論貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新

摘要：貝多芬是歐洲古典主義時(shí)期著名作曲家。他一生創(chuàng)作題材廣泛，因其對(duì)古典音樂的重大貢獻(xiàn)，而被后世尊稱為“樂圣”、“交響樂之王”。其中對(duì)奏鳴曲的創(chuàng)新影響重大，本文將從奏鳴曲式結(jié)構(gòu)、音樂表現(xiàn)力兩方面論述貝多芬奏鳴曲在鋼琴史上的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲式;音樂表現(xiàn)力

一、貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

（一）奏鳴曲式——呈示部的改變

呈示部是整個(gè)樂章音樂的呈示與發(fā)展的基礎(chǔ)，在海頓以及同時(shí)期的作曲家中，奏鳴曲式呈示部的主部主題與副部主題的對(duì)比不是很明顯。貝多芬對(duì)于呈示部的改革在于，他使主部主題與副部主題的矛盾更加激烈。在調(diào)性方面不僅局限于四度關(guān)系的大小調(diào)，而是朝著三度的方向改變，這使主副部主題的對(duì)比從調(diào)性方面更加強(qiáng)烈。

以作品Op10 No.1第一樂章為例，這部作品是貝多芬的早期音樂作品。呈示部的主部，是兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)形成。第一個(gè)動(dòng)機(jī)是強(qiáng)有力的上揚(yáng)的分解和弦，附點(diǎn)的節(jié)奏型使音樂更加具有推動(dòng)力和前進(jìn)感。第二個(gè)動(dòng)機(jī)是帶附點(diǎn)的柱式和弦，音響效果是突弱。副部主題出現(xiàn)在降E大調(diào)，最初的4小節(jié)結(jié)構(gòu)是較為寬闊的抒情性的句子。左手運(yùn)用平穩(wěn)的二八節(jié)奏，然后是它的變奏重復(fù)。旋律聲部線條頗具歌唱性。變奏重復(fù)的兩個(gè)樂句用跳音的方式做上行的級(jí)進(jìn)式的音階，使音樂更具活力。在副部主題的結(jié)尾，始終圍繞著終止四六和弦的變奏，最終結(jié)束在四六和線上。

通過對(duì)主、副部主題的淺析，二者首先在調(diào)性上就已經(jīng)做出了很大的變動(dòng)，主部主題是c小調(diào)，而副部主題是降E大調(diào)。在聽覺上大調(diào)和小調(diào)的對(duì)比是很明顯的。大調(diào)明亮，小調(diào)陰暗、憂郁。其次，這兩個(gè)調(diào)是小三度關(guān)系，他打破了傳統(tǒng)奏鳴曲的四度關(guān)系的原則。從音樂材料和音樂情緒上說，主部多運(yùn)用不平衡的附點(diǎn)音型，且較多運(yùn)用柱式和弦。附點(diǎn)音型使音樂更具前進(jìn)感、推動(dòng)力，使音樂充滿激情、具有爆發(fā)力，但其中又夾雜著哀怨、憂傷。副部的音樂材料則運(yùn)用平穩(wěn)的二八節(jié)奏進(jìn)行重復(fù)變奏，音樂更加開闊。

（二）奏鳴曲式——擴(kuò)大了尾聲的規(guī)模

在早期的奏鳴曲式中，一般是沒有尾聲這一部分的。但是在貝多芬創(chuàng)作中期及后期，由于展開部的擴(kuò)展和再現(xiàn)部的動(dòng)力化，所以需要一個(gè)較長(zhǎng)的尾聲來做呼應(yīng)并做一個(gè)總結(jié)。尾聲規(guī)模的擴(kuò)大是貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作中期的一個(gè)鮮明的特征。尾聲中使用的材料多為呈示部、展開部、再現(xiàn)部中沒有充分展開的音樂材料。

以作品Op31 No.2第二樂章（78-103小節(jié)）為例，這一樂章的尾聲篇幅占據(jù)了整個(gè)樂章將近四分之一的比例。尾聲是從81小節(jié)開始的，開始的8小節(jié)（81-89小節(jié)）使用的是呈示部和再現(xiàn)部之間的連接材料，左手聲部持續(xù)使用快速的三連音音型。緊接著運(yùn)用主部主題的材料發(fā)展了9小節(jié)（89-97小節(jié)），最后在主持續(xù)音降B上做補(bǔ)充的進(jìn)行，最后在相距四個(gè)八度的八分音符結(jié)束。

二、貝多芬奏鳴曲音樂表現(xiàn)力

（一）奏鳴曲力度的對(duì)比

力度是音樂的重要表現(xiàn)要素之一，尤其對(duì)于鋼琴而言，力度處理在音樂表現(xiàn)中具有不可替代的作用。同為古典主義時(shí)期的作曲家，莫扎特是表現(xiàn)從弱到強(qiáng)力度層次的細(xì)膩處理，這與他本人的美學(xué)思想理念是密不可分，他認(rèn)為鋼琴音樂應(yīng)該以優(yōu)美為主。而貝多芬則繼承了曼海姆樂派的力度處理方式，重視力度的對(duì)比，使得貝多芬鋼琴作品的力度表現(xiàn)范圍大大擴(kuò)充。而他的音樂力度處理最大的特征就是力度的鮮明對(duì)比。例如作品Op10 No.1。呈示部的主部中，1-3小節(jié)與3-4小節(jié)存在著力度f-p的對(duì)比。第一句（1-8小節(jié)）與第二句（9-16小節(jié)）之間，也存在著整體的對(duì)比。這種對(duì)比的處理，豐富了奏鳴曲式內(nèi)在的動(dòng)力，又是音樂充滿了劇烈的緊張感。

（二）奏鳴曲的和聲特點(diǎn)

在常規(guī)作曲原則中，使用不協(xié)和音程最終都是要進(jìn)行解決的，但是在貝多芬的奏鳴曲作品中，他大量使用不協(xié)和的音程，并且有時(shí)不解決。在他的奏鳴曲中，他經(jīng)常用到屬功能與下屬功能，屬功能比下屬功能使用還更加廣泛，并采用屬七和弦的原位和轉(zhuǎn)位，以此增加音樂的緊張度。在貝多芬第一首鋼琴奏鳴曲中，就出現(xiàn)了不協(xié)和音程的大量使用。在第五首鋼琴奏鳴曲第一樂章的主部主題，可以看到導(dǎo)七和弦的大量使用?？傊?，在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，不協(xié)和和弦的用途是極為廣泛的。

四、結(jié)語：

在貝多芬的32首奏鳴曲在音樂史上是不可或缺的一部分，他的奏鳴曲已成為人類寶貴的音樂財(cái)富。貝多芬探索了鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)可能性，在奏鳴曲式的中，呈示部中主部、副部的調(diào)性對(duì)比好像事物發(fā)展過程中矛盾的產(chǎn)生。展開部是呈示部材料的發(fā)展和展開，這是矛盾的沖突和斗爭(zhēng)。再現(xiàn)部中主部、副部的調(diào)性統(tǒng)一，預(yù)示矛盾雙方的解決。貝多芬的音樂之所以有宏偉的氣勢(shì)，正是由于音樂主題的相互對(duì)立和矛盾，它將事物的發(fā)展規(guī)律通過音樂的形式表現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)

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[3]劉青.論貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度對(duì)比.音樂探索，2000.

[4]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴去研究.廈門大學(xué)出版社.1994.

作者簡(jiǎn)介：黃雅雯，1997.3，女，河南信陽，漢，研究生在讀，中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，430070，音樂

（中南民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院?湖北省?武漢市?430070）