奏鳴曲式
- 靈魂深處的道白
可夫斯基? 奏鳴曲式? 悲劇性? 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)? 調(diào)性布局? 管弦樂配器中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0073－04彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄羅斯最偉大的作曲家之一，他寫就了包括《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》在內(nèi)的三部芭蕾舞劇音樂，交響樂《1812莊嚴(yán)序曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》、鋼琴套曲《四季》、六部交響曲、歌劇《歐根·奧涅金》等各種題材、體裁的優(yōu)秀音樂作品。柴可夫斯基生活在俄羅斯亞歷山大三世黑暗統(tǒng)治時(shí)期，和
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年4期2023-06-21
- 一種革命
——論中國(guó)交響音樂創(chuàng)作之于奏鳴曲式剛性原則的弱化
則或被弱化？奏鳴曲式是音樂結(jié)構(gòu)的高級(jí)形態(tài)。交響音樂是音樂藝術(shù)的高雅品種。奏鳴曲式常為交響音樂創(chuàng)作所用。奏鳴曲式諸原則中，有一項(xiàng)十分重要而剛性：副部主題再現(xiàn)時(shí)，必以“主調(diào)回歸”或作“換調(diào)再現(xiàn)”！①與古典奏鳴曲式及其基本形式原則有關(guān)的敘述，可對(duì)比參閱拙文《柳宗元〈零陵三亭記〉的曲式學(xué)解讀——兼及奏鳴曲式的最低限度要求》第一節(jié)（《黃鐘》2021 年第1 期，第4—6 頁）。表明奏鳴曲式是調(diào)性關(guān)系的產(chǎn)物，是對(duì)立統(tǒng)一的結(jié)果。因此，這項(xiàng)原則便成為奏鳴曲式構(gòu)成的充要條件
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年1期2023-06-07
- 貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析
試。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式? 主題材料? ?調(diào)性布局中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）08-0038－04 一、貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景 （一）貝多芬早期思想背景 德國(guó)作曲家路德維?！し病へ惗喾沂俏鳉W古典主義時(shí)期最偉大的作曲家之一。在絕大部分器樂體裁的創(chuàng)作領(lǐng)域，貝多芬的作品無論在思想性還是藝術(shù)成就上都達(dá)到了一個(gè)高峰。但相比于貝多芬創(chuàng)作體裁之廣泛和手法之精湛，那些透過音樂創(chuàng)作技法以及作品內(nèi)在形式
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年8期2023-05-21
- 貝多芬《第二十五首鋼琴奏鳴曲》（op.79）第一樂章創(chuàng)作分析
的創(chuàng)作與典型奏鳴曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用，在一定程度上體現(xiàn)了對(duì)古典構(gòu)思的立意。關(guān)鍵詞：貝多芬? 奏鳴曲式? 音樂分析中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）08-0054－04 貝多芬在世界藝術(shù)史上占有重要地位，“沒有一個(gè)音樂家像貝多芬那樣猛烈地、不可戰(zhàn)勝地抓住思維，所有他的作品都留下了對(duì)于完整性經(jīng)過深思熟慮的印記，他所有的創(chuàng)作顯露出鋼鐵般意志的痕跡，感覺得到一個(gè)極其聚精會(huì)神思考的人的眼光”?！度卒撉僮帏Q曲》在奏鳴曲式
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年8期2023-05-21
- 克列門蒂小奏鳴曲Op.36 之No.1與No.2對(duì)比研究
討。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式? 旋律? 和聲與節(jié)奏? 調(diào)式調(diào)性中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0063-03歐洲鋼琴藝術(shù)大致有四個(gè)歷史時(shí)期：中世紀(jì)至巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期、浪漫時(shí)期、現(xiàn)代時(shí)期。每個(gè)歷史時(shí)期的音樂風(fēng)格和內(nèi)容都不盡相同。例如古典主義時(shí)期的音樂主要是以抒發(fā)個(gè)人感情，追求精致明朗、輕松愉悅的主調(diào)音樂為主流。這一歷史時(shí)期最具代表性的作曲家有約瑟夫·海頓、莫扎特、克列門蒂、貝多芬、車爾尼等。其中克列門蒂創(chuàng)作的奏鳴
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年20期2021-11-17
- 20世紀(jì)奏鳴曲式的“悖論”
〔摘 要〕奏鳴曲式最初源于古二部曲式更為細(xì)致的調(diào)性布局——古奏鳴曲式。其最初的曲式構(gòu)建原則是主調(diào)與副調(diào)之間的矛盾與統(tǒng)一原則。然而20世紀(jì)之后，奏鳴曲式在突破調(diào)性的洪流中仍然保有一席之地，此調(diào)性曲式承載非調(diào)性音樂的“悖論”就此產(chǎn)生?；诋?dāng)代多元化、個(gè)性化的創(chuàng)作現(xiàn)狀，論文僅選取貝爾格的鋼琴奏鳴曲作為初步研討對(duì)象，該作品是自由無調(diào)性時(shí)期早期作品的代表，亦有潛在的十二音作曲技法傾向。文章試圖借助模因論的觀點(diǎn)，從后調(diào)性時(shí)期的多元作曲技術(shù)出發(fā)，討論新技術(shù)、新理論對(duì)奏鳴
音樂世界 2021年4期2021-09-10
- 拉羅小提琴協(xié)奏曲《西班牙交響曲》（作品21號(hào)）第一樂章創(chuàng)作技法分析
牙交響曲? 奏鳴曲式中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）15-0053-04愛德華·拉羅（Edouard Lalo，1823-1892）是一位出生于法國(guó)并有著西班牙血統(tǒng)的作曲家?！段靼嘌澜豁懬肥撬麨楹糜阉_拉薩蒂創(chuàng)作的一首樂曲，薩拉薩蒂于1875年在巴黎首演了這首宏偉輝煌的樂曲，立即引起當(dāng)?shù)丶皻W洲人的轟動(dòng)。此后，這首作為小提琴經(jīng)典作品在各大音樂會(huì)上已經(jīng)成為演奏家經(jīng)久不衰的保留曲目。拉羅的音樂創(chuàng)作深受法國(guó)民族音樂和
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年15期2021-09-07
- 20世紀(jì)中國(guó)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特征研究
