主調(diào)

《奇異的故事》，主調(diào)是D 大調(diào)。作品1-8 小節(jié)為A 樂段，由4+4 的兩個(gè)平行關(guān)系樂句構(gòu)成方整性的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，在樂段的結(jié)束處轉(zhuǎn)入主調(diào)的屬方向調(diào)，并形成屬調(diào)的完滿終止，結(jié)束A 樂段的陳述。從和聲的整體布局來看，A 樂段展現(xiàn)了和聲的功能序進(jìn)特征，以屬主和弦的和聲進(jìn)行為主，第六小節(jié)的最后一拍作為轉(zhuǎn)調(diào)過程中的共同和弦，在前調(diào)D大調(diào)中是主和弦，同樣作為后調(diào)A 大調(diào)的下屬和弦，之后緊接K46 和弦擔(dān)任A大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)和弦并形成完滿終止。譜例1為舒曼《童年情景》的第五首作品

異址備調(diào)，保證在主調(diào)不可用的各種情況下，備調(diào)能夠迅速承接主調(diào)功能，避免同一災(zāi)害導(dǎo)致主、備調(diào)同時(shí)不可用?！弊匀粸?zāi)害多發(fā)省份的省級(jí)電力調(diào)度采取“雙備調(diào)”的模式實(shí)現(xiàn)容災(zāi)備用將成為趨勢(shì)，即根據(jù)備用調(diào)度選址的不同，將備用調(diào)度機(jī)構(gòu)分為同城備用調(diào)度和異地備用調(diào)度。本文基于省級(jí)調(diào)度機(jī)構(gòu)雙備調(diào)建設(shè)新形勢(shì)從備用調(diào)度的選址、系統(tǒng)建設(shè)、同步值班、突發(fā)因素發(fā)生后調(diào)度權(quán)切換等幾個(gè)方面，對(duì)省級(jí)調(diào)度雙備調(diào)的運(yùn)行與管理進(jìn)行探討和研究。1 建設(shè)原則按照《南方電網(wǎng)備用調(diào)度建設(shè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)（試行）》

機(jī)”，并使用歌劇主調(diào)貫穿的手法進(jìn)行音樂創(chuàng)作。這種手法在京劇樣板戲時(shí)期曾被大量使用，但1950年代的戲曲音樂創(chuàng)作中尚屬少見，因此該劇上演后引起了一定的爭(zhēng)議。一、關(guān)于“主調(diào)貫穿”以及豫劇《劉胡蘭》戲曲中的“主調(diào)貫穿”手法借鑒了西方歌劇創(chuàng)作中的人物的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。西方歌劇中運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的代表作曲家當(dāng)數(shù)瓦格納和比才。19世紀(jì)德國(guó)歌劇作曲家、指揮家、劇作家瓦格納，是一位把德國(guó)浪漫歌劇推向頂峰的巨匠，他將自己創(chuàng)作的歌劇定義為戲劇、詩(shī)歌、音樂高度結(jié)合的“樂劇”，音樂只是

胡文盛凝結(jié)水主調(diào)閥振蕩分析及設(shè)計(jì)優(yōu)化胡文盛（福建福清核電有限公司設(shè)備管理處福建 福州，350318）凝結(jié)水主調(diào)閥振蕩是核電廠凝結(jié)水抽取系統(tǒng)的常見問題，對(duì)機(jī)組安全穩(wěn)定運(yùn)行產(chǎn)生嚴(yán)重不良影響。以凝結(jié)水主調(diào)閥系統(tǒng)工藝參數(shù)為研究對(duì)象，計(jì)算發(fā)現(xiàn)閥門在振蕩區(qū)間的壓差偏大，存在空化現(xiàn)象；振蕩區(qū)間的噪聲較設(shè)計(jì)值也明顯偏大。建立CFD流體仿真模型分析計(jì)算，結(jié)果表明，在某一特定開度區(qū)間，凝結(jié)水主調(diào)閥的閥芯受力波動(dòng)明顯，導(dǎo)致閥門產(chǎn)生振蕩。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)特征化打孔閥籠，改善流體和

論、觀點(diǎn)不同，但主調(diào)合拍，宗旨一致?！濒[鬧說：“你是異口同聲，跟‘和字不同。”“謝謝你們！”鬧鬧心中豁然開朗，他轉(zhuǎn)身回學(xué)校找到小胖和謝義豪，笑著對(duì)他們說：“咱們都是想讓班級(jí)演出成功，這點(diǎn)上并沒有分歧。至于細(xì)節(jié)，根據(jù)歌曲的主題和風(fēng)格來選服裝最合理，大家可以各抒己見，不用吵?！笨吹叫∨忠荒橌@訝，鬧鬧說了漢字給他的啟示：“和諧，就是接納不同意見，歸入一個(gè)主調(diào)，這樣才會(huì)更強(qiáng)大。你提議的紅色跟我們演唱歌曲的進(jìn)取主題挺和諧的，而款式用謝義豪說的會(huì)比較好。”謝義豪痛快地

一級(jí)關(guān)系調(diào)歸納為主調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)及二者各自的平行小調(diào)，主調(diào)的平行小調(diào)還有小下屬調(diào)。在小調(diào)中，斯波索賓和聲學(xué)使用的是和聲小調(diào)，這與勛伯格的和聲學(xué)所應(yīng)用的旋律小調(diào)不同。小調(diào)的一級(jí)關(guān)系調(diào)為主調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)及各自的平行大調(diào)，主調(diào)的平行大調(diào)以及大屬調(diào)。圖1 為C 大調(diào)及其平行小調(diào)a 小調(diào)各自所包含的一級(jí)關(guān)系調(diào)。從圖1 中可以看出，除去小下屬調(diào)與大屬調(diào)的主和弦包含于主調(diào)的和聲調(diào)式中，其他一級(jí)關(guān)系調(diào)的主和弦皆包含于主調(diào)的自然調(diào)式中。因此，對(duì)于一級(jí)關(guān)系調(diào)的劃分依據(jù)應(yīng)為

