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    畫風(fēng)

    • 車企掌門人“畫風(fēng)”進(jìn)化論
      樊舒琪車企掌門人畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變背后,恰恰是行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)變化的縮影,李書福(左)和何小鵬(右)? ? 圖/視覺中國(guó)以前,車企往往是通過公關(guān)-媒體的鏈路,統(tǒng)一口徑對(duì)外宣傳,但一批互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)出身的后來者入局汽車行業(yè)后,給車圈帶來了另一種的營(yíng)銷思路:通過社交平臺(tái)(SNS)營(yíng)銷等方式影響用戶心智、搶占輿論高地。起初,一部分老車企人瞧不上這種他們眼中不入流的營(yíng)銷手段。但形勢(shì)總是比人強(qiáng),“新能源汽車在全面擠壓燃油車市場(chǎng)”,而“新能源競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入了陣地戰(zhàn)階段,市場(chǎng)進(jìn)入了淘汰賽階段

      東方企業(yè)家 2023年8期2023-08-02

    • 明清之際畫風(fēng)的歷史地位及影響探析
      他歷史時(shí)期不同的畫風(fēng)特色。該時(shí)期繪畫上承宋元明繪畫,下啟近代繪畫,身處改朝換代、承上啟下的特殊歷史節(jié)點(diǎn)上,其歷史地位尤為重要。在這一百多年的時(shí)間里,明清之際畫風(fēng)不僅完成了對(duì)傳統(tǒng)畫風(fēng)的繼承,經(jīng)歷了自身的嬗變,同時(shí)也承載了對(duì)清代畫風(fēng)的開啟。一、明清之際是中國(guó)繪畫史的重要轉(zhuǎn)折明清之際這一特殊歷史時(shí)期,是一個(gè)由分裂到統(tǒng)一、由混亂到整合的時(shí)代,是異族入主的時(shí)代,是社會(huì)思潮變異、人心洶涌的時(shí)代,同時(shí)也是滿漢文化、中西文化相互碰撞的時(shí)代。此時(shí)期社會(huì)本身在政治、經(jīng)濟(jì)、思想

      大眾文藝 2020年1期2021-01-27

    • 邱洪鳴,90后古琴老師的新“畫風(fēng)
      陳佳慧“高山流水遇知音”,古琴在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中有著數(shù)千年的歷史,“琴棋書畫”的中國(guó)傳統(tǒng)文化四藝也以琴為首,蘇州更有吳門琴派、怡園琴會(huì)的傳承。說到古琴,許多人都會(huì)想到一位老者端坐在園林之中、山水之間,悠然撫琴。但如今的都市中,年輕人正在成為古琴愛好者的主力軍。住在雙塔街道第四聯(lián)合工作站轄區(qū)內(nèi)的90后創(chuàng)業(yè)者邱洪鳴就是其中一個(gè)例子?!鞍肼烦黾摇背汕侔V學(xué)琴,邱洪鳴算是“半路出家”。他并非從小練習(xí),也不是專業(yè)出身,而是在高中時(shí)期受到老師熏陶,大學(xué)時(shí)期開始癡迷于古琴

      現(xiàn)代蘇州 2020年13期2020-09-10

    • 論晚明“狂怪”畫風(fēng)及其藝術(shù)精神
      味為主的“狂怪”畫風(fēng)在明末金陵文士的圈子中盛行起來?!翱瘛保纯穹挪涣b(以徐渭為代表);“怪”,即奇誕荒怪(以陳洪綬為代表),晚明“狂怪”畫風(fēng)所彰顯的藝術(shù)精神走向?qū)€(gè)人精神的崇尚與張揚(yáng),顯示出藝術(shù)革新與自由獨(dú)創(chuàng)的精神面貌和對(duì)教條思想觀念的強(qiáng)烈批判;晚明畫家在藝術(shù)活動(dòng)中所彰顯的瀟灑恣肆的狂態(tài)真性,在荒誕中對(duì)生命和永恒的不斷思考,游戲自在的“意在身先”和對(duì)“丑”的審美秩序的探索,無一不表達(dá)了他們對(duì)道禪思想與心學(xué)思想的推崇和內(nèi)心中對(duì)藝術(shù)真性、生命真實(shí)與心靈空明的