鳴曲還是使用奏鳴曲式，但是在主題構(gòu)造、展開技法、終止手法、結(jié)構(gòu)規(guī)模等方面與典型的西方奏鳴曲式有著顯著的差異。作品《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》是20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂中一首非典型奏鳴曲式的作品。作曲家汪立三先生對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的把握以及織體展開性技法的運(yùn)用等方面的創(chuàng)作特色都在這部作品中得以體現(xiàn)。本文從作曲技術(shù)理論的角度，對(duì)作品《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》進(jìn)行譜例分析，并嘗試歸納出汪立三先生對(duì)奏鳴曲式進(jìn)行創(chuàng)新性運(yùn)用的實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)。文章分為兩個(gè)
音樂生活 2021年7期2021-08-24
- 《新格羅夫音樂與音樂家辭典》奏鳴曲式條目版本比較分析
中 王曉鋒奏鳴曲式是西方古典、浪漫時(shí)期乃至20世紀(jì)音樂中最重要的大型曲式之一。奏鳴曲式強(qiáng)調(diào)雙主題對(duì)抗及調(diào)性對(duì)比原則，其內(nèi)在矛盾沖突的存在、展開直至統(tǒng)一的過程以及豐富的表情特點(diǎn)、富于哲理思辨的表現(xiàn)內(nèi)容，正是奏鳴曲式的獨(dú)特魅力所在，從而成為作曲家們熱衷的曲式結(jié)構(gòu)?！缎赂窳_夫音樂與音樂家辭典》（TheNew GroveDictionaryofMusicandMusicians）中 的“奏鳴曲式”（Sonata form）條目，從宏觀到微觀、從理論到實(shí)踐，對(duì)奏鳴
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-07-24
- 柳宗元《零陵三亭記》的曲式學(xué)解讀——兼及奏鳴曲式的最低限度要求
法，尤其是與奏鳴曲式的基本原則相似相通，令人生奇！何謂“奏鳴曲式”？有此問者或可為三：欲知者重其“何是之”；寫作者重其“何成之”；分析者重其“何斷之”。而無論孰重孰問，都離不開對(duì)奏鳴曲式及其結(jié)構(gòu)要素、構(gòu)成方式或判斷標(biāo)準(zhǔn)的界定、理解與把握。故不妨對(duì)奏鳴曲式及有關(guān)問題作最低限度描述，以利討論參照！所謂“曲式”（musical form），是指音樂作品的結(jié)構(gòu)形式；而“奏鳴曲式”（sonata form），則是指音樂曲式各級(jí)各類范型中一種較高級(jí)的復(fù)雜形式，因多用于
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-07-24
- 奏鳴曲式再現(xiàn)的多種可能性
張梓涵一、奏鳴曲式的一般特征（奏鳴曲與奏鳴曲式）奏鳴曲是指一種器樂體裁，多樂章套曲的總稱。在17世紀(jì)時(shí)開始盛行，以獨(dú)奏或重奏演奏多樂章的器樂體裁。最開始處理手法更為豐富（如：多個(gè)相對(duì)比、賦格組成的樂段，結(jié)尾的華彩段等）的多重坎佐納也被稱作奏鳴曲，坎佐納與奏鳴曲的結(jié)合因此產(chǎn)生了教堂奏鳴曲，17世紀(jì)作曲家慣用兩把小提琴加上通奏低音的形式構(gòu)成三重奏鳴曲。奏鳴曲在經(jīng)過了巴洛克時(shí)期的三重奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲的大量創(chuàng)作實(shí)踐，到前古典時(shí)期已經(jīng)趨于成熟。在前古典時(shí)期獨(dú)奏奏鳴
黃河之聲 2021年19期2021-02-24
- 論貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新
大，本文將從奏鳴曲式結(jié)構(gòu)、音樂表現(xiàn)力兩方面論述貝多芬奏鳴曲在鋼琴史上的創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲式;音樂表現(xiàn)力一、貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新（一）奏鳴曲式——呈示部的改變呈示部是整個(gè)樂章音樂的呈示與發(fā)展的基礎(chǔ)，在海頓以及同時(shí)期的作曲家中，奏鳴曲式呈示部的主部主題與副部主題的對(duì)比不是很明顯。貝多芬對(duì)于呈示部的改革在于，他使主部主題與副部主題的矛盾更加激烈。在調(diào)性方面不僅局限于四度關(guān)系的大小調(diào)，而是朝著三度的方向改變，這使主副部主題的對(duì)比從調(diào)性方面更加強(qiáng)
錦繡·中旬刊 2021年5期2021-01-28
- 論貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章的創(chuàng)新意識(shí)
》第一樂章對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)思維的應(yīng)用來論證貝多芬早期音樂創(chuàng)作中對(duì)古典主義音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)的繼承，和所展示出的無法掩飾的獨(dú)特創(chuàng)新意識(shí)?！娟P(guān)鍵詞】創(chuàng)新意識(shí);奏鳴曲式;主題;動(dòng)機(jī)中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0095-02德國(guó)作曲家路德維?！し丁へ惗喾业摹兜谝讳撉僮帏Q曲》（Op.2 No.1）大約創(chuàng)作于1795年，是獻(xiàn)給約瑟夫·海頓的三首奏鳴曲（Op.2）中的第一首，同時(shí)也是貝多芬有編號(hào)的
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 從性別研究視角看待奏鳴曲式的偏離現(xiàn)象——以幾首舒伯特鋼琴奏鳴曲為例
研究視角看待奏鳴曲式的偏離現(xiàn)象——以幾首舒伯特鋼琴奏鳴曲為例●孫斐然（上海音樂學(xué)院，上海，200031）性別研究對(duì)音樂學(xué)的影響極大，它為分析音樂作品、解釋風(fēng)格現(xiàn)象、梳理體裁發(fā)展等都提供了新的視角。奏鳴曲式是最能體現(xiàn)社會(huì)性別、也是最能體現(xiàn)男權(quán)社會(huì)價(jià)值觀的曲式類型。可以說奏鳴曲式與社會(huì)性別的發(fā)展是同構(gòu)的，那么奏鳴曲式發(fā)展過程中的非常規(guī)現(xiàn)象或許能從性別研究角度得到更加合理的解釋。以幾首舒伯特鋼琴奏鳴曲探討浪漫主義時(shí)期的“陰性復(fù)興”以及“雙性同體”現(xiàn)象。女性主義；
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-12-07
- 貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲士分析
格。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;呈示;展開;再現(xiàn)一、《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》音樂特征此樂章充滿了嚴(yán)肅、激情、澎湃、強(qiáng)而有力的兩個(gè)主題，都為不可分句樂段，音樂表露出英勇的直率線條，刻劃出英雄的性格，極大的體現(xiàn)了頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)意志。調(diào)性上用了平行大小調(diào)作為兩個(gè)主題的調(diào)性，極具體現(xiàn)出貝多芬巨人般鋼鐵的品格。由呈示部展開部再現(xiàn)部三大部分組成。二、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性和聲分析（一）呈示部1、主部：1?8小節(jié)為主部主題，主部是由一個(gè)8小節(jié)的樂句構(gòu)成，是一個(gè)單一的樂段結(jié)構(gòu)，在第8小節(jié)以
