惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)的形成與發(fā)展

楊麗萍（延安大學(xué)，陜西 延安 716000）

惲壽平在前人的基礎(chǔ)上使用已經(jīng)失傳的“沒(méi)骨”畫(huà)法并加以完善，他師法徐崇嗣，其沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)糅合了黃公望和徐渭的兩派技法，注重寫(xiě)生，力求形似，他把工筆花鳥(niǎo)推到了一個(gè)新的高度，這對(duì)當(dāng)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)的復(fù)興有重要指導(dǎo)意義。

一、惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)產(chǎn)生的條件

（一）惲壽平生平介紹

惲壽平，原名格，字壽平，號(hào)南田，江蘇毗陵人，是明末清初著名的文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，創(chuàng)常州畫(huà)派。惲壽平與“四王”、吳歷并稱(chēng)“清初六家”，惲壽平擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)，他在花鳥(niǎo)方面敢于創(chuàng)新，有較大的影響力。明清鼎革時(shí)期，惲壽平身處家破人亡的動(dòng)蕩之中，少年時(shí)隨父抗清，兵敗父子離散，后得靈隱寺幫助，回歸故里。惲壽平刻苦鉆研學(xué)問(wèn)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、文無(wú)一不通，但崇尚氣節(jié)，不向權(quán)貴低頭，一生不仕，以賣(mài)畫(huà)為生。他的沒(méi)骨花鳥(niǎo)技法繼承徐崇嗣，注重冷暖和虛實(shí)變化，后又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新。他將自己的山水畫(huà)技法融入花鳥(niǎo)畫(huà)，其沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)以他的山水畫(huà)為支撐。

（二）沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)淺析

“沒(méi)骨”作為一種創(chuàng)作技法，早在新石器時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)在各類(lèi)彩陶器具上了，如鸛魚(yú)石斧圖彩陶甕，它的圖案由鸛鳥(niǎo)、魚(yú)、石斧組成，用白色直接畫(huà)出鸛鳥(niǎo)的身體，表現(xiàn)了鸛鳥(niǎo)白色的羽毛，開(kāi)了沒(méi)骨技法的先河。

魏晉南北朝時(shí)期，“凹凸法”傳入，張僧繇對(duì)比深有研究，注重運(yùn)用色彩的深淺變化，塑造立體明暗關(guān)系，使所畫(huà)物象具有立體效果。五代時(shí)期，中國(guó)畫(huà)進(jìn)入成熟時(shí)期，徐熙畫(huà)法以“落墨法”為特色，突破了細(xì)密的單線(xiàn)條勾勒形象的古法，豐富了國(guó)畫(huà)技法，增加了畫(huà)面層次，使陰陽(yáng)凹凸更加富于變化。

北宋時(shí)期，徐崇嗣創(chuàng)造了“沒(méi)骨法”新形態(tài)。用筆精細(xì)寫(xiě)實(shí)，題材繼承了黃筌的富貴意味，畫(huà)法上不用墨線(xiàn)勾勒，用顏色繪之，更加顯露富貴氣息，同時(shí)也繼承了徐熙落墨的技法，創(chuàng)造了新的院體風(fēng)格。

清代，沒(méi)骨技法由惲壽平發(fā)展到一個(gè)新的高度，其繼承徐崇嗣的沒(méi)骨技法，開(kāi)創(chuàng)“常州畫(huà)派”，注重寫(xiě)生，重視情感的表達(dá)。

（三）惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格成因及師承關(guān)系

清初山水花壇，由“四王”統(tǒng)領(lǐng)，惲壽平的山水畫(huà)篇幅偏小，因筆力相對(duì)較弱，成不了大幅，不愿屈居人下。顧對(duì)王石谷道：“是道讓兄獨(dú)步矣，格妄，恥為天下第二手?！庇谑撬D(zhuǎn)向花鳥(niǎo)。惲壽平與好友唐匹士，開(kāi)辟了新的藝術(shù)道路，繼承并發(fā)展了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)?；B(niǎo)畫(huà)在五代、兩宋時(shí)一直以工筆為主，宋末有了勾畫(huà)點(diǎn)葉的畫(huà)法，但依然工整細(xì)膩。葉子以顏色點(diǎn)寫(xiě)，在用墨線(xiàn)勾勒葉莖，兼工帶寫(xiě)，發(fā)展到明朝后期，開(kāi)始走向?qū)懸?，直接用色繪之，屬于沒(méi)骨花鳥(niǎo)。但大寫(xiě)意在無(wú)形上不能準(zhǔn)確地表達(dá)真實(shí)性，惲壽平借鑒寫(xiě)意的優(yōu)點(diǎn)，將自己對(duì)繪畫(huà)的理解、觀點(diǎn)和寫(xiě)意相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花鳥(niǎo)技法。

