弓法
- 談二胡演奏的指法技巧及其運(yùn)用
[3]。三、右手弓法為使右手弓法運(yùn)用效果更優(yōu)，需率先對(duì)音樂(lè)思想、表現(xiàn)需求等方面加以分析，將音樂(lè)風(fēng)格、藝術(shù)主旨視為弓法選用的關(guān)鍵，同時(shí)要與左手緊密配合，以免演奏技藝運(yùn)用顧此失彼，在此前提下考慮個(gè)人演奏水平及演奏的流暢性，以免右手弓法有礙二胡演奏。所用弓法一定要和音樂(lè)內(nèi)在邏輯相適應(yīng)，尤其要注意符合音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)和句法劃分；綜合運(yùn)用各種不同弓法時(shí)，既要注意弓法的豐富，有變化、有對(duì)比，又要注意各種弓法之間銜接自然、完整統(tǒng)一。必須注意弓位、弓向和弓序的安排調(diào)度。連續(xù)
戲劇之家 2022年33期2022-12-22
- 樂(lè)隊(duì)演奏中小提琴的作用探討
。（二）小提琴的弓法小提琴弓法具體可以分為以下幾種，一是上弓和下弓弓法，小提琴演奏者在演奏曲目時(shí)，第一個(gè)音符所用的弓法是指弱拍上弓法，強(qiáng)拍下弓法。但是小提琴演奏者在實(shí)際演奏時(shí)，僅憑借聽(tīng)覺(jué)是無(wú)法分辨演奏音符所使用的是上弓還是下弓，然而即便如此，為了協(xié)調(diào)整體的演奏，大多數(shù)人還是采取上、下弓法。如果以上弓弓法來(lái)演奏強(qiáng)拍，這和演奏者的習(xí)慣有所不同，在演奏時(shí)，要想達(dá)到理想的演奏效果，就需要演奏者加大右手的運(yùn)弓力度。二是連弓和分弓的混合用法?；旌?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓法在小提琴的演奏中是
戲劇之家 2022年31期2022-11-25
- 淺談十九世紀(jì)小提琴練習(xí)曲的發(fā)展與分類
換把練習(xí)。在右手弓法的分配上，一至七首均為分弓，并指示在上半弓的部位演奏；第八首之后介紹全弓的Legato弓法；其后主要訓(xùn)練位于中弓的混合弓法，包括上弓的Staccato、Ricochet、Martelé等弓法。除此之外，全本練習(xí)曲有四首使用了分弓的三連音（第十一、十九、三十四、四十九首），次數(shù)頻繁。左手技巧方面，一至四十九首均為單音的練習(xí)，第五十首之后開(kāi)始有雙音手型的使用，并且著重于三度與八度的雙音練習(xí)。2.凱薩36 Studies for the Vi
大眾文藝 2021年21期2021-11-30
- 談樂(lè)隊(duì)小提琴演奏特征及訓(xùn)練
，主要集中體現(xiàn)在弓法與指法這兩個(gè)方面。在制定弓法與指法時(shí)要考慮的方面很多，比如:音樂(lè)的處理、音樂(lè)形象的特殊需要以及群體演奏的效果和難易度等等。小提琴基本的弓法與指法，實(shí)際上就是小提琴演奏的左右手技術(shù)。如:(左手)單音、雙音、換把、泛音、揉弦、滑奏等，(右手)分弓、連弓、換弦、撥弦、頓弓、跳弓、拋弓、連頓弓等。只是同樣的技術(shù)在樂(lè)隊(duì)中演奏時(shí)，卻有著不盡相同的演奏方法和處理方式。（一）弓法右手技術(shù)。具有統(tǒng)一性的，而且是各種運(yùn)弓技術(shù)的總稱。小提琴在樂(lè)隊(duì)中演奏時(shí)，往
魅力中國(guó) 2021年49期2021-11-27
- 《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色
用，分別從指法、弓法及音樂(lè)表現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)闡述。一、指法上的運(yùn)用特色《夜深沉》在指法上并無(wú)特別創(chuàng)新，但在指法技巧的運(yùn)用上有其非常明顯的特色，如在滑音、擻音、倚音等技法上都體現(xiàn)了它與一般二胡作品運(yùn)用的不同[2]。（一）各種滑音技法的充分運(yùn)用滑音技巧之所以最能表現(xiàn)出京劇韻味？是因?yàn)榫﹦⊙莩某惶攸c(diǎn)。唱腔受各地方方言語(yǔ)調(diào)差異影響，各地民間音樂(lè)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)的差異，形成戲曲音樂(lè)不同的“腔”。然而無(wú)論在京胡還是二胡等拉弦樂(lè)器上，滑音是最接近、最能表達(dá)京劇中的唱腔
藝術(shù)家 2021年11期2021-11-27
- 論胡琴類樂(lè)器的弓法問(wèn)題
一個(gè)樂(lè)隊(duì)的水準(zhǔn)，弓法問(wèn)題是胡琴類拉弦樂(lè)器演奏的關(guān)鍵一環(huán)，在樂(lè)隊(duì)合奏中弓法的個(gè)性與共性應(yīng)受到重視。本文基于演出實(shí)踐探討胡琴聲部弓法在民族樂(lè)隊(duì)合奏中的應(yīng)用，以期提出相應(yīng)的解決方案。關(guān)鍵詞：民族管弦樂(lè)隊(duì);胡琴聲部;弓法;指揮21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)快速發(fā)展。胡琴聲部作為民族管弦樂(lè)隊(duì)中重要組成部分，在一定程度上決定了整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果和水平。為了在排練過(guò)程中更好地展現(xiàn)樂(lè)曲思想內(nèi)涵，提高作品表現(xiàn)力，提高胡琴聲部的演奏水平成為不可忽視的部分，而對(duì)胡琴聲部弓法應(yīng)用
百花 2021年7期2021-11-05
- 《旱天雷》
還對(duì)全曲演奏中的弓法、指法，以及力度對(duì)比、速度處理和樂(lè)曲的韻味都做了嚴(yán)格要求，通過(guò)不同的演奏技法使樂(lè)曲得到了合理的表現(xiàn)，作品雖短小，卻顯得十分精致而富有效果。一、A段熱情的快板1.弓法多變化，語(yǔ)感是關(guān)鍵主題進(jìn)入，兩個(gè)短句十六分音的上弓，顆粒清晰，富有活力，隨后的3個(gè)四分音符飽滿寬厚，時(shí)值相等。樂(lè)曲開(kāi)始作者就在弓法的運(yùn)用上十分講究，從第五小節(jié)之后，所有旋律樂(lè)句之上都明確標(biāo)定了頓音和連音的不同弓法，加上根據(jù)樂(lè)句的走向而標(biāo)明了強(qiáng)弱要求，這種鮮明的弓法和力度的變化
樂(lè)器 2021年1期2021-09-10
- 巴赫《六首無(wú)伴奏大提琴組曲》弓、指法探究
030006）弓法、指法是弦樂(lè)中極其重要的兩種技法，前蘇聯(lián)弦樂(lè)藝術(shù)家斯切潘諾夫在他的《實(shí)用弓法》一書(shū)中說(shuō)：“不善于運(yùn)用或不能正確運(yùn)用弓法都會(huì)歪曲作品的思想性和個(gè)性?！盵1]指法亦然。為此，弦樂(lè)藝術(shù)家在演奏實(shí)踐中，探求它們的規(guī)律，發(fā)掘兩者和所奏作品相聯(lián)系的內(nèi)在因素。但因音樂(lè)作品風(fēng)格的迥異和作品中豐富的色調(diào)變化，以及對(duì)所奏作品因人而異的理解和各不相同的演奏方法，至今也沒(méi)有、也不可能形成一個(gè)統(tǒng)一的范式或標(biāo)準(zhǔn)。這或許就是藝術(shù)的魅力所在。巴赫《六首無(wú)伴奏大提琴組曲