青年生活 2020年24期2020-10-21
- 奏鳴曲式的音樂進(jìn)程及其潛在的結(jié)構(gòu)
——杜鳴心《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章之曲式解
》第一樂章是奏鳴曲式。在其音樂進(jìn)程中，核心動(dòng)機(jī)的發(fā)展在本樂章中具有特殊的結(jié)構(gòu)意義和內(nèi)涵，以及呈示部和展開部通過F宮系統(tǒng)的內(nèi)在聯(lián)系，提升c羽調(diào)式的層次，再現(xiàn)部d羽調(diào)式循環(huán)表達(dá)，將三部性結(jié)構(gòu)與回旋性原則的結(jié)構(gòu)力相互作用，構(gòu)成了作品矛盾對(duì)立又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)本身。本文從核心動(dòng)機(jī)的“獨(dú)角戲”、調(diào)性安排內(nèi)部孕育的“新趨勢(shì)”兩個(gè)方面，解讀本樂章奏鳴曲式超越于一般的結(jié)構(gòu)構(gòu)成規(guī)則。源于古典時(shí)期的奏鳴曲式，作為一種創(chuàng)作模式一直都保持著它那經(jīng)久不衰的地位。古典奏鳴曲式，主部主題與副
音樂文化研究 2020年2期2020-08-30
- 奏鳴曲式之莫扎特《c大調(diào)奏鳴曲K545》第一樂章
張迪摘要：奏鳴曲式，是一種高度發(fā)展了的專業(yè)曲式，代表著西方音樂的最高成就。成形于18世紀(jì)末（古典主義后期），經(jīng)過海頓、莫扎特、貝多芬等古典主義時(shí)期作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐而使它臻于完善。它通常用于奏鳴曲的第一樂章，并常用快板速度，所以也稱為奏鳴曲第一樂章形式或奏鳴曲快板形式。莫扎特C大調(diào)奏鳴曲是一首典型的奏鳴曲作品，共三個(gè)樂章，第一樂章奏鳴曲式，風(fēng)格明朗活潑，曲調(diào)深入人心。本文主要從和聲和曲式角度簡(jiǎn)單分析樂曲的第一樂章，以此來為奏鳴曲式的分析提供一個(gè)案例。關(guān)鍵詞
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.13 No.8 第三樂章淺析
曲式結(jié)構(gòu)? 奏鳴曲式? 貝多芬? 音樂分析中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）12-0062-04一、創(chuàng)作背景《悲愴奏鳴曲》是貝多芬早期的作品之一，受到法國(guó)大革命人性自由和追求正義的思想影響，在其早期作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。這首作品創(chuàng)作于1798年，出版于1799年，是獻(xiàn)給卡爾·利赫諾夫斯基公爵的作品，貝多芬為自己的作品提名為《大型悲愴奏鳴曲》
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年12期2020-08-04
- 淺析奏鳴曲式的戲劇性
，所以本文從奏鳴曲式的呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分來論述奏鳴曲式的戲劇性，以便演奏者更好地理解音樂作品。【關(guān)鍵詞】奏鳴曲式;戲劇性;呈示部;展開部;再現(xiàn)部中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0051-01奏鳴曲式是古典音樂作品的一種基本曲式結(jié)構(gòu)，在奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和重奏曲中的重要樂章，或者是交響詩和大多數(shù)歌劇序曲和音樂會(huì)序曲，都會(huì)應(yīng)用到這種結(jié)構(gòu)。我們通常所指的奏鳴曲式，是指維
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 淺談貝多芬奏鳴曲式《鋼琴（悲愴）》Op.13的曲式特征
?！娟P(guān)鍵詞】奏鳴曲式;呈示;展開;再現(xiàn)一、貝多芬生平介紹：（1770年12月16日-1827年3月26日享年57歲），德國(guó)著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。他的作品對(duì)世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”。貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小
- 《“田園”鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析
的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式，是全曲的快板樂章。本文主要對(duì)第一樂章從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、主題材料這3個(gè)方面進(jìn)行探究，了解作曲家的創(chuàng)作手法和這首作品的風(fēng)格特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬;田園;奏鳴曲式【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0082-02【本文著錄格式】朱美華.《“田園”鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析[J].北方音樂，202
北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 詹姆斯·赫珀科斯基與沃倫·達(dá)西“奏鳴理論”創(chuàng)新探究
主要探討古典奏鳴曲式，盡管偶爾(如第十五章)也會(huì)兼及奏鳴套曲其他樂章的討論。之所以采用“奏鳴理論”而不是“奏鳴曲式理論(Sonata Form Theory)”對(duì)該理論命名，可能是因?yàn)檫@種表達(dá)比較簡(jiǎn)潔，也避免將該理論與其他理論家如查爾斯·羅森的理論相提并論。本文對(duì)Sonata Theory這個(gè)名詞的翻譯忠實(shí)原文字面表達(dá)，盡管“奏鳴理論”實(shí)際內(nèi)涵就是“奏鳴曲式理論”，而不是比較抽象的“奏鳴理論”或指涉龐雜的“奏鳴曲理論”。下文一些其他表述如圖1中“非奏鳴區(qū)間
中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-03-30
- 從庫克的“奏鳴曲式分析”所引發(fā)的思考
出一章來討論奏鳴曲式的分析，這足以說明他對(duì)奏鳴曲式分析的重視。這樣的安排當(dāng)然也有其合理性，一方面，這完全配得上奏鳴曲式在整個(gè)西方音樂創(chuàng)作歷史中所占有的重要地位；另一方面，也反映出奏鳴曲式在實(shí)際作品中的變異所帶來的分析上的復(fù)雜性。確實(shí)，奏鳴曲式具有鮮明的可辨性，以樂曲再現(xiàn)部中副部的處理為觀察重點(diǎn)，當(dāng)然呈示部中是否呈現(xiàn)出兩個(gè)對(duì)立的部分，以及中部是否體現(xiàn)展開性也是觀察點(diǎn)(盡管展開部有時(shí)被省略)，但同時(shí)又有極大的可變性，即在保證奏鳴性特征的情況下，又可以做出任何自
