拉羅小提琴協(xié)奏曲《西班牙交響曲》（作品21號(hào)）第一樂章創(chuàng)作技法分析

鄒姮

摘要：拉羅的小提琴協(xié)奏曲《西班牙交響曲》作為小提琴樂壇上十大協(xié)奏曲之一，是小提琴演奏家必練的一首曲目。這部作品氣勢(shì)恢宏，富顯張力，極具拉羅個(gè)人風(fēng)格特色，通過其特有的節(jié)奏型和舞曲風(fēng)格旋律，展現(xiàn)出西班牙民族民間景象。本文以拉羅《西班牙交響曲》第一樂章為重點(diǎn)分析內(nèi)容，分別從曲式、和聲、節(jié)奏旋律以及音樂風(fēng)格等幾個(gè)方面進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：愛德華·拉羅? 西班牙交響曲? 奏鳴曲式

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）15-0053-04

愛德華·拉羅（Edouard Lalo，1823-1892）是一位出生于法國(guó)并有著西班牙血統(tǒng)的作曲家。《西班牙交響曲》是他為好友薩拉薩蒂創(chuàng)作的一首樂曲，薩拉薩蒂于1875年在巴黎首演了這首宏偉輝煌的樂曲，立即引起當(dāng)?shù)丶皻W洲人的轟動(dòng)。此后，這首作為小提琴經(jīng)典作品在各大音樂會(huì)上已經(jīng)成為演奏家經(jīng)久不衰的保留曲目。拉羅的音樂創(chuàng)作深受法國(guó)民族音樂和西班牙文化的影響，《西班牙交響曲》第一樂章這部作品主體頗具西班牙風(fēng)情，貫穿著交響化音樂思維，熱情奔放且豪邁;而樂曲形態(tài)又有著法國(guó)音樂的典雅和婉約。處于浪漫主義時(shí)期背景的拉羅也是通過這首樂曲再次表現(xiàn)他個(gè)人積極向上、對(duì)未來始終保有美好樂觀的生活態(tài)度。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

《西班牙交響曲》第一樂章是不太過分的急速，2/2拍，d小調(diào)奏鳴曲式。全樂章共272個(gè)小節(jié)，分別為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部以及尾聲五大部分，見圖1。

圖1.《西班牙交響曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖

引子（1～41）d小調(diào)，由樂隊(duì)伴奏先引入，直接交代此樂章的主題動(dòng)機(jī)，鮮明的三連音和上行五度跳進(jìn)表現(xiàn)了西班牙舞曲風(fēng)格，從第5小節(jié)開始，小提琴以ff的力度再次奏出動(dòng)機(jī)，整個(gè)引子部分以渾厚有力的樂隊(duì)伴奏占主導(dǎo)，如同進(jìn)行曲一般，為整部作品奠定出熱情、激昂、有活力的西班牙舞曲基調(diào)。

呈示部（42～121）由四個(gè)部分組成。主部仍舊是d小調(diào)，兩個(gè)樂句分別將動(dòng)機(jī)一和動(dòng)機(jī)二進(jìn)行擴(kuò)展填充，強(qiáng)調(diào)主題，見譜例1。

譜例1.《西班牙交響曲》第一樂章主要?jiǎng)訖C(jī)

連接部首先將主部的第二句以低八度演奏一遍，將三連音充分運(yùn)用到旋律中，然后通過一連串的音階和琶音推動(dòng)發(fā)展，既承接了主部主題，又為下面副部主題的出現(xiàn)做了鋪墊。副部轉(zhuǎn)入到主部的近關(guān)系調(diào)bB大調(diào)，這完全不同于主部的小調(diào)色彩，速度轉(zhuǎn)慢，節(jié)奏舒緩，與主部主題形成鮮明的對(duì)比。副部可分為兩部分，前半部分在G弦奏出，聲音低沉憂郁，加之增加了許多變化音，仿佛是對(duì)自己的猶豫遲疑和不自信;后半部分推至高音，加入西班牙風(fēng)格的三連音元素，好似點(diǎn)醒西班牙斗士的拼搏精神，這是通過思考之后幡然醒悟，對(duì)自己有了一些肯定。結(jié)束部轉(zhuǎn)到與副部主題同主音的bb小調(diào)作為呈示部的結(jié)束，速度逐漸加快，增強(qiáng)律動(dòng)，也為展開部的發(fā)展做準(zhǔn)備。

