結構精致的“小”奏鳴曲

劉麗娜

本文主要從奏鳴原則的角度來分析貝多芬“月光”奏鳴曲的第一樂章，因為此曲篇幅較短，旋律的層次劃分和結構有多重分析結果。通過對第一樂章的完整結構分析從而得出是奏鳴曲式結構的分析結構。從奏鳴曲式的主副部主題的對比性和調(diào)性的對置以及再現(xiàn)部的回歸逐一進行分析。

奏鳴曲這一體裁一般適合表達強烈的戲劇性矛盾的沖突與對比的音樂形象，那么奏鳴曲式就是適合于表現(xiàn)這一內(nèi)容和交響戲劇性構思的曲式結構。很多奏鳴曲中都有較大的音樂形象與音樂主題的對比和調(diào)性的對比，而這也成為了奏鳴曲式的主要特點之一。

本文主要分析貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂章的結構，因為此作品正如作曲家所寫的標題，具有幻想曲般的奏鳴曲，一直以來對這一樂章的結構有很大分歧，從不同角度分析結果都不統(tǒng)一，筆者主要想從奏鳴原則在這一作品中的具體陳述來分析作品的音樂語言和曲式結構，從而證明第一樂章是一首相比較而言結構精致但篇幅“小”的奏鳴曲式，它符合奏鳴曲式的基本結構。

判斷一首音樂作品是奏鳴曲式的主要因素是作品的呈示部是否有兩個相對比的音樂主題，并且是在不同的調(diào)性上進行呈示。其次展開部發(fā)展其中的一個主題或將兩個主題同時進行展開，最后在再現(xiàn)部中將這啊領個主題統(tǒng)一在同一主調(diào)上，這也是奏鳴曲式體現(xiàn)的最基本的“奏鳴原則”，從維也納古典樂派的奏鳴曲開始，最典型規(guī)范的呈示部包含四個部分依次是：主部——連接部——副部——結束部;展開部一般包括引入部分、實質(zhì)部分、屬準備段，再現(xiàn)部中要求兩個主題的調(diào)性回歸。在這一樂章中，就是按這個典型形式進行了陳述。

“月光”奏鳴曲的第一樂章一開始由5小節(jié)的引子，其音樂材料是以主調(diào)#c

小調(diào)I級主和弦三連音的分解形式進行陳述，以持續(xù)的弱力度將主部主題慢慢引出，其中引子部分的和聲最有特點的是作曲家在#c小調(diào)中運用了bII6級和弦，讓憂郁的小調(diào)旋律突然有了大調(diào)的明朗性，隨后又解決到V7和弦上，整個引子部分都是處于三連音分解和弦的緩慢發(fā)展中。主部主題（第5-9小節(jié)）多聲部織體弱起進入，內(nèi)聲部繼續(xù)延用三連音的特性，雖然主題旋律只有5個小節(jié)，但也是一句式樂段，其中在第7小節(jié)有轉調(diào)的產(chǎn)生，用共同和弦相E大調(diào)進行轉調(diào)，并且主部主題結束在了E大調(diào)的主和弦上，主部主題不僅結構短，而且內(nèi)部還有轉調(diào)發(fā)生，在短短5小節(jié)內(nèi)就有這樣精妙地安排，真實巧妙至極。緊接著進入連接部，一開始用E大調(diào)的小主和弦將調(diào)式調(diào)性轉到e小調(diào)，隨后在第11小節(jié)用V7/bII和弦將調(diào)性轉到了b小調(diào)，和聲進行為V7/bII-bII-IV46-V56- V7-I-VII56-K46-V-I，最后用b 小調(diào)I級結束了連接部。副部主題進入時又從連接部的b小調(diào)轉到了同主音的B大調(diào)，旋律材料與主部主題相比較，對比較小，卻依然保持了以三連音為伴奏音型的內(nèi)聲部多聲部織體，副部主題在第19小節(jié)，共4小節(jié)。結束部（20-23小節(jié)）繼續(xù)延用了副部主題的調(diào)性，節(jié)奏較為舒緩。結束部旋律呈下行二度的方式進行陳述。

展開部在這一樂章中也有發(fā)展，具體展開方式如下：首先展開部的引入部分是將主部主題進行展開的，與呈示部主題相比較，基本保留了原主題的節(jié)奏和織體形態(tài)，只是調(diào)性在#f和聲小調(diào)上發(fā)展，和聲進行沒有改變，這一部分的展開也可以認為是將主部主題直接在其他調(diào)上的展開，隨后是副部主題的展開，依然沒有改變從一開始的內(nèi)聲部三連音的節(jié)奏，調(diào)性由呈示部的b小調(diào)轉到#c小調(diào)上進行，并且以K46和弦進行這一部分的收攏，為后面的屬準備做了過渡，整個屬準備段落（32-41）小節(jié)不長，但是作品既有展開發(fā)展，也有向再現(xiàn)部過渡的屬準備段，更能為展開部存在提供依據(jù)。

再現(xiàn)部主部主題是從第43小節(jié)弱起進入的，調(diào)性回到了#c小調(diào)，4個小節(jié)之后還是副部主題的再現(xiàn)，副部的材料和調(diào)性回歸，在主調(diào)#c和聲小調(diào)上呈示。結束部再現(xiàn)（55-60）小節(jié)共有4個小節(jié)。再現(xiàn)部的四個部分意義進行了再現(xiàn)，都是以規(guī)整的4小節(jié)為一個部分，并且都回到了主調(diào)上，以I及主和弦作收束，同時進入作品的尾聲部分，這一階段中作全曲的收攏和結束，調(diào)性延用，主題動機從引子貫穿到結尾，尾聲低音部分反復主題動機，右手聲部三連音分解形式起伏進行，音域逐漸到低音區(qū)，最后力度很弱趨于平靜，以柱式主和弦結束全曲。

通過對全曲的分析可以發(fā)現(xiàn)，雖然此作品第一樂章比較短，但是從奏鳴原則的角度分析它符合奏鳴曲式的結構，有主副主題之間的對比，也有調(diào)性的對置和再現(xiàn)部的統(tǒng)一回歸，并且奏鳴曲式中的每一個部分都是很清晰的按古典樂派奏鳴曲式結構的順序在發(fā)展。因為篇幅較短也不同于一般的奏鳴曲式容易被分析出來，或者說有明顯的奏鳴曲式的結構特點，因此，這一樂章被分析成其他的曲式結構，學習者對此有不同的分析結果。另外，從這部作品中還可以分析出和聲功能的完整性和功能性，為調(diào)性的發(fā)展提供了依據(jù)，從曲式的結構中除了有主要部分外，還有引子和尾聲的附屬部分，所以，通過分析可以看出這是一首作曲家精妙設計出來的“小”奏鳴曲，其中的樂句旋律結構也是十分值得細細分析的。

（作者單位：蘭州城市學院音樂學院）