部四個(gè)部分構(gòu)成；主調(diào)為G大調(diào)，副調(diào)為B大調(diào)與b小調(diào)，為屬方向三度關(guān)系調(diào)性布局。主部（1-52）：是由展開中段再現(xiàn)三段曲式構(gòu)成。呈示段為1-30小節(jié)，其結(jié)構(gòu)是以一句式樂段為基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)調(diào)性樂段（1-11小節(jié)）；然后再下行二度模進(jìn)復(fù)湊一次（12-22小節(jié)），并帶有8小節(jié)的補(bǔ)充。中段為展開中段，疊入開始（30-45），是由4+5+7平行對(duì)比的三個(gè)樂句構(gòu)成。再現(xiàn)段變?yōu)檫B接部，從第46小節(jié)開始。其結(jié)構(gòu)圖示如下：呈示段主要包括三種核心材料：第一種材料為順分節(jié)奏形態(tài)的下行三

調(diào)到b 小調(diào)，即主調(diào)關(guān)系小調(diào)的小屬調(diào)上，音樂色彩變化比較大。B 段為展開性樂段（10-17小節(jié)），第一句的前兩小節(jié)開始在主調(diào)性G 大調(diào)，后兩小節(jié)以同樣的旋律、和聲在降低大二度的F 大調(diào)上進(jìn)行重復(fù)，調(diào)式、和聲色彩對(duì)比很新鮮；第二句c 的前兩小節(jié)轉(zhuǎn)到主調(diào)G 大調(diào)關(guān)系小調(diào)的小下屬調(diào)a 小調(diào)上，音樂色彩由先前的明亮、開闊變的柔和、憂郁。A1段是音樂的變化再現(xiàn)段，調(diào)性回到主調(diào)G 大調(diào)，整段音樂色彩明亮、開闊，句尾旋律在中音區(qū)迂回，具有收束感。尾聲與引子相對(duì)應(yīng)，在主調(diào)

二匯聚節(jié)點(diǎn)與地調(diào)主調(diào)節(jié)點(diǎn)直聯(lián)，所有接入層節(jié)點(diǎn)皆接入第二匯聚節(jié)點(diǎn)。通過建設(shè)第二匯聚點(diǎn)，與現(xiàn)有的地調(diào)、縣調(diào)第一匯聚點(diǎn)形成雙匯聚、雙交叉的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，各調(diào)度對(duì)象的各類業(yè)務(wù)通過獨(dú)立的通道路而不經(jīng)過現(xiàn)有中心站送至第二匯聚點(diǎn)，當(dāng)備調(diào)主調(diào)失去功能時(shí)，仍能由相應(yīng)的備用調(diào)度履行調(diào)度職能[4]。2.2 簡(jiǎn)易型地調(diào)采集監(jiān)控系統(tǒng)選址原則備調(diào)應(yīng)建立在調(diào)度數(shù)據(jù)網(wǎng)的第二匯聚點(diǎn)，備用調(diào)度選址應(yīng)充分考慮地理地質(zhì)、環(huán)境條件、基礎(chǔ)設(shè)施、通信網(wǎng)絡(luò)、運(yùn)行維護(hù)、與主調(diào)距離以及與相關(guān)調(diào)度合建的可能性等多

題某電廠發(fā)電機(jī)組主調(diào)門由兩大部分組成：操縱座執(zhí)行機(jī)構(gòu)和閥體部分（圖1）。閥體主要由閥芯和閥座組成，操縱座執(zhí)行機(jī)構(gòu)采用液動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)，可以控制閥桿使閥芯上下運(yùn)動(dòng)，用對(duì)汽輪機(jī)進(jìn)氣量進(jìn)行控制調(diào)節(jié)，從而達(dá)到控制汽機(jī)轉(zhuǎn)速功率的目的。主調(diào)門操縱座執(zhí)行機(jī)構(gòu)一側(cè)連桿不動(dòng)，油動(dòng)機(jī)將另一側(cè)連桿向上提時(shí)，克服彈簧力帶動(dòng)閥芯使閥芯向上移動(dòng)，油動(dòng)機(jī)卸油時(shí)，彈簧力使閥芯回座。主調(diào)門開度為0 時(shí)，閥芯和閥座（類似于截止閥閥芯與閥座）接觸，蒸汽無法通過，蒸汽沿著閥芯與閥體之間的間隙，通過壓

過對(duì)比新舊2 套主調(diào)系統(tǒng)對(duì)同一設(shè)備對(duì)象的下行預(yù)置報(bào)文是否一致來驗(yàn)證新建D5000 系統(tǒng)的遙控參數(shù)配置是否正常，原OPEN3000 系統(tǒng)無單獨(dú)的遙控測(cè)試功能，下發(fā)遙控預(yù)置報(bào)文存在誤操作的風(fēng)險(xiǎn)。1 解決問題的思路安康電網(wǎng)現(xiàn)役OPEN3000 調(diào)度控制系統(tǒng)采用主備調(diào)一體化維護(hù)、前置獨(dú)立采集的結(jié)構(gòu)。備調(diào)系統(tǒng)和主調(diào)系統(tǒng)通過千兆光纖直連網(wǎng)絡(luò)互連，在主調(diào)側(cè)系統(tǒng)維護(hù)圖形模型參數(shù)后會(huì)自動(dòng)實(shí)時(shí)同步到備調(diào)系統(tǒng)。主調(diào)OPEN3000 和備調(diào)OPEN3000 系統(tǒng)分別配置了各自獨(dú)立

