惲壽平書法藝術(shù)研究

劉燕

摘要：目前有關(guān)惲壽平書法藝術(shù)的相關(guān)研究比較少，涉及的方面也比較少，惲壽平的詩書畫有很高的造詣，給后人留下了深刻的印象?！稅潦霞页恕肪矶ㄋ囆g(shù)）記載其：格書宗褚、米，出入黃山谷，情韻獨絕，更極變化，或如折叉股，或如老龍蛇，或用濃墨如點漆，或?qū)懙巛p煙，后人以筆墨假之，直東施之效顰耳。他的畫與當(dāng)時的王時敏、王翚、王鑒、王原祁和吳歷并稱為“清初六大家”，南田的詩，為毗鄰六逸之首，他的書法在早期受其伯父惲向以及其父親的影響，后期又致力于二王、褚、米、黃，并形成了自己的風(fēng)貌，稱為“惲體”。

關(guān)鍵詞：惲壽平;書法藝術(shù);書法分期

一、惲壽平書法藝術(shù)研究

惲壽平號南田，別號云溪外史、東園草衣、甌香散人等，江蘇武進(jìn)上店人。中國繪畫史上杰出的畫家，與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱為清初六大家。書風(fēng)工整，用筆遒勁飄逸，惲壽平的書法，除卻受到家族書法傳承以及二王一脈書風(fēng)的影響外，還受到身邊友朋的影響，其一生求賢訪能，博采眾長，并融匯成自己獨有的藝術(shù)風(fēng)格。這些從他們相關(guān)著述中找到記錄，他們通過彼此書畫的互相題跋達(dá)、詩文唱和、書信往來達(dá)到書法交流的目的。由于惲壽平所處的時代是明末清初，他選擇隱居不仕、甘守清貧，以書畫自娛。"逸"是他書畫所追求的境界，所以結(jié)交的多是當(dāng)時聞人賢達(dá)，入清之后，惲壽平由于不仕清朝的心態(tài)，使得他能與當(dāng)時由明入清的書家和學(xué)者有密切的接觸。而這些人中，擅長書法且與惲壽平關(guān)系較好的，主要有王翚，莫云卿，王時敏，唐宇昭。 與王翚交游，王翚（1632-1717），字石谷，江蘇虞山（今常熟）人。惲壽平和王翚交情甚深，惲南田與王石谷相識的最早記錄見于他的《甌香館集》卷十一《畫跋》記載。自丙申（1656）兩人相識，一直到惲壽平去世從此二人經(jīng)常有書信上的往來以及大量的書畫合作，兩人訂交在清順治十三年丙申（1656），這一年，惲壽平24歲。在吳企明輯校的惲壽平全集里有惲壽平年譜新編里面提到：四月六日夜，與王翚斟茗快談，并仿柯久思法畫樹石，王翚為補竹坡，相處甚洽，為惲王兩人訂交之始。