- 舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏技巧分析
包含了各種不同的弓法，如連頓弓、跳弓及一些不對(duì)稱的弓法組合，對(duì)于演奏者的演奏程度提出了很高的要求。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要深刻體會(huì)、扎實(shí)練習(xí)，這樣才能完整地表現(xiàn)出作品的風(fēng)格特點(diǎn)。（一）不同弓法的演奏風(fēng)格作品中有很多重音的運(yùn)弓演奏和連續(xù)下弓的弓法演奏。演奏時(shí)，我們的手指適當(dāng)?shù)卦谥匾籼幗o弓子壓力，觸弦的角度與力度要提前做好充分的準(zhǔn)備。與我們以往的演奏相比，這些弓法將規(guī)律勻稱的弓法加入不穩(wěn)定的因素，使作品的風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)，也奠定了作品的整體基調(diào)。這樣的演奏在樂(lè)曲中有很多，包
藝術(shù)家 2020年2期2020-12-07
- 小提琴拉弓演奏與撥奏之聲音特性探討
在進(jìn)行小提琴演奏弓法練習(xí)的時(shí)候，會(huì)涉及多個(gè)環(huán)節(jié)步驟，所涉及的弓法也非常復(fù)雜，對(duì)于一名成熟的、高水平的，小提琴演奏家來(lái)說(shuō)，在演奏的過(guò)程中，右手技巧總是讓人眼花繚亂，會(huì)應(yīng)用到多種弓法，并且要對(duì)這些弓法做出下意識(shí)的反應(yīng)，這種反應(yīng)速度很快，使得觀眾幾乎察覺(jué)不到。對(duì)于一名小提琴演奏者而言，單一弓法的練習(xí)是必不可少的，而且要養(yǎng)成長(zhǎng)期持續(xù)性練習(xí)的良好習(xí)慣。慢長(zhǎng)弓屬于一種相對(duì)緩慢的右手長(zhǎng)弓演奏技巧，在實(shí)際演奏的過(guò)程中，這一技巧的應(yīng)用也是相當(dāng)復(fù)雜的，幾乎所有的弓法演奏技巧都
魅力中國(guó) 2020年51期2020-12-07
- 談二胡系統(tǒng)化演奏技巧
化演奏技巧可分為弓法和指法兩大類。一、二胡演奏弓法技巧如同聲樂(lè)演員的歌唱?dú)庀⒁粯?，二胡?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓法對(duì)于體現(xiàn)音樂(lè)作品的情感、氣度和思想涵蘊(yùn)有著重要的影咱。風(fēng)格神韻各異的二胡音樂(lè)及其中奇特?zé)o比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配和，方能得以準(zhǔn)確到位的表現(xiàn)。因此，弓法是二胡演奏藝術(shù)的一個(gè)極為重要的組成部份。二胡弓法，種類繁多，分類方法邁異。以我之見(jiàn)，從傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法的概念出發(fā)，應(yīng)劃分為兩類：（1）基本弓法：包括長(zhǎng)弓、連弓、分弓等。（2）變化弓法：包括快弓、顫弓
黃河之聲 2020年17期2020-12-07
- 談二胡演奏弓法技巧
大致說(shuō)來(lái)，可分為弓法和指法兩大類。而二胡弓法的掌握及持弓姿勢(shì)的基本方法和要領(lǐng)，在實(shí)際演奏中具有十分重要的意義。【關(guān)鍵詞】二胡演奏;弓法;技巧中圖分類號(hào)：J632.21? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0067-02如同聲樂(lè)演員的歌唱?dú)庀⒁粯?，二胡?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓法對(duì)于體現(xiàn)音樂(lè)作品的情感、氣度和思想涵蘊(yùn)有著重要的影響。風(fēng)格神韻各異的二胡音樂(lè)及其中奇特?zé)o比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配合，方能得以準(zhǔn)確到位
戲劇之家 2020年33期2020-11-23
- 談二胡演奏弓法技巧
與教學(xué)中，對(duì)右手弓法技巧的掌握是一個(gè)較漫長(zhǎng)的過(guò)程。各種弓法之間均有一定的關(guān)聯(lián)。只有更全面地掌握并窮盡各種弓法，才能使演奏具有更好的效果。一、二胡弓法技巧的分類將二胡弓法技巧分成三類：1.“分弓類”，2.“連弓類”，3.“斷弓類”。分弓與連弓是基礎(chǔ)弓法，斷弓也稱為“斷奏弓法”，多屬于技巧類弓法，演奏技術(shù)難度相對(duì)較大。（一）分弓分弓為分奏弓法，既能將音與音分開(kāi)演奏，又可以保持一個(gè)音，結(jié)合推拉弓進(jìn)行多次演奏。按演奏特征及音響效果的區(qū)別，分弓類弓法主要分為“一般分
黃河之聲 2020年20期2020-03-16
- 淺談舒曼a小調(diào)協(xié)奏曲的演奏技法
30021）一、弓法演奏一部作品是否成功，取決于對(duì)作品的理解程度。而理解程度的表現(xiàn)則可通過(guò)樂(lè)句的處理及銜接來(lái)詮釋。而弓法則是樂(lè)句銜接最直接的表達(dá)方式。不同的樂(lè)句可以運(yùn)用不同的弓法進(jìn)行表現(xiàn)。呈示部的結(jié)尾句，是將激動(dòng)地情緒推到最高點(diǎn)的一句。我們可以看出，作曲家將一段音階用兩弓的時(shí)長(zhǎng)去推動(dòng)樂(lè)句，而之后的C D E則是用單獨(dú)的一弓一音強(qiáng)調(diào)出它的重要性，直到最后的最高音F，作曲家在之前的E已經(jīng)是下弓的情況下，再次使用下弓，用來(lái)強(qiáng)調(diào)s F z這一突強(qiáng)的最高音，如若繼續(xù)
黃河之聲 2019年15期2019-12-17
- 小提琴演奏中右手演奏技巧的探究
常注重充滿變化的弓法演奏，通過(guò)弓法與琴弦的緊密配合，呈現(xiàn)美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律，所以演奏者掌握全面的右手演奏技巧才能詮釋音樂(lè)作品內(nèi)在的情感和豐富的意境?；诖?，在下文研究中，筆者結(jié)合小提琴的二度藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)右手弓法的演奏技巧進(jìn)行深度的挖掘和全面的展現(xiàn)。一、加強(qiáng)右手持弓姿勢(shì)的訓(xùn)練小提琴本身就是一件具有豐富表現(xiàn)力的樂(lè)器，對(duì)于演奏者右手持弓非常的講究。為了賦予小提琴更為深廣的音樂(lè)色彩表現(xiàn)力，演奏者在右手持弓的演奏技巧訓(xùn)練中，一定要保持持弓的靈活性和連貫性。小提琴演奏
黃河之聲 2019年23期2019-12-17
- 淺談二胡基本功