之中，也體現(xiàn)在其主調(diào)音樂作品中。（一）動(dòng)機(jī)中隱含的復(fù)調(diào)思維——單聲旋律的復(fù)調(diào)化復(fù)調(diào)音樂是一種以多聲性為前提，以橫向獨(dú)立運(yùn)動(dòng)為特點(diǎn)的音樂體裁?！岸嗦曅浴辈粌H存在于多聲部線條之中，也隱含在單聲部線條中，從而形成單聲旋律復(fù)調(diào)化。單聲旋律復(fù)調(diào)化的基礎(chǔ)為“單一聲部”與“音區(qū)分化”，旋律因兩級(jí)分化的音區(qū)分布特點(diǎn)而產(chǎn)生兩聲部運(yùn)動(dòng)的“錯(cuò)覺”。譜例1：譜例1為動(dòng)機(jī)，結(jié)構(gòu)單位為 2小節(jié)。因音高材料、節(jié)奏的相似性，旋律聲部（I提）在結(jié)構(gòu)單位內(nèi)部產(chǎn)生1+1的結(jié)構(gòu)細(xì)分，并在橫向運(yùn)動(dòng)

大的改變，或者在主調(diào)音樂中引入復(fù)調(diào)化因素，從而與第一部分形成了一定程度的對(duì)比。（二）和聲與調(diào)性布局：和聲具有明顯的不穩(wěn)定性是單三部曲式的重要結(jié)構(gòu)特征，并常和音樂材料的分裂、模進(jìn)等寫法相呼應(yīng)。如離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、副屬和弦-副主和弦進(jìn)行，甚至可能轉(zhuǎn)到較遠(yuǎn)的關(guān)系調(diào)上。在調(diào)性布局上，常在新調(diào)上開始，并通過幾個(gè)調(diào)展開，表現(xiàn)出多樣化的靈活性。如器樂曲可能出現(xiàn)較頻繁、復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)，也可能調(diào)性對(duì)置。轉(zhuǎn)調(diào)最常轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)上，也可能經(jīng)過下屬調(diào)回到主調(diào)上。在音樂作品的調(diào)性布局中，主調(diào)直

句，體悟“思念”主調(diào)文章描寫“母親棄養(yǎng)，只活了四十多歲。我痛哭了幾天，食不下咽，寢不安席?！薄耙粋€(gè)缺少母愛的孩子，是靈魂不全的人。我懷著不全的靈魂，抱終天之恨。一想到母親，就淚流不止，數(shù)十年如一日”……直接表達(dá)了失去母親后內(nèi)心的痛苦和對(duì)母親的懷念。文章摘抄日記的部分“此刻我真的想家，想故國(guó)，想故國(guó)的朋友，我有時(shí)想得簡(jiǎn)直不能忍耐”。作者直抒胸臆，描寫思念祖國(guó)的情感。筆者深入引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)品讀這些重點(diǎn)語句，從中體會(huì)文章的思想感情，讓學(xué)生受到感染和熏陶。二、研讀文

的唱腔音樂可分為主調(diào)和花腔兩大類。主調(diào)，顧名思義，為西路廬劇唱腔音樂中主要的腔調(diào)，也是最常用的腔調(diào)，具有豐富的表現(xiàn)力，擅長(zhǎng)刻畫各類人物和抒發(fā)不同情感。主調(diào)又包含了許多不同表現(xiàn)功能的唱腔，最主要的有二涼、寒腔、三七、行當(dāng)專用調(diào)等，分別歸屬為三大板腔系統(tǒng)，即二涼系統(tǒng)、寒腔系統(tǒng)、三七系統(tǒng)。它們有著共同的旋法特征，體現(xiàn)出西路廬劇音樂的程式化特征，即旋律的連續(xù)下行進(jìn)行、大二度與小三度的主要地位、旋律音程轉(zhuǎn)位的使用、相同形式的基本音列等。一、旋律的連續(xù)下行進(jìn)行西路廬劇

“屬準(zhǔn)備”，指用主調(diào)的屬持續(xù)音，屬和弦等發(fā)展而成的準(zhǔn)備性段落，是為呈示部的再現(xiàn)準(zhǔn)備。由于其在調(diào)性和材料上都離呈示部較近，起過渡作用。一般分為屬準(zhǔn)備和材料準(zhǔn)備兩種基本類型，在晚期中材料準(zhǔn)備體現(xiàn)的較為明顯。材料準(zhǔn)備指僅通過使用主部主題較為突出的材料，引起對(duì)主部主題的期待。Op.101《A大調(diào)奏鳴曲》第一樂章，展開部：33-57小節(jié)共25小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的12%。?第1-4小節(jié)為樂章的主部開始，第55-57小節(jié)為再現(xiàn)準(zhǔn)備由三小節(jié)的材料準(zhǔn)

系統(tǒng)）發(fā)送汽輪機(jī)主調(diào)門關(guān)信號(hào)，汽輪機(jī)降功率至550WM，從而實(shí)現(xiàn)機(jī)組快速降功率的目的。1 預(yù)保護(hù)信號(hào)執(zhí)行邏輯分析[2]反應(yīng)堆控制保護(hù)系統(tǒng)預(yù)保護(hù)機(jī)柜（1/2SHRSM）負(fù)責(zé)接收和處理APP信號(hào)（見圖1），機(jī)組正常運(yùn)行期間1/2SHRSM機(jī)柜的1/2APP信號(hào)回路為24V高電平，當(dāng)APP信號(hào)觸發(fā)后，1/2APP信號(hào)回路失電，1/2BFK4繼電器失電，1/2TIMER時(shí)間繼電器動(dòng)作并將信號(hào)保持4s，同時(shí)切斷控制棒驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)交流供電模件內(nèi)可控硅的允許信號(hào)，使得APP

用都在統(tǒng)一調(diào)性（主調(diào)）的控制之下，但無論如何，頻繁連續(xù)的離調(diào)，總存在著將音樂引向調(diào)性曖昧含糊的危險(xiǎn)性。隨著離調(diào)首發(fā)的頻繁運(yùn)用，半音化的預(yù)備以及大小七和弦七音、五音的級(jí)進(jìn)下行的解決，增加了音響效果的色彩性。離調(diào)的手法在音樂不轉(zhuǎn)調(diào)的前提下，提高音樂的離心力之后加強(qiáng)鞏固原調(diào)的向心力。離掉是單一調(diào)性范圍內(nèi)調(diào)性擴(kuò)張和功能強(qiáng)化的重要手段，他的表征就是半音化的進(jìn)行，下面就是半音化的離調(diào)守在在《夜曲》中的運(yùn)用。一、離調(diào)的基本形式離調(diào)可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，具體是指音

