貝多芬晚期奏鳴曲中展開(kāi)部的創(chuàng)作特征研究

盧雅丹

（江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江西 南昌 330022）

貝多芬在晚期的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過(guò)程里，由于受時(shí)代背景及其他的因素的影響。使他在創(chuàng)作時(shí)對(duì)于作品的構(gòu)成和發(fā)展發(fā)生了一些變化，最能體現(xiàn)出變化的部分為他晚期創(chuàng)作的奏鳴曲展開(kāi)部的部分。筆者將從結(jié)構(gòu)、材料及調(diào)性三個(gè)方面與早、中期他所創(chuàng)作奏鳴曲的展開(kāi)部進(jìn)行對(duì)比分析，來(lái)以此闡述晚期奏鳴曲中展開(kāi)部的創(chuàng)作特征。

一、結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式的大框架，是其音樂(lè)思想的外在表露。展開(kāi)部一般由引入、基本發(fā)展和再現(xiàn)準(zhǔn)備三個(gè)部分構(gòu)成。從篇幅上來(lái)說(shuō)，中間的基本發(fā)展占的比例較大。引入在調(diào)性和材料中都較為接近呈示部，在結(jié)構(gòu)中引入的主要作用就是過(guò)渡；基本發(fā)展在調(diào)性和材料上都距呈示部較遠(yuǎn)，其主要作用則為發(fā)展；而再現(xiàn)準(zhǔn)備在調(diào)性和材料上距呈示部較為接近，主要起到回歸過(guò)渡的作用。

（一）引入

引入的材料在貝多芬晚期奏鳴曲展開(kāi)部中也是代表性的特點(diǎn)之一，引入的材料會(huì)選擇呈示部最末尾的材料，而這就與結(jié)束部的結(jié)尾部分形成一體。用結(jié)束部末尾延續(xù)部分形成一兩小節(jié)的極其短小的“引入”，體現(xiàn)出貝多芬晚期創(chuàng)作與以前三部結(jié)構(gòu)創(chuàng)作風(fēng)格不同。

Op.106《降B大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：第124-234小節(jié)共111小節(jié)，引入部分的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的15%。

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Op.110《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：第39-55小節(jié)共17小節(jié)，引入部分的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的6%。

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這里的引入也可以看作是呈示部和展開(kāi)部的中間的鏈接部分，把結(jié)束部的最后一個(gè)小節(jié)材料在另一個(gè)調(diào)上反復(fù)，并引出展開(kāi)部。

Op.2 No.2《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：121-224小節(jié)共103小節(jié)，引入部分的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的8%。

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Op.7《降E大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：137-188小節(jié)共52小節(jié)，引入部分的材料來(lái)自于引子部分，是引子部分材料的重復(fù)再現(xiàn)，大約占到展開(kāi)部整體材料的8%。

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從中可知，貝多芬的創(chuàng)作前期展開(kāi)部的引入部分材料一般來(lái)自于引子，而到了創(chuàng)作晚期展開(kāi)部的引入部分材料一般來(lái)自于結(jié)束部。引入部分的材料占展開(kāi)部整體材料的比重也少于前期的創(chuàng)作，單從這一方面上可以看出，創(chuàng)作晚期貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)正在發(fā)生改變。

（二）發(fā)展主體

發(fā)展主體也叫“基本發(fā)展”。發(fā)展主體應(yīng)該是整個(gè)展開(kāi)部分最為激烈的部分，也是占展開(kāi)部最大的一個(gè)部分，通常會(huì)根據(jù)調(diào)性和材料的變化分出幾個(gè)部分。晚期作品中展開(kāi)部的發(fā)展主體與以前相比更凸顯主部材料性。

Op.2 No.3《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：90-139小節(jié)共48小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的67%。

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Op.79《G大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：50-123小節(jié)共73小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的81%。

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發(fā)展主體的開(kāi)始部分第52-59小節(jié)完全再現(xiàn)了主部主題，只是音高位置發(fā)生了變化。第59-74小節(jié)則出現(xiàn)新的材料，并且運(yùn)用了主部主題的第7小節(jié)為原型進(jìn)行了變化，從原來(lái)的右手旋律位置變成左手旋律位置。

Op.101《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：33-57小節(jié)共25小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的80%。

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第1-4小節(jié)為樂(lè)章開(kāi)始部分，體現(xiàn)出主部主題。發(fā)展主體部分是由主體材料部分發(fā)展而來(lái)的。從織體和旋律方面來(lái)看，都體現(xiàn)出了主部色彩。

Op.110《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：39-55小節(jié)共17小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的94%。