      中國(guó)民族博覽 2020年3期2020-04-16

    • 淺析中國(guó)文人畫的發(fā)展脈絡(luò)
      :文人畫;發(fā)展;畫風(fēng);表現(xiàn)手法中圖分類號(hào):J209文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2020)03-0147-02一、引 言唐代著名詩(shī)人王維最早提出了“引詩(shī)入畫”;北宋時(shí)的蘇軾提出了“士人畫”的概念,并加以系統(tǒng)地闡述;元代的錢選、趙孟頫提出了“士夫畫”;明末董其昌又提出了“文人之畫”的概念,并用“南北二宗”勾畫出文人畫的發(fā)展脈絡(luò)??v觀文人畫的發(fā)展脈絡(luò),我們不僅可以了解到這些文人墨客所追求的藝術(shù)境界,更加可以以他們?yōu)閰⒄?,進(jìn)而補(bǔ)進(jìn)和描繪文人畫的另

      今傳媒 2020年3期2020-04-07

    • 流行語(yǔ)鏡像中的文化面相(十二)
      古北“畫風(fēng)”最初用以描述繪畫作品的風(fēng)格,如“野獸派畫風(fēng)”“海派畫風(fēng)”“寫意畫風(fēng)”等等,可以說但凡每一種繪畫流派,都有相應(yīng)之“畫風(fēng)”。作為“繪畫風(fēng)格”的縮略表述,“畫風(fēng)”顯得更加輕靈自由,此為日后能夠“吹拂”到一切藝術(shù)創(chuàng)作之地盤埋下了伏筆。當(dāng)人們將它用到動(dòng)畫片的領(lǐng)域,如“有的批評(píng)說:‘老版畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),剛正不阿,看了新的葫蘆兄弟,畫風(fēng)真的不能接受”(指新版動(dòng)畫片《葫蘆兄弟》,摘自《新民晚報(bào)》2016年7月15日)——幾乎順理成章,甚至沒有借用之感,蓋動(dòng)畫片雖是新

      師道 2020年3期2020-04-02

    • 試論“吳門四家”的繪畫風(fēng)
      度來淺談四人的繪畫風(fēng)格。關(guān)鍵詞:吳門畫家;文人畫;畫風(fēng)明代中朝, 以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“ 吳門畫派” 并在江南蓬勃發(fā)展, 進(jìn)入全盛期。他們不但在藝術(shù)上較全面地繼承了宋元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng), 而且從不同角度對(duì)文人畫作了進(jìn)一步發(fā)展, 形成了各自的獨(dú)特風(fēng)格, 共同開拓了繪畫的新領(lǐng)域, 因此清代王世貞稱他們?yōu)椤?吳門四家” 。沈周(1427 — 1509)江蘇長(zhǎng)州相城(今江蘇吳縣)人, 一生不仕, 以畫自?shī)省?善畫山水、花卉, 尤以水墨淺絳山水著名, 他

      青年生活 2020年7期2020-03-30

    • 流行語(yǔ)鏡像中的文化面相(十二) ——說“畫風(fēng)
      古 北“畫風(fēng)”最初用以描述繪畫作品的風(fēng)格,如“野獸派畫風(fēng)” “海派畫風(fēng)” “寫意畫風(fēng)”等等,可以說但凡每一種繪畫流派,都有相應(yīng)之 “畫風(fēng)”。作為 “繪畫風(fēng)格”的縮略表述, “畫風(fēng)”顯得更加輕靈自由,此為日后能夠“吹拂”到一切藝術(shù)創(chuàng)作之地盤埋下了伏筆。當(dāng)人們將它用到動(dòng)畫片的領(lǐng)域,如“有的批評(píng)說: ‘老版畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),剛正不阿,看了新的葫蘆兄弟,畫風(fēng)真的不能接受’” (指新版動(dòng)畫片 《葫蘆兄弟》,摘自 《新民晚報(bào)》2016年7月15日)——幾乎順理成章,甚至沒有借

      師道(人文) 2020年3期2020-02-24

    • 清四僧繪畫言語(yǔ)所展現(xiàn)的獨(dú)特情懷及其影響
      大膽變革和創(chuàng)新,畫風(fēng)冷峻孤傲,把理想與現(xiàn)實(shí)沖突之間的痛苦之情表現(xiàn)得淋漓盡致,他們獨(dú)特的個(gè)性和作畫風(fēng)格深刻影響著后世畫家??梢哉f他們把中國(guó)文人畫推向了另一個(gè)高峰,在清代繪畫中占有重要的地位。關(guān)鍵詞:清四僧;文人畫;畫風(fēng);情懷一、清四僧生活的年代清四僧活動(dòng)于明末清初,明末清初政權(quán)交替,是中國(guó)周邊少數(shù)民族替代中原漢族政權(quán)的時(shí)期,這一時(shí)期社會(huì)各階層和風(fēng)俗習(xí)慣發(fā)生了巨大的變化,尤其是清政府要求百姓“剃發(fā)”,引起很多人的抵制和反抗。在這樣的背景下明代的“遺民”“遺臣”