10小節(jié)，并回到主調(diào)C大調(diào)，結(jié)束在其主和弦上。插部為24-50小節(jié)，并沒有形成完整的曲式，但可以看出音樂是分為三個(gè)階段進(jìn)行。第一階段是一小節(jié)的引入部分，與首部疊置，這一小節(jié)起到了一個(gè)過渡的作用，結(jié)束首部，引出插部，并且在該小節(jié)最后一拍調(diào)性上由C大調(diào)過渡至bA大調(diào)，進(jìn)入第二階段展開的部分。第二階段可以看成是一個(gè)8（4+4）+4的結(jié)構(gòu)，開始的兩句似乎可以看成構(gòu)成了一個(gè)樂段，其旋律性、節(jié)奏感都相較主題部分有所加強(qiáng)，調(diào)式調(diào)性關(guān)系與和聲技法都相對(duì)復(fù)雜。開始在bA大調(diào)

守調(diào)”來界定始于主調(diào)、終于主調(diào)的連接部，將其稱為“守調(diào)的連接部”，但其過程中不乏離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的調(diào)性變化。在守調(diào)的連接部中出現(xiàn)離調(diào)是最為常見的情況，但在連接部的最后階段往往結(jié)束在主調(diào)的屬和弦，其后的副部主題以主部調(diào)性的屬和弦為新調(diào)的主和弦，自然順暢地完成調(diào)性的轉(zhuǎn)換，這是一種在奏鳴曲式成熟時(shí)期以前非常古老的做法，標(biāo)志著奏鳴曲式連接部曲式功能的初期形成情況。例1 D大調(diào)《第六鋼琴奏鳴曲》（K284）第一樂章作品K284(1775年)是莫扎特早期創(chuàng)作的六首鋼琴奏

子第一小節(jié)完全是主調(diào)E大調(diào)主和弦的進(jìn)行，第二小節(jié)是屬和弦的進(jìn)行。A部分的a樂句從主調(diào)E大調(diào)主到屬開始，最后結(jié)束于主調(diào)E大調(diào)K46到V7，停在屬和弦的5音上。B部分從e小調(diào)主和弦開始然后轉(zhuǎn)到了G大調(diào)的屬和弦上，同樣也是主到屬的進(jìn)行。尾聲5小節(jié)主調(diào)E大調(diào)主和弦的持續(xù)，即鞏固了調(diào)性同時(shí)也與前面的引子相互呼應(yīng)。重屬七和弦的使用，重屬和弦在西方主調(diào)音樂的和聲發(fā)展過程中較為常見，通過離調(diào)和弦的加入使得半音進(jìn)入自然音體系并且得到有效地解決。A部分第3、4小節(jié)均出現(xiàn)了E大

音階的級(jí)音和昆曲主調(diào)，創(chuàng)作手法均為過腔法?！斑^腔”一詞最早出現(xiàn)于明代曲圣魏良輔《南詞引正》“過腔接字，乃關(guān)鎖之地”，[1]528但魏良輔并沒有解釋，為什么說是“關(guān)鎖”，其留給今天的還是一個(gè)不解之謎。以鄙之理解，這句話的核心意思有二：一是說用“過腔”來連接前后字腔；二是說，“過腔”和“接字”都是昆曲曲牌唱調(diào)創(chuàng)作的關(guān)鍵。過腔在許多研究昆曲音樂的專著中有著不同的叫法，如明王驥德（1540～1623年）在《曲律·論過搭》中將過腔稱為“過搭”，武俊達(dá)先生則謂之是“聯(lián)

據(jù)的共享，當(dāng)電網(wǎng)主調(diào)系統(tǒng)在運(yùn)行的過程中發(fā)生故障，或者受到侵入，及時(shí)啟用備用調(diào)度控制系統(tǒng)，為主調(diào)系統(tǒng)維修，爭(zhēng)取更多的時(shí)間，減少故障損失，因此建設(shè)備用調(diào)度控制系統(tǒng)，有著現(xiàn)實(shí)的意義。【關(guān)鍵詞】地縣一體化 備用調(diào)度控制系統(tǒng) 數(shù)據(jù)共享隨著電網(wǎng)的發(fā)展，為了提高地縣一體化調(diào)度控制系統(tǒng)運(yùn)行的經(jīng)濟(jì)效益，建設(shè)調(diào)度自動(dòng)化備用調(diào)度控制系統(tǒng)，符合電網(wǎng)發(fā)展需求，同時(shí)也符合電網(wǎng)精益化管理以及標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)要求。備用調(diào)度控制系統(tǒng)的建設(shè)與應(yīng)用，可以確保電網(wǎng)運(yùn)行的穩(wěn)定性，提高地縣級(jí)調(diào)度運(yùn)行管理水

.49%）；耳鳴主調(diào)聲頻率以4000Hz和8000Hz居多，耳鳴主調(diào)聲響度則大多小等于5dB SL，F(xiàn)eldmann曲線主要是匯聚型和重疊型，殘余抑制試驗(yàn)結(jié)果以陰性為多；經(jīng)卡方檢驗(yàn)或Fisher精確檢驗(yàn)，不同聽力曲線類型耳鳴患者耳鳴主調(diào)聲頻率差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義，但耳鳴主調(diào)聲響度、Feldmann曲線和殘余抑制試驗(yàn)結(jié)果的差異沒有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。結(jié)論不同聽力曲線類型耳鳴患者的耳鳴心理聲學(xué)差異大都沒有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義，我們并不能根據(jù)聽力曲線預(yù)估患者的耳鳴心理聲學(xué)及預(yù)后。聽力