惲壽平與王翚交往甚密，仿柯久思樹石圖這幅畫是兩人最早的一次合作，這一年王石谷25歲。王翚在書畫上已經(jīng)取得了很大的成就，他年輕的時候就曾受到當(dāng)時書壇著名書家王時敏的賞識和指導(dǎo)，王時敏家中所藏的宋、元人的墨跡也給王翚臨摹，王翚在和著名書畫家交往中，為自己積攢了很多的人脈關(guān)系和社會地位，惲壽平在和王翚交往的同時有很多機會能夠看到當(dāng)時書壇著名書畫家的真跡。王翚當(dāng)時還曾帶他去走訪有名的收藏家，惲壽平在這種零距離接觸古人真跡的情況下，對其書畫技法有很深刻的影響。惲壽平與王石谷兩人的性格截然不同，一個隱逸孤傲、堅守原則;一個主動隨和、善于交際。雖仍生活原則以及處事態(tài)度上不同，但是兩人從這以后惺惺相惜，允為至交，亦師亦友。惲南田給王石谷的繪畫題跋頗多，并在文章中多次提及對方。惲壽平全集中一共收錄了他寫給王翚的書信十五通，其中有一通書信表達(dá)了他對王翚的思念。書信中說：“一日不見，念吾兄時發(fā)于夢寐，初意欲于八月初將赴虎林之前，一至京口看笪重光先生，便招王先生渡江，一握手而別，或在江干聚談一日兩日。頃復(fù)困于垂橐，時日漸迫，恐成虛語?！盵惲壽平.惲壽平全集.吳企明輯校.人民文學(xué)出版社，2015年.第728頁]從一日不見便會在夢里出現(xiàn)，相聚總要暢談晝夜，可以看出二人深厚的友誼。王翚對惲壽平的書畫有很高的評價，臺北故宮博物院藏惲壽平《山水》冊，十開，十冊皆有大面積王翚的題跋，在第一冊上有王翚的題跋曰：“余與南田先生為筆墨之交，同客婁東，荏苒歲月，已成往事，見行筆破墨，真透紙背，如書家痛快沉著，腕力更不可及。”? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 王翚之所以能和惲壽平成為一生的摯友與他們在書畫上不間斷的往來有大的關(guān)系，在第四冊上有題跋曰：“書畫堆邊活一生，論其畫法借書評。請看瘦硬通神處，純用顏筋柳骨成?！彪m然此段題跋是來評價他繪畫的，但是也看出了王翚對他書法淵源的了解至深。庚午（1690）年，58歲的惲壽平去世，王翚到常州奔喪，靈前傷心痛哭，并贈以厚賻，由于當(dāng)時家境貧寒，兒字尚年幼，所以其后事全由王翚和董珙、鄒又老共同商量料理。在王翚致董珙的信札中說道：“弟與惲先生真性命交，一旦長逝，遂令風(fēng)雅頓墮，入琴傷感，理所應(yīng)爾。前者靈前慟哭，聊盡瓣香一拜，然弟觸目慘心，一種關(guān)切隱痛，真有寸腸欲裂者?！睆倪@封信札中可以看出王翚與惲壽平的友誼深厚，惲壽平的去世讓王翚有一種喪失摯友的肝腸寸斷的悲痛之情。

王石谷與惲壽平一樣，也是畫名蓋過書名?！肚鍟熧浹?自序》記載石谷“童子時即嗜翰墨，得古跡真本輒模仿數(shù)紙，必得其神乃已?！北M管如此，他的書法也為時人和后世稱道。從今天的傳世作品來看，王石谷的書法作品主要是其繪畫上的題跋書法，小楷和行書，風(fēng)格流麗秀美，有董其昌書法的韻致，但又有古人的嚴(yán)謹(jǐn)，能夠不落俗套。

二、惲壽平書法藝術(shù)分期

惲壽平的書法風(fēng)格主要受到三個方面的影響：第一個影響因素便是來自于他的家族傳承，家族里首先要說他的啟蒙老師，其父親惲日初所帶有的明代晚期書壇的理論和觀念。惲壽平早年從他的伯父惲向?qū)W習(xí)山水畫，惲向的書法理念對其亦有一定的影響;其次則是惲壽平所生活的明末清初時期的復(fù)古思想對他持續(xù)不斷的，乃至一生的深刻影響;最后對他晚年書風(fēng)起到?jīng)Q定性作用的是他詩書畫藝術(shù)的日趨完善以及個人在思想成熟與深邃后的藝術(shù)追求，在他的書法作品中產(chǎn)生了獨特的韻味感。以上三個都是促成惲壽平書法藝術(shù)風(fēng)格的不同時期面貌的影響因素，仔細(xì)觀察惲壽平的作品，就可以發(fā)現(xiàn)一些和這些因素有著關(guān)聯(lián)的時期特征和規(guī)律來。

在書法創(chuàng)作的主題上，惲壽平主要圍繞兩個點來進(jìn)行，首先要說摹古，摹古觀是惲壽平在其一生的書法藝術(shù)探索過程中的一個緊密貫穿始終的因素，這也是他書法作品的一個主要特點，明末清初時期大力倡導(dǎo)摹古的時代風(fēng)尚對惲壽平有深遠(yuǎn)的影響，他接受了傳統(tǒng)的復(fù)古意識，在摹古方以及收藏古人作品上下了很大的功夫。貫穿在惲壽平書法作品中的另一個創(chuàng)作主題便是“隱逸”思想，這是他所處的時代和人生追求所形成的，他與時代總體的背景特色相合，在仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，在惲壽平的書法作品中，這種“隱逸”的情感在不同時期亦有差別和獨特之處。