惲壽平結(jié)合黃筌、徐熙技法開(kāi)創(chuàng)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)，又學(xué)習(xí)徐崇嗣沒(méi)骨花鳥(niǎo)技法，其在《南田畫(huà)跋》中記載：“晚近以來(lái)，先匠名跡零落罕觀。含丹吹粉之徒，卒沿于波流?？计渲嚵?xí)，即黃筌遺泊于工人，晦蝕已久。間嘗考之前古，研思秘賾，惟崇嗣創(chuàng)制沒(méi)骨為能，深得造化意，盡態(tài)極研，不為刻畫(huà)。”[1]在此基礎(chǔ)之上，他和好友唐匹士及其父親以創(chuàng)作寫(xiě)生為基礎(chǔ)，又吸取了明代沈周、陳淳等人的技法。

圖1 清 惲壽平 《秋英菊花圖》 27.5 cm×35.2 cm 廣東省博物館藏

圖2 清 惲壽平 《雙清圖》 88.5 cm×54 cm 故宮博物院藏

唐代開(kāi)始，花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立成科，到了宋代，院體花鳥(niǎo)發(fā)展至鼎盛時(shí)期。惲壽平初期的花鳥(niǎo)畫(huà)，部分顏色艷麗，稍有俗氣之象，這固然有學(xué)習(xí)宋人花鳥(niǎo)畫(huà)的原因。此外，當(dāng)時(shí)惲壽平靠賣(mài)畫(huà)為生，商人的文化層次一般都不高，可能大多數(shù)人都喜歡宋代院體富貴艷麗的畫(huà)風(fēng)。為了生活，惲壽平不得不畫(huà)一些富貴艷麗風(fēng)格的作品。惲壽平提倡寫(xiě)生，追求神形兼?zhèn)?。宋代院體工筆花鳥(niǎo)以形似標(biāo)榜，故惲壽平才選擇學(xué)習(xí)宋代院體畫(huà)風(fēng)。

元代，畫(huà)院被取消，文人畫(huà)興起。畫(huà)面不再單純地只注意形似，而開(kāi)始注重個(gè)人的情感表達(dá)，逐漸走向?qū)懸?。惲壽平剛開(kāi)始非常重視摹古，但因師造化，他愈發(fā)注重寫(xiě)生。相傳，他的很多描繪對(duì)象出自他的庭院。除此之外，惲壽平還受到了沈周和孫隆的影響，二者使得惲壽平的花鳥(niǎo)畫(huà)更加有了“逸”味。當(dāng)然他還受到了與他同一時(shí)期其他畫(huà)派的影響，如婁東派、新安畫(huà)派等。雖然惲壽平最開(kāi)始師承徐崇嗣，但他后來(lái)師承較多，所以惲壽平并不是僅繼承了徐崇嗣的沒(méi)骨花鳥(niǎo)技法，而同時(shí)學(xué)習(xí)了趙昌、孫隆、沈周等人的長(zhǎng)處，繼承并發(fā)展了沒(méi)骨花鳥(niǎo)。惲壽平對(duì)于徐崇嗣的沒(méi)骨花鳥(niǎo)創(chuàng)新之處主要在骨法上，仔細(xì)觀察就可以看出徐崇嗣作品中的墨筆痕跡，而惲壽平的作品只能看到顏色，看不到墨筆骨法的存在，這在惲壽平后期的作品中非常明顯。