000）試論昆曲主調(diào)周來達(dá)（臨沂大學(xué) 中國(guó)文藝評(píng)論基地，山東 臨沂 276000）昆曲有主調(diào)。昆曲南曲主調(diào)是Re Mi Re Do La（簡(jiǎn)約為Re Do La）；昆北主調(diào)是Re Mi Do Si La和la Do So Fa Mi（簡(jiǎn)約為Do Si La和So Fa Mi）。其原始由來是去聲字腔。該音調(diào)之能成為昆南主調(diào)的主要原因是其自身比之它類字腔具更多的優(yōu)勢(shì)和對(duì)該音調(diào)的大量翻用和泛用。泛用的主要手法有改變主調(diào)首音法、前置新字腔法、移宮換呂法等。主調(diào)對(duì)昆

四十八首賦格曲的主調(diào)。請(qǐng)你將每一首主調(diào)挨個(gè)聽下去。不久你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一首主調(diào)都反映了一個(gè)不同的感情世界。你不久還會(huì)發(fā)現(xiàn)，你越是覺得美的主調(diào)，就越難找到使你自己完全滿意的詞來描述它。音樂存在的第三個(gè)層次是純音樂層次。除了音樂發(fā)出的悅耳之聲和表現(xiàn)感之外，音樂的確還存在于音符本身和對(duì)音符的把握之中。多數(shù)聽者不大意識(shí)到這第三個(gè)層次。然而專業(yè)音樂家卻對(duì)音符本身的意識(shí)過分強(qiáng)烈。他們常犯的錯(cuò)誤是全神貫注于琶音、斷奏等等，而忽略了他們正在演奏的樂曲的更深沉的方面。但是從外

寫成。轉(zhuǎn)調(diào)樂段，主調(diào)為C六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于主調(diào)I。第一句（起）為1-3小節(jié)，引用京劇“西皮”唱腔音樂片段作為全曲的動(dòng)機(jī)。整句以復(fù)調(diào)的手法寫成，可分為三個(gè)聲部：上方譜表的十五度疊置為聲部一，柱式和弦長(zhǎng)音為聲部二，下方譜表八度疊置的對(duì)比復(fù)調(diào)答句為聲部三。作者以第一聲部的六個(gè)音為動(dòng)機(jī)，間隔一小節(jié)后以第三聲部進(jìn)行應(yīng)答。本句為C六聲宮調(diào)式（加變宮），收攏終止于主調(diào)的I。第二句（承）為3-4小節(jié)，同樣以三聲部復(fù)調(diào)的手法寫成。本句為第一句的平行樂句，材料由

為構(gòu)成聲腔系統(tǒng)的主調(diào)和花腔所展示的審美表現(xiàn)力和廬劇化的藝術(shù)特征。其節(jié)奏變化之美和旋律悠揚(yáng)之感在作為主調(diào)的“［三七］”、“［二涼］”和“［寒腔］”等主體唱腔中得到了完美的體現(xiàn)，使主調(diào)成為唱響主旋律的妙曲廬譚。絢爛玄妙的主調(diào)唱腔彰顯廬劇化的敘事抒情；靈活多變的結(jié)構(gòu)形式演繹花樣般的旋律節(jié)奏。最能彰顯廬劇地域特色和鄉(xiāng)土風(fēng)情的要數(shù)花腔——歌陣錦上花的趣戲鄉(xiāng)苑?！娟P(guān)鍵詞】廬劇 聲腔 主調(diào) 花腔 藝術(shù)特征 審美表現(xiàn)廬劇，原名倒七戲，又名小倒戲，稻季戲、搗七戲、到集戲等，

老音樂體裁融入了主調(diào)的結(jié)構(gòu)特征。他將現(xiàn)代風(fēng)格、民族風(fēng)格及個(gè)人風(fēng)格融入到賦格曲中，使之成為20世紀(jì)賦格曲的楷模。文章通過對(duì)三部性的結(jié)構(gòu)框架、多重曲式結(jié)構(gòu)的融合、展開部調(diào)性的擴(kuò)展、戲劇性的動(dòng)力再現(xiàn)，以及應(yīng)用價(jià)值等五個(gè)方面的探討，總結(jié)出曲式布局理念，揭示肖斯塔科維奇賦格曲曲式手法的創(chuàng)新與價(jià)值。肖斯塔科維奇；賦格曲；曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性擴(kuò)展；動(dòng)力再現(xiàn)引 言賦格是一種嚴(yán)謹(jǐn)格律性的復(fù)調(diào)音樂體裁。它產(chǎn)生于15世紀(jì)，成型與16世紀(jì)，直至巴洛克時(shí)期的巴赫時(shí)代，賦格曲才發(fā)展到了成熟

”成為街頭巷尾的主調(diào)。許多中學(xué)生覺得“浪漫”是一件可望而不可即的事。其實(shí)，純真的學(xué)生時(shí)代也有許多浪漫的事，譬如一段難忘的友誼、一次有意義的旅行、一種特別的愛好……請(qǐng)以“最浪漫的事”為題寫一篇作文，體裁不限，文中不得出現(xiàn)真實(shí)的校名、人名，不得套作、仿作，字?jǐn)?shù)在600字以上。截稿時(shí)間：2016年3月31日，優(yōu)稿先到先登。投稿地址：蘭州市雁寧路399號(hào)《大作文》編輯部“同題PK臺(tái)”欄目組郵編：730010 電子郵箱：xstd_zwzk@126.com

限公司汽輪機(jī)高壓主調(diào)閥故障分析及處理喬 鑫 宋婷婷海南核電有限公司本文介紹了某電廠汽輪發(fā)電機(jī)機(jī)組在調(diào)試階段，汽輪機(jī)高壓主調(diào)閥發(fā)生的諸多問題，調(diào)試人員從實(shí)際問題出發(fā)，會(huì)同設(shè)備廠家多次討論，針對(duì)高壓主調(diào)閥存在的問題進(jìn)行原因分析，制定出切實(shí)可行的處理方案，最終將問題解決。高壓調(diào)閥；振動(dòng)；功率一、引言某電廠汽輪發(fā)電機(jī)機(jī)組設(shè)計(jì)為單軸、四缸六排汽帶中間汽水分離再熱器的反動(dòng)凝汽式汽輪機(jī)。主蒸汽通過主汽閥后分兩路進(jìn)入調(diào)節(jié)閥，然后經(jīng)高壓導(dǎo)汽管分別從高壓缸的上部和下部各兩根管

