貝多芬第三交響曲第一樂(lè)章分析

摘 要：對(duì)于貝多芬的《降E大調(diào)第三交響曲》，無(wú)論是分析其創(chuàng)作新風(fēng)格的特征，或是找尋具有浪漫主義特征的音樂(lè)語(yǔ)言，都具有極大的意義。本文試分析貝三的第一樂(lè)章，通過(guò)了解其音樂(lè)的陳述方式，探尋貝多芬新風(fēng)格開始時(shí)的音樂(lè)特征與語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：貝多芬；主題材料；陳述方式；奏鳴曲式；第三交響曲

1 主題材料

主題是音樂(lè)作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是音樂(lè)作品中極其重要的部分。貝多芬的《第三交響曲》第一樂(lè)章的主題寫法“輻射”到整體結(jié)構(gòu)的方方面面，音樂(lè)的主題元素運(yùn)用在幾乎每一個(gè)旋律短句、和聲與樂(lè)節(jié)中。主題元素的豐富性在這首作品中顯得尤為明顯。

呈示部：主部主題與副部主題群在呈示部中有著積極的發(fā)展。在主部材料里，一個(gè)主部主題做了三次陳述，為“獨(dú)立樂(lè)句的三次不同陳述”。[1]這種做三次陳述的主題被稱為統(tǒng)一性主題，但其只包含一個(gè)主題因素。在三次陳述里，主題的音區(qū)從低到高，力度逐漸增強(qiáng)，樂(lè)隊(duì)織體由弦樂(lè)到木管再以全部樂(lè)器強(qiáng)烈地奏出進(jìn)入主部主題的第三次陳述。這種單主題多次陳述的方式，利用模進(jìn)手法作展開之后，同樣可以傳遞出多種情感效果。[2]副部主題包括三個(gè)主題材料：副部第一主題以抒情性動(dòng)機(jī)做下行發(fā)展；副部第二主題由副部第一主題中降E、C、A作為動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展，是帶有展開性質(zhì)的插入性主題；副部第三主題與前兩個(gè)主題的關(guān)系并不明顯，但就奏鳴曲式原則來(lái)說(shuō)，副部第三主題不具備明顯的主題特征，只是在力度上作了起伏變化，該部分的功能與結(jié)束部較為相似。最后結(jié)束部的功能較復(fù)雜化，具有結(jié)束功能的同時(shí)仍帶有展開的功能。

呈示部中主部主題與副部主題群發(fā)展為如此龐大的結(jié)構(gòu)，主要來(lái)自它的多主題性以及材料之間的緊密聯(lián)系。此外，主部主題與副部主題群的對(duì)比也很強(qiáng)烈，這在古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中并不常見。以往奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展通常是從穩(wěn)定—不穩(wěn)定—再到新的穩(wěn)定結(jié)束。單就呈示部的副部材料來(lái)說(shuō)，其三個(gè)副題材料相互之間也有明顯的對(duì)比沖突。

展開部所展開的材料依次為：副部第一主題展開—主部主題展開—主部主題與副部第二主題同時(shí)展開—副部第一主題展開—新材料的出現(xiàn)—假再現(xiàn)—最后準(zhǔn)備句進(jìn)入再現(xiàn)部。副部第一主題材料在展開部中以不同調(diào)性進(jìn)行兩次展開。在這一材料進(jìn)行兩次不同展開的中間部分，貝多芬較為新穎地將主部主題與副部第二主題結(jié)合，使兩者相互影響，這在展開部中增強(qiáng)了對(duì)比與沖突。除此之外，插部主題也是第一樂(lè)章最為豐富的一個(gè)主題，該主題以小調(diào)式構(gòu)成第一樂(lè)章中唯一一個(gè)用平行樂(lè)句構(gòu)成的主題。在展開部中，根據(jù)奏鳴曲式中“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定”的原則，不穩(wěn)定因素在其中劇烈地展開。展開部中針對(duì)呈示部主題與副題的發(fā)展，及插部式內(nèi)容的增加，形成了龐大的、復(fù)雜且多樣性的展開結(jié)構(gòu)。

再現(xiàn)部：主部主題材料在不同調(diào)性上陳述了六次之多，副部沒(méi)有過(guò)多變化，但結(jié)束部的篇幅很長(zhǎng)，其結(jié)構(gòu)十分清晰。之所以有這樣篇幅的結(jié)束部寫法，主要是緩和發(fā)展部中過(guò)于強(qiáng)烈的張力及和聲中的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性；其次也是為了平衡同樣為大篇幅的展開部?jī)?nèi)容；再者也由于在呈示部中和聲的發(fā)展并未出現(xiàn)完滿終止，所以在最后的結(jié)束部不斷重復(fù)屬到主的終止式，擴(kuò)大其結(jié)束部的長(zhǎng)度，給整個(gè)樂(lè)章以一個(gè)收束式結(jié)束。

