淺析奏鳴曲式的音樂(lè)表達(dá)形態(tài)

高 燕 （河南省歌舞劇院 450000）

奏鳴曲式是眾多曲式結(jié)構(gòu)中，被經(jīng)常用于創(chuàng)作的大型曲式結(jié)構(gòu)。從18世紀(jì)發(fā)展至今，對(duì)于奏鳴曲式的發(fā)展成熟當(dāng)首推海頓。他把原有的古奏鳴曲式的連接部和展開(kāi)部進(jìn)行了擴(kuò)充和發(fā)展，規(guī)模增大也就成為了必然。那么這種音樂(lè)以動(dòng)機(jī)為核心的樂(lè)思發(fā)展，我們可以得出如下的一些結(jié)論：（1）奏鳴曲式在海頓的手里得到了內(nèi)在的充實(shí)，在原來(lái)曼海姆樂(lè)派的注重結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上賦予了血肉的豐滿。（2）奏鳴曲式開(kāi)始承載更多的音樂(lè)內(nèi)容，表達(dá)更加戲劇化，情感化，沖突化，矛盾化。（3）展開(kāi)部和連接部的拓展，說(shuō)明了作曲家更加注重個(gè)人內(nèi)心和情感的表達(dá)，創(chuàng)作上擺脫了束縛，并且在嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)下有著細(xì)膩多樣的變化。音樂(lè)的內(nèi)動(dòng)力和動(dòng)機(jī)的發(fā)展更加充分。連接部的拓展可以說(shuō)明作曲家更追求結(jié)構(gòu)內(nèi)部的合理性，銜接過(guò)渡的自然美感加強(qiáng)，邏輯性更合理，首尾呼應(yīng)承上啟下。可以說(shuō)現(xiàn)在的奏鳴曲式是不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，同時(shí)兼具靈活的思想變化和哲思。

我們看到目前發(fā)展起來(lái)的典型的奏鳴曲式基本上由三個(gè)大的部分來(lái)構(gòu)成，即呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。這個(gè)典型的大結(jié)構(gòu)框架，實(shí)際上代表了事物發(fā)展和人類情感或情緒發(fā)展的一般規(guī)律，例如貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》Op.2 No.1的第一樂(lè)章，在這部作品中呈示部的音樂(lè)材料，在展開(kāi)部可以找到形式近似的或者說(shuō)是與展開(kāi)部在音高和節(jié)奏上有類似模進(jìn)關(guān)系的開(kāi)頭，節(jié)奏型相同且音高向上相差一個(gè)小三度，其實(shí)就是運(yùn)用了主部主題的材料在展開(kāi)部做了一個(gè)引入，并且在調(diào)性關(guān)系上是平行關(guān)系的，呈示部的主調(diào)是f小調(diào)，而展開(kāi)部的調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，雖說(shuō)是主音和調(diào)式結(jié)構(gòu)不同，但同為關(guān)系大小調(diào)，屬于進(jìn)關(guān)系調(diào)，與呈示部的結(jié)束部的調(diào)性相同。同時(shí)我們也注意到這首鋼琴奏鳴曲的再現(xiàn)部的材料與呈示部的基本相同，關(guān)鍵是再現(xiàn)部的副部主題的調(diào)性和主部主題的調(diào)性相同，也就是同呈示部的主部調(diào)性相同。通過(guò)這個(gè)典型的作品我們可看出在奏鳴曲的結(jié)構(gòu)中承載的音樂(lè)表達(dá)的形態(tài)規(guī)律：音樂(lè)以一個(gè)或多個(gè)主題為基礎(chǔ)，在呈示部做基本陳述，之后事物的發(fā)展部分由展開(kāi)部進(jìn)行承載，甚至有的奏鳴曲式只有兩個(gè)部分，第二部分兼有展開(kāi)與再現(xiàn)的作用如果用現(xiàn)代心理學(xué)的角度分析，實(shí)際上就能體現(xiàn)出人類普遍對(duì)事物的開(kāi)端和結(jié)尾的注重，也就是開(kāi)端與結(jié)尾的在大腦意識(shí)中印象最深刻的思維規(guī)律，過(guò)程的不確定性和發(fā)展性，本身就有不穩(wěn)定性，所以中間展開(kāi)部的結(jié)構(gòu)相對(duì)自由或是省略都是符合事物發(fā)展規(guī)律的。展開(kāi)部與前面的呈示部的材料相似這也可以解釋為是一種承接關(guān)系，這部作品中的展開(kāi)部開(kāi)頭與呈示部的小三度差異，就是在音高高關(guān)系上做了一個(gè)發(fā)展，但又不離開(kāi)音樂(lè)內(nèi)容的主題。值得一提的是再現(xiàn)部，再現(xiàn)部再現(xiàn)的是呈示部的材料所以相似或是基本相同是一種必然，對(duì)呈示部的主題做了加強(qiáng)和強(qiáng)調(diào)同時(shí)又避免重復(fù)，這也是人類思維活動(dòng)的一般規(guī)律體現(xiàn)，我們看到了很多賦予變化的再現(xiàn)，看似有不同，但事實(shí)上，是以變化的手段在豐富和加強(qiáng)呈示部所承載的音樂(lè)內(nèi)涵。調(diào)性在再現(xiàn)部的主部和副部同時(shí)回歸到呈示部的調(diào)性，也就意味著在調(diào)性上體現(xiàn)矛盾的解決。實(shí)際上再現(xiàn)部的變化也體現(xiàn)了不穩(wěn)定性和斗爭(zhēng)性，在矛盾解決之前往往是斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)候。與呈示部首尾相應(yīng)但卻和而不同，有著很強(qiáng)的哲學(xué)思想和意義，體現(xiàn)出事物的矛盾到解決的過(guò)程，也體現(xiàn)出奏鳴曲式在音樂(lè)表現(xiàn)方面的優(yōu)越性。