了支聲音樂不同于主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂的獨(dú)特音響效果，并以此為基礎(chǔ)探討了支聲現(xiàn)象對(duì)未來音樂發(fā)展的啟示。支聲；音響特點(diǎn)；啟示音樂從整體的音樂形態(tài)上分類，有單聲音樂和多聲音樂兩種。支聲無疑是被歸類于多聲音樂的，但對(duì)于支聲是屬于復(fù)調(diào)音樂還是主調(diào)音樂這一問題，目前學(xué)術(shù)界仍沒有確切的定論。目前我國(guó)多數(shù)學(xué)者傾向于將支聲歸類為復(fù)調(diào)音樂，這種劃分的依據(jù)主要是支聲更注重聲部之間的橫向關(guān)系而非聲部之間的縱向結(jié)合。本文也贊同這種歸類的方法，將支聲歸為復(fù)調(diào)音樂，從而進(jìn)行進(jìn)一步的探討。

0）淺析歌曲中的主調(diào)作曲技法黃 婷（瓊州學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，海南 三亞 752000）歌曲的創(chuàng)作技法多種多樣，每種技法又具有各自的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)于主調(diào)作曲而言，它能夠更好地突出作品的主旋律，讓聽眾產(chǎn)生深刻的聽覺感受，并對(duì)歌曲留下難以磨滅的印象。當(dāng)前，主調(diào)作曲被眾多作曲家廣為應(yīng)用，并創(chuàng)作出了許多耳熟能詳?shù)母枨榇?，本文?duì)這種作曲技法進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，希望對(duì)廣大歌曲創(chuàng)作愛好者提供一定的借鑒。歌曲創(chuàng)作；主調(diào)；作曲技法一、何為主調(diào)作曲在理解了主調(diào)音樂之后，我們?cè)賮斫忉尯螢?span id="j5i0abt0b" class="hl">主調(diào)作

每調(diào)控席需配置與主調(diào)一致的人機(jī)設(shè)備（DDA），具備與主調(diào)一致的數(shù)據(jù)內(nèi)容和顯示界面，操作流程一致。調(diào)度錄音系統(tǒng)與主調(diào)保持一致。1.3 備調(diào)大廳設(shè)備1.3.1 備調(diào)大廳（1）備調(diào)大廳內(nèi)至少部署4個(gè)備調(diào)調(diào)控席位（并排4個(gè)），每個(gè)席位均具備監(jiān)控和調(diào)度的技術(shù)支持能力。（2）備調(diào)席位：共設(shè)4席，正、副值調(diào)控席需配置調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)、管理機(jī)各一臺(tái)，管理機(jī)需安裝PMS系統(tǒng)客戶端，開通OMS系統(tǒng)應(yīng)用和其他調(diào)控應(yīng)用或管理系統(tǒng)，滿足調(diào)控人員開展正常運(yùn)行工作的要求。（3）其余共還需

中再現(xiàn)部具有強(qiáng)調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用，從呈示部中的連接部開始一直到展開部結(jié)束，調(diào)性長(zhǎng)期處于不穩(wěn)定狀態(tài)，為了使這種狀態(tài)得以平衡，再現(xiàn)時(shí)需要將呈示部中處于非主調(diào)的副部主題與結(jié)束部分回到主調(diào)上來結(jié)束。而原來呈示部中連接部的主要作用是為了引出副部主題調(diào)性，而到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸，所以要改變寫法。在任何情況下，再現(xiàn)部中連接部的再現(xiàn)一定會(huì)發(fā)生變化，不可能原樣的再現(xiàn)，這主要是由再現(xiàn)部中主、副部調(diào)性關(guān)系由對(duì)置變?yōu)榻y(tǒng)一所決定的。通過分析與總結(jié)，貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章再現(xiàn)部中

無聽力損失、耳鳴主調(diào)頻率、耳鳴響度、Feldmann曲線類型、殘余抑制試驗(yàn)對(duì)一般環(huán)境聲中患者對(duì)耳鳴感受的影響。結(jié)果 154例耳鳴患者中，耳鳴主調(diào)頻率為高頻者占62.99%（97／154）；耳鳴響度≤5 dB SL者占50.00%（77／154）；Feldman曲線為間距型者占67.53%（104／154）；殘余抑制試驗(yàn)陰性者占86.36%（133／154）。154例患者中，各頻率聽力正常19例，有任一頻率聽力損失者135例，純音聽閾最高頻率與耳鳴主調(diào)頻率相

傾向稱為畫面的“主調(diào)”，也叫“基調(diào)”。它的選擇和確定過程就是所謂的畫面“設(shè)色”。一般來講，在商業(yè)藝術(shù)類題材的靜物攝影創(chuàng)作中，是完全可以按照主觀意愿來設(shè)計(jì)主調(diào)的。因?yàn)樗哂袛[布和導(dǎo)演的可能性。但是，紀(jì)實(shí)攝影就不可能隨心所欲地去設(shè)計(jì)主調(diào)，只能在現(xiàn)有的自然環(huán)境中進(jìn)行選擇、利用或運(yùn)用技法來取得主觀上希望的某種主調(diào)畫面。取得“主調(diào)”的基本方法有三種：一是利用色溫取得主調(diào)。首先是要掌握色溫的變化規(guī)律。一天當(dāng)中光線色溫的變化是：日出前和日落后的天光色溫偏高，拍攝出來的畫