《第三交響曲》是貝多芬對(duì)古典形式的第一次巨大擴(kuò)展的作品，這部交響曲比此前該形式中的任何作品篇幅都更長(zhǎng)，但其主題的高度統(tǒng)一性卻極為鮮明。他的主題的最集中表現(xiàn)，是一切在我們看來(lái)好像從它引申出來(lái)的東西的能量的壓縮。[3]各主題材料之間的關(guān)系，一方面來(lái)自這些動(dòng)機(jī)穿梭編織的連續(xù)性；另一方面，這層關(guān)系也從呈示部中主題材料的零碎片段與單個(gè)主題呈現(xiàn)的多次變化中組合而來(lái)。主題材料的寫法在第一樂(lè)章中充分發(fā)揮了其動(dòng)機(jī)因素的展開與貫穿原則，各部分既獨(dú)立又融合，每個(gè)部分的關(guān)系大大加強(qiáng)，這些因素使第一樂(lè)章充滿了矛盾與沖突，為全曲的發(fā)展帶來(lái)無(wú)限的動(dòng)力。

2 結(jié)構(gòu)特征

曲式，即音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)形式，是音樂(lè)結(jié)構(gòu)的整體或載體性因素之一。[4]第三交響曲第一樂(lè)章為奏鳴曲式，但與該時(shí)期同級(jí)的奏鳴曲式樂(lè)曲相比，這首作品并不具有古典主義時(shí)期律動(dòng)規(guī)整、方正句、對(duì)比多于發(fā)展等典型的奏鳴曲式特點(diǎn)。相反，該樂(lè)曲的樂(lè)句發(fā)展多為混合交融，且發(fā)展多于對(duì)比。從目前音樂(lè)史料總結(jié)出的浪漫主義時(shí)期的奏鳴曲式特點(diǎn)中來(lái)看，樂(lè)曲的許多特點(diǎn)與之相似，且古典主義時(shí)期的奏鳴曲式本身帶有清規(guī)戒律、條條框框的限制的傳統(tǒng)形式，而貝多芬在創(chuàng)作中帶有個(gè)人情感、彰顯個(gè)性。這些元素的出現(xiàn)對(duì)奏鳴曲式本身的寫法作出了改變。

貝多芬《第三交響曲》的每一個(gè)樂(lè)章都充滿改革的氣息。以第一樂(lè)章為例，英雄式的主題在主部做了三次不同陳述，副部由一個(gè)副題材料，再次發(fā)展一個(gè)新的副題材料，又以一個(gè)對(duì)比的插部在副部的兩個(gè)主題材料中做三種材料接連對(duì)比。該樂(lè)章的結(jié)束部十分龐大，超出了當(dāng)時(shí)古典主義時(shí)期特有的平衡的曲式結(jié)構(gòu)范圍。該部分不僅具有收攏結(jié)束的功能，很大程度上也具有展開的性質(zhì)。從作品本身的曲式來(lái)說(shuō)，由于呈示部的主題材料繁多，展開部分也尤為龐大，所以在遵循奏鳴曲式本身規(guī)整結(jié)構(gòu)限制的傳統(tǒng)形式時(shí)（在古典風(fēng)格中，比例是意義的本質(zhì)性成分），[5]為使上述材料組織在一個(gè)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)原則中，在結(jié)束部擴(kuò)充發(fā)展使其結(jié)構(gòu)相對(duì)均衡，平衡了發(fā)展部，。

可以清晰地看出，貝三第一樂(lè)章的篇幅長(zhǎng)于海頓與莫扎特各自的作品兩倍之多，尤其在展開部與尾聲部分。展開部在貝多芬各種體裁的奏鳴曲式中都是極具個(gè)性的部分，在展開部中大大擴(kuò)展其篇幅，將呈示過(guò)的主題以及新的材料部分，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性布局在該范圍內(nèi)不斷地轉(zhuǎn)換，內(nèi)容形式變得豐富。尾聲部分也是一次大革新。在展開部長(zhǎng)度擴(kuò)大之后，為了保持奏鳴曲式原則中各部分的平衡要求，尾聲部分也擴(kuò)充了許多。其擴(kuò)大的程度，也給人以第二展開部的印象。尾聲部分主要以呈示部與展開部中主題材料的變體進(jìn)行發(fā)展陳述，產(chǎn)生出新的形象。雖在尾聲部分轉(zhuǎn)調(diào)不受限制，但在龐大復(fù)雜的作品中間，簡(jiǎn)潔宏偉的形象仍令聽眾印象深刻。

