字斟句酌精益求精*
——讀《粵劇板腔》有感

梁麗嬋

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

《粵劇板腔》是2014年1月廣州羊城晚報(bào)出版社出版的一部粵劇板腔音樂(lè)專(zhuān)著，由廣東曲藝協(xié)會(huì)副主席蘇惠良、理事黃錦洲和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員潘幫榛三人共同編著。然而早于2011年10月由他們主編的《廣東粵劇系列叢書(shū)（第四輯）·粵劇板腔常識(shí)》在廣州羊城晚報(bào)出版社出版，時(shí)隔四年后又新出版了《粵劇板腔》一書(shū)，其中增添了“第九章板腔的不同唱法”的內(nèi)容。本書(shū)主要以“總——分”結(jié)構(gòu)總結(jié)歸納并且結(jié)合唱例詳細(xì)地介紹了粵劇的板腔知識(shí)，運(yùn)用類(lèi)比的寫(xiě)作手法對(duì)粵劇板腔中各類(lèi)板式的句格平仄、板路落音、起序過(guò)門(mén)、拉腔鑼鼓之間的異同和變化進(jìn)行分析闡釋?zhuān)鸩较蜃x者系統(tǒng)全面地介紹粵劇的各種板腔類(lèi)別。此書(shū)分別從“概述”、“板腔的分類(lèi)”、“梆子類(lèi)的板式”、“二黃類(lèi)的板式”、“歌謠類(lèi)的板式”“西皮與戀壇”、“起唱鑼鼓”、“板腔的轉(zhuǎn)接”、“板腔的不同唱法”九個(gè)篇章闡釋粵劇板腔，由淺入深，深入淺出，努力做到通俗易懂。

目前筆者對(duì)于粵劇板腔音樂(lè)理論研究有兩個(gè)認(rèn)識(shí)：一是《粵劇板腔》的出現(xiàn)為粵劇板腔音樂(lè)研究打開(kāi)了一個(gè)新視角。二是以“粵劇板腔”研究為主體的專(zhuān)著極少。筆者根據(jù)“粵劇板腔”在不同專(zhuān)著中所占篇幅的大小做出下表，從表中可看到在此之前相關(guān)“粵劇板腔”的研究也有，但只作為其中附帶闡述內(nèi)容存在，涉及到“粵劇板腔”的著作都是將其作為書(shū)的一個(gè)章節(jié)或一個(gè)部分、一個(gè)內(nèi)容進(jìn)行闡述，并不作為書(shū)的主體內(nèi)容。但蘇惠良等人在前人的研究基礎(chǔ)上將“粵劇板腔”從粵劇音樂(lè)理論中剝離出來(lái)作為一個(gè)獨(dú)立的研究視角，對(duì)其結(jié)構(gòu)分類(lèi)等進(jìn)行總結(jié)歸納，整理成一部專(zhuān)門(mén)闡述“粵劇板腔”的專(zhuān)著。然而需要注意的是以“粵劇板腔”為主體內(nèi)容的僅有1978年的《粵劇唱腔的基本板式》、2011年的《粵劇板腔常識(shí)》、2014年的《粵劇板腔》三部專(zhuān)著，可見(jiàn)此類(lèi)研究著作極少。