星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-01-17
- 貝多芬的創(chuàng)作思維
人肩膀”上對(duì)奏鳴曲式的不斷完善和總結(jié)。本文將從曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)思維、核心音高和演奏分析四個(gè)方面對(duì)貝多芬的創(chuàng)作思維進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》;復(fù)調(diào)思維;核心音高;演奏分析引言貝多芬，德國(guó)古典主義樂派最偉大的作曲家、鋼琴家之一，1770年降生于德國(guó)波恩，從小在其家庭的熏陶下，為其以后的創(chuàng)作以及取得的輝煌成績(jī)奠定了基礎(chǔ)。貝多芬一生的音樂創(chuàng)作可以劃分為四個(gè)部分，在威廉·紐曼（William Newman）在《古典時(shí)期的奏鳴曲》一書中將貝多芬的鋼
人物畫報(bào) 2020年4期2020-01-05
- 2020年上海音樂學(xué)院 “奏鳴曲式研究”學(xué)術(shù)研討會(huì)述要
題組舉辦的“奏鳴曲式研究”學(xué)術(shù)研討會(huì)以網(wǎng)絡(luò)會(huì)議的形式在線上圓滿舉行。此次學(xué)術(shù)研討會(huì)是由錢仁平教授負(fù)責(zé)的音樂分析子課題組在廣泛征求相關(guān)專家學(xué)者意見后，經(jīng)由專家組反復(fù)論證，最后確立“奏鳴曲式”這一傳統(tǒng)而又經(jīng)典的論題。論題不僅匯聚了全國(guó)專家學(xué)者的智慧結(jié)晶，更顯示出其重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和生命力。本次會(huì)議是該重大項(xiàng)目舉行的第三次重要學(xué)術(shù)活動(dòng)，共有來自全國(guó)多所院校的18位專家學(xué)者和13位碩博研究生進(jìn)行了主旨發(fā)言。會(huì)議旨在進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作曲理論的發(fā)展與研究，促進(jìn)作曲理
音樂生活 2020年12期2020-01-05
- 找出那些令你印象深刻的重復(fù)音形
——聽奏鳴曲式乃至一切大型作品的“必殺技”
，又不能不提奏鳴曲式，因?yàn)榻豁憳返牡谝粯氛拢彀澹?，沒有多少例外地都是這種曲式。筆者雖然對(duì)交響曲的第二樂章（優(yōu)美）普遍地更有興趣一些，但第一樂章常常作為整部交響曲的主題，其重要性是不言而喻的。而談“奏鳴曲”，又要分清兩點(diǎn)：一是指交響樂第一樂章（且必須是快板）的曲式，是一種體裁，強(qiáng)調(diào)作品由呈示、發(fā)展、再現(xiàn)三個(gè)部分組成，并且強(qiáng)調(diào)呈示部應(yīng)該有兩個(gè)具有對(duì)比性格的主題。二是指主題樂思的組織、發(fā)展手段，大概只是強(qiáng)調(diào)“對(duì)比”——這是一種普遍用于各種音樂體裁的作曲技法。因
文化創(chuàng)新比較研究 2019年3期2019-12-26
- 淺析奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中呈示部副部調(diào)性的一般規(guī)律
000）一、奏鳴曲式奏鳴曲式是以在調(diào)性上和材料上矛盾對(duì)比、同時(shí)又統(tǒng)一的兩個(gè)主題之間的特殊關(guān)系以及它們?cè)谡麄€(gè)樂曲發(fā)展中所表現(xiàn)的積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式。它的表現(xiàn)力十分豐富，擅長(zhǎng)表達(dá)戲劇性、史詩性、悲劇性內(nèi)容，同時(shí)又擅于表達(dá)抒情性、富于哲理性的內(nèi)容。它是器樂曲式的最高形式代表。二、奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)最為完整的奏鳴曲式各部分結(jié)構(gòu)劃分如下：呈示部：主部+（連接部）+副部+（結(jié)束部）是呈示部的完整結(jié)構(gòu)，有時(shí)會(huì)省略連接部與結(jié)束部。兩個(gè)矛盾對(duì)比的主題（即主部與副部
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 淺談《幻想交響曲》中標(biāo)題因素對(duì)音樂形式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的影響
;標(biāo)題音樂;奏鳴曲式【中圖分類號(hào)】J658? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A柏遼茲的《幻想交響曲》完成于1830年，是浪漫主義早期的一部偉大作品。每個(gè)樂章都有明確的標(biāo)題，還有相應(yīng)的文字性描述和背景概括。它所具有的獨(dú)創(chuàng)性使其成為標(biāo)題音樂發(fā)展史中一部具有里程碑意義的作品。標(biāo)題音樂，本質(zhì)是一種將文學(xué)與音樂兩種藝術(shù)融通于一體的藝術(shù)形式。作為一部標(biāo)題交響樂，《幻想交響曲》中標(biāo)題與描寫的運(yùn)用將文學(xué)因素大量帶入了純器樂領(lǐng)域的交響樂
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.2 No.1中的動(dòng)機(jī)材料運(yùn)用
詞】貝多芬;奏鳴曲式; 動(dòng)機(jī);結(jié)構(gòu)【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A動(dòng)機(jī)（motive）是一種具有性格特點(diǎn)的樂思材料。作為音樂術(shù)語，最初見于十八世紀(jì)法國(guó)音樂理論家布羅薩爾（Sébastien de Brossard）的《音樂詞典》一書，與法語中意向、意圖（dessien）等同。動(dòng)機(jī)是音樂作品中具有結(jié)構(gòu)意義的最小單位，由音調(diào)、節(jié)奏及和聲三方面的要素組成;作為音樂中的“種子”，通常在樂曲的開端即完整呈
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 結(jié)構(gòu)精致的“小”奏鳴曲
析從而得出是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的分析結(jié)構(gòu)。從奏鳴曲式的主副部主題的對(duì)比性和調(diào)性的對(duì)置以及再現(xiàn)部的回歸逐一進(jìn)行分析。奏鳴曲這一體裁一般適合表達(dá)強(qiáng)烈的戲劇性矛盾的沖突與對(duì)比的音樂形象，那么奏鳴曲式就是適合于表現(xiàn)這一內(nèi)容和交響戲劇性構(gòu)思的曲式結(jié)構(gòu)。很多奏鳴曲中都有較大的音樂形象與音樂主題的對(duì)比和調(diào)性的對(duì)比，而這也成為了奏鳴曲式的主要特點(diǎn)之一。本文主要分析貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂章的結(jié)構(gòu)，因?yàn)榇俗髌氛缱髑宜鶎懙臉?biāo)題，具有幻想曲般的奏鳴曲，一直以來對(duì)這一樂章的結(jié)構(gòu)有
經(jīng)濟(jì)·藝術(shù)商業(yè) 2019年9期2019-09-10