3 調(diào)性與和聲方面

第一樂(lè)章為奏鳴曲式，所以呈示部主部與副部是對(duì)比關(guān)系，主部與副部的調(diào)性關(guān)系為主屬關(guān)系（?E—?B），再現(xiàn)部時(shí)副部調(diào)性應(yīng)與主部調(diào)性統(tǒng)一。而第三交響曲第一樂(lè)章中再現(xiàn)部的主部調(diào)性并未完全按照傳統(tǒng)的奏鳴曲式原則進(jìn)行創(chuàng)作。呈示部中的主部主題在同一調(diào)性上做了三次不同陳述；而在再現(xiàn)部中，主部主題卻在四種不同調(diào)性中陳述了六次（?E、F、?D、?B、?E、?E）。展開部具有極端強(qiáng)烈的張力，在和聲方面也走得很遠(yuǎn)。展開部的第一中心在展開主部時(shí)，調(diào)性變化為c、#c、d、g、c、f；第二中心再次展開主部時(shí)的調(diào)性變化為?B、?D、?e、?E、?e。為了能夠抗衡展開部的高潮，貝多芬在樂(lè)曲尾聲部分中以巨大的主調(diào)終止式使整個(gè)樂(lè)章以收束式形式結(jié)束。

外音：貝多芬在這首作品的第5小節(jié)就有意布局外音放入其中。該片段為主部主題部分。主部主題動(dòng)機(jī)先建立在穩(wěn)定的主音（降E）三和弦基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)單明確，在第5小節(jié)進(jìn)入升C的長(zhǎng)音。不穩(wěn)定的因素在這里埋下伏筆，在初次呈示時(shí)，這個(gè)不協(xié)和音的突然闖入著實(shí)具有意外感，且在再現(xiàn)部中成為調(diào)性移動(dòng)的關(guān)鍵性音，這個(gè)音（#C =?D）成為這首作品在運(yùn)作時(shí)一個(gè)很重要的中介。貝多芬巧妙地利用外音，邏輯性清晰地為之后的調(diào)性布局做安排。貝多芬本身創(chuàng)作的和聲功能并不復(fù)雜，但對(duì)于外音的運(yùn)用巧妙，為其他功能的陳述提供了有效的幫助。

貝多芬在第三交響曲第一樂(lè)章的調(diào)性布局，主要以二三度轉(zhuǎn)調(diào)和四五度轉(zhuǎn)調(diào)為主。在展開部中所進(jìn)行的調(diào)性安排，與主題材料、織體、音響力度及配器等方面密不可分。展開部中轉(zhuǎn)調(diào)的發(fā)展，多數(shù)表現(xiàn)為逐漸向某一疏遠(yuǎn)的調(diào)性過(guò)渡，再逐漸回到主調(diào)的屬準(zhǔn)備句中?？梢钥闯?，貝多芬在調(diào)性的安排上有意打破原有奏鳴曲式的調(diào)性安排，沒(méi)有任何預(yù)備性的轉(zhuǎn)調(diào)一直在該樂(lè)曲中出現(xiàn)。奏鳴曲的原則之一是變化基礎(chǔ)之上的平衡，而貝多芬力圖打破傳統(tǒng)形式下的任何戒律，包括曲式結(jié)構(gòu)、主題材料、體裁特征等，調(diào)性是其中之一的突破點(diǎn)。通過(guò)對(duì)作品的分析，調(diào)性的不平衡必然使結(jié)構(gòu)失去平衡，調(diào)性色彩的變化，也使作品本身的動(dòng)力得到巨大發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

第三交響曲將其核心主題在幾個(gè)樂(lè)章中一環(huán)扣一環(huán)地邏輯性展現(xiàn)，是貝多芬最具統(tǒng)一性的作品。這種強(qiáng)烈的統(tǒng)一性是貝多芬對(duì)他生活時(shí)代的熱烈回應(yīng)，該作品也是貝多芬個(gè)人風(fēng)格完全成熟的標(biāo)志。對(duì)于這部交響曲，貝多芬賦予了它比傳統(tǒng)曲式更為飽滿的內(nèi)容涵量，[6]尤其是第一樂(lè)章的奏鳴曲式。從呈示部中多主題材料的寫法和主題動(dòng)機(jī)的貫穿融合，到展開部中新主題材料的擴(kuò)充、運(yùn)用呈示部中不同主題的結(jié)合及調(diào)性的嚴(yán)謹(jǐn)布局，最后再現(xiàn)部中戲劇性的效果與龐大的結(jié)束部等特征，各部分間強(qiáng)烈的對(duì)比與沖突、矛盾與融合，這些因素遍及《第三交響曲》第一樂(lè)章的每個(gè)部分，也為這首作品的發(fā)展帶來(lái)了無(wú)限可能。在這之后，貝多芬一系列相同類型的作品接踵而至，但所有的特質(zhì)在《第三交響曲》中都有所體現(xiàn)。不僅如此，《第三交響曲》也為之后音樂(lè)史中的奏鳴曲創(chuàng)作提供了更廣泛的空間。

參考文獻(xiàn)：

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[6] 于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史主編[M].上海音樂(lè)出版社，第208頁(yè).

作者簡(jiǎn)介：沈行（1993—），女，江蘇人，上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院作曲理論專業(yè)碩士在讀。