貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.13 No.8 第三樂章淺析

陳楚楚

摘要：路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig vanBeenthoven），一位偉大的作曲家，在西方音樂史上被稱為“集古典主義之大成，啟浪漫主義之先河”的人物，這樣一個大人物在其一生中卻是有著讓人意想不到的人生經(jīng)歷，豐富的人生閱歷造就了貝多芬所創(chuàng)作的各色各樣的作品，最讓我印象深刻的就是其《命運交響曲》和《悲愴鋼琴奏鳴曲》。筆者就本科時所演奏過的《悲愴鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章，從其創(chuàng)作背景和音樂本體進(jìn)行簡要的分析。

關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)? 奏鳴曲式? 貝多芬? 音樂分析

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）12-0062-04

一、創(chuàng)作背景

《悲愴奏鳴曲》是貝多芬早期的作品之一，受到法國大革命人性自由和追求正義的思想影響，在其早期作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。

這首作品創(chuàng)作于1798年，出版于1799年，是獻(xiàn)給卡爾·利赫諾夫斯基公爵的作品，貝多芬為自己的作品提名為《大型悲愴奏鳴曲》，這首奏鳴曲的音調(diào)和幼苗出自于青年貝多芬在波恩寫的《f小調(diào)奏鳴曲》，但那僅僅只是幼苗，在《悲愴奏鳴曲》中它具有深刻、新穎獨創(chuàng)的形象。①1796年，貝多芬察覺到自己的聽覺開始衰退，失聰所給予他的巨大折磨并未讓其放棄對音樂的追求與熱愛，這部作品就是在這樣一個背景下誕生的，這是他早期鋼琴作品中的巔峰之作，顯示了他的奏鳴曲開始逐漸走向浪漫風(fēng)格，該作品的戲劇性對比變化十分頻繁，開始擺脫古典主義時期海頓和莫扎特對其的影響，形成了作曲家獨特的風(fēng)格。

二、作品分析

曲式結(jié)構(gòu)圖：（圖1）

貝多芬c小調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.13 No.8第三樂章，Allegro（快板），2/2拍，奏鳴回旋曲式。整個樂章有著十分濃厚的田園色彩，富有想象力，貝多芬用這樣一個樂章與第一樂章形成對比，表現(xiàn)作曲家心情從剛開始沉重嚴(yán)肅到最后喜悅欣喜的一個情感。

本樂章共分為四部分：呈示部、中央插部、再現(xiàn)部以及尾聲。

（一）呈示部（1～78）

由主部主題、連接部、副部主題、結(jié)束部、主部主題再現(xiàn)五個部分組成

1.主部主題（1～17）

主部可分為兩個部分，即I（1～8）與II（9～17）：

第I部分（1～8）可分為兩個樂句4+4，方整性樂段，調(diào)性落在c小調(diào)上，收攏性終止（K64-D-T）完滿終止。第一部分第一樂句弱起，以連續(xù)的附點音符解決到主音表示音樂情感，再用裝飾音與其后出現(xiàn)的四個音形成回音的效果（譜例1）。左手以分解和弦來演奏，第三小節(jié)出現(xiàn)的三組三度音程是為了增加和聲效果而寫。第二樂句，主題的陳述部分被放寬，并用K64-D-T完全終止式來結(jié)束，演奏中的弱起接裝飾音造成了緊張的情緒。

第II部分（9～17）也可分為兩個樂句，第一樂句（9～12）重復(fù)了第I部分的第二樂句，將原樂句的裝飾音改為八度音程，音樂更加的堅定，左手音域被擴(kuò)充，這樣的分解和弦情感更加的豐滿;第二樂句（13～17）新材料的引入，樂句中的和聲從阻礙終止D7-VI（譜例2）到完全終止D-T鞏固了全曲的主調(diào)性，旋律所表達(dá)的情感是堅強(qiáng)的，第15小節(jié)的漸強(qiáng)是抗?fàn)幥榫w的第一次爆發(fā)。

2.連接部（18～24）

奏鳴曲式中的連接部是連接主副部材料一重要的形式，它有著承上啟下的作用，是一個過渡性部分。該部分可分為兩個樂句4+4，兩個樂句都是在音響色彩厚重豐滿的強(qiáng)有力柱式和弦之后，連接著右手的分解和弦變體;第一樂句調(diào)性落在主調(diào)的下屬方向f小調(diào)，上并以一個D2-T6呈示調(diào)性4小節(jié);第二樂句是第一樂句下二度模進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入主調(diào)的關(guān)系大調(diào)bE大調(diào)。

3.副部主題（25～36）

調(diào)性承接連接部第二樂句的調(diào)性，落在bE大調(diào)上，音樂形態(tài)和情感與主部主題形成了對比，副部主題情感術(shù)語標(biāo)記dolce，音樂溫柔純樸而且明亮，旋律以流暢的音階式上下行進(jìn)行，第28-29小節(jié)右手部分加入了一些復(fù)調(diào)音素，第33小節(jié)-第36小節(jié)是副部主題的補(bǔ)充句，和聲開放于4小節(jié)的半終止上，最后一個和聲是結(jié)束于屬七和弦，音樂性格與副部主題形成了小對比，這個補(bǔ)充句音樂變的焦躁和強(qiáng)硬。

