淺析惲壽平花鳥畫風(fēng)格的受眾群體

文_俞凱悅

中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院碩士研究生

內(nèi)容提要：惲壽平作為清初著名的花鳥畫家，其獨特、唯美的繪畫風(fēng)格受到了眾多畫家的學(xué)習(xí)，其中包括惲氏家族后人、惲壽平弟子、宮廷畫家以及其他畫家等。本文通過分析受惲壽平影響的各個畫家群體，從而展現(xiàn)惲壽平在清代畫壇的影響力，也從另一個側(cè)面反映出惲壽平的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)的原因。

“武進(jìn)惲壽平出，凡寫生家俱卻步矣。近日無論江南江北，莫不家南田而戶正叔，遂有常州派之目”[1]，這說明惲壽平后，有許多人爭相學(xué)習(xí)效仿惲壽平的花鳥畫。這讓惲壽平開創(chuàng)的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)，也推動了常州畫派的發(fā)展。下面將從四個方面對惲壽平影響的清代畫家進(jìn)行論述。

一、秉承惲壽平畫風(fēng)的惲氏家族

在惲氏家族中，繼承了惲壽平畫風(fēng)的畫家就有幾十位之多，其中數(shù)惲源濬、惲冰影響較大。惲源濬尤擅畫淡墨牡丹，他在天津做官時，畫作極受當(dāng)?shù)匕傩諝g迎，這也從側(cè)面反映出惲源濬將惲氏畫風(fēng)帶到了天津并受人追捧。從《菊花圖冊》中題跋“南天翁寫生，不為黃筌之刻畫、徐熙之放縱，獨師趙承旨兼六如、十洲，以秀逸閑淡為宗，故與時人畦徑迥別”[2]可見，惲源濬不僅繼承了惲壽平畫風(fēng)，并且對其繪畫思想也有一定的繼承。在題跋中雖然直接說到的是惲壽平，但是其實體現(xiàn)的是惲源濬自身的繪畫思想，喜歡在“刻畫”與“放縱”之間，這一點也是他與惲壽平不同之處。惲壽平的畫風(fēng)也頗受女畫家喜愛，“自道光至同治六十多年間，花鳥畫的盛世已過。南田一派，少有習(xí)法，較為閨閣中人所喜愛。點筆一派，日漸風(fēng)行”[3]。因此，惲蘭溪與惲冰是兩位不得不提的惲氏女畫家。惲冰“工寫生，芊綿蘊藉……迎日光，花朵燦灼，作已輒題小詩。乾隆初，總督尹繼善以進(jìn)呈孝圣太后，高宗見賞，題詩嘉獎，聲譽大起”[4]。惲冰的花鳥畫深受惲壽平影響，但不同的是，惲冰擅用白粉且精致清純，這在《牡丹圖冊》（圖1）中不難看出。她表現(xiàn)出了身為女性畫家與男性畫家不同的特質(zhì)，由此也得到了乾隆皇帝與太后的一致好評?！冻踉陆永m(xù)聞見錄》中記載：“筑小樓，夫妻吟詩作畫以老焉。”[5]惲冰與其丈夫潛心繪畫，她在繼承了惲壽平畫風(fēng)的同時，不斷創(chuàng)新并形成了自己的風(fēng)格。

圖1 清 惲冰 牡丹圖冊31.6cm×34.9cm美國大都會藝術(shù)博物館藏

以上所列舉的惲氏畫家，皆是繪畫成就較高且影響較大的。他們的沒骨花鳥畫在技法、內(nèi)容、形式等方面均效仿惲壽平，且沒有很大的實質(zhì)性的突破。但是惲氏畫風(fēng)大范圍的傳播，以惲氏家族為代表的常州畫派對后世的影響還是不容小覷的，這也是惲氏畫風(fēng)得以傳承的重要原因之一。