如：音準(zhǔn)、節(jié)奏、弓法、指法都屬于基本功的范圍?，F(xiàn)在我們來(lái)談?wù)劸唧w每一項(xiàng)的技法和演奏法。一、音準(zhǔn)問(wèn)題。這是二胡演奏中最突出的問(wèn)題，從初學(xué)者到專業(yè)演奏者都會(huì)存在這個(gè)問(wèn)題，所以需要認(rèn)真對(duì)待，因?yàn)槎挥袃筛?，既無(wú)品也無(wú)指板，而且演奏旋律時(shí)，多半是在一根弦上進(jìn)行，再加上換把頻繁，指距變化，所以又增加了音準(zhǔn)的難度。而解決音準(zhǔn)問(wèn)題最重要的是提高演奏者聽(tīng)音能力和加深演奏者的功底。我們可以從以下幾方面進(jìn)行，1.加強(qiáng)視唱練耳的訓(xùn)練，即唱和聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練。包括音階、音程、和弦、
神州·上旬刊 2019年6期2019-07-01
- “學(xué)琴之路的金鑰匙”
——《開(kāi)塞小提琴練習(xí)曲》no.1教學(xué)研究
研究，拓展出一些弓法組合和節(jié)奏變化，便于學(xué)習(xí)者更好的掌握。（一）分弓分弓演奏是小提琴最基礎(chǔ)的弓法，也是最重要的一種，同時(shí)它可以衍生出幾百種弓法，如：自然跳弓、控制跳弓、頓弓等?！胺止毩?xí)是指一弓一音的運(yùn)弓方式，大致分為四種：上半弓分弓、下半弓分弓、中弓分弓、全弓分弓?！北菊n為典型的分弓練習(xí)，每?jī)尚」?jié)為一個(gè)樂(lè)句。（見(jiàn)譜例4.）“分弓大致分為長(zhǎng)分弓和短分弓，長(zhǎng)分弓基本上是用半弓-全弓的長(zhǎng)度演奏；短分弓是指用較短的分弓演奏?！鼻俟饕窃谥泄?弓尖這部分使用，當(dāng)
河北畫(huà)報(bào) 2019年11期2019-06-17
- 淺談17世紀(jì)下半葉小提琴演奏運(yùn)弓技術(shù)的提高
弓也是時(shí)常出現(xiàn)的弓法，下弓和上弓的分配根據(jù)不同的音符來(lái)組織。下弓與重音相連，運(yùn)弓的原則與音符的數(shù)量以及它們?cè)谂淖又械慕M合有關(guān)。連弓，在最初的階段中也被認(rèn)為是一種裝飾，這時(shí)則出現(xiàn)非常頻繁。有些時(shí)候連弓并沒(méi)有在音樂(lè)中出現(xiàn)，只是由演奏者自行加上的。實(shí)際上，像bariolage(色彩奏法)中，那些重復(fù)的音依然可以用分弓演奏，在這種情況下，音符就需要演奏得相當(dāng)快了，用分弓分奏的音符之間可以有著不同程度的間隙，有些時(shí)候間隙的程度有符號(hào)標(biāo)示，有的時(shí)候則沒(méi)有。對(duì)于跨弦的和
文藝生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 小提琴演奏中的技巧與藝術(shù)的關(guān)系分析
巧應(yīng)用水平右手的弓法技術(shù)較為落后[1]。大部分學(xué)生在小提琴演奏的過(guò)程中過(guò)于重視舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果，往往忽視了右手弓法技巧的訓(xùn)練。通常情況下，右手弓法的技巧水平對(duì)小提琴演奏的水平與效果具有著較大的影響。在一些具有一定技巧性和難度的小提琴樂(lè)曲或者協(xié)奏曲中，通常對(duì)右手弓法的技巧要求較高。右手弓法技巧的練習(xí)方法主要包括以下幾個(gè)方面：（一）連頓弓法技巧連頓弓法是一種相對(duì)來(lái)說(shuō)應(yīng)用較為廣泛，并且具有一定張力的技巧。連頓弓法具有著一定的技術(shù)性和趣味性，因此，深受廣大學(xué)生的喜歡
黃河之聲 2019年2期2019-01-23
- 大提琴演奏員在交響樂(lè)隊(duì)中應(yīng)注意的幾個(gè)方面
的就是每個(gè)聲部的弓法。在樂(lè)隊(duì)排練及休息期間，大提琴首席一般會(huì)反復(fù)琢磨，尋找合適的演奏弓法，然后，聲部?jī)?nèi)的演奏員需要按照首席的弓法，在譜面上做相應(yīng)標(biāo)記，并按照新修訂的弓法演奏。當(dāng)然，如果演奏員認(rèn)為自己有更好的弓法也可與首席及本聲部人員商定，但無(wú)論怎樣，最終要保證聲部?jī)?nèi)演奏功法統(tǒng)一。還有一種比較特殊的情況，就是大提琴和某一其他弦樂(lè)聲部（如第一小提琴）演奏相同旋律，這時(shí)就需要首席之間進(jìn)行溝通。雖說(shuō)大提琴弓法不會(huì)像小提琴、中提琴那么引人注目，但做好細(xì)節(jié)也是一位樂(lè)隊(duì)
戲劇之家 2018年25期2018-11-15
- 20世紀(jì)前大提琴音色的構(gòu)成要素
能把所有的小提琴弓法都用在大提琴上，但是他們卻成功地把許多運(yùn)弓、弓法形式和各種不同的特別效果運(yùn)用到大提琴中去。其中的一些技術(shù)成為了所有大提琴家執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)，而另一些起初只是在一部分音樂(lè)家中使用，最終被傳播開(kāi)來(lái)并適用于地域性的風(fēng)格偏愛(ài)或?qū)W派。一、弓法形式和不同的運(yùn)弓弓法形式和不同的運(yùn)弓都是由意大利演奏者首創(chuàng)的，例如，蘭澤蒂因?yàn)樗倪B頓弓技巧而與眾不同。但是，至少?gòu)膮卫麜r(shí)代開(kāi)始法國(guó)演奏家就被灌輸一種弓法的一致性和精確性（依據(jù)下弓規(guī)律而構(gòu)成）的民族感，他們特別喜歡
戲劇之家 2018年33期2018-11-14
- 論大提琴弓法指法編訂在演奏中的價(jià)值
王 盼一、弓法編訂的價(jià)值論述弓法編訂價(jià)值之前，簡(jiǎn)單回顧琴弓與大提琴的發(fā)展十分必要。關(guān)于琴弓的起源，可考證文獻(xiàn)很少。有相關(guān)文章記載，最早(大約11世紀(jì)以前)的琴弓受弓箭樣式啟發(fā)，將竹棒向上彎曲做成弓桿，兩端相同，不分頭尾。而后將馬尾做成的弓毛綁在兩端，弓毛的松緊度不可調(diào)節(jié)，幾乎無(wú)彈性可言。相傳，這種琴弓源自于中國(guó)胡弓，經(jīng)由絲綢之路傳入阿拉伯，再傳入歐洲。十五世紀(jì)前，琴弓的樣式?jīng)]有明顯突破。①陳義雄著:《妖魔提琴與死神之弓的傳奇》，臺(tái)灣草根出版事業(yè)有限公司20
天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年3期2018-10-16
- 試論二胡的發(fā)音及弓法的運(yùn)用
品感情的需要而定弓法推拉弓的走向，有時(shí)候弓法的安排不是以弓子的自然規(guī)律而安排的，而是以音樂(lè)感情的需要而安排的。在發(fā)音中所依靠的不是壓力的重量而是壓力的質(zhì)量。這是由傳遞壓力的方式所決定的，主要是在任何情況下也不要人為使用死板的重量。沒(méi)有韌性的壓力會(huì)把弦的振動(dòng)壓死，即使不出現(xiàn)噪音也只能是發(fā)出很低質(zhì)量的音。反之，手臂和手的重量與使用肌肉產(chǎn)生的壓力，會(huì)很好地把韌性的系統(tǒng)傳遞出來(lái)。韌性可以把重量或是壓力變成一種沖力，能敏感而有活力表現(xiàn)做出各種最好的音調(diào)變化。身體所有