展開部（122～176）一共轉(zhuǎn)了三個(gè)調(diào)。首先，第122到129小節(jié)是bB大調(diào)，主奏樂器主要通過一連串的高音和大跳來承接呈示部，樂隊(duì)伴奏則奏出主部主題，烘托氛圍，展現(xiàn)出競(jìng)技比賽開始的激烈。之后從第130到145小節(jié)轉(zhuǎn)到了a小調(diào)，小提琴延續(xù)著前面的快弓和分解和弦，樂隊(duì)伴奏也演繹著緊張感，而后從第146到176小節(jié)轉(zhuǎn)到bD大調(diào)，采用小三連音的分解和弦，旋律波動(dòng)起伏且強(qiáng)弱對(duì)比明顯，如同跌宕起伏的劇情一樣一直揪著觀眾的心，作品的展開部將整個(gè)樂章推至最高潮。

再現(xiàn)部（177～253）進(jìn)行了變化再現(xiàn)，同樣也是由四個(gè)部分組成。其中主部、連接部和副部完全重復(fù)呈示部，僅改變了調(diào)式調(diào)性。主部仍舊是d小調(diào)，連接部轉(zhuǎn)到F大調(diào)，副部轉(zhuǎn)到D大調(diào)。而結(jié)束部不同呈示部，在再現(xiàn)部中對(duì)副部進(jìn)行了發(fā)展延續(xù)，持續(xù)著D大調(diào)，使用八個(gè)小節(jié)十六分音符進(jìn)行了擴(kuò)充，如同西班牙競(jìng)技場(chǎng)里放下執(zhí)念和不顧一切的最后一搏。

尾聲（254～272）回到全樂章的主調(diào)d小調(diào)，回顧總結(jié)。再次采用動(dòng)機(jī)一、動(dòng)機(jī)二的節(jié)奏型和大跳，這是對(duì)主部主題的呼應(yīng)，不斷加深人們印象，恢宏且有氣勢(shì)。

《西班牙交響曲》第一樂章雖創(chuàng)作于浪漫主義晚期，但拉羅仍基本遵從傳統(tǒng)奏鳴曲式的原則，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。以莫扎特為代表的古典主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲中，通常樂曲第一樂章在曲目的再現(xiàn)之后、尾聲之前會(huì)加入“華彩”，以展現(xiàn)演奏家個(gè)人能力，有些作曲家甚至?xí)⑦@一部分單獨(dú)空出，留給演奏家即興創(chuàng)作，樂隊(duì)不加入一點(diǎn)伴奏，完全靠演奏家個(gè)人的發(fā)揮和表演。到了門德爾松所在的浪漫主義時(shí)期，他做了一些改變，調(diào)整了自己創(chuàng)作的《e小調(diào)協(xié)奏曲》中華彩段的位置，將它放在展開部之后、再現(xiàn)部之前。而拉羅的《西班牙交響曲》第一樂章雖沒有傳統(tǒng)意義上的華彩段，但作品中有一段小提琴的炫技段落等同于華彩段，即展開部?？焖偾腋唠y度的音階、琶音加上各種各樣的變化音完全達(dá)到了小提琴的炫技風(fēng)格水平，并且加上與樂隊(duì)伴奏的無縫配合，使這個(gè)作品更是難上加難，所以拉羅的創(chuàng)新不止在于調(diào)整華彩段的位置，更是將樂隊(duì)伴奏與演奏家的演奏完美的結(jié)合。另外，在主題呈現(xiàn)部分，不同于古典主義時(shí)期的“開門見山”，拉羅的《西班牙交響曲》第一樂章在引子部分先由前兩小節(jié)的樂隊(duì)部分引出動(dòng)機(jī)，小提琴再?gòu)?qiáng)調(diào)一次動(dòng)機(jī)，在之后的呈示部才完整出現(xiàn)，并加以裝飾，這種主題延遲出現(xiàn)的做法也是拉羅的一大創(chuàng)新。

另外，整個(gè)樂章中使用了復(fù)調(diào)音樂織體，副部主題的節(jié)奏不似主部主題那么急切，首先，由主奏小提琴舒緩的奏出，進(jìn)而在樂隊(duì)的配合下繼續(xù)奏出，兩者交替進(jìn)行，渾然一體。伴奏部分基本采用柱式和弦織體，少部分旋律由建立在三連音節(jié)奏基礎(chǔ)上的下行與上行音階組成，而伴奏以全分解和弦進(jìn)行，與旋律部分相互配合，推動(dòng)著樂曲的發(fā)展，如展開部的第145至166小節(jié)。

二、和聲與調(diào)性分析

拉羅《西班牙交響曲》第一樂章的和聲基本遵照古典和聲的功能進(jìn)行，全樂章始終貫穿著正格進(jìn)行D-T、變格進(jìn)行S-T和完全進(jìn)行T-S-D-T。引子中動(dòng)機(jī)出現(xiàn)后，通過屬和弦的推動(dòng)將動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展延伸。起始主奏小提琴以分解屬和弦等一系列變奏來強(qiáng)調(diào)屬功能，之后自第13小節(jié)，樂隊(duì)伴奏又將前一部分進(jìn)行復(fù)奏，且更加拓寬，使動(dòng)機(jī)再次更充分的延展。最后以主奏小提琴的下屬Ⅱ7和弦及樂隊(duì)伴奏的Ⅴ和弦的交替結(jié)束引子部分，且為其后呈示部主題的出現(xiàn)作屬準(zhǔn)備，見譜例2。