4.結(jié)束部（37～61）

該結(jié)構(gòu)中可分為三個部分，是一個三段式結(jié)構(gòu)，由第一部分、第二部分以及第三部分組成，調(diào)性落在bE大調(diào)上。

第一部分（37～43）這一部分也可以說成是副部主題的補(bǔ)充部分，演奏風(fēng)格延續(xù)了之前的連綿不斷，以級進(jìn)、回旋的形式演奏，旋律開始變得急促，旋律在左右手緊密交替出現(xiàn)，第42小節(jié)，三連音節(jié)奏型變成了均分的八分音符，急促的音樂旋律得到緩解，和聲以收攏性完滿終止K64-D-T這一部分。

第二部分（44～51）四分音符緩解了上一部分的緊張焦躁，音響效果更佳的柔和寧靜，“p”和加連線的頓音造成了一種十分安靜的音響效果，半終止的結(jié)尾做了一個sf與漸強(qiáng)的處理，使得音樂重新產(chǎn)生抗?fàn)幮?彈奏織體發(fā)生變化，以雙手柱式和弦為主，與第一部分形成強(qiáng)烈對比。

第三部分（52～61）其主題材料與結(jié)束部第一部分相同，左右手輪奏加強(qiáng)音樂的流動性，給人一氣呵成的感覺。在這部分中55-61小節(jié)應(yīng)為主部主題再現(xiàn)的連接部分，三連音的持續(xù)上行至最高音f3，然后又以急促的c小調(diào)音階下行，調(diào)性從bE大調(diào)轉(zhuǎn)回c小調(diào)，抗?fàn)幍那榫w在一浪高過一浪的急速下行中又一次的爆發(fā)②，力度（ff～sf）與緊張感（三連音-五連音）達(dá)到了新的高度，和聲最后停留在c小調(diào)的屬七和弦上造成不穩(wěn)定感。

5.主部主題再現(xiàn)（62～78）

這部分是呈示部主部主題的完全再現(xiàn)，調(diào)性落在c小調(diào)上，無連接部，直接轉(zhuǎn)入幽靜柔和的中央插部。

（二）中央插部（79～120）

中央插部使用了復(fù)調(diào)音樂技法，從而表現(xiàn)音樂性格從理性思考到激情宣泄這樣一個過程，結(jié)構(gòu)由四個部分組成，第一部分（79～94）、第二部分（95～98）、第三部分（99～106）和屬準(zhǔn)備（107～120）。

1.第一部分（79～94）

這是一個較為柔和的主題，運用了對比手法（譜例3），將作者內(nèi)心的憂思展現(xiàn)的淋漓精致。該段由兩個樂段（8+8）構(gòu)成，調(diào)性落在bA大調(diào)上，第二樂段是第一樂段的變奏重復(fù)，第二樂段在第一樂段的基礎(chǔ)上從音區(qū)、音程上進(jìn)行了改變，拓寬音區(qū)，加厚音程，使音響效果擴(kuò)大化。兩個樂段都使用了倒影的對位寫作手法，作曲家從一個簡單的小動機(jī)出發(fā)，使用對位以及變奏手法，將音樂情緒推至高潮。

2.第二部分（95～98）

這部分一共只有四個小節(jié)，結(jié)構(gòu)短小精悍，兩聲部之間的相互交替，相互模仿進(jìn)行，使得調(diào)性在這短短的四小節(jié)中經(jīng)過兩次轉(zhuǎn)換，從bA大調(diào)——bE大調(diào)——bA大調(diào)。

3.第三部分（99～106）

這個部分為變奏部分，材料來源于插部的第一部分，是用八分音符進(jìn)行的斷奏，從第99小節(jié)開始左手加入跳音伴奏，增加了動態(tài)效果，前半段將旋律移至高音區(qū)，后半部（第103小節(jié)）的主旋律與對位旋律聲部進(jìn)行了交換，后半段開放終止，轉(zhuǎn)調(diào)至主調(diào)c小調(diào)的屬功能上，頓音、漸強(qiáng)到f再到sf增加了動力效果，把主題推到了一個小高潮。

4.屬準(zhǔn)備（107～120）

被擴(kuò)充成14小節(jié)的半終止樂段，音樂情緒隨著音響的增強(qiáng)到了新高度，左右手輪奏的十六分音符在節(jié)奏的加密、音區(qū)的逐漸提高和力度的不斷增強(qiáng)中表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的抗?fàn)幥榫w。113-115小節(jié)八分音符的三連音將原動機(jī)拉長，力度從sf到ff烘托了音響效果，低音保持在主調(diào)的屬音上，最后停留在c小調(diào)的屬七和弦上，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)作準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部（121～170）