名家名作 2018年9期2018-06-11
- 談京胡演奏的情感與技巧運(yùn)用
奏技巧又主要包括弓法和指法。其次，京胡的行當(dāng)演奏技巧作為京劇表演的重要特征之一，成為京胡演奏及技巧的重要組成部分。具體而言，京胡的行當(dāng)演奏技巧主要分為老生唱法的演奏技巧、青衣唱腔的演奏技巧、花旦唱腔的演奏技巧、花臉唱腔的演奏技巧、小生唱腔的演奏技巧以及老旦唱腔的演奏技巧。行當(dāng)演奏技巧有針對(duì)性和獨(dú)特性，需要根據(jù)不同的人物角色來(lái)把握演奏技巧。最后，京胡的流派演奏技巧，藝術(shù)流派是京劇藝術(shù)的重要特征之一，也是京劇成熟的重要標(biāo)志之一。二、京胡演奏的情感體現(xiàn)當(dāng)然，作為
文藝生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 循循善誘的李老師
術(shù)規(guī)范，精準(zhǔn)掌握弓法技巧，還要把個(gè)人情感融入演奏中，達(dá)到人與樂(lè)器的完美配合。在教學(xué)中，李老師從弓法、指法、音色、音準(zhǔn)等基本知識(shí)講起，循循善誘，對(duì)學(xué)員進(jìn)行逐一指導(dǎo)。每學(xué)一首新曲目，李老師都把曲子形成的時(shí)間、背景以及曲子的主題、情感等內(nèi)容介紹給大家。在弓法演示教學(xué)中，他用通俗易懂的語(yǔ)言和形象的比喻進(jìn)行授課，學(xué)員聽(tīng)得懂、理解快。為保證教學(xué)質(zhì)量，李老師都是提前備好課，規(guī)范教學(xué)，從不打無(wú)把握之仗。教授新曲子時(shí)，他牢牢掌握教學(xué)中的每一環(huán)節(jié)，對(duì)需要突出的風(fēng)格和需要把握的
老年教育(老年大學(xué)) 2018年1期2018-01-28
- 基于京胡演奏的弓法運(yùn)用與研究
京胡演奏過(guò)程中，弓法一直占據(jù)非常重要的地位，弓對(duì)于演奏者而言，弓就如同畫(huà)家手中的畫(huà)筆一樣，具有決定性作用。弓法在京胡演奏中的應(yīng)用，不僅能夠?qū)⒕┖葑嘀兴獋鬟_(dá)的含義、表達(dá)的思想感情傳遞出來(lái)，而且還能夠達(dá)到良好的演奏效果，文中就以加強(qiáng)人們對(duì)京胡的了解為目的，對(duì)基于京胡演奏的弓法運(yùn)用進(jìn)行了深入研究。關(guān)鍵詞：京胡演奏 弓法 運(yùn)用京胡演奏技法主要體現(xiàn)在指法和弓法兩個(gè)方面，在演奏過(guò)程中，指法的運(yùn)用雖然非常重要，但是指法的合理運(yùn)用，需要在弓法相互協(xié)調(diào)、配合作用下，才能
魅力中國(guó) 2017年51期2018-01-27
- 二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析
情。二、演奏時(shí)的弓法分析，運(yùn)弓的控制、調(diào)整和變化在二胡的演奏技法中弓法的種類眾多，有快弓、慢弓、抖弓、顫弓、跳弓等等，而《雪山魂塑》這首作品運(yùn)用了大量的弓法變化，對(duì)弓法的安排、運(yùn)弓的力度與速度的變化要求嚴(yán)格，需要十分扎實(shí)的基本功才能把弓法運(yùn)用自如。在樂(lè)曲開(kāi)始部分就對(duì)弓法的運(yùn)用有了很多要求，三個(gè)音連續(xù)用拉弓來(lái)進(jìn)行，首先三連音弓法三個(gè)音在時(shí)值上都是相同的，運(yùn)弓時(shí)要結(jié)合重音的位置，手腕的頓力要強(qiáng)，這樣才能表達(dá)出堅(jiān)定、飽滿、自信的感覺(jué)。尤其注意在拉弓變推弓時(shí)不要有
山西青年 2018年6期2018-01-26
- 小提琴弓法在管弦樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用
奏過(guò)程中所標(biāo)注的弓法和指法不夠確切，不能夠完全符合所有小提琴演奏者的演奏習(xí)慣，因此，演奏者往往會(huì)根據(jù)自己的需要自由地處理弓法和指法。為此，文章結(jié)合實(shí)際就小提琴弓法在管弦樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用進(jìn)行探究。一、小提琴弓法的類型（1）上弓和下弓。在演奏中，小提琴的弓法有多種類型，其中最常見(jiàn)的是上弓和下弓，上下弓是小提琴演奏過(guò)程中必不可少的，在應(yīng)用上弓的時(shí)候?qū)τ沂謮合业膹?qiáng)度有著較高的要求，同時(shí)還需要實(shí)現(xiàn)演奏強(qiáng)弱和音樂(lè)的完美協(xié)調(diào)。根據(jù)運(yùn)弓方向的不同，下弓具體可以分為下半弓起弓和
北方音樂(lè) 2018年24期2018-01-24
- 淺談交響樂(lè)中小提琴演奏及其訓(xùn)練
這些也就成了編訂弓法，甚至個(gè)別指法的依據(jù)。一、演奏中弓法與左手技巧小提琴在具體演奏中的弓法和左手技巧——也通稱為右手技術(shù)和左手技術(shù)，是小提琴演奏技術(shù)中最基本也是最重要的兩大核心，只有在兩者精密又靈活的結(jié)合下，才能形成完美的音樂(lè)處理方案，用以呈現(xiàn)完整的音樂(lè)形象。行業(yè)當(dāng)中，弓法的選定是右手技術(shù)的綜合體現(xiàn)，指法和揉弦則是左手技術(shù)關(guān)鍵之核心[1]。小提琴弓法和指法上的搭配繁多，呈現(xiàn)出的音色也各不相同。再者，即便是相同的弓法和指法，在不同的小提琴樂(lè)器上也會(huì)存在一些差
藝術(shù)家 2018年6期2018-01-24
- 特定曲目風(fēng)格下二胡演奏技法的探究之二
——《陽(yáng)光照耀著塔斯庫(kù)爾干》演奏技法研究
對(duì)于揉弦的使用、弓法的安排也有著較大的差別。揉弦的方式較多，但在二胡演奏當(dāng)中較為常用的有“滾揉式”、“壓揉式”、以及這種形式相結(jié)合的“滾壓式”、“摳揉式”、“遲到揉弦式等，不同的音樂(lè)感覺(jué)需要不同的揉弦方式，甚至在同一樂(lè)句當(dāng)中，共時(shí)使用不同的揉弦方式。如在樂(lè)曲開(kāi)始華彩處，音樂(lè)豪放熱情，又極富歌唱性，因此整個(gè)華彩部分以“滾壓式”揉弦為主，但為了更好的變現(xiàn)旋律的音樂(lè)風(fēng)格又要摻雜使用其他的揉弦方式。在上譜例當(dāng)中，多處長(zhǎng)音都采用“滾壓式”揉弦，但為了突出音樂(lè)特有的音
黃河之聲 2018年7期2018-01-23
- 古樸清雅 細(xì)膩婉約
——瞿安華二胡演奏藝術(shù)
手的協(xié)調(diào)配合，在弓法與指法的運(yùn)用上形成了獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格。弓、指法運(yùn)用得當(dāng)能讓旋律柔美、鏗鏘、平直、滑稽等等，總之能夠隨心所欲的表現(xiàn)音樂(lè)。在弓法上，先生的特色弓法是：頓挫收剎弓、跨拍弓。在指法上，有擻音、小二度與小三度滑音。一、弓法的運(yùn)用特色二胡的運(yùn)弓就像說(shuō)話時(shí)氣息的運(yùn)用，能夠表達(dá)演奏者內(nèi)心深處的樂(lè)思。弓法的合理運(yùn)用能讓樂(lè)曲更富有表現(xiàn)力。（一）頓挫收剎弓頓挫收殺弓是先生的特色弓法，即演奏樂(lè)曲時(shí)為表現(xiàn)樂(lè)曲的抑揚(yáng)頓挫、起承轉(zhuǎn)合而運(yùn)用的特殊弓法。瞿先生自編的《