奏鳴曲式的關(guān)鍵是主題的對(duì)比和矛盾沖突，成為其自身音樂(lè)發(fā)展的根本動(dòng)力。這就增強(qiáng)了不確定性和斗爭(zhēng)性，所以我們聽(tīng)到奏鳴曲式各個(gè)部分緊密相關(guān)卻又多姿多彩，類型樣式極為多樣，音樂(lè)發(fā)展自由不受拘束，蘊(yùn)含無(wú)窮的可能，為作曲家提供了極大的發(fā)揮余地，而且主題是貫穿式的發(fā)展，對(duì)于音樂(lè)發(fā)展的推進(jìn)層層疊加，蓄積能量推動(dòng)高潮的出現(xiàn)。

奏鳴曲式的呈示部和展開(kāi)部是最基本最重要的部分，有的作品對(duì)于展開(kāi)部的處理，甚至是省略，或以插部的形式做呈現(xiàn)，或是第二部分兼有展開(kāi)與再現(xiàn)的雙重作用。

在大的三部框架下，各個(gè)部分還有細(xì)致的劃分，呈示部和再現(xiàn)部一般又分為：主部、連接部、副部和結(jié)束部。這種四個(gè)小部分的劃分，有著很強(qiáng)的邏輯性考慮，在音樂(lè)表達(dá)上體現(xiàn)出了完美的合理性，四個(gè)部分的主題都可能包含一個(gè)或多個(gè)，可以由不同的材料構(gòu)成，但是最主要的對(duì)比還是發(fā)生在主部和副部之間，某種程度上說(shuō)很像一個(gè)二部的曲式，但是由于兩個(gè)部分的主題陳述實(shí)在是非常的充分和充滿戲劇性沖突，承載的音樂(lè)含量和內(nèi)容太多，如果只用簡(jiǎn)單的幾個(gè)小節(jié)或幾個(gè)和弦的過(guò)渡，就會(huì)顯得非常的不協(xié)調(diào)，兩個(gè)主體部分的龐大規(guī)模，在結(jié)構(gòu)邏輯上就會(huì)要求對(duì)于過(guò)渡部分的成分要有所增加。同時(shí)，音樂(lè)審美的需求和大眾審美的完善，這種心里聽(tīng)覺(jué)感受所帶來(lái)的對(duì)于奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的合理性完善逐步的體現(xiàn)出來(lái)。連接部和結(jié)束部的規(guī)模發(fā)展越來(lái)越具有獨(dú)立性，連接部的過(guò)渡性和結(jié)束部的能量緩沖作用，成為奏鳴曲式重要的組成，發(fā)揮著協(xié)調(diào)與發(fā)展的審美邏輯作用。主題上的多主題對(duì)比沖突，體現(xiàn)的是矛盾的斗爭(zhēng)與對(duì)立，但是其結(jié)構(gòu)的合理性與邏輯性就體現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一性，這種“對(duì)立統(tǒng)一”的形式擁有極富哲理性的存在。