娟短篇小說翻譯“主調(diào)”的把握及呈現(xiàn) ——以短篇小說《The﹩30,000Bequest》漢譯分析為例張敏娟本論文基于對(duì)馬克·吐溫的作品《三萬元遺產(chǎn)》的譯介，采用例證法，從對(duì)原文宏觀整體的把握到特殊詞匯的微觀揣摩等不同維度入手，試圖探討在翻譯過程中傳遞短篇小說譯文“主調(diào)”上采用的相關(guān)技巧。主調(diào)；短篇小說；歸化與異化張敏娟/長(zhǎng)沙理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院在讀碩士（湖南長(zhǎng)沙410114）?？v觀中外翻譯史，縱貫幾千年，各大家派對(duì)于翻譯標(biāo)準(zhǔn)這一問題，言語紛紛，爭(zhēng)論不休。然而

詞：色彩；明暗；主調(diào)；層次；調(diào)和色彩是影響圖案效果的重要因素之一。色彩能夠深層次地表達(dá)人類的情感和理想，觸及人們的心靈，人類的審美情感可以通過色彩表達(dá)得更細(xì)膩、更豐富。一、對(duì)色彩的理解對(duì)色彩的理解包括以下兩種方式：1.繪畫色彩一般指按色彩的規(guī)律，以客觀對(duì)象為依據(jù)，以反映對(duì)象的真實(shí)色彩為前提的寫實(shí)性的表現(xiàn)手法，具有寫實(shí)性、客觀性的特點(diǎn)。繪畫色彩重視對(duì)象的固有色和環(huán)境色之間的相互關(guān)系及光源變化下對(duì)這種色彩關(guān)系的影響與作用。2.設(shè)計(jì)色彩以寫生色彩為基礎(chǔ)，把自然的

量調(diào)節(jié)。2.1 主調(diào)風(fēng)控制酸性氣流量和進(jìn)系統(tǒng)粗氨氣流量通過加法器加和作為主參數(shù)，乘上比值系數(shù)K，作為主調(diào)風(fēng)調(diào)節(jié)器的給定值，調(diào)節(jié)系統(tǒng)主調(diào)風(fēng)流量，即：形成以酸性氣流量與粗氨氣流量加和值為主參數(shù)，主調(diào)風(fēng)流量為副參數(shù)的單閉環(huán)比值調(diào)節(jié)控制，控制方框圖見圖1。圖1 主調(diào)風(fēng)控制方框圖2.2 微調(diào)風(fēng)控制通過H2S/SO2在線分析儀檢測(cè)出尾氣中H2S和SO2濃度，H2S/SO2不等于2時(shí)，由在線分析儀測(cè)量值所屬的調(diào)節(jié)器的輸出值為主參數(shù)，作為微調(diào)風(fēng)調(diào)節(jié)器的給定值，通過微調(diào)風(fēng)控

等情況下導(dǎo)致電網(wǎng)主調(diào)度指揮系統(tǒng)(簡(jiǎn)稱主調(diào))癱瘓，調(diào)度員也將隨之成為“瞎子”、“聾子”，電網(wǎng)處于不可監(jiān)視與控制狀態(tài)，這樣的后果將嚴(yán)重威脅電網(wǎng)的安全穩(wěn)定運(yùn)行［1－5］。為保障電力生產(chǎn)、電網(wǎng)運(yùn)行等調(diào)度指揮的不間斷，提高電網(wǎng)防御各種災(zāi)難的能力和增強(qiáng)應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的水平，建設(shè)電網(wǎng)備用調(diào)度指揮系統(tǒng)(簡(jiǎn)稱備調(diào))已成必然。在5·12大地震之后，四川電網(wǎng)率先進(jìn)行了異地備調(diào)的建設(shè)，目前國(guó)內(nèi)很多網(wǎng)省調(diào)也已實(shí)施了備調(diào)的建設(shè)。研究表明，人眼對(duì)圖形的敏感度大大高于對(duì)數(shù)據(jù)的敏感度，將該理

調(diào)即為患者耳鳴的主調(diào)。若患者認(rèn)為耳鳴音調(diào)比測(cè)試音調(diào)低則降低測(cè)試音頻率，比測(cè)試音調(diào)高則提高測(cè)試音頻率（低頻部分采用二分之一倍頻程，高頻部分可采用三分之一倍頻程，太小的頻率分段在此測(cè)試中并不推薦），直到找到與之耳鳴音調(diào)相匹配的純音音調(diào)。⑥確定和耳鳴音調(diào)最接近的音：已找出耳鳴主調(diào)后，用純音聽力計(jì)發(fā)出比此主調(diào)高一個(gè)倍頻程或半倍頻程的純音，讓患者比較此純音聽起來是否與原匹配的耳鳴主調(diào)相似；然后用低一個(gè)倍頻程或半倍頻程的純音重復(fù)此測(cè)試步驟。囑患者仔細(xì)區(qū)分，哪一個(gè)純音聽

耳鳴。2.2耳鳴主調(diào)變化 30例患者初診及復(fù)診時(shí)耳鳴主頻分布和匹配類型見表1。復(fù)診時(shí)耳鳴主調(diào)與初診時(shí)相比發(fā)生變化(頻率變化≥500 Hz)者8例，占26.67%(8/30)，其中，初診時(shí)耳鳴主調(diào)頻率在語頻區(qū)(500～4 000 Hz)、復(fù)診時(shí)向低頻變化的有1例，占12.5%(1/8)，向高頻變化的有1例，占12.5%(1/8)，在語頻區(qū)內(nèi)變化的有2例，占25.0%(2/8)，由初診時(shí)的900、1 000 Hz變化為1 500 Hz；初診時(shí)耳鳴主調(diào)頻率在高頻

本，確立城市色彩主調(diào)的范圍。二，要兼顧城市形象設(shè)計(jì)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。三，要明確主調(diào)色彩的運(yùn)用。四，要結(jié)合利用城市輔助色彩，與主調(diào)色彩一起構(gòu)成具有形式美感的環(huán)境色彩。五，要注重城市造型設(shè)計(jì)，及材質(zhì)的運(yùn)用與色彩的協(xié)調(diào)。關(guān)鍵詞：以人為本主調(diào)城市形象造型經(jīng)濟(jì)在騰飛，城市在發(fā)展。我國(guó)城市建設(shè)發(fā)展迅速。城市色彩作為一個(gè)與市民密切相關(guān)，幾乎時(shí)刻可感的要素，在市民的心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的作用，甚至可以左右人們的心情。良好的城市色彩應(yīng)可以引導(dǎo)市民心理，形成良好的精神風(fēng)貌，而欠妥的城市色