北方音樂(lè) 2017年18期2017-11-23
- 小提琴演奏中的音色與右手運(yùn)弓研究
上，分別是姿勢(shì)、弓法、音色。以基本姿勢(shì)為例，演奏者的肢體表現(xiàn)與演奏表現(xiàn)必然統(tǒng)一于小提琴的整體表演之中，因而在運(yùn)弓時(shí)應(yīng)該注重站立姿勢(shì)、右手持弓姿勢(shì)；演奏中應(yīng)該確保持弓手指的自然，自然式放松、彎曲適度，并顯示出一琯的弧形，根據(jù)關(guān)鍵要領(lǐng)的把控分析，重點(diǎn)要求演奏者做到直、平、穩(wěn)，即能夠在運(yùn)弓時(shí)保持碼子與弓之間的平行性，同時(shí)在幾何要素的平面內(nèi)，確保七大平面的完成吻合，尤其是保持運(yùn)弓中的穩(wěn)定性。通常的經(jīng)驗(yàn)表明將生理上的肢體動(dòng)作與演奏動(dòng)作進(jìn)行融合才能做到姿勢(shì)優(yōu)美，包括手
北方音樂(lè) 2017年17期2017-01-30
- 大提琴演奏中的不對(duì)稱弓法分析
琴演奏中的不對(duì)稱弓法分析秦 敏（江蘇省演藝集團(tuán)民族樂(lè)團(tuán)，江蘇 南京 210000）作為大提琴演奏技巧當(dāng)中較為復(fù)雜的不對(duì)稱弓法，由于其弓速、弓壓與弓段的分配十分不均勻，使弓的運(yùn)動(dòng)平衡容易被擾亂，再加上不對(duì)稱弓法的練習(xí)容易使演奏者出現(xiàn)手臂疲勞、僵硬等問(wèn)題，由此本文針對(duì)大提琴演奏中的不對(duì)稱弓法的進(jìn)行具體分析研究，總結(jié)出不對(duì)稱弓法的聯(lián)系方法，供大提琴演奏者進(jìn)行參考。大提琴演奏；不對(duì)稱弓法；練習(xí)方法一、大提琴弓法運(yùn)用的重要性大提琴無(wú)論作為獨(dú)奏樂(lè)器進(jìn)行演奏還是在交響樂(lè)
北方音樂(lè) 2016年23期2017-01-11
- 弦樂(lè)五重奏：琴聲與弓法的和諧美學(xué)
覺(jué)為引領(lǐng)的琴聲與弓法和諧美的實(shí)踐路徑。關(guān)鍵詞：弦樂(lè)五重奏;琴聲;弓法;和諧美學(xué)中圖分類號(hào)：J627 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0087-03德國(guó)作曲家瓦格納說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)用理想的紐帶把人類結(jié)合在一起?！盵1]弦樂(lè)五重奏作為弦樂(lè)器組演奏的形式之一，是由5名弦樂(lè)演奏者，按照各自的聲部，運(yùn)用組織協(xié)同理念完成演奏的藝術(shù)形式。要求5名演奏者的演奏過(guò)程在實(shí)現(xiàn)技巧的精確協(xié)同配合中，體現(xiàn)以內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)為引領(lǐng)的琴聲、演奏法
文藝生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 淺析小提琴斷音弓法技巧之弓不離弦的“頓弓”
慧淺析小提琴斷音弓法技巧之弓不離弦的“頓弓”劉雅慧小提琴這種木質(zhì)的弓弦樂(lè)器分琴身和琴頸兩部分，一共有四根弦，音色優(yōu)美華麗，音域?qū)拸V。在小提琴演奏中，弓法技巧對(duì)演奏效果具有決定性作用，小提琴的演奏手法主要包括頓弓、連弓、拋弓、分弓、打弓、波弓、連頓弓、彈跳弓、跳弓、飛跳弓等。其中，頓弓是小提琴初學(xué)者必須掌握的技巧，本文將簡(jiǎn)單介紹小提琴與頓弓的定義，并淺談?wù)莆疹D弓的技巧。小提琴 斷音弓法技巧 頓弓一、小提琴的內(nèi)涵小提琴是一種有四根弦的木質(zhì)弓弦樂(lè)器，分琴身和琴頸
長(zhǎng)江叢刊 2016年24期2016-12-06
- 淺談板胡弓法、指法學(xué)習(xí)要領(lǐng)
400）淺談板胡弓法、指法學(xué)習(xí)要領(lǐng)朱清智（周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校 陜西周至 710400）隨著時(shí)代的發(fā)展，民族文化不斷創(chuàng)新，要求藝術(shù)教育工作者要用不斷的傳承并發(fā)展中華民族傳統(tǒng)文化，作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，板胡演奏的傳承與發(fā)揚(yáng)的意義顯得更為重要。本文主要介紹了板胡演奏的新理念和方法，尋求時(shí)代的音樂(lè)語(yǔ)言，進(jìn)一步發(fā)展板胡演奏藝術(shù)，使之能更加適應(yīng)時(shí)代審美要求的發(fā)展。板胡；弓法；指法；演奏；教學(xué)引言筆者80年代從藝校畢業(yè)，至今30年來(lái)，一直喜愛(ài)著這個(gè)有著三百多年傳承歷史
大科技 2016年17期2016-07-12
- 漫談京胡演奏的弓法與指法
了唱腔的表現(xiàn)力，弓法指法密切配合，用繁密緊湊的雙音節(jié)伴奏來(lái)襯托京劇蒼勁沉雄的單音節(jié)唱腔。一、弓法的運(yùn)用弓序是京胡伴奏中最基本的要素，而京胡的弓法組織更直接關(guān)系到對(duì)唱腔的襯托和京胡自身演奏的風(fēng)格及表現(xiàn)力。因此掌握正確的弓序和組織富于表現(xiàn)力的弓法對(duì)于伴奏者來(lái)說(shuō)是重要的第一步。弓序指兩種：拉弓、推弓。一般來(lái)說(shuō)，所有弓弦樂(lè)器演奏第一個(gè)音時(shí)都是用拉弓，最后一個(gè)音則用推弓，京胡也不例外。但在旋律演奏過(guò)程中，京胡則有其與眾不同之處，即除了開(kāi)頭音與結(jié)束音外，整個(gè)唱腔伴奏的
文藝生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 大提琴演奏特點(diǎn)分析
論述，先后解讀了弓法對(duì)音色的影響、右手持弓的方法、訓(xùn)練對(duì)音樂(lè)的預(yù)先感覺(jué)等幾個(gè)方面的問(wèn)題。一紙管窺，個(gè)人見(jiàn)解，希望對(duì)大家有所裨益。關(guān)鍵詞：大提琴；演奏；弓法；持弓；訓(xùn)練一、弓法對(duì)音色的影響演奏音樂(lè)，重在表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的靈魂，這需要演奏者和音樂(lè)合二為一，而體現(xiàn)這一效果的重要技巧是掌握拉奏的方法。所謂弓法，簡(jiǎn)單的講就是拉奏的方法。當(dāng)我們?yōu)樽髌愤x擇弓法時(shí)，由于每個(gè)人對(duì)作品內(nèi)容及風(fēng)格的理解不同，會(huì)出現(xiàn)各種不同的觀點(diǎn)。所以弦樂(lè)器的弓法不是絕對(duì)唯一的。但是我們所選定的弓法