粵劇板腔研究的相關(guān)著作（表1）序號(hào) 專(zhuān)著 出版年份 出版社 作者1 粵劇的唱和做 1957 廣東人民出版社 李雁2 粵劇鑼鼓 1957 廣東人民出版社 黃錦培3 粵劇音樂(lè)-上集 1958 廣東人民出版社 林韻味4 粵劇唱腔基本板式 1978 廣東人民出版社 廣州市戲曲工作室編5 粵劇鑼鼓基礎(chǔ)知識(shí) 1979 廣東人民出版社 廣州市文化局戲曲工作室編；蘇文炳，吳國(guó)平執(zhí)筆6 粵劇唱腔音樂(lè)概論 1984 人民音樂(lè)出版社 《粵劇唱腔音樂(lè)概論》編寫(xiě)組7 香港粵劇導(dǎo)論 1999 陳守仁著8 粵劇唱腔音樂(lè)概論 1999 人民音樂(lè)出版社 廣東省戲劇研究室主編；《粵劇唱腔音樂(lè)概論》編寫(xiě)組編9 粵劇音樂(lè)基礎(chǔ)理論探微 2001 星海音樂(lè)學(xué)院出版社 李雁；星海音樂(lè)學(xué)院研究部編10 粵劇音樂(lè)的探討 2001 陳守仁11 粵劇音樂(lè)概說(shuō) 2003 廣東省當(dāng)代文藝研究所 李雁著；廣東省當(dāng)代文藝研究所編12 粵曲探索 2006 陳亦祥13 粵劇大辭典 2008 廣州出版社 曾石龍14 廣東音樂(lè) 2010 廣東教育出版社 盧慶文15 廣東粵劇系列叢書(shū) 第4輯 2011 羊城晚報(bào)出版社 蘇惠良，黃錦洲，潘邦榛16 粵劇板腔 2014 羊城晚報(bào)出版社 蘇惠良，黃錦洲，潘邦榛17 粵劇知多啲 2016 羊城晚報(bào)出版社 廖金祥編著；清遠(yuǎn)市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)編

因此，《粵劇板腔》是在粵劇音樂(lè)研究中為數(shù)不多以“粵劇板腔”為闡釋角度的著作之一，相較于其它專(zhuān)著而言它的內(nèi)容更系統(tǒng)、更全面，更突出。這本書(shū)能給讀者提供更多具有實(shí)用價(jià)值的參考材料，了解更多關(guān)于粵劇板腔音樂(lè)的基礎(chǔ)知識(shí)，為粵劇音樂(lè)初學(xué)者帶來(lái)更多有意義的啟發(fā)性思考。讀完此書(shū)筆者雖然對(duì)粵劇板腔知識(shí)有了更深刻的認(rèn)識(shí)，但閱讀中也有一些疑惑，下面筆者將以比較分析角度談?wù)勛约旱臏\薄看法。

一、內(nèi)容系統(tǒng)全面且表述精準(zhǔn)簡(jiǎn)潔

《粵劇板腔》的內(nèi)容系統(tǒng)全面且表述精準(zhǔn)簡(jiǎn)潔。此書(shū)歸納分析了粵劇音樂(lè)中板腔體結(jié)構(gòu)的各類(lèi)板式以及簡(jiǎn)要敘述起唱鑼鼓、板式的轉(zhuǎn)接和不同唱法。作者將“粵劇板腔”歸納為“梆子類(lèi)”、“二黃類(lèi)”、“歌謠類(lèi)”、“西皮類(lèi)”、“戀壇類(lèi)”五大類(lèi)。其中梆子類(lèi)按“大喉”、“平喉”、“子喉”、“乙反”四大唱法和散慢中快板路分類(lèi)歸納了六十五種板式，二黃類(lèi)不分“平子喉”唱法也有二十九種，歌謠類(lèi)主要總結(jié)廣東地方性歌謠十種，西皮戀壇類(lèi)共八種。書(shū)中都分別介紹了各類(lèi)板式“句格”、“平仄”、“板路”、“落音”、“鑼鼓”、“起序”、“拉腔”、“過(guò)門(mén)”、“唱例”的基礎(chǔ)知識(shí)。此外，作者沒(méi)有繁雜的修飾詞匯，相同重復(fù)的內(nèi)容全以“同”字代替，核心信息讓人一目了然。如此更能讓讀者節(jié)省閱讀時(shí)間，方便記憶。

二、“板腔”重點(diǎn)突出且異同點(diǎn)區(qū)別分明

《粵劇板腔》中“板腔”重點(diǎn)突出且異同點(diǎn)區(qū)別分明。筆者根據(jù)各章節(jié)在書(shū)中所占的篇幅大小做出比重整理表，從下表顯示此書(shū)中“梆子類(lèi)的板式”占比重為46%、“二黃類(lèi)的板式”占比重21%，其它章節(jié)所占比重均在7%以下，由此可知梆子二黃是《粵劇板腔》的主體部分，也是書(shū)中的重點(diǎn)闡釋內(nèi)容。此書(shū)結(jié)構(gòu)如此布局，能讓讀者更容易抓住重點(diǎn)從梆子、二黃兩個(gè)方面逐漸深入了解粵劇板腔音樂(lè)。