- 黃金分割的美學(xué)原則在貝多芬鋼琴奏鳴曲中的體現(xiàn)
鋼琴奏鳴曲—奏鳴曲式樂章結(jié)構(gòu)比例的研習(xí)，試圖從中得出其結(jié)構(gòu)比例與黃金分割的美學(xué)原則息息相關(guān)的結(jié)論?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬;黃金分割;結(jié)構(gòu)比例;奏鳴曲式;屬準(zhǔn)備【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A（德）路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770—1827），德國(guó)作曲家，維也納古典樂派的重要代表人物之一，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度和激進(jìn)的性格讓他
北方音樂 2019年12期2019-08-21
- 淺析音樂中的三部性原則
三段式以及古奏鳴曲式發(fā)展的梳理，來窺測(cè)三部性原則的發(fā)展歷程;通過對(duì)三段曲式、三部曲式的詳細(xì)論述，了解三部性原則在具體曲式結(jié)構(gòu)中的運(yùn)用;通過其它結(jié)構(gòu)與三部性原則的結(jié)合，論證三部性原則在音樂作品中的普遍性?！娟P(guān)鍵詞】三部性原則;三段曲式;三部曲式;奏鳴曲式【中圖分類號(hào)】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、三部性原則的基本結(jié)構(gòu)在傳統(tǒng)的曲式與作品分析中，三部性原則是曲式發(fā)展的一種基本結(jié)構(gòu)原則。一般來說，常用的曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則，包括呼應(yīng)原則、三部性原則、起承轉(zhuǎn)合原則、變奏
北方音樂 2019年11期2019-08-12
- 奏鳴曲式展開部基本部分的特征研究
樂平摘 要：奏鳴曲式作為西方器樂曲創(chuàng)作最重要的曲式結(jié)構(gòu)，在其中扮演著重要角色。奏鳴曲式經(jīng)過貝多芬之手，有了更為廣闊的發(fā)展，個(gè)別奏鳴曲式展開部的規(guī)模甚至已經(jīng)超越了呈示部。文章從材料特征和調(diào)性特征兩個(gè)方面，對(duì)奏鳴曲式展開部基本部分的特征進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;展開部;材料;調(diào)性基金項(xiàng)目：本文系安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院科研一般項(xiàng)目“奏鳴曲式展開部基本部分的特征研究——以貝多芬32首鋼琴奏鳴曲為例”（WJKY-201709）。展開部的基本部分是展開部的主體部分，也
大觀 2019年1期2019-06-28
- 淺析貝多芬《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂章作曲技法
詞】貝多芬;奏鳴曲式;動(dòng)機(jī)中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0046-01路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven）于1770年出生于德國(guó)波恩，是維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家，世界音樂史上偉大的作曲家之一。他一生寫了非常多的作品，有的作品中他采用或預(yù)示了浪漫主義音樂風(fēng)格的某些重要特征，比如帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主義傾向和英雄主義色彩。貝多芬在
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 貝多芬《“熱情”鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析
詞】貝多芬；奏鳴曲式；作品分析中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0047-03目前國(guó)內(nèi)發(fā)表過或研究過關(guān)于貝多芬鋼琴奏鳴曲的文章有六百余篇，關(guān)于鋼琴奏鳴曲《熱情》的文章共59篇，分別從演奏技巧、創(chuàng)作特征、結(jié)構(gòu)特征、美學(xué)研究以及作品分析等角度進(jìn)行論述，現(xiàn)將近期所看文章進(jìn)行一系列綜述。中國(guó)音樂學(xué)院的徐敏2015年在音樂時(shí)空上發(fā)表了文章《貝多芬熱情奏鳴曲第一樂章的結(jié)構(gòu)分析》，其文主要通過曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作背景分析來
戲劇之家 2019年10期2019-05-27
- 論門德爾松《無詞歌》中奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的“返祖”與創(chuàng)新
史的長(zhǎng)河中，奏鳴曲式（Sonata form）的發(fā)展經(jīng)歷了從古二部曲式——古奏鳴曲式——成熟的奏鳴曲式三者歷程，其適于表現(xiàn)交響性構(gòu)思和戲劇性內(nèi)容的特征，在一百多年的時(shí)間中成為了眾多作曲家選擇并喜愛這種結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作作品的直接理由。奏鳴曲式屬于大型曲式，是器樂作品中內(nèi)容最為復(fù)雜的曲式，我們耳熟能詳?shù)暮芏啻笮妥髌范际鞘褂眠@種曲式結(jié)構(gòu)完成的，如貝多芬《第三交響曲》第一樂章、肖邦《第一敘事曲》、里姆斯基·科薩科夫《舍赫拉查達(dá)》第一、三樂章等。若按小節(jié)來論，這些作品往往
黃河之聲 2018年9期2018-07-14
- 肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》分析
；和聲分析；奏鳴曲式【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A《g 小調(diào)第一敘事曲》采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，引子部分是g小調(diào)上的降二級(jí)九和弦的分解進(jìn)行。在第6小節(jié)處由g小調(diào)上的四級(jí)六和弦進(jìn)行至六級(jí)二和弦，g小調(diào)調(diào)性模糊。一、呈示部（一）主部主題主部主題旋律由弱起進(jìn)入，調(diào)性明晰，g小調(diào)。主部主題是一個(gè)復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，9～16小節(jié)為第一段，由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成，第11小節(jié)由g小調(diào)的重屬和弦進(jìn)行到g小調(diào)的屬和弦上；第二句經(jīng)過降B大調(diào)，在15小節(jié)的主和弦后進(jìn)入七級(jí)和弦，即g小調(diào)
北方音樂 2018年7期2018-05-14
- 試論勃拉姆斯交響曲中奏鳴曲式和奏鳴回旋曲式的融合