大東方 2016年6期2016-05-30
- 談大提琴演奏中的不對(duì)稱弓法
琴演奏中的不對(duì)稱弓法周 揚(yáng)（青銅峽演藝公司 寧夏 青銅峽 751600）【摘 要】本文在結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，淺層次地論述了大提琴演奏中不對(duì)稱弓法演奏技巧，以期為相關(guān)人員提供參考?！娟P(guān)鍵詞】大提琴；對(duì)稱；不對(duì)稱；弓法在大提琴演奏中，用不對(duì)稱弓法演奏時(shí)，每個(gè)音符所用的弓速、弓壓和弓段的分配都很不規(guī)整，弓子運(yùn)動(dòng)的平衡感很容易被打亂，因此在短音與長(zhǎng)音交錯(cuò)的時(shí)候，演奏者可依據(jù)準(zhǔn)確的節(jié)奏對(duì)弓速、弓壓及弓段進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改變。不對(duì)稱弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的
戲劇之家 2016年2期2016-04-27
- 談大提琴演奏中的不對(duì)稱弓法
提琴演奏中不對(duì)稱弓法演奏技巧，以期為相關(guān)人員提供參考。【關(guān)鍵詞】大提琴；對(duì)稱；不對(duì)稱；弓法中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0077-01在大提琴演奏中，用不對(duì)稱弓法演奏時(shí)，每個(gè)音符所用的弓速、弓壓和弓段的分配都很不規(guī)整，弓子運(yùn)動(dòng)的平衡感很容易被打亂，因此在短音與長(zhǎng)音交錯(cuò)的時(shí)候，演奏者可依據(jù)準(zhǔn)確的節(jié)奏對(duì)弓速、弓壓及弓段進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改變。不對(duì)稱弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的弓法之一，也是初學(xué)者在弓法練
戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 小提琴演奏技巧與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性分析
巧的發(fā)展速度高于弓法技巧。有的學(xué)生在聯(lián)系演奏小提琴的時(shí)候，為了單純追求演奏出流暢而又華麗的聲音，進(jìn)而著重練習(xí)左手技巧忽視了對(duì)弓法的訓(xùn)練，這樣訓(xùn)練的結(jié)果是難以有效提高小提琴演奏水平的。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">弓法對(duì)于小提琴的演奏效果起到至關(guān)重要的作用，在這里具體分析一下在演奏中比較困難的幾種弓法，同時(shí)也是演奏好小提琴的必要技巧，這些弓法一般出現(xiàn)在難度較高的協(xié)奏曲或者技巧性樂(lè)曲中。（一）連頓弓連頓弓法是應(yīng)用比較廣泛的一種特殊技巧，很多人對(duì)這種弓法比較喜愛(ài)，最顯著的例子是維尼亞夫斯
黃河之聲 2016年21期2016-02-04
- 《巴赫g小調(diào)無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓法研究
提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓法研究曲婉婷 （吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）【摘要】《巴赫g小調(diào)無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》是巴赫的小提琴代表作品之一，是世界小提琴音樂(lè)的重要組成部分，許多音樂(lè)家、小提琴演奏家都對(duì)該奏鳴曲進(jìn)行了非常深入的研究。在《巴赫g小調(diào)無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》中，巴赫采用了復(fù)雜的對(duì)位形式和大量的和聲變化，如果要還原《巴赫g小調(diào)無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》的韻味，必須對(duì)演奏的弓法進(jìn)行深入研究。本文對(duì)小提琴的弓法知識(shí)進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，分析了《巴赫g小調(diào)無(wú)伴奏小提琴
北方音樂(lè) 2016年7期2016-02-03
- 芻議小提琴演奏技巧與藝術(shù)的關(guān)系
奏中，一些特殊的弓法，在很多技巧性樂(lè)曲以及協(xié)奏曲中較為常見(jiàn)。（一）連頓弓連頓弓是一種特殊的弓法技巧，也是小提琴演奏中運(yùn)用較為廣泛的一種弓法，在維尼亞夫斯基的作品中，這種弓法隨處可見(jiàn)。這種弓法技巧具有及其豐富的趣味性，充滿了獲利，在演奏過(guò)程中會(huì)展示給觀眾前所未有的魅力體驗(yàn)，很多初學(xué)小提琴的學(xué)生，都會(huì)被這種弓法深深的吸引。當(dāng)然，這種特殊的功法技巧并不是所有小提琴演奏者都可以掌握的，甚至有人說(shuō)，一個(gè)人能否將連頓弓拉好，與其反應(yīng)能力、肌肉組織以及神經(jīng)組織具有直接的
黃河之聲 2016年10期2016-02-03
- 弓弦樂(lè)器的指法與弓法
弓弦樂(lè)器的指法與弓法姜正虎（海林市文化館，黑龍江 海林 157100）弓弦樂(lè)器是用弓毛擦弦發(fā)音并且手指控制音高和音低的。演奏樂(lè)器從琴弓磨擦琴弦的方向看，基本有兩種：一種是從左向右進(jìn)行，叫拉弓，傳統(tǒng)也叫出弓（現(xiàn)代記譜符號(hào)上是用“1”作拉弓記號(hào)）另一種是從右向左方向進(jìn)行，叫推弓，傳統(tǒng)也叫進(jìn)弓（現(xiàn)代記譜符號(hào)上是用“V”作推弓記號(hào)）。在演奏中，弓法的運(yùn)用是非常重要的技法之一，它的奧妙很多，如小提琴協(xié)奏曲、民樂(lè)協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲等，本文對(duì)弓弦樂(lè)器演奏中的指法與弓法運(yùn)用進(jìn)
文藝生活·中旬刊 2015年11期2015-10-28
- 大提琴弓法運(yùn)用之探究
右手的運(yùn)弓及各種弓法技術(shù)成為大提琴演奏的重要組成部分。運(yùn)弓的正確與否，直接和間接地影響著作品的演奏風(fēng)格、節(jié)奏、力度等，不僅如此，在很大程度上還會(huì)影響樂(lè)器本身的音色、音質(zhì)和音量。本文從握弓、弓段的運(yùn)用、弓壓、弓速的運(yùn)用以及幾種基礎(chǔ)運(yùn)弓技巧方面進(jìn)行探討，了解如何訓(xùn)練右手運(yùn)弓的各種方法及在樂(lè)曲中的運(yùn)用。【關(guān)鍵詞】大提琴；右手；運(yùn)弓；弓法【中圖分類號(hào)】J622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A大提琴是管弦樂(lè)隊(duì)中必不可缺的次中音和低音弦樂(lè)器，在管弦樂(lè)隊(duì)中大提琴聲部經(jīng)常演奏旋律性很強(qiáng)