二、惲壽平繪畫(huà)的三個(gè)時(shí)期

惲壽平的作品按照筆墨特點(diǎn)可分為三個(gè)時(shí)期，即三十歲之前為早期，年少時(shí)惲壽平受到伯父的影響學(xué)習(xí)山水畫(huà)，技法上學(xué)習(xí)了元代的黃公望、王蒙和倪瓚，還可追溯到董源和巨然。此時(shí)期代表作品有《仿古山水圖》冊(cè)、《山居圖》卷等。惲壽平早期學(xué)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)推崇徐崇嗣，同時(shí)也注重寫(xiě)生，在他與唐苂合作為王翚生辰所作的《紅蓮綠藻圖》軸中，水藻和紅蓮都是用沒(méi)骨技法所畫(huà)。畫(huà)面中仿佛有微風(fēng)吹來(lái)，水面似乎漂浮著淡淡的花香，水塘里的水藻一筆畫(huà)成，神形兼?zhèn)洌L(fēng)格清新淡雅。他在畫(huà)中還記載了繪畫(huà)時(shí)對(duì)于沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的研究：“余與唐匹士研思寫(xiě)生，每論黃筌過(guò)于工麗，趙昌未脫刻畫(huà)，徐熙無(wú)徑轍可得，殆難取則。惟當(dāng)精求沒(méi)骨，酌論古今，參之造化，以為損益。”這一時(shí)期的作品用筆較為工整，刻畫(huà)細(xì)致柔美，設(shè)色清秀，顯然受到了明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)的影響[2]。

四十五歲之前為惲壽平創(chuàng)作的中期，這個(gè)時(shí)期是他繪畫(huà)創(chuàng)作的高峰期，繪畫(huà)風(fēng)格開(kāi)始出現(xiàn)變化。他在這一時(shí)期特別注重寫(xiě)生和“逸格”。對(duì)于寫(xiě)生的論述，惲壽平說(shuō)：“甚似則近俗，不似則離形?！睆乃膶?xiě)生作品《桃花圖》，可以看出其與以黃筌為代表的宮廷畫(huà)風(fēng)不同，用色不用墨，將色用水和粉調(diào)和不用線(xiàn)條勾勒，直接以色繪之，不因沒(méi)有線(xiàn)條勾勒而失去其寫(xiě)實(shí)性與真實(shí)性，所畫(huà)葉子姿態(tài)萬(wàn)千，有正反、深淺之分，也有蒼老與新葉之不同。他的花鳥(niǎo)題材涉及廣泛，其畫(huà)牡丹、菊花等都學(xué)自徐崇嗣與趙昌等人，在其基礎(chǔ)之上創(chuàng)新，刻畫(huà)不見(jiàn)筆墨痕跡，賦色鮮艷，姿態(tài)優(yōu)美，他筆下的蔬菜瓜果花卉，通過(guò)長(zhǎng)期的觀察寫(xiě)生，其造型設(shè)色能力突出。這個(gè)時(shí)期惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)最大的特點(diǎn)就是設(shè)色富貴鮮艷，構(gòu)圖以“折枝”為主，技法逐漸成熟[3]。其中，《秋英菊花圖》以黃、粉、菊、白、紫繪制菊花，顏色盡顯鮮艷富貴，但絕無(wú)艷俗之氣。畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一，構(gòu)圖靈動(dòng)，采用折枝構(gòu)圖，葉子姿態(tài)各異，擁簇著花朵，體現(xiàn)了菊花迎風(fēng)而立的姿態(tài)，將個(gè)人情感和畫(huà)面結(jié)合在一起?！肚镉⒕栈▓D》中的菊花用色獨(dú)特，自菊花的中間部分向外分染，再用調(diào)制得比較濃稠的鈦白，勾勒菊花的花瓣，從內(nèi)向外一層一層地勾勒，最后用更重的顏色在花朵暗部進(jìn)行分染，讓花朵層次分明，更立體。葉子的部分分為深色葉子和淺色葉子，深色葉子用藤黃、花青、淡墨，淺色葉子不加墨色，葉莖用同樣的顏色勾勒即可。這幅花用寫(xiě)意的方法描摹，細(xì)節(jié)處用工筆的方法刻畫(huà)，層層堆疊在一起，表現(xiàn)了秋天繁茂的景色。