二、惲壽平學(xué)生對其花鳥畫的傳承

惲壽平的入室弟子有馬元馭、范廷鎮(zhèn)等人。其中，馬元馭是惲壽平的得力門生之一，如他的《落花游魚圖》（圖2）中的石榴花以及石榴條，瀟灑飄逸，設(shè)色淡雅，頗有惲壽平之神韻。馬元馭在繼承惲壽平的沒骨畫的同時，在自己的繪畫中又加進(jìn)了不同的題材，如惲壽平繪畫中很少畫禽鳥以及草蟲，但在馬元馭的繪畫中出現(xiàn)了很多禽鳥與草蟲，如蝴蝶、白鷺、鴛鴦、斑鳩等，充滿了野逸，畫面內(nèi)容貼近生活，更加通俗，增加了趣味性。“馬扶曦元馭，師法南田。逸筆寫生，頗稱入室。余藏墨菜一幀，系臨梅道人者，墨花橫溢，逸趣飛翔，深得沙彌神髓，南田翁不是過也。真跡水墨居多，設(shè)色妍麗者，均系俗工摹仿”[6]，可見馬元馭的繪畫藝術(shù)成就之高，并且深得惲壽平繪畫的精髓。此外，“扶羲善沒骨花卉，工翎毛草蟲，妙于濃麗中獨得古意，尤為畫家所難。雖師法南田實有過藍(lán)之美，國朝寫生格律高古當(dāng)推忘庵。規(guī)仿宋元而出以新意當(dāng)推南田。師法南田而力追古人當(dāng)推南沙馬公。三君堪為鼎足”[7]，這一段文獻(xiàn)從某一角度可知，惲壽平的得意門生馬元馭對后世影響之大以及地位之高，這也說明惲壽平的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)與其學(xué)生的成就也有一定的關(guān)系。

圖2 清 馬元馭 落花游魚圖112.5cm×53.1cm上海博物館藏

三、宮廷畫家對惲氏風(fēng)格花鳥畫的追捧

鄒一桂、蔣廷錫是兩位影響較大的宮廷畫家。惲壽平有一弟子叫作鄒顯吉，而鄒一桂又是鄒顯吉的侄子，這就不難發(fā)現(xiàn)鄒一桂的師承關(guān)系。并且鄒一桂又是惲蘭溪的丈夫，惲氏家族的畫風(fēng)不斷地影響著他?！缎∩疆嬜V》中有記載：“畫有兩字訣：曰活，曰脫?；钫撸鷦右?，用意、用筆、用色，一一生動，方可謂之寫生?；蛟唬寒?dāng)加一潑字，不知活可以兼潑，而潑未必皆活，知潑而不知活，則墮入惡道，而有傷于大雅。若生機在我，則縱之橫之，無不如意，又何嘗不潑耶？”[8]鄒一桂十分強調(diào)寫生，這從他的《玉堂富貴》（圖3）可以看出。他認(rèn)為用意、用筆、用色都生動了，才能說是寫生，這與惲壽平的“寫生正派”似乎有著異曲同工之妙?！秶嬚骼m(xù)錄》記載鄒一桂與錢陳群同游盤山，并評價鄒一桂所寫《杏花圖》道：“工花卉，分枝布葉，條暢自如，設(shè)色明凈，清古冶艷，惲南田后僅見也?！盵9]可見世人對鄒一桂的評價頗高，這也反映了鄒一桂在當(dāng)時畫壇的地位。我們在查閱文獻(xiàn)時，并沒有發(fā)現(xiàn)惲壽平與蔣廷錫有直接的師承關(guān)系，但發(fā)現(xiàn)惲壽平的得意弟子馬元馭在很大程度上影響了蔣廷錫?！霸S嘗以畫法授同縣蔣廷錫，后廷錫官禁近，謝不往?！盵10]鄒一桂在朝廷身居要職，且其繪畫深受宮廷歡迎，蔣廷錫又成為宮廷畫家，因此惲氏畫風(fēng)也自然而然傳入了宮廷。在康熙、乾隆年后，惲壽平的許多作品被皇家收藏，這在《石渠寶笈》中均有提及。