譜例2.引子中的第38～42小節(jié)

整個(gè)引子部分是以D-T-S-D的完全進(jìn)行來推動(dòng)的，尾聲中也嚴(yán)格以D-T進(jìn)行結(jié)束了全曲，見譜例3。

譜例3.尾聲的第262～272小節(jié)

在調(diào)性方面，處于浪漫主義時(shí)期的拉羅沒有完全遵循古典主義時(shí)期主調(diào)多轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)的原則，而是進(jìn)行了一些改變，運(yùn)用大小調(diào)相互滲透。呈示部是從主調(diào)d小調(diào)開始，然后副部轉(zhuǎn)至下屬調(diào)的關(guān)系大調(diào)bB大調(diào)。再現(xiàn)部的主部仍和呈示部相同，同樣是d小調(diào)，主調(diào)內(nèi)部通過往屬調(diào)的偏離，之后d小調(diào)Ⅰ和弦未中介和弦，轉(zhuǎn)至連接部的F大調(diào)，見譜例4。

譜例4.再現(xiàn)部中主部至連接部的轉(zhuǎn)調(diào)部分（總譜第192～199小節(jié)）

如譜例4所示，再現(xiàn)部主部的d小調(diào)已經(jīng)通過Ⅴ7-Ⅰ完滿終止結(jié)束，緊接著的連接部調(diào)性發(fā)生變化，轉(zhuǎn)至主調(diào)的關(guān)系大調(diào)——F調(diào)，之后在副部又回到主調(diào)的同主音大調(diào)——D大調(diào)。

三、節(jié)奏與旋律分析

三連音是西班牙舞曲的一大特色，也是《西班牙交響曲》第一樂章的重要部分，作為主題材料，推動(dòng)著樂曲的發(fā)展，貫穿始終，其中運(yùn)用在此作品中最常見的為“三對(duì)二”節(jié)奏型。在2/2拍中，即四分音符的三連音對(duì)應(yīng)兩個(gè)四分音符，三連音極不穩(wěn)定而四分音符能夠穩(wěn)定節(jié)奏，這樣既有動(dòng)力性，又穩(wěn)定節(jié)奏，獨(dú)具西班牙風(fēng)格特色，見譜例5。

譜例5.《西班牙交響曲》第一樂章“三對(duì)二”節(jié)奏型

縱向三對(duì)二：

橫向二比三：

根據(jù)譜例，可分為縱向三對(duì)二和橫向二比三?？v向三對(duì)二見譜例5中第51至53小節(jié)，一般是主奏樂器演奏三連音，而伴奏樂器對(duì)應(yīng)二連音，主奏樂器的旋律使樂曲更加流動(dòng)，伴奏樂器起穩(wěn)定節(jié)奏的作用，交錯(cuò)演奏，突顯張力，這樣在橫向聽覺上感到十分飽滿。橫向二比三則是三連音和二連音橫向交替出現(xiàn)，依據(jù)譜例，第74～76小節(jié)中，通過對(duì)主題動(dòng)機(jī)的一個(gè)改編，省略了長(zhǎng)時(shí)值音符，將音符緊縮，形成了橫向二比三。這里每隔一個(gè)三連音就出現(xiàn)一個(gè)大跳的四分音符，既保持節(jié)奏，又通過西班牙舞曲三連音增強(qiáng)其律動(dòng)性，這樣節(jié)奏的不單一使得旋律也有了流動(dòng)性，讓聽眾更容易記住。

弱拍重音的重點(diǎn)不是為了分割旋律，完全強(qiáng)調(diào)單個(gè)重音，突出旋律的整體流暢度。并且一段旋律突出個(gè)別弱拍的音符，有助于增強(qiáng)律動(dòng)性，從而更好地抒發(fā)個(gè)人情感，見譜例6。

譜例6.弱拍重音

如譜例6所示，第51和53小節(jié)的最后一個(gè)音都標(biāo)有重音記號(hào)，這符合西班牙哈巴涅拉舞曲的旋律特點(diǎn)，旋律的后半拍加強(qiáng)舞曲的節(jié)奏。另外這兩個(gè)音都與下一個(gè)音符標(biāo)有連音記號(hào)，使得這一段旋律既強(qiáng)調(diào)以節(jié)奏點(diǎn)劃分樂句，又保證了流暢的旋律以推動(dòng)著樂曲的進(jìn)行。