述勃拉姆斯在奏鳴曲式和奏鳴回旋曲式創(chuàng)作中的獨(dú)特處理方式及這樣處理的原因?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；第四交響曲；奏鳴曲式；奏鳴回旋曲式；曲式融合【中圖分類號(hào)】J653 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言約翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是德奧浪漫主義時(shí)期最偉大的作曲家之一。他一生只創(chuàng)作了四首交響曲，但這四部交響曲被視為德奧、歐洲乃至全世界交響曲創(chuàng)作的中的經(jīng)典，每一部都是精心琢磨的凝練之作。在浪漫主義時(shí)期，幾乎沒有交響曲在思想深度和構(gòu)思廣度上
北方音樂 2018年4期2018-05-14
- 淺析奏鳴曲式呈示部中連接部的調(diào)性特點(diǎn)
——以莫扎特十九首鋼琴奏鳴曲為例
50000）奏鳴曲式是以調(diào)性和材料的矛盾對(duì)比、同時(shí)又統(tǒng)一的兩個(gè)主題的特殊關(guān)系以及他們?cè)谡麄€(gè)樂曲發(fā)展中所表現(xiàn)的積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式，直接來源于17世紀(jì)末18世紀(jì)上半葉的古奏鳴曲式。在奏鳴曲式中，主部和副部固然重要，但想要把調(diào)性對(duì)比的兩個(gè)主題在轉(zhuǎn)換過渡中連為統(tǒng)一發(fā)展的整體，連接部的調(diào)性過渡對(duì)此有著不言而喻的重要作用。因此，文章以莫扎特19首鋼琴奏鳴曲為例，以奏鳴曲式中呈示部的連接部調(diào)性變化的規(guī)律為切入點(diǎn)，通過盡可能詳盡的系統(tǒng)分析揭示、歸納奏鳴曲式
北方音樂 2018年24期2018-02-19
- 貝多芬《悲愴鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂結(jié)構(gòu)的分析與研究
詞：貝多芬 奏鳴曲式 c小調(diào) 曲式與結(jié)構(gòu)分析中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0001-03路德維?！し病へ惗喾遥↙udwlgvanBeehtoven，1770-1827），是德國(guó)偉大的作曲家、鋼琴家，德國(guó)維也納古典樂派的代表人物之一，他集古典之大成，開浪漫主義之先河?！兜诎虽撉僮帏Q曲》（op.13），寫作于1798年至1799年初，是他早期鋼琴奏鳴曲中的巔峰之作。C小調(diào)是貝多芬敘寫悲情樂章常用調(diào)性，充滿了
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年23期2018-01-11
- 節(jié)奏型在普羅科菲耶夫中期奏鳴曲式樂章中的應(yīng)用
琴奏鳴曲中的奏鳴曲式樂章的節(jié)奏型進(jìn)行技術(shù)分析，從中發(fā)現(xiàn)節(jié)奏型在奏鳴曲式樂章中的運(yùn)用規(guī)律，總結(jié)出幾種普羅科菲耶夫常用的節(jié)奏型與奏鳴曲式原則的相互聯(lián)系，從而以新的角度看待奏鳴曲式的原則展現(xiàn)，以此來深入了解普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；節(jié)奏型；奏鳴曲式；節(jié)奏型分析中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）06-0127-04近些年來，音樂學(xué)分析在音樂界中逐漸占據(jù)重要地位。與作曲技術(shù)分析相比而言，兩者雖都以音樂
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年10期2017-07-05
- 奏鳴曲式結(jié)構(gòu)在當(dāng)今電影配樂中的應(yīng)用與拓展
石[摘 要]奏鳴曲式結(jié)構(gòu)通常被用在大型的、富有哲理性思辨的音樂體裁創(chuàng)作之中，在電影配樂中的應(yīng)用并不廣泛。電影《愛樂之城》（La La Land）的原創(chuàng)音樂巧妙地應(yīng)用了這一傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，并在實(shí)際創(chuàng)作中對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了拓展與突破。電影配樂的結(jié)構(gòu)與電影戲劇情節(jié)發(fā)展、人物角色轉(zhuǎn)換等方面完美結(jié)合，彰顯了作曲家駕馭戲劇性音樂創(chuàng)作的能力。[關(guān)鍵詞]賈斯汀·赫爾維茨；愛樂之城；奏鳴曲式；電影配樂電影《愛樂之城》（La La Land）是由美國(guó)電影導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷（
歌海 2017年4期2017-05-30
- 貝多芬《第十六鋼琴奏鳴曲（Allegro vivace）》音樂風(fēng)格與演奏藝術(shù)分析
芬將奏鳴曲和奏鳴曲式都完善發(fā)展到了頂峰。本文將通過對(duì)貝多芬《第十六鋼琴奏鳴曲（Allegro vivace）》的創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)分析，綜合鋼琴演奏家巴倫博伊姆對(duì)該曲的詮釋以及筆者在演奏過程中的實(shí)際體會(huì)，對(duì)貝多芬《第十六鋼琴奏鳴曲（Allegro vivace）》的演奏藝術(shù)做深入的研究。關(guān)鍵詞：貝多芬；Allegro vivace；奏鳴曲式；巴倫博伊姆一、貝多芬及其《第十六鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景（一）貝多芬路德維?！し病へ惗喾?770年出生于德國(guó)萊茵河畔的波
東方教育 2017年1期2017-04-20
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的“奏鳴曲式”研究——第十首第一樂章的結(jié)構(gòu)分析
鳴曲當(dāng)中的“奏鳴曲式”研究 ——第十首第一樂章的結(jié)構(gòu)分析劉燕(黃岡師范學(xué)院 音樂學(xué)院，湖北 黃岡 438000)貝多芬是一位偉大的鋼琴家，他的32首鋼琴奏鳴曲將鋼琴藝術(shù)推向古典音樂的頂峰，享有“新約圣經(jīng)”的美譽(yù)。以第十首鋼琴奏鳴曲第一樂章為分析對(duì)象，從結(jié)構(gòu)和演奏上對(duì)其進(jìn)行分析，旨在探索作品的創(chuàng)作規(guī)律和音樂內(nèi)涵。貝多芬；第十鋼琴奏鳴曲；結(jié)構(gòu)研究；演奏處理“樂圣”貝多芬，德國(guó)著名的作曲家、鋼琴家，是維也納古典樂派杰出代表人物之一，在世界音樂史上有著重要地位。被
黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-11-12
- 淺析勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲第一樂章和聲技法
；和聲技法；奏鳴曲式約翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms,1833-1897）是浪漫主義時(shí)期德國(guó)一位杰出的作曲家，在歷史上與巴赫、貝多芬并稱為3B。他的創(chuàng)作頗具有自己的個(gè)性，早年的學(xué)習(xí)中以巴赫、莫扎特、貝多芬等大家為師，在繼承這些大家的基礎(chǔ)上又加以發(fā)展，形成了自己的風(fēng)格。本文所要分析的奏鳴曲，和聲語言豐富多彩，具有浪漫主義時(shí)期許多典型的特點(diǎn)，主題特點(diǎn)鮮明，能夠感受到作曲家的意氣風(fēng)發(fā)，各種和聲語匯和技法的運(yùn)用使該曲處處充滿了變化，使音樂一直處于