圖3 清 鄒一桂 玉堂富貴197cm×96cm遼寧省博物館藏

四、承繼惲氏風(fēng)格的其他畫家

清代中期揚州畫派的華嵒、羅聘也師法惲壽平，其中華嵒受惲壽平的影響最大?！叭A嵒也工畫山水、人物，但其花鳥縱逸跌宕，獨具一格，既有深厚的傳統(tǒng)功夫，又善從民間技術(shù)中汲取營養(yǎng)，生趣勃勃，千變?nèi)f化，可以說為清代花鳥畫開拓一塊新天地，其影響之大可與惲南田爭輝?！盵11]華嵒不僅受到了惲壽平繪畫技法和繪畫思想的影響，還吸收了陳淳、徐渭的精髓，并且從民間技術(shù)中汲取營養(yǎng)，大膽創(chuàng)新，獨具一格，形成了自己的風(fēng)格。華嵒十分注重觀察繪畫對象，并且形成了兼工帶寫的小寫意技法。比如《山水花卉冊之水仙山石》中，很明顯能看出華嵒不僅吸收了惲壽平的沒骨技法，而且加進(jìn)了更多隨性的東西，即兼工帶寫的小寫意技法。從惲壽平的《墨菊》和華嵒的《秋菊》對比可知，對表現(xiàn)同樣的繪畫題材時，兩個人呈現(xiàn)出了不同的繪畫風(fēng)格—從對象形態(tài)上來說，惲壽平十分尊重對象的結(jié)構(gòu)，對細(xì)節(jié)刻畫十分到位，而華嵒對對象做了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理，對一些細(xì)節(jié)做了簡化，并且對形態(tài)做了一定的夸張；從表現(xiàn)技法上來說，華嵒繼承了惲壽平“寫生正派”和沒骨技法，這是不可否認(rèn)的，但是華嵒加進(jìn)了筆墨意趣?！凹龋ɡ^）見，教詠《籬門》一詩，中有句云：‘晚日懸漁網(wǎng)，秋風(fēng)絡(luò)豆花?！欀^教，子詩富畫情，何不作畫？吾生平無門弟子，蓋畫意不畫形。匪不欲授人，無可授也。教寫短幅獻(xiàn)之，先生曰：異哉！子于六法有宿悟焉，其勉為之。雖然，畫，藝也；藝成則賤，必先有以立乎其貴者，乃賤之而不得。是在讀書以博其識，修己以端其品，吾之畫法，如是而已?！盵12]（張四教《新羅山人像》畫中題跋）從張四教的這段題跋中可以發(fā)現(xiàn)華嵒的繪畫思想，他注重通過繪畫向觀者傳達(dá)自己的情趣，因此畫畫不應(yīng)該過分追求形似，而應(yīng)該把對象的“意”表達(dá)出來，即“得意忘形”。因此，筆者認(rèn)為華嵒不僅在很大程度上受了惲壽平的影響，而且他推陳出新，在惲壽平的基礎(chǔ)之上又有了新的發(fā)展，即增加了作品的意趣。蘇軾《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》其一：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定非知詩人。詩畫本一律，天工與清新。邊鸞雀寫生，趙昌花傳神。何如此兩幅，疏淡含精勻。誰言一點紅，解寄無邊春?！盵13]蘇軾認(rèn)為作畫如果拘泥于形似，那就跟兒童一樣，這也體現(xiàn)了“意”的重要性?？偟膩碚f，這是華嵒繼承了惲壽平畫風(fēng)后，超越他的地方。

值得一提的是，唐炗在一定程度上也受惲壽平影響。惲壽平與唐宇昭交游甚多，因此唐宇昭之子唐炗與惲壽平也較為親密。唐炗擅長以沒骨法畫荷花，與惲南田齊名，世有“唐荷花”“惲牡丹”之稱。唐炗曾為王翚祝賀40歲壽辰與惲壽平合作了《紅蓮綠藻圖》（圖4），唐炗繪荷花，惲壽平畫荇藻。惲壽平在其題跋中曾多次提到與唐炗討論寫生，并且對唐炗的繪畫持較高的評價：“沒骨圖成敵化工，藥房荷蓋盡含風(fēng)。當(dāng)時畫苑徐崇嗣，今日江南唐長公?！盵14]

圖4 清 惲壽平、唐炗 紅蓮綠藻圖135.7cm×59cm北京故宮博物院藏

結(jié)語

無論江南江北，有許多人爭相學(xué)習(xí)效仿惲壽平的“沒骨花鳥畫”，其中包括惲氏家族后人惲源濬、惲冰等，惲壽平弟子馬元馭、范廷鎮(zhèn)等，宮廷畫家蔣廷錫、鄒一桂等以及其他畫派畫家華喦等眾多畫家。惲源濬在北方備受追捧，惲冰作為女畫家得到了社會以及皇家的認(rèn)可，馬元馭當(dāng)時地位、水平之高，蔣廷錫、鄒一桂將惲氏畫風(fēng)帶到了宮廷。這些種種因素，都讓惲壽平開創(chuàng)的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)，也推動了常州畫派的發(fā)展?？偟膩碚f，惲壽平獨開生面、自成一派，適應(yīng)了清初花鳥畫變革的大局勢，再者惲壽平的學(xué)生與以惲氏家族后人為代表的常州畫派對惲壽平畫風(fēng)的追崇、模仿、學(xué)習(xí)以及他們在全國畫壇的影響力。這些條件都給惲壽平的沒骨畫風(fēng)注入了新鮮的血液，以上也是惲式?jīng)]骨畫風(fēng)得以傳承與發(fā)展的重要原因。