除此之外，拉羅《西班牙交響曲》的旋律極富裝飾性。在第一樂章中，主題采用“層層遞進(jìn)”的方式呈現(xiàn)出來，引子部分直接奏出主題材料，之后的呈示部進(jìn)一步擴(kuò)展，展開部加以引申，直到再現(xiàn)部才完全展現(xiàn)出來。每次主題材料的出現(xiàn)，都是在原基礎(chǔ)上加入一些裝飾，通過這種“層層遞進(jìn)”的裝飾擴(kuò)展以達(dá)到不完全的重復(fù)，避免聽眾的審美疲勞，見譜例7。

譜例7.主題擴(kuò)展

另外，拉羅還在作品中加入了裝飾性的小樂節(jié)，常常出現(xiàn)在樂曲速度較慢、節(jié)奏稀松的部分，使用一小串上、下行部分半音階或琶音，使樂句間連接的更加緊密。由于旋律音符時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)，作曲家賦予了擬人化的形象，樂曲的旋律如同演奏家即興創(chuàng)作一般一氣呵成，見譜例8。

譜例8. 副部主題—第20小節(jié)

四、風(fēng)格特點(diǎn)

《西班牙交響曲》讓人眼前一亮的首先就是它的名字，其中蘊(yùn)含了一種特殊的意味。標(biāo)題中的“西班牙”直接了當(dāng)點(diǎn)明了樂曲的風(fēng)格元素，在該作品中，作曲家加入了大量西班牙舞蹈節(jié)奏以及民族音樂旋律，融合成專屬于拉羅的個(gè)人風(fēng)格。此外，該作品雖名為“交響曲”，實(shí)際上是一首包含五個(gè)樂章的協(xié)奏曲。與以往由三個(gè)樂章構(gòu)成的協(xié)奏曲有所不同，《西班牙交響曲》結(jié)構(gòu)龐大，又加入了交響樂的思維，避免完全由主奏樂器主導(dǎo)。樂曲中的多聲部八度疊加等的運(yùn)用，也頗有交響曲的氣勢(shì)恢宏之感，另外，樂曲沒有協(xié)奏曲獨(dú)立的華彩片段，而是加入了有樂隊(duì)伴奏襯托的類似華彩片段，不顯單薄。

在樂曲之中，拉羅不同于此前的標(biāo)題音樂，給聽眾規(guī)劃所謂的音樂形象，刻意制造除音樂以外的環(huán)境，而是回歸音樂的本真，只抒發(fā)音樂自身情感的“純音樂”，不依附于文學(xué)等任何外在形式而展現(xiàn)它的美，得到“純粹”的音樂。音樂不僅觸發(fā)聽覺系統(tǒng)，還會(huì)直擊人的內(nèi)心，這對(duì)每一個(gè)個(gè)體都有著極大的不確定性，正是這種不確定性體現(xiàn)出每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，擁有自己的思考，通過單純的音樂音響與旋律，每個(gè)人都能進(jìn)入自己所想象和思考的世界，突出個(gè)人內(nèi)心的畫面感，強(qiáng)調(diào)音樂的自由與純粹。

拉羅在協(xié)奏曲《西班牙交響曲》第一樂章中主奏樂器小提琴與樂隊(duì)的配合也花費(fèi)了極大的心思，這是一首不完全由主奏樂器主導(dǎo)的曲目，例如在引子中，開頭樂隊(duì)先進(jìn)入以ff的力度奏出一個(gè)主題動(dòng)機(jī)，小提琴又重復(fù)奏出，之后以樂隊(duì)為主烘托整體氛圍演奏主題前半部分，再順利進(jìn)行到呈示部。全曲的不同樂器都在不斷強(qiáng)調(diào)主題動(dòng)機(jī)，層層遞進(jìn)。拉羅在此曲的風(fēng)格就是模糊協(xié)奏曲，突顯各樂器間的相互配合，統(tǒng)一整體。所以在樂章的某些片段中，可能會(huì)使聽眾短暫恍惚，分不清是否有主奏樂器。

五、結(jié)語(yǔ)

在小提琴樂壇上，拉羅的《西班牙交響曲》作為十大協(xié)奏曲之一，不僅通過特有的節(jié)奏型和西班牙舞曲風(fēng)格旋律展現(xiàn)超高的技巧性，也將拉羅個(gè)人的風(fēng)格在此作品中發(fā)揮的淋漓盡致。尤其是第一樂章，既有著法國(guó)樂曲抒情典雅與浪漫，又包含流露于血液中的西班牙的激情;既遵循德國(guó)傳統(tǒng)音樂形式表達(dá)純粹的音樂，又勇于創(chuàng)新改變作品形式，注入個(gè)人的思想。拉羅的音樂語(yǔ)言既不批判傳統(tǒng)音樂，也不抵制外來文化元素，以這種多元化的魅力風(fēng)格在小提琴音樂史上熠熠生輝。

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