      美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年5期2019-07-30

    • 畫風(fēng)
      ,妹妹問:“誰(shuí)能畫風(fēng)?”我說:“風(fēng)是看不見、摸不著的,誰(shuí)也畫不出來。”“我能!”只見妹妹在畫板上畫了一棵柳樹,柳枝飛揚(yáng)?!敖憬?,快看,風(fēng)讓柳枝飛起來了。”我想了想,在紙上畫了幾朵白云,它們有的在東,有的在西?!帮L(fēng)把白云吹得到處都是?!泵妹卯嫵隽艘黄G油油的草坪,笑著說:“小草彎著腰向路人鞠躬(ju gong)問好呢!是風(fēng)讓小草變得有禮貌了?!蔽矣之嬃烁鞣N各樣盛開的花朵,花兒隨風(fēng)飄動(dòng)。我說:“是風(fēng)讓這些艷麗的花朵翩(pian)翩起舞……”我們看著自己的畫,高

      小火炬·智漫悅讀 2018年10期2018-03-13

    • 新華書店“畫風(fēng)”變了
      刻板、千篇一律的畫風(fēng),以吸引讀者再次走進(jìn)書店,愛上閱讀。福建新華發(fā)行集團(tuán)提出了“一個(gè)好書店溫暖一座城市”的目標(biāo),一店一式,優(yōu)化閱讀環(huán)境,營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)。吉林省新華書店制定了新的《門店標(biāo)準(zhǔn)化手冊(cè)》,要打造門店升級(jí)轉(zhuǎn)型的樣板間。浙江省新華書店門店轉(zhuǎn)型則要實(shí)現(xiàn)“實(shí)、美、新”,“美”是指書店要美,“美在格調(diào),美在人文、美在溫情”。曾經(jīng)紅底白字的招牌和店內(nèi)雜亂局促的閱讀空間消失了?!案哳佒凳切麻_書店的最大亮點(diǎn)。”浙江省新華書店集團(tuán)董事長(zhǎng)王忠義說。2017年2月,中國(guó)

      瞭望東方周刊 2017年45期2017-12-08

    • 畫風(fēng)”變化也能預(yù)測(cè)神經(jīng)疾???
      文/奧莉“畫風(fēng)”變化也能預(yù)測(cè)神經(jīng)疾病?文/奧莉看看右邊這組圖片,你發(fā)現(xiàn)了什么?威廉·奧特莫蘭(William Utermohlen)是一位旅居英國(guó)的美籍畫家,右上面的這些圖片,全都是他在不同時(shí)期創(chuàng)作的自畫像??梢钥闯觯?967年的時(shí)候,自畫像準(zhǔn)確地反映著畫家的容貌,而在1995年和之后的幾年中,他的畫作卻變得越來越抽象。比例與透視逐漸崩壞,產(chǎn)生了一種難以捉摸的怪異感,最終甚至已經(jīng)很難從中辨認(rèn)出人臉的模樣。在畫風(fēng)變化的背后,有一個(gè)令人心碎的緣由:1995年,

      健康人生 2017年6期2017-06-23

    • 以《畫風(fēng)》為例談?wù)Z文低段教學(xué)策略
      二年級(jí)下冊(cè)課文《畫風(fēng)》,這堂課融閱讀、識(shí)字、朗讀、創(chuàng)編寫話訓(xùn)練等多種語(yǔ)文學(xué)習(xí)形式為一體,扎實(shí)的課堂因?yàn)槔蠋熦S富別致的設(shè)計(jì)顯得趣味盎然,聽后啟發(fā)很大,于是借機(jī)對(duì)小學(xué)語(yǔ)文低段教學(xué)進(jìn)行了思考。一、融“趣”于瑯瑯書聲,美妙之音繞課堂小學(xué)低段的兒童最樂于接受的語(yǔ)言形式便是兒歌、童謠、謎語(yǔ)、童話故事等,所以教材所選的類型多屬這類。如在《畫風(fēng)》的導(dǎo)入上,就可以選擇孩子們最喜歡的猜謎語(yǔ)。鮑老師在導(dǎo)入的時(shí)候,以“左一片,右一片,隔座山頭不見面”、“上邊毛、下邊毛,中間一顆黑

