門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.19 No.1音樂(lè)分析

王 勝

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、作曲家及無(wú)詞歌

門(mén)德?tīng)査桑↗akob Ludwig Felix Mendelssohn,1809—1847）是德國(guó)著名的作曲家，鋼琴家，音樂(lè)教育家，譽(yù)有“作曲神童”的稱(chēng)號(hào)。他的創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣闊，創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，涉及的音樂(lè)體裁包括康塔塔、清唱?jiǎng)?、交響曲、?biāo)題性序曲、鋼琴曲等。他的創(chuàng)作技巧獨(dú)樹(shù)一幟，特別是鋼琴小品集《無(wú)詞歌》，堪稱(chēng)鋼琴作品經(jīng)典之作。門(mén)德?tīng)査梢簧鷦?chuàng)作了8卷48首《無(wú)詞歌》，每一首都像是他的“音樂(lè)日記”或“音樂(lè)素描”，形式簡(jiǎn)單樸素，首首都表達(dá)了喜怒哀樂(lè)、對(duì)人對(duì)事對(duì)自然的各種印象，和他眾多有歌詞的歌曲一樣都是些詩(shī)情畫(huà)意的小品，既精美又新穎。

二、曲式結(jié)構(gòu)

本曲共49小節(jié)，4/4拍，E大調(diào)，速度為節(jié)奏稍快的行板，整首樂(lè)曲流暢、安靜。曲式結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的帶再現(xiàn)的單三部曲式，由引子、A、B、A1、尾聲構(gòu)成。A為平行的兩句體樂(lè)段，a樂(lè)句為短短長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，a1樂(lè)句與a句句首重復(fù)。B為非平行的兩句體樂(lè)段，b與c樂(lè)句采用重復(fù)、裝飾性變奏的手法。再現(xiàn)A1是A的動(dòng)力化再現(xiàn)，由三個(gè)樂(lè)句（a，d，d1）構(gòu)成，a為靜止再現(xiàn)，d和d1是在保持主題動(dòng)機(jī)性格的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的兩個(gè)平行擴(kuò)充式結(jié)構(gòu)樂(lè)句。

三、和聲

整首曲子整體上圍繞傳統(tǒng)的功能和聲體系T--S--D進(jìn)行，主到屬的連接比較常見(jiàn)，引子第一小節(jié)完全是主調(diào)E大調(diào)主和弦的進(jìn)行，第二小節(jié)是屬和弦的進(jìn)行。A部分的a樂(lè)句從主調(diào)E大調(diào)主到屬開(kāi)始，最后結(jié)束于主調(diào)E大調(diào)K46到V7，停在屬和弦的5音上。B部分從e小調(diào)主和弦開(kāi)始然后轉(zhuǎn)到了G大調(diào)的屬和弦上，同樣也是主到屬的進(jìn)行。尾聲5小節(jié)主調(diào)E大調(diào)主和弦的持續(xù)，即鞏固了調(diào)性同時(shí)也與前面的引子相互呼應(yīng)。

重屬七和弦的使用，重屬和弦在西方主調(diào)音樂(lè)的和聲發(fā)展過(guò)程中較為常見(jiàn)，通過(guò)離調(diào)和弦的加入使得半音進(jìn)入自然音體系并且得到有效地解決。A部分第3、4小節(jié)均出現(xiàn)了E大調(diào)的V7/V和弦；B部分22小節(jié)mi、sol、la、#do，G大調(diào)的V34/V和弦；再現(xiàn)A部38小節(jié)最后兩拍連續(xù)出現(xiàn)V7/V和弦。和聲中重屬和弦的運(yùn)用，不僅可以增加和聲的色彩特點(diǎn)，也可以使得音樂(lè)的效果變得更為豐富。

四、調(diào)性布局

本曲的結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，引子從主調(diào)E大調(diào)開(kāi)始，第一小節(jié)在主和弦上，第二小節(jié)到了屬和弦上，兩小節(jié)引子呈示了作品的整體風(fēng)格以及調(diào)式調(diào)性。引子最后以E大調(diào)的屬七和弦結(jié)束，作屬準(zhǔn)備引出第一樂(lè)段A。A部分從E大調(diào)開(kāi)始，在第六小節(jié)處以終止四六和弦接屬七和弦作半終止開(kāi)放著。到了第9小節(jié)轉(zhuǎn)到了它的屬調(diào)B大調(diào)上，最后以D7-T作完滿終止，于主調(diào)來(lái)說(shuō)，具有開(kāi)放性意義。B部分從主調(diào)E大調(diào)的同主音大小調(diào)e小調(diào)開(kāi)始，接著轉(zhuǎn)到它的平行大調(diào)G大調(diào)上，最后又轉(zhuǎn)回e小調(diào)。再現(xiàn)A部一直都在主調(diào)E大調(diào)上，尾聲也在E大調(diào)上。整首曲子的調(diào)性布局為：

A部分：E------B B部分：e-----G----e A1部分：E

D方向（屬調(diào)） T方向（關(guān)系大小調(diào)） T方向（主調(diào)）

五、織體

主調(diào)音樂(lè)寫(xiě)法，前兩小節(jié)的引子相當(dāng)于聲樂(lè)作品的前奏，主旋律從引子的最后一拍開(kāi)始，從頭到尾都在女高聲部歌唱；伴奏聲部采用單一的十六分音符分解和弦類(lèi)型從始至終在樂(lè)曲中貫穿。本曲是典型的三音層結(jié)構(gòu)：旋律層，歌唱的旋律獨(dú)立于低音與和聲填充之上，旋律進(jìn)行以下方二度級(jí)進(jìn)為主，平穩(wěn)、優(yōu)雅而動(dòng)聽(tīng)。低音層，以四分音符上方二度級(jí)進(jìn)的進(jìn)行，非常具有旋律化，與主旋律聲部形成呼應(yīng)，具有音響清晰、明亮、節(jié)奏活躍的特點(diǎn)。中間部和聲填充層，四部和聲的形式多采用和聲連接法，使得各聲部之間平穩(wěn)進(jìn)行。

在此織體的構(gòu)成中，上下兩個(gè)聲部一個(gè)旋律一個(gè)低音，中間為伴奏音型，上下兩個(gè)聲部旋律和低音經(jīng)常是相反地進(jìn)行，中間伴奏和弦音型填補(bǔ)了旋律和低音之間的空隙，使它們之間很好的融合在一起。這三個(gè)聲部的伴奏織體和旋律部分完美的結(jié)合，是本首《無(wú)詞歌》的一個(gè)亮點(diǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》（Op.19 No.1）的音樂(lè)分析，對(duì)門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》（Op.19 No.1）有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。鋼琴自身的樂(lè)器特點(diǎn)，并不像弦樂(lè)、管樂(lè)等樂(lè)器那樣可以演奏連綿不斷的長(zhǎng)音，然而在門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的寫(xiě)作中，卻回答了這樣的問(wèn)題：通過(guò)鋼琴完全可以做到像其他樂(lè)器一樣極具歌唱性旋律的表現(xiàn)力。整首作品的結(jié)構(gòu)規(guī)模雖小，但是表現(xiàn)形式卻多種多樣，音樂(lè)內(nèi)容極其豐富，正所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，從而體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査煽b密的構(gòu)思和精湛的寫(xiě)作技術(shù)。