將合唱的體裁分為主調(diào)合唱、復(fù)調(diào)合唱和無伴奏合唱。按照突出主旋律方式的不同將主調(diào)合唱具體細(xì)分為同節(jié)奏織體、長(zhǎng)音襯托式織體、伴奏音型式織體和支聲式織體四種具體形式；根據(jù)復(fù)調(diào)音樂的織體形態(tài)將復(fù)調(diào)合唱其分為并置式、卡農(nóng)式和賦格式三種形式；鋼琴伴奏作為合唱作品的不可或缺的部分，又專門將沒有任何樂器伴奏的無伴奏合唱列為合唱體裁的一種。主調(diào)合唱；復(fù)調(diào)合唱；無伴奏合唱序言合唱藝術(shù)就象一輪明月照在海面上，將它的銀光灑落在音樂文化發(fā)展史的每一個(gè)角落。從集體性齊唱的合唱雛形到教

念對(duì)比而言就是在主調(diào)進(jìn)行的過程中短暫的進(jìn)行到副調(diào)再回到主調(diào)的過程，所以又稱之為“暫轉(zhuǎn)調(diào)”。1.離調(diào)中副調(diào)主和弦的選擇在離調(diào)中的副主和弦我們經(jīng)常稱之為“臨時(shí)主和弦”。既然要是主和弦首先它就必須是一個(gè)大三和弦或是小三和弦（在理論上存在減三和弦）。在大調(diào)中除了自身的主和弦外其余的六個(gè)自然音級(jí)都有作為“臨時(shí)主和弦”的可能。但是我們知道VII是減三和弦，所以就不具備臨時(shí)主和弦的條件。總結(jié)下來在自然大調(diào)中II級(jí)、III級(jí)、IV級(jí)、V級(jí)、VI級(jí)都可以作為臨時(shí)主和弦。在小

中由于凝結(jié)水上水主調(diào)門定位器故障，調(diào)門卡在72 %，除氧器水位控制不當(dāng)，導(dǎo)致水位高高保護(hù)動(dòng)作，聯(lián)鎖關(guān)閉四抽電動(dòng)門、抽汽逆止門，造成運(yùn)行汽泵失去工作汽源而出力下降，省煤器入口流量低低，鍋爐MFT動(dòng)作，機(jī)組跳閘。1 設(shè)備概況鍋爐采用哈爾濱鍋爐有限責(zé)任公司生產(chǎn)的由三菱重工提供技術(shù)支持的超超臨界參數(shù)變壓運(yùn)行直流鍋爐，型號(hào)為HG/26.15-YM3；汽輪機(jī)采用哈爾濱汽輪機(jī)有限責(zé)任公司制造的超超臨界、一次中間再熱、單軸、三缸四排汽、高中壓合缸、反動(dòng)凝汽式汽輪機(jī)，型號(hào)為

ontour），主調(diào)（primary contour），和調(diào)后部分（postcontour）。如：其中，You have是調(diào)前部分，處于三級(jí)調(diào)高，符號(hào)“'”表示主調(diào)的起始點(diǎn)，got it是主調(diào)，由got的二級(jí)調(diào)高移動(dòng)到it的四級(jí)調(diào)高，already是調(diào)后部分，處于四級(jí)調(diào)高。若沒有調(diào)后部分，則調(diào)前部分和主調(diào)構(gòu)成一個(gè)完全調(diào)。如：He is a是調(diào)前部分，lucky dog 是主調(diào)，音高在音節(jié)dog內(nèi)部由二級(jí)調(diào)高下滑到四級(jí)。有時(shí)一個(gè)主調(diào)單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)完全調(diào)。如：有

大等難題。凝結(jié)水主調(diào)門開度平均只能達(dá)到45%左右，電機(jī)恒速轉(zhuǎn)動(dòng)，約有50%的能量白白消耗在主調(diào)門開度上。同時(shí)，因科技含量低、設(shè)備運(yùn)行可靠性不高，這樣影響了機(jī)組的安全穩(wěn)定運(yùn)行。日常維護(hù)量大，影響了機(jī)組的安全穩(wěn)定運(yùn)行。通過變頻改造，水泵水量與壓力的調(diào)節(jié)，由通過調(diào)節(jié)主調(diào)門開度改為通過變頻器調(diào)節(jié)電機(jī)速度來控制水泵的吸水量，主調(diào)門開度可以開到100%。通過改變水泵的轉(zhuǎn)速直接調(diào)節(jié)凝結(jié)水泵的水量，節(jié)流損耗可以降到零，變頻調(diào)速作為一種先進(jìn)的節(jié)能技術(shù)，實(shí)施后降耗40%以上。

鍵詞】室內(nèi)色彩；主調(diào)；背景色；主體色色彩對(duì)視覺有強(qiáng)烈的感染力，對(duì)空間有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，它是一種效果顯著、工藝簡(jiǎn)單和成本經(jīng)濟(jì)的裝飾手段。運(yùn)用色彩的表現(xiàn)力來確定室內(nèi)環(huán)境的基調(diào)，創(chuàng)造室內(nèi)的典雅氣氛，已成為設(shè)計(jì)師常用的手法。那么，如何來創(chuàng)造溫馨宜人的色彩環(huán)境呢？一、主調(diào)家居色彩規(guī)劃應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，它反映出室內(nèi)色彩的性格、氣氛，同時(shí)與室內(nèi)的空間性質(zhì)相關(guān)。主調(diào)的選擇定位與以下方面相關(guān)聯(lián)：1．空間的功能。室內(nèi)色彩主要應(yīng)滿足功能要求，應(yīng)認(rèn)真分析每一空間的使用性質(zhì)，如交往用的