中國(guó)民族博覽 2015年7期2015-10-21
- 試析小提琴演奏中的運(yùn)弓技巧
基本技巧小提琴的弓法變化較多，要掌握不同的運(yùn)弓技巧，演奏者應(yīng)先掌握基本的運(yùn)弓動(dòng)作——全弓和半弓。全弓需要演奏者在準(zhǔn)備運(yùn)弓時(shí)，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時(shí)，手腕須逐漸推起；在弓下行至弓尖時(shí)，手腕須順勢(shì)下落，起落動(dòng)作要平穩(wěn)自如。在此過(guò)程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動(dòng)作。例如，在弓根時(shí)，拇指與小指稍彎屈；在弓尖時(shí)，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運(yùn)行，就會(huì)出現(xiàn)
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 板胡音樂(lè)演奏技巧與風(fēng)格探析
傳承趨勢(shì)，主要從弓法與揉弦兩種技法方面闡述了板胡演奏的技巧和風(fēng)格，以便促進(jìn)板胡演奏技藝的傳承和發(fā)展。板胡；滑音；揉弦；弓法；演奏一、關(guān)于板胡板胡最初被用作梆子腔戲曲的伴奏樂(lè)器，最早出現(xiàn)于清末。作為民族樂(lè)器，板胡與二胡﹑高胡同屬于胡琴類，主要結(jié)構(gòu)包括琴桿﹑面板﹑琴筒，各部分皆需要選擇優(yōu)質(zhì)木材，板胡琴筒為木或半個(gè)椰殼所制，薄桐木板制作成面板，以較硬的紅木﹑烏木制成琴桿，從而得到音色高亢明亮﹑曲調(diào)熱烈奔放的效果，從造型上看也不失古樸與美觀。板胡被大量使用在梆子戲
戲劇之家 2015年10期2015-06-17
- 論板胡獨(dú)奏與戲曲伴奏
分為兩部：一部為弓法：長(zhǎng)弓、短弓、連弓、分弓、快弓、慢弓、振弓、頓弓、挑弓、抖弓。二部為指法：按、換、滑、打、彈、泛、摟、揉。演奏板胡時(shí)有這么豐富的弓法指法技巧，若能運(yùn)用恰到好處，定能奏出惟妙惟肖、余音繞梁三日的旋律。在演奏時(shí)，要深刻、細(xì)致的分析樂(lè)曲內(nèi)在的含意和所要表現(xiàn)的亮點(diǎn)，意義目標(biāo)明確了，再用弓法和指法上的一切技巧去裝飾它、完美它。比如：在演奏秦腔曲牌抒情段時(shí)，指法上要用摟、揉、打、滑為主的方法。弓法上要用長(zhǎng)慢弓、頓弓、振弓為主的方法。在曲子高峰出現(xiàn)時(shí)
電影畫(huà)刊 2015年7期2015-05-30
- 談小提琴演奏的弓法
）談小提琴演奏的弓法崔宏偉 （大慶市歌舞劇院黑龍江 大慶 163000）自十八世紀(jì)以來(lái)，隨著小提琴弓子結(jié)構(gòu)的不斷變化，弓法的應(yīng)用也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。本文根據(jù)弓子結(jié)構(gòu)的不同，分為兩個(gè)階段闡述小提琴的弓法，即前圖爾特模式和圖爾特模式，其中重點(diǎn)對(duì)圖爾特模式進(jìn)行了深入分析。小提琴；演奏；弓法自十八世紀(jì)以來(lái)，隨著小提琴弓子結(jié)構(gòu)的不斷變化，弓法的應(yīng)用也因此得到了長(zhǎng)足的發(fā)展?；仡櫿麄€(gè)弓法的變化發(fā)展歷程，我們可以看到，弓子的形態(tài)給弓法的發(fā)展所帶來(lái)的影響是不同的。因此，我們
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 大提琴演奏中右手技術(shù)問(wèn)題的探討
弓 手型 運(yùn)弓 弓法 連弓 接觸點(diǎn) 頓弓 跳弓音樂(lè)是一種聲音的藝術(shù)，美好的聲音是每一位演奏者所追求的。就大提琴演奏而言，如何演奏出清晰、結(jié)實(shí)、明亮的聲音，是多年來(lái)大提琴工作者不斷研究的課題。無(wú)論是持琴、握弓、運(yùn)弓、接觸點(diǎn)、弓段的使用等方面，在大提琴的演奏中都起著重要的作用，本文將重點(diǎn)討論右手的一些演奏方法的問(wèn)題。一、握弓握弓是大提琴演奏的基礎(chǔ)，弓子是發(fā)音的重要工具，為使弓毛更好地與弦摩擦，必須有一個(gè)正確的握弓方法。拇指應(yīng)在弓桿與弓毛箱的交界處，而且要在2、
藝術(shù)研究 2015年2期2015-02-14
- 京胡演奏的弓法運(yùn)用與研究
主要體現(xiàn)在指法、弓法兩方面，指法運(yùn)用固然重要，但它卻需在弓法的協(xié)調(diào)配合下才能完整體現(xiàn)，從而達(dá)到美妙多姿、千變?nèi)f化的音響效果。本文將京胡演奏弓法按其演奏動(dòng)作及運(yùn)用規(guī)律闡述如下。一、長(zhǎng)弓長(zhǎng)弓也叫全弓，指琴弓達(dá)到3/4以上運(yùn)行長(zhǎng)度的一種弓法。演奏要領(lǐng)是：右手肩、臂、肘、腕、指五個(gè)部位有機(jī)結(jié)合、協(xié)調(diào)用力。運(yùn)弓平穩(wěn)、力度均勻。由于長(zhǎng)弓演奏的運(yùn)行幅度長(zhǎng)，速度也就有快、中、慢之分。因此，演奏者對(duì)弓的均速控制顯得尤為重要，慢速長(zhǎng)弓應(yīng)做到慢而不空、悠而不斷奏出穩(wěn)定、飽滿、悅
樂(lè)器 2015年9期2015-01-14
- 淺析小提琴作品《豐收漁歌》
提琴；結(jié)構(gòu)布局；弓法一.（《豐收漁歌》概況這首作品創(chuàng)作于1973年。樂(lè)曲以潮汕漁歌為素材，以南海波濤為背景，描寫(xiě)出漁民們捕魚(yú)，豐收歸來(lái)的喜慶情景。就在1972年的春天，恰逢李自立教授到汕頭體驗(yàn)漁村生活，尋求創(chuàng)作素材。李教授與當(dāng)?shù)貪O民下海捕魚(yú)，正值遇到了百年不遇的大風(fēng)浪，這樣的出海作業(yè)正是對(duì)海上捕魚(yú)是極大地考驗(yàn)，李教授與漁民在海上抗擊風(fēng)浪三天三夜，最終成功滿載返航。正是與大家團(tuán)結(jié)一致積極應(yīng)對(duì)才戰(zhàn)勝了風(fēng)浪迎回了喜悅，漁民們這種團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，不怕風(fēng)險(xiǎn)，有責(zé)任感的精神
北方音樂(lè) 2014年7期2014-10-21
- 小提琴練琴中易犯的錯(cuò)誤及解決方法