北方音樂 2016年6期2016-06-23
- 貝多芬第三交響曲第一樂章分析
；陳述方式；奏鳴曲式；第三交響曲1 主題材料主題是音樂作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是音樂作品中極其重要的部分。貝多芬的《第三交響曲》第一樂章的主題寫法“輻射”到整體結(jié)構(gòu)的方方面面，音樂的主題元素運(yùn)用在幾乎每一個(gè)旋律短句、和聲與樂節(jié)中。主題元素的豐富性在這首作品中顯得尤為明顯。呈示部：主部主題與副部主題群在呈示部中有著積極的發(fā)展。在主部材料里，一個(gè)主部主題做了三次陳述，為“獨(dú)立樂句的三次不同陳述”。[1]這種做三次陳述的主題被稱為統(tǒng)一性主題，但其只包含一個(gè)主題因素。在
藝術(shù)科技 2016年8期2016-05-14
- 試析江文也《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》I樂章
代作曲技法；奏鳴曲式；非三度疊置和弦江文也的《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》第一樂章是一部典型的鋼琴奏鳴曲。作品創(chuàng)作于1949年新中國(guó)即將成立之時(shí)，音樂首選了陜北民歌“藍(lán)花花”成為這個(gè)作品的音樂主題。嚴(yán)格地說是對(duì)這首民歌的改編，但是作者并沒有把民歌的原樣照搬出來，而是在深刻領(lǐng)悟了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的精髓和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，用分解和截取片斷的手法再現(xiàn)作品，讓人聽后有種似曾相識(shí)，新穎而又親切的感 蘭花花原本是略帶悲傷的民間曲調(diào)，但江文也卻反行其道，把它改編成了一首鑼鼓喧天、
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年6期2016-05-14
- 奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的審美功能演變及啟示
10010）奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的審美功能演變及啟示李末（內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 ， 內(nèi)蒙古呼和浩特010010）本文通過對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)在古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義時(shí)期及20世紀(jì)不同表現(xiàn)的梳理與研究，總結(jié)出奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的審美功能演變特征，以及對(duì)我國(guó)作曲家創(chuàng)作的啟示和影響。奏鳴曲式；審美功能；括展；多樣化；三部性從17世紀(jì)中期開始，古典曲式結(jié)構(gòu)逐漸在歐洲宮廷音樂中初具雛形。18世紀(jì)是歐洲古典曲式結(jié)構(gòu)的重要成熟期，西方的嚴(yán)謹(jǐn)審美視角影響著音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展趨
- 古典樂派鋼琴奏鳴曲第一樂章的曲式特征
，成為主角。奏鳴曲式則指某一樂章或某一作品的典型曲式結(jié)構(gòu)，奏鳴曲式是從古典主義時(shí)期開始，直至20世紀(jì)最重要的作曲結(jié)構(gòu)之一。本文就以海頓、莫扎特、貝多芬為線索，通過分析鋼琴奏鳴曲第一樂章在古典主義時(shí)期的特征，進(jìn)行分析與論述，從而更好地去掌握奏鳴曲式在古典主義時(shí)期的發(fā)展及內(nèi)在的區(qū)別與聯(lián)系。奏鳴曲；奏鳴曲式；海頓前言古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲第一樂章經(jīng)常采用奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，奏鳴曲式在古典主義時(shí)期被廣泛應(yīng)用，并隨著各位音樂家的革新而不斷受到作曲家的喜愛，奏鳴曲式主要應(yīng)
北方音樂 2016年20期2016-02-03
- 曲式與作品分析輔助音樂欣賞課的教學(xué)實(shí)踐
——引導(dǎo)學(xué)生音樂體驗(yàn)的方法初探
都對(duì)奏鳴曲及奏鳴曲式都存在不同的疑問，因此教師在講解之前提前說明古典奏鳴曲與曲式間的異同與聯(lián)系，讓學(xué)生對(duì)體裁及曲式概念形成正確的認(rèn)識(shí)，如對(duì)古典奏鳴曲及奏鳴曲式基本結(jié)構(gòu)的分析，為學(xué)生說明古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)基本為第一樂章（快板，奏鳴曲式）、第二樂章（慢板，變奏、三步或回旋曲式）、第三樂章（小步舞曲、詼諧曲或復(fù)三部曲式）、第四樂章（快板或急板，奏鳴、回旋或變奏曲式）；奏鳴曲式基本結(jié)構(gòu)為：呈示部（主部、連接部、副部、結(jié)束部）、展開部（對(duì)呈示部的主題材料發(fā)揮或新材料引進(jìn)
黃河之聲 2016年8期2016-02-03
- 從斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲看古奏鳴曲式的形成與發(fā)展——以《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K430）為例
琴奏鳴曲看古奏鳴曲式的形成與發(fā)展——以《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K430）為例何亞男*（合肥師范學(xué)院音樂學(xué)院，安徽合肥 230001）多米尼科·斯卡拉蒂是巴洛克時(shí)期著名的管風(fēng)琴師和作曲家，一生創(chuàng)作了大量的鍵盤奏鳴曲。《D 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K430）以其輝煌的技巧、相當(dāng)尖銳的不協(xié)和音以及聲部的流暢運(yùn)動(dòng)聞名于世，成為斯卡拉蒂的代表作品之一[1]。本文通過對(duì)其音樂創(chuàng)作特征尤其是結(jié)構(gòu)上的深度剖析，探討古奏鳴曲式的形成與發(fā)展。鋼琴；古奏鳴曲式；結(jié)構(gòu)；特征多米尼科·斯卡
- 貝多芬《第十九號(hào)鋼琴奏鳴曲》（Op.49 No.1）第一樂章音樂分析報(bào)告
鋼琴奏鳴曲；奏鳴曲式；作品分析前言路德維?！し病へ惗喾?，這位偉大的德國(guó)音樂家，其創(chuàng)作涉及各種體裁，對(duì)奏鳴曲這種傳統(tǒng)體裁的發(fā)展所做貢獻(xiàn)是其主要成就之一，他的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴藝術(shù)史一座重要的里程碑，被稱為《新約全書》。其中作品第四十九號(hào)op.49有兩首，出版于1805年，有人認(rèn)為是貝多芬為學(xué)生練習(xí)而創(chuàng)作。這兩首作品最初出版時(shí)標(biāo)題為《兩首簡(jiǎn)易奏鳴曲》，但是其中的音樂之美卻非比尋常，是屬于藝術(shù)品味極高的作品。接下來對(duì)貝多芬g小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.49 No.