      文教資料 2017年9期2017-06-08

    • 畫風(fēng)
      圖tú畫huà課kè上shɑnɡ,白bái老lǎo師shī對(duì)duì孩hái子zi們men說shuō:“今jīn天tiān我wǒ們men來lái畫huà風(fēng)fēnɡ。下xià面miàn我wǒ先xiān來lái給ɡěi大dà家jiā演yǎn示shì一yì把bǎ。”說shuō著zhe,白bái老lǎo師shī拿ná起qǐ粉fěn筆bǐ,“刷shuā刷shuā刷shuā”幾jǐ筆bǐ,黑hēi板bǎn上shɑnɡ出chū現(xiàn)xiàn了le一yì棵kē歪wāi斜xié的

      作文周刊·小學(xué)一年級(jí)版 2016年46期2017-06-06

    • 電腦奇才為女兒創(chuàng)作驚險(xiǎn)刺激之旅 ,“腦洞”奇妙畫風(fēng)逗趣
      奇才當(dāng)起了爸爸,畫風(fēng)會(huì)是怎樣的?瑞士的46歲爸爸John Wilhelm給了我們答案,他利用自己的特長(zhǎng)為3個(gè)女兒創(chuàng)造了一系列驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)之旅,畫風(fēng)新奇,令人贊嘆。John有3個(gè)可愛的小女兒,調(diào)皮搗蛋的“萌娃”讓John腦洞大開,用Photoshop和3D技術(shù)帶她們來了一場(chǎng)探險(xiǎn)之旅。圖片中,3個(gè)小家伙時(shí)而與野牛、老鼠等動(dòng)物親密接觸,時(shí)而乘著蒲公英種子翱翔天際,時(shí)而失去重力半空漂浮如進(jìn)入外太空,時(shí)而又變成書蟲小寶寶……畫面奇妙逗趣,十分搞笑。

      讀者·校園版 2017年7期2017-03-17

    • 倪瓚的“簡(jiǎn)逸”畫風(fēng)及其對(duì)后世的影響研究
      之一的倪瓚,其繪畫風(fēng)格是以簡(jiǎn)取勝,創(chuàng)造一種獨(dú)特的“一河兩岸三段式”的構(gòu)圖,對(duì)明清及其近現(xiàn)代的繪畫產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。他的詩(shī)書畫天真質(zhì)樸出韻淡雅,尤其是繪畫,他強(qiáng)調(diào)繪畫是畫家文化修養(yǎng)的集中表現(xiàn),在趙孟頫“書畫同源”的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步提出將書法的書寫性和詩(shī)歌的抒情性融入到繪畫之中,與自己的高逸之情結(jié)合得完美無缺,形成他古樸天真的“簡(jiǎn)逸”畫風(fēng),他的作品被后世稱為“逸品”。關(guān)鍵詞:倪瓚;山水畫;簡(jiǎn)逸;畫風(fēng);影響中圖分類號(hào):J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):167

      赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2016年11期2017-01-05

    • 中西方山水畫風(fēng)的審美差異淺析
      界。西方山水畫的畫風(fēng)大多在描繪自然的時(shí)候忠實(shí)而貼近于自然。針對(duì)這一現(xiàn)象背后出現(xiàn)的問題,筆者開展了關(guān)于中西方山水畫的畫風(fēng)及審美情趣研究?!娟P(guān)鍵詞】中西方文化 ?山水畫 ?畫風(fēng) ?審美【中圖分類號(hào)】G642 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2095-3089(2016)11-0184-02一、前言縱觀兩千多年的中國(guó)封建社會(huì)歷史發(fā)現(xiàn),由于當(dāng)權(quán)者政權(quán)的不斷更替,儒家思想屢次受到巨大沖擊,造成人們內(nèi)心

      課程教育研究·下 2016年11期2017-01-03

    • 畫風(fēng)
      趙欣怡如果讓我畫風(fēng),我要畫一片花海,風(fēng)兒一吹,小花隨風(fēng)擺動(dòng),原來風(fēng)藏在小花里。如果讓我畫風(fēng),我要畫一個(gè)留著一頭長(zhǎng)發(fā)的小女孩,風(fēng)兒一來,長(zhǎng)發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng),原來風(fēng)藏在頭發(fā)里。如果讓我畫風(fēng),我要畫一片大海,風(fēng)兒一刮,大海翻起了波浪,原來風(fēng)藏在大海里。東東插話風(fēng),看不見,也摸不著,卻能“畫”下來,真奇妙!風(fēng),沒有眼睛,也沒有腿腳,卻會(huì)捉迷藏,真調(diào)皮!

