鞏穎
【摘 要】《A大調(diào)奏鳴曲》(Op.2No.2)是貝多芬早期的一首鋼琴作品,本文從曲式、和聲、織體等方面對(duì)其進(jìn)行了作曲技法分析。
【關(guān)鍵詞】貝多芬;奏鳴曲式;動(dòng)機(jī)
中圖分類號(hào):J624.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2019)15-0046-01
路德維希·凡·貝多芬(LudwigvanBeethoven)于1770年出生于德國(guó)波恩,是維也納古典樂(lè)派代表人物之一,歐洲古典主義時(shí)期作曲家,世界音樂(lè)史上偉大的作曲家之一。他一生寫(xiě)了非常多的作品,有的作品中他采用或預(yù)示了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的某些重要特征,比如帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主義傾向和英雄主義色彩。貝多芬在創(chuàng)作中有很多重大突破,如把奏鳴交響套曲中的小步舞曲樂(lè)章變成諧謔曲,使其更富有節(jié)奏性和動(dòng)力性;在交響樂(lè)中使用人聲;把交響性帶進(jìn)了變奏的體裁之中等。
奏鳴曲式在巴洛克時(shí)期就已出現(xiàn),而貝多芬在前人的基礎(chǔ)上,使奏鳴曲式更加趨于完善并達(dá)到了前所未有的高度,如擴(kuò)大了樂(lè)曲的規(guī)模,對(duì)奏鳴曲式的每個(gè)部分都進(jìn)行了擴(kuò)充;引子中的材料成了發(fā)展全曲的核心細(xì)胞;多副部的出現(xiàn)等。他的32首奏鳴曲與巴赫的《平均律鋼琴曲集》齊名,在音樂(lè)史上具有同樣重要的地位,甚至被稱為西方鋼琴音樂(lè)的“圣經(jīng)新約”。
《A大調(diào)第二奏鳴曲》第一樂(lè)章開(kāi)始時(shí)有8小節(jié)由動(dòng)機(jī)細(xì)胞所組成的引子(1-8小節(jié)),八分音符和四分音符這種短長(zhǎng)的節(jié)奏組合具有很強(qiáng)的動(dòng)力性,斷奏和弱奏的結(jié)合又使得這種具有推動(dòng)性的節(jié)奏有點(diǎn)兒頑皮的色彩。之后的三十二分音符和兩手齊奏的下行音階,結(jié)構(gòu)堅(jiān)定、明確。隨后進(jìn)入呈示部(9-121小節(jié))。
主部(9-32小節(jié))是從一個(gè)三連音開(kāi)始的,分為兩個(gè)樂(lè)句,第一個(gè)樂(lè)句(9-20小節(jié))明顯帶有A大調(diào)明朗的色彩,中間有短暫的轉(zhuǎn)調(diào),最后終止在A大調(diào)主和弦;第二樂(lè)句(23-32小節(jié))是第一樂(lè)句的變形,最后依然結(jié)束在主調(diào)。連接部(32-58小節(jié))中密集的三連音來(lái)源于主部的材料,音階式的上下行旋律與主部具有歌唱性的旋律形成明顯對(duì)比,力度變化不多,沒(méi)有了主部活潑的色彩。連接部調(diào)性、和聲比較不穩(wěn)定,在54小節(jié)轉(zhuǎn)入e小調(diào),恢復(fù)原速,預(yù)示著副部的開(kāi)始。
副部(58-83小節(jié))也分為兩個(gè)樂(lè)句,第一樂(lè)句(58-69小節(jié))是以58-61小節(jié)為基礎(chǔ)做兩次向上三度的模進(jìn)形成的。副部主題在高聲部,具有很強(qiáng)的旋律線條,但與主部明朗的旋律不同,這里的旋律帶有一些苦惱和憂愁。低聲部持續(xù)的震音按照半音不斷向上模進(jìn),與主題形成尖銳的對(duì)比,有種積壓情緒、不安的感覺(jué);第二樂(lè)句(70-83小節(jié))當(dāng)中的回音使得情緒更加不安,并且弱化了正常的節(jié)拍重音,這樣一來(lái),每小節(jié)的強(qiáng)拍為第二個(gè)四分音符,這樣的安排能夠使旋律清晰。