大觀 2015年5期2015-10-21
- 淺析《舒伯特E大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲（NO1—D.157）》第一樂章
調(diào)鋼琴奏鳴；奏鳴曲式一、前言舒伯特鋼琴奏鳴曲較他的其他音樂體裁的創(chuàng)作較晚，第一鋼琴奏鳴曲《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D·157）創(chuàng)作與1815年2月。第一樂章的結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，全曲旋律優(yōu)美，流暢，富有歌唱性的特點(diǎn)，調(diào)性布局有獨(dú)特之處，主體材料的發(fā)展在舒伯特鋼琴奏鳴曲具有代表性。二、結(jié)構(gòu)分析圖示如下：三、各部分詳解呈示部（1-104）主部（1-15小節(jié)）可以劃分為4+4+7的三句體樂段，前兩小節(jié)為平行樂句，第一句主題在E大調(diào)主和弦上呈示，第二句在主調(diào)E大調(diào)的屬和弦
大觀 2015年5期2015-10-21
- 淺析門德爾松《無詞歌》的奏鳴曲式原則分析
復(fù)三部曲式、奏鳴曲式以及復(fù)合曲式。并且在曲集中運(yùn)用了并列原則、再現(xiàn)原則、循環(huán)原則、奏鳴原則等。如作品85之2是一部曲式，作品19之6是并列單三部曲式，作品30之6是再現(xiàn)單二部曲式，作品102之3、作品30之2是三—五部曲式等。有動(dòng)力化再現(xiàn)、引申和擴(kuò)充發(fā)展的再現(xiàn)、綜合再現(xiàn)、復(fù)合功能在現(xiàn)、減縮再現(xiàn)、先減縮后擴(kuò)充的再現(xiàn)、材料以及調(diào)性附和的再現(xiàn)等，都體現(xiàn)了其結(jié)構(gòu)之復(fù)雜。二、奏鳴曲式奏鳴曲式被認(rèn)為是一切完美曲式原則中最重要的曲式原則。由于它內(nèi)部的結(jié)構(gòu)多用于大型作品。
戲劇之家 2015年17期2015-09-28
- 淺析奏鳴曲式的音樂表達(dá)形態(tài)
50000）奏鳴曲式是眾多曲式結(jié)構(gòu)中，被經(jīng)常用于創(chuàng)作的大型曲式結(jié)構(gòu)。從18世紀(jì)發(fā)展至今，對(duì)于奏鳴曲式的發(fā)展成熟當(dāng)首推海頓。他把原有的古奏鳴曲式的連接部和展開部進(jìn)行了擴(kuò)充和發(fā)展，規(guī)模增大也就成為了必然。那么這種音樂以動(dòng)機(jī)為核心的樂思發(fā)展，我們可以得出如下的一些結(jié)論：（1）奏鳴曲式在海頓的手里得到了內(nèi)在的充實(shí)，在原來曼海姆樂派的注重結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上賦予了血肉的豐滿。（2）奏鳴曲式開始承載更多的音樂內(nèi)容，表達(dá)更加戲劇化，情感化，沖突化，矛盾化。（3）展開部和連接
大眾文藝 2014年22期2014-07-14
- 否定之否定規(guī)律在奏鳴曲式中的體現(xiàn)
之否定規(guī)律在奏鳴曲式中的體現(xiàn)王索尼 （哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）奏鳴曲式是音樂曲式結(jié)構(gòu)中高級(jí)別的音樂組織形式，常常應(yīng)用于富于表現(xiàn)戲劇性矛盾沖突和交響性構(gòu)思的音樂作品中。奏鳴曲式的段落結(jié)構(gòu)絕不是孤立存在的，而充分反映著事物發(fā)展的邏輯關(guān)系。文章通過對(duì)奏鳴曲式三個(gè)部分之間的聯(lián)系與表現(xiàn)內(nèi)容的哲學(xué)性思辨，闡釋出奏鳴曲式中所體現(xiàn)的否定之否定規(guī)律。奏鳴曲式；否定之否定規(guī)律；矛盾沖突奏鳴曲式作為西方音樂中最為重要的音樂曲式結(jié)構(gòu)之一，它的發(fā)展與形成不僅僅反
大眾文藝 2014年2期2014-07-12
- 貝多芬《#C小調(diào)奏鳴曲》第三樂章創(chuàng)作特征分析與演奏詮釋
小調(diào)奏鳴曲；奏鳴曲式；創(chuàng)作特征；演奏技術(shù)中圖分類號(hào)：J60 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）01-0238-02#c小調(diào)奏鳴曲（Op.27 No.2）是貝多芬最具有影響力的鋼琴奏鳴曲之一。這首具有幻想曲風(fēng)格的奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，這一時(shí)期是貝多芬脫離海頓、莫扎特古典樂派影響的重要時(shí)期，也是作曲家不堪耳疾之苦的時(shí)期。在#c小調(diào)奏鳴曲中，作曲家通過嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)潔的形式表達(dá)了具有深刻意義的戲劇性內(nèi)容，使得作品既承襲了德奧音樂文化的傳統(tǒng)，同
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2014年1期2014-03-18
- 新古典主義音樂的先聲
——德彪西晚期鋼琴樂曲音樂結(jié)構(gòu)研究
顯也是符合了奏鳴曲式調(diào)性統(tǒng)一的原則。但是諧謔主題的再現(xiàn)是出現(xiàn)在具有展開性質(zhì)的G部分，不是奏鳴曲式中副部主題在再現(xiàn)部所具有的再現(xiàn)意義；E部分可以被認(rèn)為是類似于奏鳴曲式的插部，在這里出現(xiàn)了一個(gè)十分個(gè)性化的單音主題，它在力度、織體、演奏法上都與前面形成了鮮明對(duì)比。G部分分別運(yùn)用前面的音樂材料進(jìn)行了發(fā)展，類似奏鳴曲式展開部。由于第一樂章具有以上這些總體與局部的結(jié)構(gòu)特征，使其具有在循環(huán)結(jié)構(gòu)原則的主導(dǎo)下兼有回歸曲式與奏鳴性結(jié)構(gòu)特征的邊緣曲式。2．第二樂章①材料g是對(duì)馬
- 小提琴協(xié)奏曲《梁?！焚p析
方交響音樂的奏鳴曲式和中國(guó)戲曲曲牌、板腔式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墓前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)為主線，將梁山伯與祝英臺(tái)兩人相識(shí)、相愛、抗婚、化蝶等情節(jié)融入奏鳴曲式的呈示部、展開部和再現(xiàn)部之中，而沒有拘泥于奏鳴曲式雙主題結(jié)構(gòu)原則；將越劇唱腔和西洋樂器的演奏完美結(jié)合，如小提琴的演奏借用了我國(guó)戲曲音樂中胡琴類民族樂器豐富的演奏技法和效果，被譽(yù)為中國(guó)民族化交響樂的經(jīng)典之作。
琴童 2009年11期2009-11-30
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格
鍵詞:內(nèi)容 奏鳴曲式 風(fēng)格特點(diǎn)在貝多芬的創(chuàng)作生涯中,鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿著他一生創(chuàng)作的全過程(1795年——1822年),同時(shí)也占據(jù)了他創(chuàng)作的中心位置。他一生創(chuàng)作的三十二首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上具有獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位,被稱作是西方音樂史上的“圣經(jīng)新約”。他的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作內(nèi)容比較明確,大致分成兩個(gè)方面:一個(gè)方面表現(xiàn)作曲家頑強(qiáng)地同命運(yùn)做斗爭(zhēng)的英雄性主題;另一方面表現(xiàn)他對(duì)人,對(duì)生活以及大自然的熱愛這一田園性主題?！颁撉僮帏Q曲” 是一種用鋼琴演奏的套曲,是古
大家 2009年12期2009-09-28