所以，鑒于以上三點因素和特點的考慮，大概可以將惲壽平的書法作品的時代分期分為三個階段：第一時期，20-40歲前后，是其受明代書風(fēng)影響的早年時期。由于惲壽平受到啟蒙老師，他的父親以及伯父的書學(xué)思想的影響，這一時期他受到明代書法和摹古風(fēng)格的影響較多，清初延續(xù)明代以二王小楷刻帖為科舉考試范本的風(fēng)氣，因此，惲壽平對于古人的模仿用功也比較深，其特點表現(xiàn)為楷、行體書風(fēng)公整嚴(yán)謹(jǐn)，高雅遒媚，在創(chuàng)作風(fēng)格、章法布局上都比較貼近明代摹古書法的特征。第二時期，41-50歲前后，是其書法創(chuàng)作的中年時期，這段時期主要表現(xiàn)的特征是在摹古上用功比較深，期間受到宋元書家的影響較為深刻;第三時期，41歲至去世之前，是惲壽平的晚年時期，也是其自我影響和情感升華的時期，其書法特點是簡逸，這和他晚年隱居生活有一定關(guān)系，在這段時期，他不斷明確自己的書法風(fēng)格以及錘煉技法，并吸取宋元時期書家的書法神韻觀念，并在自己書法作品中闡釋一種平淡天真的意境感。

三、惲壽平書法風(fēng)格成因

早期書法風(fēng)格與家族傳承有很大的關(guān)系，據(jù)《惲氏家乘》記載，僅明清兩朝，惲氏一門十二代登榜，共有十七名進(jìn)士，二十五名舉人，二十二名貢生。惲氏家族的藝術(shù)成就非但在繪畫這一方面，在書法上的成就也比較突出，自明末至清末，幾乎代代有。僅《毗陵惲氏家乘》卷2《藝術(shù)》類，便載錄惲氏善書法者計20人，明人可舉惲應(yīng)龍、應(yīng)翼、應(yīng)侯、應(yīng)雨、應(yīng)筠、應(yīng)明六人，清代則惲鶴生、嵩、云鴻、翰四人可為代表。六十世惲應(yīng)翼的書法：“其書法入二王庭，行書小草，隨筆尖禿，皆如意。畫沙印泥，當(dāng)日視之，若平等，而不知其為不可及也。”中年轉(zhuǎn)折期書法風(fēng)格的成因，關(guān)于惲壽平的書風(fēng)的轉(zhuǎn)變，大約在四十歲時，進(jìn)入了第二個階段，可以稱為轉(zhuǎn)折期，時間大致自1673年至1682年之間，在這段時間里，惲壽平的書法，整體產(chǎn)生了明顯的變化，脫去了繼承期的工整嚴(yán)謹(jǐn)，取而代之的是惲氏將自己自身的瀟灑飄逸、天真爛漫的個性，更明了的流露在書作之中，于是開啟了風(fēng)格獨特的惲氏書風(fēng)。由于早年從學(xué)于父親惲日初以及伯父惲向的啟蒙教育，惲壽平受到家庭教育影響很深，直到40歲之前這種影響力一直發(fā)揮著作用，惲壽平整體上還是延續(xù)著父親和伯父教導(dǎo)的線路發(fā)展，在摹古一路一直用功很深。

乙未（1655）年，惲向二十三歲，教他書畫的伯父惲向去世，所以惲壽平不得不在早年便開始自己探索學(xué)習(xí)，在這個探索的過程中不僅提高了惲壽平對古人兼收并蓄的本領(lǐng)，而且開闊了他的眼界，打破了家族傳承中的單一模式，使其有機會能更好地施展自己的才華。

四、結(jié)語

惲壽平一生忠于其所熱愛的書法藝術(shù)創(chuàng)作，詩書畫印無一不精，尤其在書畫藝術(shù)上所取得藝術(shù)成就，他取法唐宋，上追魏晉，最后形成具有鮮明特色的個人風(fēng)貌，較前人在取法和繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，他把繪畫用筆及畫學(xué)思想用于書法創(chuàng)作之中，并把這種藝術(shù)思想發(fā)揚光大。惲壽平在書法方面所取得與其自身的綜合素養(yǎng)有重要的關(guān)系，所以要想更近一步完善其書法藝術(shù)、書學(xué)思想，必須對惲壽平藝術(shù)生涯的各個階段每個藝術(shù)種類進(jìn)行細(xì)化深入研究，才可以建立一個更立體、更完善的惲壽平書法藝術(shù)研究體系。

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