板腔的不同唱法100% 7% 4% 46% 21% 7% 6% 4% 2% 3%章節(jié)比重整理表（表2）章節(jié)一二三四五六七八九內(nèi)容 概述 板腔的分類(lèi)梆子類(lèi)的板式二黃類(lèi)的板式歌謠類(lèi)的板式西皮與戀壇起唱鑼鼓板腔的轉(zhuǎn)接

另外，書(shū)中表述不同板式時(shí)能將其細(xì)微的變化鮮明地顯示出來(lái)，讓讀者一下子抓住重點(diǎn)，方便區(qū)分不同板式異同點(diǎn)?！痘泟“迩弧吩趦?nèi)容和結(jié)構(gòu)安排上都有一定的優(yōu)勢(shì)，給讀者帶來(lái)了極大的便利。但是在閱讀過(guò)程中也頻遭難題，音頻資料缺乏，粵劇專(zhuān)有名詞未注解等，筆者便將所遇問(wèn)題進(jìn)行整理歸納。

三、書(shū)中缺乏音頻資料

《粵劇板腔》缺乏音頻資料，無(wú)法滿足讀者在視聽(tīng)感觀上要求。由于劇目唱段可能出現(xiàn)一板多腔或一腔多板、多板多腔的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式，所以根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展、矛盾沖突的激烈程度、角色情緒變化等都會(huì)進(jìn)行不同唱腔、板式、速度變化的設(shè)計(jì)或處理。筆者曾在網(wǎng)上針對(duì)《柳毅傳書(shū)》的譜例進(jìn)行音頻對(duì)照學(xué)習(xí)，對(duì)板腔的認(rèn)識(shí)更為深刻。但《柳毅傳書(shū)》的譜例被切分成多個(gè)小唱段分別舉在不同的板式唱例中，雖板式針對(duì)性強(qiáng)但比較零散細(xì)碎若沒(méi)有音頻對(duì)照學(xué)習(xí)很難掌握不同板腔特殊魅力。我們處于信息化、數(shù)字化高速發(fā)展時(shí)代，在線教育和網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)成了最普遍的學(xué)習(xí)手段，所以筆者認(rèn)為若能在書(shū)末附帶教學(xué)光盤(pán)，根據(jù)不同劇目唱段譜例配以對(duì)應(yīng)的音響資料，讀者會(huì)更易于讀懂讀透讀通此書(shū)，對(duì)書(shū)中的內(nèi)容也會(huì)更深刻。

四、唱例未標(biāo)明調(diào)式調(diào)性

《粵劇板腔》中的唱例未標(biāo)明調(diào)式調(diào)性，即使提供了大量的譜例也不利于讀者們進(jìn)行學(xué)唱，無(wú)法掌握不同板式的調(diào)性特色。在閱讀相關(guān)書(shū)籍時(shí)筆者發(fā)現(xiàn)其中有部分是標(biāo)明調(diào)式調(diào)性的也有沒(méi)標(biāo)的，如《粵劇唱腔音樂(lè)概論》、《粵劇知多啲》等專(zhuān)著所舉唱例都標(biāo)明了調(diào)，在學(xué)唱時(shí)讀者可以根據(jù)調(diào)的不同感受板式的情緒變化；而《粵劇唱腔的基本板式》、《粵劇音樂(lè)概說(shuō)》等專(zhuān)著中唱例是未標(biāo)明調(diào)式調(diào)性的，讀者不易掌握各類(lèi)板式的情緒變化。因此，筆者認(rèn)為若是在唱例前面標(biāo)明調(diào)式調(diào)性會(huì)更方便讀者進(jìn)行對(duì)比學(xué)習(xí)，感受板式的細(xì)微變化。