那么在主部主題的材料中，既是可以單一材料或是單一動(dòng)機(jī)也是可以同時(shí)多個(gè)對(duì)比材料的參與，比如貝多芬奏鳴曲《熱情》的第一樂(lè)章，就可以體現(xiàn)出，對(duì)于作曲家們的復(fù)雜思想和充滿沖突的大腦，無(wú)疑是一種表達(dá)上的釋放，蘊(yùn)藏著豐富的矛盾和動(dòng)力。甚至我們?cè)诎_丁的《第二交響曲》第一樂(lè)章的主部主題可以看出主部主題中的這些對(duì)比材料都可以發(fā)展為具有一定獨(dú)立結(jié)構(gòu)和規(guī)模的小的音樂(lè)片段，這種大結(jié)構(gòu)下的“子結(jié)構(gòu)”，使得奏鳴曲式的整體結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和合理縝密性凸顯無(wú)疑，層層的結(jié)構(gòu)疊加與材料的對(duì)比交織，音樂(lè)表達(dá)形態(tài)的進(jìn)一步細(xì)化，表明了事物發(fā)展的復(fù)雜性，那么也就意味著奏鳴曲式的音樂(lè)承載能力進(jìn)一步加強(qiáng)，和人類社會(huì)在發(fā)展中產(chǎn)生的諸多事物有關(guān)，代表了社會(huì)生活的豐富，這其中也會(huì)體現(xiàn)出許多歷史重大事件對(duì)與作曲家的影響，乃至整個(gè)人類社會(huì)的思維意識(shí)形態(tài)的普遍狀況，對(duì)于呈示部的調(diào)性一般也是由主調(diào)進(jìn)入，然后不斷的變換，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定性，但在再現(xiàn)部的主副部的調(diào)性回歸，是對(duì)矛盾解決和激烈斗爭(zhēng)的很好總結(jié)。

奏鳴曲式中的展開(kāi)部充滿自由與不確定性。他的主要作用相比呈示部更偏重于表現(xiàn)矛盾的沖突性，寫(xiě)作手法多樣，調(diào)性的變化頻繁，不穩(wěn)定。他可以體現(xiàn)呈示部未完成的內(nèi)容，但會(huì)避免與呈示部重復(fù)，是呈示部的延續(xù)。這實(shí)際上，就可以展現(xiàn)事物發(fā)展的不同階段以及不同的事物形態(tài)，這種不穩(wěn)定性推動(dòng)了音樂(lè)內(nèi)部動(dòng)力能量的蓄積和局部的量變到質(zhì)變，看似很難找出機(jī)械規(guī)律的部分，確是最能夠體現(xiàn)事物發(fā)展的普遍規(guī)律和深刻的哲理性。

奏鳴曲式的形態(tài)有它自身外在結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和內(nèi)部的豐富變化性，看似刻板有機(jī)械規(guī)律，實(shí)質(zhì)為作曲家提供了太多的表達(dá)機(jī)會(huì)，這也就不難理解為什么至今依然是創(chuàng)作領(lǐng)域重要的一種結(jié)構(gòu)體裁。

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史（修訂本）.上海音樂(lè)出版社，2006.

[2]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析（修訂本）.人民音樂(lè)出版社，2003.6.

[3]高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程.高等教育出版社，1991.6.

[4]羅小平，黃虹.音樂(lè)心理學(xué)（第二版）.上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.