的赭石色和花青色染成葉脈和枝干,還有用曙紅點(diǎn)染后的木瓜花別具特色。整體在質(zhì)樸典雅中透露著些許的冷艷,濃淡適宜的畫面更有韻味。惲壽平注重寫生,也善于觀察大自然中的花草樹木在四季早晚以及各種天氣中的變幻,因此,惲壽平筆下的花卉極其生動(dòng)形象,能夠最大地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的形態(tài)變化。牡丹這個(gè)題材是惲壽平最常畫的,《花卉軸》和《牡丹圖頁》這兩幅畫就是以牡丹為題材,兩幅畫中的牡丹雖然是同一種,在表現(xiàn)手法上卻有不同。在《花卉軸》中,牡丹的花瓣用曙紅加鵝黃與白粉染成,用多量白粉加少許藤黃點(diǎn)成的花蕊,愈發(fā)明亮自然。葉子整體色彩偏重,用墨綠加黃綠色渲染而成,深色的葉子襯托出了牡丹花的清新自然,葉脈部分則是用墨線書寫運(yùn)筆勾畫。淡赭色加黃綠色積成的枝干,自然又不失醇厚,最后再用赭石勾勒單線。這樣的顏色搭配不僅不會(huì)使畫面黯淡,反而增添了牡丹的靈動(dòng)感?!赌档D頁》中的牡丹,色調(diào)整體偏明亮一點(diǎn),仿佛讓人置身于清晨日出時(shí)?;ㄈ锔浇幕ò晗啾扔凇痘ɑ茌S》中的花瓣,顏色要更紅艷一些,其他部分比較白,這個(gè)牡丹并沒有將花蕊畫出來。葉子部分是用淡墨加石青染成,葉脈同樣用墨線勾畫而成,整體畫面色彩明凈亮潔又不缺乏精彩之處。
四、惲壽平?jīng)]骨花鳥畫設(shè)色風(fēng)格對(duì)后世的影響
惲壽平創(chuàng)立了惲派沒骨畫,在沒骨花鳥畫發(fā)展的進(jìn)程中有著很重要的地位。惲壽平敢于創(chuàng)新和發(fā)展自己的風(fēng)格,將寫意、沒骨、寫生相結(jié)合起來,才有了后來的清秀、淡雅、醇厚的沒骨花鳥畫,同時(shí)也將沒骨花鳥畫帶入了一個(gè)新層次的發(fā)展階段。惲壽平的藝術(shù)成果和繪畫風(fēng)格吸引了許多的仰慕者,臨摹和學(xué)習(xí)惲壽平畫作的人不計(jì)其數(shù),這對(duì)當(dāng)時(shí)和后世乃至近現(xiàn)代的花鳥畫壇都做出了巨大貢獻(xiàn)。對(duì)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫風(fēng)格的探索和實(shí)踐,從中又不斷的創(chuàng)新發(fā)展,留給我們?cè)S多珍貴的藝術(shù)語言。
惲壽平的設(shè)色法影響了后人,后世畫家從其繪畫作品中得到啟發(fā)汲取靈感,創(chuàng)作出了一批批具有自我風(fēng)格和個(gè)性的沒骨作品。
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作者簡(jiǎn)介:郗長(zhǎng)超(1998—)女,漢族,山東萊蕪人。聊城大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生,研究方向?yàn)閲?/p>