在呈示部的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化，使結(jié)構(gòu)從原來的五部分縮減成四部分。主部主題（121-128）、連接部（129～134）、副部主題（134～143）和結(jié)束部（143～170）。

1.主部主題（121～128）

調(diào)性落在c小調(diào)上，是呈示部主部主題的完全再現(xiàn)，這是主部主題的第三次出現(xiàn)，情緒有區(qū)別于之前的兩次出現(xiàn)，音樂不再憂郁，讓人有稍許激動。

2.連接部（129～133）

這部分是將呈示部的旋律移至低音聲部。

3.副部主題（134～143）

這部分的特殊之處在于在C大調(diào)上變化再現(xiàn)，音樂色彩明朗純樸，旋律溫柔不協(xié)和，由于調(diào)性沒有回歸矛盾一直存在。

4.結(jié)束部（144～170）

第147～150小節(jié)是第143～146小節(jié)的下五度模進(jìn)，第147～153小節(jié)是第一主題的結(jié)束，同時做好了移調(diào)準(zhǔn)備，第154～170小節(jié)是第二主題的結(jié)束，第163小節(jié)開始，高聲部的全音符保持，仿佛有一股力量在這些音符中傳遞。③

（四）尾聲（171～210）

主部主題最后一次出現(xiàn)（171～182），第一樂句和第二樂句是主部主題的完全再現(xiàn)，第183小節(jié)起，音樂頻率加快，不斷的加入和弦，第193小節(jié)左手加上突強(qiáng)音的切分和弦，右手旋律也不甘示弱，再次將不向命運低頭的頑強(qiáng)性格突出，密集的三連音與低音柱式和弦的演奏方式，將這個樂章推向了高潮，最后以一連串音符的下行音階爆發(fā)出強(qiáng)烈的情緒，好像解決了第一樂章引子部分所引起的不安和激動，以此結(jié)束全曲。④

三、結(jié)語

本文通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲第八首《悲愴奏鳴曲》第三樂章的淺析，以這樣一個音樂分析的方式讓讀者對貝多芬《悲愴奏鳴曲》的第三樂章有個大致的了解，予以運用在作品演奏中，使演奏者對貝多芬作品理解的更加透徹，幫助其將作品演繹的更加完美。

從對該曲的分析可以看出貝多芬在奏鳴曲的創(chuàng)作上從這個時期開始向前跨了一大步，該樂章與其之前的作品中終曲部分有著截然不同的區(qū)別。在貝多芬的創(chuàng)作歷程里，從這時候起，終曲的音樂結(jié)構(gòu)越來越成熟，加強(qiáng)了其音樂對比的戲劇性，沒有孤立自由的變奏和裝飾特點。⑤但是在這部作品的第三樂章中還沒有達(dá)到最高點，在樂曲的結(jié)尾處的緊張度還是有所減弱的，相比于第一樂章來說是不太夠的。

從整體來看，貝多芬的這部《悲愴鋼琴奏鳴曲》是一部不朽的杰作，他利用各種創(chuàng)作技巧將自己的情感融入音樂，演奏者通過樂譜將作曲家的情感表達(dá)出來，描繪出一個與命運展開斗爭的英雄形象，并使聆聽者能夠感受到貝多芬在創(chuàng)作“悲愴”時的心境。

綜上，無論是分析音樂的學(xué)者還是演奏者，對于作品的處理和理解雖然會有不同，但都應(yīng)該將作品放在創(chuàng)作年代背景中，了解歷史，了解作曲家后，再進(jìn)行演奏或者是分析為佳。

注釋：

①[蘇]克里姆遼夫、丁逢辰譯：《論析貝多芬鋼琴奏鳴曲》，上海：上海音樂出版社，第45頁。

②龔易男：《〈悲愴〉第三樂章音樂分析與演奏提示》，《音樂時空》，2015年，第1期。

③趙艷：《貝多芬悲愴奏鳴曲研究》，石家莊：河北師范大學(xué)，2013年，第18頁。

④[蘇]克里姆遼夫、丁逢辰譯：《論析貝多芬鋼琴奏鳴曲》，上海：上海音樂出版社，1989年，第52-53頁。

⑤[蘇]克里姆遼夫、丁逢辰譯：《論析貝多芬鋼琴奏鳴曲》，上海：上海音樂出版社，1989年，第51頁。

參考文獻(xiàn)：

[1][蘇]克里姆遼夫，丁逢辰譯.論析貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].上海：上海音樂出版社，1989.

[2]趙艷.貝多芬悲愴奏鳴曲研究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2013年.

[3]龔易男.<悲愴>第三樂章音樂分析與演奏提示[J].音樂時空，2015，（01）.

[4]王森林.貝多芬<悲愴>奏鳴曲第三樂章的分析與演奏[J].黃河之聲，2010，（11）.