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發(fā)展主體部分是由引子的旋律和主部的織體結(jié)合發(fā)展的。

從中可知，貝多芬創(chuàng)作晚期展開(kāi)部的發(fā)展主體部分的材料一般由主部或主部和引子組成。發(fā)展主體部分的材料占展開(kāi)部整體材料的比重也多于早、中期的創(chuàng)作。

（三）再現(xiàn)準(zhǔn)備

再現(xiàn)準(zhǔn)備也通常被稱(chēng)為“屬準(zhǔn)備”，指用主調(diào)的屬持續(xù)音，屬和弦等發(fā)展而成的準(zhǔn)備性段落，是為呈示部的再現(xiàn)準(zhǔn)備。由于其在調(diào)性和材料上都離呈示部較近，起過(guò)渡作用。一般分為屬準(zhǔn)備和材料準(zhǔn)備兩種基本類(lèi)型，在晚期中材料準(zhǔn)備體現(xiàn)的較為明顯。材料準(zhǔn)備指僅通過(guò)使用主部主題較為突出的材料，引起對(duì)主部主題的期待。

Op.101《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：33-57小節(jié)共25小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的12%。

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第1-4小節(jié)為樂(lè)章的主部開(kāi)始，第55-57小節(jié)為再現(xiàn)準(zhǔn)備由三小節(jié)的材料準(zhǔn)備構(gòu)成。再現(xiàn)準(zhǔn)備其實(shí)是主部開(kāi)始的前三個(gè)小節(jié)材料的原樣再現(xiàn)。在和聲上，是一種材料引起的再現(xiàn)。

Op.106《降B大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：124-234小節(jié)共111小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的7%。

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第227-234小節(jié)為再現(xiàn)準(zhǔn)備，在材料上運(yùn)用了引子和主部的材料進(jìn)行了變化發(fā)展。在整個(gè)過(guò)程中幾乎沒(méi)有強(qiáng)調(diào)過(guò)主調(diào)的屬和弦或是屬音，從構(gòu)成上來(lái)說(shuō)不具備屬準(zhǔn)備的特征，所以在這里還是為材料準(zhǔn)備。

Op.2 No.3《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：90-139小節(jié)共48小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的7%。

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第129-134小節(jié)屬和弦持續(xù)音一直存在，這里的再現(xiàn)準(zhǔn)備是以屬準(zhǔn)備的形式出現(xiàn)的。

Op.81a《降E大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：70-109小節(jié)共40小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開(kāi)部整體材料的40%。

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第94-109小節(jié)這里的再現(xiàn)準(zhǔn)備比較特殊為下屬準(zhǔn)備。C音在左手聲部持續(xù)進(jìn)行，特別是在第98小節(jié)后，這個(gè)音是主調(diào)降E大調(diào)IV級(jí)六和弦的低音，可以說(shuō)是在為主部的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

從中可知，貝多芬創(chuàng)作晚期展開(kāi)部的再現(xiàn)準(zhǔn)備一般是材料再現(xiàn)。再現(xiàn)準(zhǔn)備占展開(kāi)部整體材料的比重與前期相比，有所增加。從上述引入、發(fā)展主體和再現(xiàn)準(zhǔn)備三部分可以看出，創(chuàng)作晚期貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)正在發(fā)生改變。

二、材料

在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，展開(kāi)部可以使用來(lái)自呈示部的主部、副部、連接部、結(jié)束部和引子中的任意一個(gè)部分，有時(shí)也可能使用多個(gè)部分的材料。我們分別稱(chēng)之為“單個(gè)部分材料”和“多個(gè)部分材料”。

（一）以單個(gè)部分材料為展開(kāi)部的主要材料

在貝多芬奏鳴曲中，使用單個(gè)部分的材料一般來(lái)自于主部或副部。但在其晚期奏鳴曲的展開(kāi)部創(chuàng)作時(shí)，所使用的材料全部或者大部分都來(lái)自于主部，這就使其展開(kāi)部具有一定的“主部色彩”。

Op.109《E大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：17-50小節(jié)共33小節(jié)。

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此樂(lè)章的展開(kāi)部基本上都是由主部的材料和在其之上發(fā)展的材料構(gòu)成的，從織體上可以看出展開(kāi)部基本上是使用了主部的主要節(jié)奏型。

（二）以多個(gè)部分材料為展開(kāi)部的主要材料

展開(kāi)部材料使用多個(gè)部分，指從引子、主部、副部、連接部和結(jié)束部中選取兩個(gè)或兩個(gè)以上部分為材料進(jìn)行發(fā)展。根據(jù)各部分出現(xiàn)在展開(kāi)部中的前后順序，又可以分為“有序分布”和“無(wú)序分布”。