      新作文·小學(xué)低年級(jí)版 2016年2期2016-09-10

    • 壁畫實(shí)踐與丁云鵬晚期水墨畫風(fēng)
      與丁云鵬晚期水墨畫風(fēng)①沈 歆(南京中醫(yī)藥大學(xué) 人文學(xué)院,江蘇 南京 210023)[ 摘 要 ]本文以《應(yīng)真云匯》《畫應(yīng)真像》等作品為例,通過對(duì)丁云鵬道釋畫創(chuàng)作,特別是水墨道釋壁畫的剖析,指出丁云鵬晚期奇特水墨畫技法來源于道釋畫,尤其是壁畫的可能性。[ 關(guān)鍵詞 ]丁云鵬;畫風(fēng);道釋畫;壁畫丁云鵬,字南羽,安徽休寧人,生于1547年,卒年不詳。丁云鵬篤信佛教,題畫多用圣華居士、南羽居士、佛弟子、奉佛弟子、佛子等居士號(hào)。著有《丁南羽集》[1],今雖不傳,但李維

      南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)) 2016年1期2016-08-08

    • 淺析色彩創(chuàng)新在寫實(shí)油畫中的應(yīng)用
      詞:色彩;創(chuàng)新;畫風(fēng)色彩作為繪畫的基本要素,在畫家創(chuàng)作的領(lǐng)域起著很重要的作用,縱觀全國(guó)各大美展的作品,色彩創(chuàng)新的探索層出不窮,以多樣的美感吸引眾多的觀眾,也引領(lǐng)者繪畫藝術(shù)風(fēng)格的走向,本文從色彩創(chuàng)新在寫實(shí)油畫中的重要性談起,闡述色彩創(chuàng)新在繪畫領(lǐng)域的導(dǎo)向作用,以及在油畫創(chuàng)作中怎樣進(jìn)行色彩創(chuàng)新等經(jīng)驗(yàn),給同行以借鑒。1.色彩創(chuàng)新在繪畫中的重要性繪畫作為一種展示性的媒介,通常除了造型、肌理、構(gòu)圖外主要通過色彩來向觀眾傳達(dá)作者的情感及藝術(shù)主張,我們常見的構(gòu)圖、造型等的

      科技經(jīng)濟(jì)市場(chǎng) 2016年2期2016-06-16

    • 從中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫中國(guó)風(fēng)
      油畫想要獲得中國(guó)畫風(fēng),使油畫深入中國(guó)繪畫的特色靈魂當(dāng)中需要從哪些具體方向出發(fā)。關(guān)鍵詞:中國(guó)畫風(fēng);油畫;形;像;意;境我國(guó)油畫創(chuàng)作經(jīng)過100多年的模仿與借鑒,逐漸拉近了與西方油畫之間的差距,近年來有許多畫家提出,要實(shí)現(xiàn)“中國(guó)畫風(fēng)的油畫”,初期這種聲音只在坊間流傳,隨著我國(guó)國(guó)情的變化,這種聲音逐漸強(qiáng)勢(shì),但許多老派畫家提出質(zhì)疑,一時(shí)間,“中國(guó)畫風(fēng)的油畫是否能真正的表達(dá)中國(guó)繪畫藝術(shù)”,成為主要討論方向。因此,作者本文從中國(guó)畫的形、像、意三點(diǎn)出發(fā),針對(duì)性地將其融入油

      藝術(shù)科技 2015年6期2015-05-30

    • 馬遠(yuǎn)、夏珪繪畫構(gòu)圖研究
      水畫 殘山剩水 畫風(fēng) 影響馬遠(yuǎn)、夏珪是南宋時(shí)代的兩位重要畫家,在山水畫方面都有杰出的成就。明王世貞在《藝苑卮言》中說:“山水至大小李一變也,荊關(guān)董巨又一變也,李成范寬又一變也,劉李馬夏又一變也,大癡黃鶴又一變也。”山水畫至宋代,其興旺之景象前所未有。它向多方面發(fā)展,表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法也更加多樣。五代荊浩所提出的“遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)”的創(chuàng)作方法,宋代畫家已能充分掌握并運(yùn)用。沈括提到的“以大觀小”,更道出了中國(guó)山水畫在觀察自然與表現(xiàn)自然上所具有的一種特殊方法。

      考試周刊 2009年11期2009-06-08

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