五、特殊表述未做出詳細(xì)解釋

《粵劇板腔》面對(duì)粵劇的特殊表述未做出詳細(xì)解釋給筆者帶來(lái)了許多疑惑。在書(shū)中有很多粵劇界中的專(zhuān)有名詞，如“拉腔”“起序”等，并未對(duì)其概念做出解釋?zhuān)辉跁?shū)中許多粵劇音樂(lè)專(zhuān)曲專(zhuān)腔，如“金線吊芙蓉腔”、“罪子腔”、“賣(mài)馬腔”、“木瓜腔”、“教子腔”等特殊表述也未做出相關(guān)解釋?zhuān)P者看到這些名詞時(shí)只知道這是某一板式拉腔中的一種著名專(zhuān)腔，并不理解為什么如此命名，有何含義。面對(duì)書(shū)中的一些特殊用語(yǔ)，讀者很難理解。因此，筆者認(rèn)為書(shū)中若是能對(duì)特殊用語(yǔ)適當(dāng)做出解釋的話，不僅能擴(kuò)充讀者的知識(shí)面，還能吸引讀者的閱讀興趣。

六、起唱鑼鼓未標(biāo)注用法

《粵劇板腔》中的起唱鑼鼓未標(biāo)注用法是非常遺憾的。關(guān)于這個(gè)部分的內(nèi)容，作者總結(jié)歸納了起唱鑼鼓的使用分類(lèi)，并且將不同鑼鼓點(diǎn)一一進(jìn)行列舉。此書(shū)首先根據(jù)不同鑼鼓分為“三鑼通用”、“高邊鑼專(zhuān)用”、“文鑼專(zhuān)用”、“京鑼專(zhuān)用”四大類(lèi)，其次按照板式分為“散板類(lèi)”、“慢板類(lèi)”、“中板類(lèi)”、“快板類(lèi)”、“其他類(lèi)”共五種，最后根據(jù)板式的速度進(jìn)行了細(xì)分三十三種不同的板式。雖然從內(nèi)容上看起唱鑼鼓的分類(lèi)都很全面，從鑼鼓經(jīng)中也可以看到不同板式的節(jié)奏變化以及長(zhǎng)短變化，但是這些鑼鼓板式的用法、拍子都未標(biāo)注。此書(shū)雖對(duì)鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行了分類(lèi)介紹，但未解釋該鑼鼓是用在“牌子”之前還是用在“快二流”之前或是用于何種板式的連接，是用于收唱結(jié)束的口白還是劇中人物入門(mén)的表演。諸如此類(lèi)，筆者很難理解不同的鑼鼓點(diǎn)如何在不同粵劇板腔中使用，當(dāng)聽(tīng)到或看到粵劇表演時(shí)也很難區(qū)分所用何種起唱鑼鼓。因此，筆者認(rèn)為若在各類(lèi)起唱鑼鼓板式之后標(biāo)注用法，讀者對(duì)鑼鼓點(diǎn)的認(rèn)識(shí)會(huì)更深刻。

總之，《粵劇板腔》以研究“粵劇板腔”為主體，不僅內(nèi)容系統(tǒng)全面、闡述精準(zhǔn)簡(jiǎn)潔而字字珠玉，還將各類(lèi)板式的異同點(diǎn)區(qū)分細(xì)致而耐人尋味，這是毋庸置疑的優(yōu)勢(shì)。雖存在未附帶光盤(pán)、未標(biāo)明調(diào)式調(diào)性、未做專(zhuān)用詞解釋等方面的問(wèn)題，但它的出現(xiàn)確實(shí)對(duì)粵劇音樂(lè)研究產(chǎn)生了一定的影響。它不僅為粵劇界開(kāi)拓了一個(gè)新的方向——粵劇板腔研究方向，還為粵劇音樂(lè)理論研究增添了一筆財(cái)富——總結(jié)歸納了所有粵劇的板腔類(lèi)別。經(jīng)過(guò)大量的相關(guān)書(shū)籍閱讀發(fā)現(xiàn)，關(guān)于粵劇音樂(lè)本體的理論研究成果不勝枚舉，把“粵劇板腔”作為研究對(duì)象的專(zhuān)著卻零零星星，可見(jiàn)這一方面的研究并未得到重視和普及?！盎泟“迩弧痹诨泟∫魳?lè)中占據(jù)著非常重要的地位，它與粵劇的唱腔、鑼鼓、樂(lè)隊(duì)伴奏等方面都有密切的聯(lián)系，要想更好的研究粵劇音樂(lè)，“粵劇板腔”的研究是必不可少的。因此，筆者希望應(yīng)對(duì)“粵劇板腔”的研究加大力度，諸如《粵劇板腔》此類(lèi)研究粵劇音樂(lè)本體的專(zhuān)著。