在貝多芬晚期奏鳴曲展開(kāi)部的創(chuàng)作過(guò)程中，展開(kāi)部的材料通常以“無(wú)序分布”為主?！盁o(wú)序分布”指在展開(kāi)部中對(duì)于來(lái)自呈示部各部分的材料，不按照呈示部的順序進(jìn)行分布。通常有兩種表現(xiàn)：①幾個(gè)部分的材料融合在一起出現(xiàn)。②幾個(gè)部分的材料在展開(kāi)部出現(xiàn)的前后順序與呈示部的分布不同。

Op.106《降B大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：124-234小節(jié)共111小節(jié)，為無(wú)序分布。

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Op.110《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部：39-55小節(jié)共17小節(jié)，為無(wú)序分布。

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在展開(kāi)部材料的運(yùn)用里，無(wú)論是單個(gè)的材料和是多個(gè)的材料都存在于三個(gè)時(shí)期里，晚期作品中可能比前兩個(gè)時(shí)期的作品運(yùn)用的多一些，但在大體上并無(wú)太大的改變。

三、調(diào)性

展開(kāi)部的調(diào)性布局往往是兩頭的調(diào)性與主調(diào)關(guān)系較近，中間部分的調(diào)性與主調(diào)關(guān)系較遠(yuǎn)，具有一定對(duì)稱(chēng)性。展開(kāi)部的調(diào)性布局呈現(xiàn)出由近到遠(yuǎn)再到近的特點(diǎn)。

Op.110《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部調(diào)性布局：f--降D--降b--降A(chǔ)，各調(diào)與主調(diào)的關(guān)系可以表示為：主調(diào)的關(guān)系小調(diào)----主調(diào)的下屬調(diào)（相差一個(gè)調(diào)號(hào)）---主調(diào)下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)（相差一個(gè)調(diào)號(hào)）----主調(diào)回歸。這個(gè)例子反映出近—遠(yuǎn)—近的變化過(guò)程。

Op.101《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部調(diào)性布局：E--A—升f—D—b—升f—B—E(e)-a-e。

三個(gè)時(shí)期展開(kāi)部中的調(diào)性主要是以近-遠(yuǎn)-近的規(guī)律進(jìn)行。

貝多芬晚期奏鳴曲中展開(kāi)部的創(chuàng)作特征，從結(jié)構(gòu)上看，整體外部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了三個(gè)基本部分，即引入-發(fā)展主體-再現(xiàn)的準(zhǔn)備。創(chuàng)作晚期展開(kāi)部的引入部分材料一般來(lái)自于結(jié)束部，引入部分的材料占展開(kāi)部整體材料的比重也少于前期的創(chuàng)作。

從材料上看，一般來(lái)說(shuō)，展開(kāi)部開(kāi)始部分的材料來(lái)源于主部或結(jié)束部分。它們通過(guò)原材料的直接引用發(fā)展；原材料與原材料的結(jié)合發(fā)展；新材料的直接插入發(fā)展；新材料和原材料的結(jié)合發(fā)展四種發(fā)展方式來(lái)進(jìn)行發(fā)展。在展開(kāi)部材料的運(yùn)用里，無(wú)論是單個(gè)的材料和是多個(gè)的材料都存在于三個(gè)時(shí)期里，晚期作品中可能比前兩個(gè)時(shí)期的作品運(yùn)用的多一些，但在大體上并無(wú)太大的改變。

從調(diào)性上看，展開(kāi)部具有與呈示部調(diào)性的對(duì)比原則和自身調(diào)性布局的原則。展開(kāi)部的調(diào)性可歸納為避免主調(diào)、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)和末尾回歸三大特征。展開(kāi)部自身的調(diào)性布局成拱形原則，展開(kāi)部的調(diào)性與主調(diào)的關(guān)系呈現(xiàn)出由近到遠(yuǎn)再到近的一個(gè)變化過(guò)程，同時(shí)在此期間里呈現(xiàn)出了一點(diǎn)調(diào)性的對(duì)稱(chēng)性。各調(diào)與主調(diào)的關(guān)系可以表示為：主調(diào)的關(guān)系小調(diào)——主調(diào)的下屬調(diào)（相差一個(gè)調(diào)號(hào)）——主調(diào)下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)（相差一個(gè)調(diào)號(hào)）——主調(diào)回歸，三個(gè)時(shí)期展開(kāi)部中的調(diào)性主要是以近-遠(yuǎn)-近的規(guī)律進(jìn)行。