惲壽平四十五歲之后的階段為創(chuàng)作晚期，此時(shí)期風(fēng)格清幽淡雅，設(shè)色更加淡雅，色彩變幻多姿。即便是一片花瓣，往往都用了三四種顏色。他筆下的花草、瓜果，不因設(shè)色淡雅而失色，反而更加?jì)赡蹮o(wú)瑕。《雙清圖》中，梅花因“眾芳揺落獨(dú)暄妍”的品格聞名，水仙以淡色疏香和清氣逼人的特性而得名。梅樹(shù)蒼老的樹(shù)干卻有繁枝，橫斜構(gòu)圖。其花瓣畫(huà)法學(xué)習(xí)了南宋揚(yáng)無(wú)咎，用墨線(xiàn)勾畫(huà)花瓣，線(xiàn)條秀雅，展現(xiàn)了花的生命力。水仙畫(huà)法學(xué)習(xí)了元代趙孟頫的白描。畫(huà)面不刻意追求形似，只追求自然天趣，展現(xiàn)了惲壽平追求的平淡超逸的審美意趣。

三、惲壽平花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世的影響

（一）對(duì)近現(xiàn)代畫(huà)家的影響

常州畫(huà)派對(duì)后來(lái)的揚(yáng)州畫(huà)派、嶺南畫(huà)派和浙江畫(huà)派都有深遠(yuǎn)的影響，他們不僅繼承了惲壽平的技法，而且在此基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新。揚(yáng)州畫(huà)派中的華碞、居廉，近現(xiàn)代常州畫(huà)派徐悲鴻、任頤等人都受到了惲壽平的影響。

居廉繼承了惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)法上的創(chuàng)新，他在撞色、撞粉上很有研究，繼承了惲壽平?jīng)]骨寫(xiě)生的精髓，用筆、用色方面也都師承惲壽平。任頤師承家學(xué)，其父推崇惲壽平，他的畫(huà)面富有變化、自然生動(dòng)、比較寫(xiě)實(shí)，他的寫(xiě)生能力很強(qiáng)，取法惲壽平和華碞。徐悲鴻出生在常州，他繼承了惲壽平的畫(huà)法，更是將其發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新。從流傳下來(lái)的徐悲鴻作品中就可以看出他對(duì)于惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)法的繼承。他設(shè)色淡雅，畫(huà)面具有濃烈的生活氣息，唯一與惲壽平不同的是，他有留學(xué)經(jīng)歷，他的畫(huà)法吸收了西洋畫(huà)水彩的技法[4]。

（二）對(duì)當(dāng)代畫(huà)家的影響

當(dāng)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)家很多，如蘇百鈞、賈廣健、周午生等人。這些畫(huà)家多少都繼承了惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)技法。

蘇百鈞的父親是嶺南畫(huà)派的代表畫(huà)家，他師承家學(xué)，推崇惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)，他祖上八代花農(nóng)，花卉也成為他表達(dá)自我情感最有力的題材。他經(jīng)常寫(xiě)生，喜歡觀察花鳥(niǎo)的生長(zhǎng)習(xí)性。他繼承前人的繪畫(huà)技法，創(chuàng)新自己的繪畫(huà)技法，結(jié)合當(dāng)代創(chuàng)作環(huán)境，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，如《七月盛開(kāi)的三棱劍花》《秋韻》等。賈廣健擁有較強(qiáng)的工筆能力、寫(xiě)意能力以及寫(xiě)生造型能力。他認(rèn)為沒(méi)骨花鳥(niǎo)的精髓在于寫(xiě)生，將自然的靈性與畫(huà)家個(gè)人對(duì)于自然的人生和感悟結(jié)合在畫(huà)面之中。

四、結(jié)語(yǔ)

時(shí)代在變，人也在變，但是人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的熱愛(ài)是不變的。沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，我們要結(jié)合時(shí)代特色和對(duì)美的追求創(chuàng)新沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)法。古人云：“‘詩(shī)罷有余地?！^言簡(jiǎn)而意無(wú)窮也?！惫P墨本無(wú)情，因此作畫(huà)者需要投入更多感情和大量時(shí)間，方能畫(huà)出有溫度的作品。