這兩個(gè)樂(lè)句當(dāng)中,低聲部一直都是十六分音符的震音,由于半音化的進(jìn)行,調(diào)性變得比較豐富,情緒顯得比較激動(dòng),同時(shí)力量一直在不斷積蓄。76-78小節(jié)力度對(duì)比很明顯,出現(xiàn)了引子中的動(dòng)機(jī),延續(xù)了五小節(jié)之后,在結(jié)束部開(kāi)始的第一個(gè)和弦副部,苦惱的增長(zhǎng)突然中斷,八度音程和分解和弦規(guī)則出現(xiàn)在E大調(diào)上,使調(diào)性得到整體的鞏固,積壓的情緒釋放了出來(lái)。這種欲揚(yáng)先抑的作曲手法在表達(dá)情緒的時(shí)候十分有力量。整個(gè)副部都與主部形成了鮮明對(duì)比,旋律方面顯得憂傷、不安,調(diào)性不穩(wěn)定,力度多變,具有戲劇性。
結(jié)束部(84-121小節(jié))可以看作是由三個(gè)樂(lè)句組成的,并且回歸了大調(diào)明亮的感覺(jué),其中高、低聲部所用的三連音也是來(lái)源于主部材料。第一樂(lè)句為84-92小節(jié),第二樂(lè)句為93-103小節(jié),第三樂(lè)句為104-117小節(jié),這三個(gè)樂(lè)句都是疊入開(kāi)始,同時(shí)也鞏固了E大調(diào)的調(diào)性。118-121小節(jié)為補(bǔ)充,這4小節(jié)既是對(duì)結(jié)束部的補(bǔ)充,也是對(duì)展開(kāi)部的轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡。
在展開(kāi)部開(kāi)始之前有8小節(jié)引子,為C大調(diào),材料與樂(lè)曲開(kāi)頭的引子材料完全一致。引子之后,展開(kāi)部(130-223小節(jié))真正開(kāi)始。引入部分(130-160小節(jié))的材料來(lái)源于引子和副部,將副部中用左手演奏的震音換到右手來(lái)演奏。這一部分開(kāi)始時(shí)為降A(chǔ)大調(diào),旋律聲部在左手,情緒比較激動(dòng),在第152小節(jié)時(shí)交替到c小調(diào),這種激動(dòng)的情緒隨著調(diào)性的改變和力度的減弱,漸漸平穩(wěn)下來(lái)。核心展開(kāi)(161-201小節(jié))是主部主題在F大調(diào)上的發(fā)展變形,發(fā)展手法為動(dòng)機(jī)分裂式。161-180小節(jié)可以看出主部主題的旋律性,第180小節(jié)之后選取了主題開(kāi)始的三連音作為動(dòng)機(jī),進(jìn)行展開(kāi)。這一部分與前面的引入部分有很強(qiáng)的對(duì)比,明亮的大調(diào)色彩、大跨度的音程,沒(méi)有了不安的情緒,取而代之的是貝多芬音樂(lè)中的英雄性。屬準(zhǔn)備(202-224小節(jié))持續(xù)了23小節(jié),最后停在了主調(diào)的屬七和弦上,增加了到主和弦的傾向性,引出了再現(xiàn)部。
再現(xiàn)部(225-336小節(jié))回主調(diào)再現(xiàn),引子、主部、連接部在旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲、材料上大致與呈示部一樣,副部是在a小調(diào)上再現(xiàn),由于半音化的進(jìn)行,調(diào)性變化豐富。結(jié)束部回到主調(diào),最后終止在主調(diào)的主和弦。
從作曲技法方面來(lái)說(shuō),《A大調(diào)第二奏鳴曲》第一樂(lè)章從頭至尾都貫穿著引子和主題中的動(dòng)機(jī),這是全曲發(fā)展的核心,這樣的寫(xiě)法,使得整首樂(lè)曲雖然龐大,但不雜亂;雖然對(duì)比明顯,但每個(gè)部分又有聯(lián)系。從音樂(lè)情感方面來(lái)說(shuō),整首作品充分展示了貝多芬矛盾復(fù)雜的心理,他時(shí)而明朗、歡快,時(shí)而憂郁、不安,同時(shí)也顯露出貝多芬自身的英雄主義情結(jié)。