、跳弓、拋弓”等弓法易犯錯(cuò)誤和正確的練習(xí)方法。小提琴運(yùn)弓 弓法練習(xí)常見(jiàn)錯(cuò)誤1.引言隨著社會(huì)生活節(jié)奏的不斷加快，習(xí)練小提琴者的練琴時(shí)間卻日益減少，導(dǎo)致今天的學(xué)生練習(xí)基本功的時(shí)間越來(lái)越少了。那么如何利用好這短暫的練習(xí)時(shí)間成了我們應(yīng)該在這個(gè)時(shí)期十分關(guān)注的問(wèn)題，為此筆者的這篇文章旨在尋找檢查平時(shí)日常練習(xí)中易犯的右手錯(cuò)誤并找到解決方法，養(yǎng)成良好的自查自檢的好習(xí)慣。在小提琴的運(yùn)弓中由于演奏者的生理?xiàng)l件各有不用，握弓的方法不可強(qiáng)行規(guī)定統(tǒng)一，原則是學(xué)習(xí)者感到基本舒適即可。
音樂(lè)生活 2014年6期2014-03-11
- 如何解決中提琴演奏中出現(xiàn)的一些常見(jiàn)問(wèn)題
琴的音色、力度和弓法進(jìn)行分析和探討，提出：以音樂(lè)的內(nèi)涵為依據(jù)，通過(guò)弓法、技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)出想像中的音色；在中提琴的演奏中要正確地分配音量，掌握好力度；在教學(xué)和演奏中，弓法的運(yùn)用十分重要?，F(xiàn)代弦樂(lè)獨(dú)奏大多數(shù)在音樂(lè)廳里演奏，超越了早期古典時(shí)期那種家庭娛樂(lè)式沙龍式的室內(nèi)娛樂(lè)范圍。因此，在音樂(lè)會(huì)上其表演性也格外明顯，一切表演因素、發(fā)音和力度都要鮮明、突出。要適應(yīng)這種音樂(lè)廳的音響效果和要求，并重現(xiàn)中提琴獨(dú)有的細(xì)致入微和色彩，保留中提琴精確純凈的音色，任何一個(gè)強(qiáng)弱變化
戲劇之家 2012年12期2012-08-15
- 淺談小提琴學(xué)習(xí)中音樂(lè)表現(xiàn)力的培養(yǎng)
表情記號(hào)；指法；弓法；弦律走向；聽(tīng)覺(jué)小提琴以其音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)在樂(lè)器中占有顯著的地位，也當(dāng)之無(wú)愧的被稱為“樂(lè)器之后”。小提琴屬于歌唱性的旋律樂(lè)器。一些音準(zhǔn)和節(jié)奏感不錯(cuò)，手指機(jī)能很好的學(xué)生演奏出來(lái)的樂(lè)曲并不那么動(dòng)聽(tīng)和圓潤(rùn)。怎樣讓這些具備小演奏家潛質(zhì)的學(xué)生學(xué)會(huì)在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動(dòng)聽(tīng)的聲音？（一）讓學(xué)生帶著愉悅的心情練琴練琴是對(duì)生理、心情和情感能力的持續(xù)不斷的挑戰(zhàn)，也是快樂(lè)的外溢?？鞓?lè)的練琴是一種收獲，也是理智的、有計(jì)劃的練習(xí)的結(jié)
大眾文藝 2011年9期2011-10-13
- 高師小提琴弓法教學(xué)初探
00）高師小提琴弓法教學(xué)初探吳旭東 （湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 410000）本文主要論述了高師小提琴專業(yè)弓法教學(xué)的一些問(wèn)題，目的在于更好的培養(yǎng)和提高學(xué)生的小提琴右手基本技能技巧，使高師小提琴專業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中，改正缺點(diǎn)，提高自身的專業(yè)技能，為今后的教學(xué)工作打下良好的基礎(chǔ)。高師；小提琴；弓法教學(xué)一、持弓法的問(wèn)題弓的分配在高師小提琴專業(yè)教學(xué)中，對(duì)于學(xué)生的持弓是一個(gè)值得重視的問(wèn)題，因?yàn)楹芏鄬W(xué)生在進(jìn)入專業(yè)學(xué)習(xí)前，持弓的方法和姿勢(shì)是存在問(wèn)題的因此對(duì)于持弓法
大眾文藝 2011年14期2011-08-15
- 二胡弓法淺探
演奏運(yùn)用的力度和弓法的問(wèn)題談一些看法。二胡的演奏技巧主要包括姿勢(shì)、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、連弓、顫弓、拋弓、擊弓、頓弓、強(qiáng)與弱、弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、拉弓與推弓的起奏和變換?？梢哉f(shuō)，二胡演奏就是一種弓子藝術(shù)。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，研究和探討二胡的弓子藝術(shù)是十分必要的。弓法是各種演奏技術(shù)的總和，演奏方法也具有一定的含義與內(nèi)容，而且任何演奏的樂(lè)曲的全部因素永遠(yuǎn)有著互相的聯(lián)系，它直接或間接地影響作品的風(fēng)格、力度、節(jié)奏和進(jìn)行的特點(diǎn)，甚至還能強(qiáng)調(diào)或變化節(jié)
文教資料 2011年7期2011-02-28
- 二胡的運(yùn)弓及其音樂(lè)表現(xiàn)
來(lái)研究，才能體現(xiàn)弓法在二胡演奏藝術(shù)中的重要性。一.運(yùn)弓與發(fā)音的關(guān)系二胡是由于弓毛摩擦琴弦而發(fā)音的，運(yùn)弓角度、速度、力度的配合是優(yōu)秀發(fā)音的關(guān)鍵。首先來(lái)談運(yùn)弓的角度問(wèn)題，我們要求運(yùn)弓一定要平、直，即弓毛要與弦始終成90度角，在運(yùn)行過(guò)程中始終靠近琴桿，使弓子沿著一條直的軌道運(yùn)行。目的就是為了保持弓弦間的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振動(dòng)。其次，運(yùn)弓速度的快、慢及馬尾對(duì)琴弦壓力的大、小也是發(fā)音的重要條件，同時(shí)力度的強(qiáng)弱變化也是由兩者來(lái)實(shí)現(xiàn)的。不同強(qiáng)弱運(yùn)弓動(dòng)作的主要區(qū)
劇影月報(bào) 2010年3期2010-07-03
- 二胡演奏藝術(shù)中的弓法初探
位與壓力的關(guān)系及弓法與演奏的關(guān)系將對(duì)二胡的演奏有著一定的規(guī)范作用。關(guān)鍵詞：二胡；弓位；壓力；弓法作為弓弦樂(lè)器的二胡，它的各種技巧都在演奏中不斷地完善與成熟著。特別是在新中國(guó)成立以后，在廣大民音工作者的共同努力下，無(wú)論是二胡演奏技巧、演奏風(fēng)格和演奏曲目都有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步與提高，在二胡的演奏技巧中，不僅包括姿勢(shì)、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、連弓、顫弓、拋弓、擊弓、頓弓、強(qiáng)與弱、及弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、及拉弓與推弓的起奏與變換問(wèn)題?？梢赃@樣說(shuō)，二
時(shí)代文學(xué)·下半月 2010年2期2010-06-28