二胡演奏藝術(shù)中的弓法初探

寧文婷

摘要：筆者通過多年的二胡演奏和教學(xué)，認(rèn)知到正確地處理好引位與壓力的關(guān)系及弓法與演奏的關(guān)系將對(duì)二胡的演奏有著一定的規(guī)范作用。

關(guān)鍵詞：二胡；弓位；壓力；弓法

作為弓弦樂器的二胡，它的各種技巧都在演奏中不斷地完善與成熟著。特別是在新中國(guó)成立以后，在廣大民音工作者的共同努力下，無論是二胡演奏技巧、演奏風(fēng)格和演奏曲目都有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步與提高，在二胡的演奏技巧中，不僅包括姿勢(shì)、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、連弓、顫弓、拋弓、擊弓、頓弓、強(qiáng)與弱、及弓子轉(zhuǎn)換、演奏弓法、順連法、及拉弓與推弓的起奏與變換問題?？梢赃@樣說，二胡演奏其實(shí)就是一種弓子藝術(shù)，對(duì)于演奏者來說研究和探討二胡的弓子藝術(shù)是十分必要的。弓法是各種演奏技術(shù)的總和，不善于運(yùn)用或不能正確運(yùn)用弓法都會(huì)歪曲作品的思想性與個(gè)性。所以應(yīng)當(dāng)慎重地，自覺地對(duì)待弓法的運(yùn)用，熟諳弓法的特點(diǎn)及其不同的演奏法。許多演奏者在解釋采用這種或那種弓法是否便于演奏時(shí)，通常以自己的習(xí)慣，個(gè)人的趣味和熟悉的演奏方法為依據(jù)。這樣做有兩層意思：一，弓法的性質(zhì)和力度完全符合作曲者的意圖。二，只要掌握了弓子，就無需浪費(fèi)過分的精力。

一、弓位與壓力的關(guān)系

眾所周知，一般的演奏者由于沒有受過規(guī)范的學(xué)習(xí)并非都能正確地運(yùn)用弓子，并有意識(shí)地利用它。因此，在如何運(yùn)用弓子的這一原理之前，應(yīng)當(dāng)先想一想如何運(yùn)用弓位和壓力。因?yàn)檫@兩者因素不僅和弓子方向強(qiáng)弱關(guān)系的運(yùn)用緊緊相連。而且有時(shí)演奏的成敗還起著決定性的作用。

在演奏過程中，弱奏的藝術(shù)效果，特別是pp奏這種色調(diào)往往明顯受到破壞，這首先應(yīng)該注意這種色調(diào)的弓法與演奏方法。第一，在奏pp時(shí)，為了使音明亮，通常應(yīng)讓弓毛緊貼琴弦。第-在奏pp時(shí)，應(yīng)當(dāng)使用非常慢的動(dòng)作的功法，因?yàn)楹駥?shí)的音，只有用不長(zhǎng)的弓段才能獲得最小的音量，pp的色調(diào)是表達(dá)不出來的。如劉天華先生的二胡曲<獨(dú)弦操)第五十五小節(jié)到第五十八小節(jié)結(jié)束句，從五十四小節(jié)后，漸慢漸弱至五十六小節(jié)第一拍，從第二拍“

”開始才漸慢漸弱，時(shí)值延長(zhǎng)一倍，聲音暗淡，飄渺。這就成了pp的正確運(yùn)弓特點(diǎn)，也符合較高的藝術(shù)要求。它的演奏給人一種異常安靜的感覺。第三，既然用不同的手段拉出來的音在特點(diǎn)上、音色上全不一樣，那么時(shí)值不長(zhǎng)的pp最適合于二胡的左半弓來拉。所以在演奏記號(hào)p時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵循pp的基本原則。但應(yīng)當(dāng)注意在p的音流中，并不像pp那樣極其安靜，只不過是安靜而已。所以演奏口所用的弓長(zhǎng)不是最小的，可以比pp略為大些。有時(shí)候在曲子里也會(huì)遇到ppp三個(gè)弱記號(hào)或三個(gè)以上的弱記號(hào)。它和飽滿的弱音有所不同，是一種輕微的聲音，即在琴弦上沒有弱毫的壓力，而僅借弓子本身的重量作用與琴弦運(yùn)弓極其緩慢。要表現(xiàn)這種PPP是極其困難的，需要高度的控制弓子的弓長(zhǎng)和弓位壓力，從而使這些音不斷地弱化，從而達(dá)到完美的藝術(shù)效果，

以此推斷，在演奏時(shí)值不長(zhǎng)的mr"時(shí)，應(yīng)采取比p較長(zhǎng)的弓段，但不應(yīng)是像演奏f那樣。因此不能把m_f看成是強(qiáng)音，而它是從p里發(fā)出來的一種較突出的音響。mf是色彩濃淡的一種表現(xiàn)，這才是它的重要特性。接下來在演奏強(qiáng)記號(hào)f時(shí)，應(yīng)是一種充沛有力的色調(diào)，因而要加大弓子的壓力，采用最大長(zhǎng)度的弓長(zhǎng)。遵循的原則是；弓子在弦上的壓力愈大，運(yùn)弓的速度愈快。運(yùn)弓的快慢與弓子的壓力成正比。因此演奏強(qiáng)記號(hào)f不應(yīng)發(fā)出最大的音量。而奏玨時(shí)卻與之相反，必須發(fā)出最大的音量。同時(shí)在強(qiáng)記長(zhǎng)任整個(gè)過程中，開始采用的弓子壓力不應(yīng)該逐漸弱化，例如。二胡演奏家陳耀星的二胡獨(dú)奏曲(戰(zhàn)馬奔騰)開始的

………樂曲一開始。二胡就用中弓拉出一句類似進(jìn)軍號(hào)令的音型而后以進(jìn)行曲的速度，堅(jiān)定有力地奏出了(中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲)的變奏樂句。再經(jīng)過八小節(jié)的快速十六分音符及最后四小節(jié)的馬斯長(zhǎng)鳴，一下子就把我們帶人了緊張激動(dòng)扣人心弦的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，可見，弓子對(duì)弦的壓力愈大，運(yùn)弓的速度愈快，這是一條原則。

二、弓法與演奏的關(guān)系

在演奏中，弓位的啟奏是非常重要的一環(huán)。一個(gè)良好的起弓，一個(gè)正確的弓位可以說是一個(gè)成功演奏的一半。為此運(yùn)弓的起點(diǎn)總是從弓子的第一部分開始，并且完全取決于樂曲的特性、速度、色調(diào)、運(yùn)弓的長(zhǎng)短及旋律和聲的音樂描繪的意義。實(shí)踐證明，成功的演奏往往是從中弓開始。用弓應(yīng)遵循這樣的原則；色調(diào)愈濃與安靜，而起頭的弓位比隨后的弓位愈短促。起點(diǎn)應(yīng)與弓根愈遠(yuǎn)，

在二胡演奏中，一般的樂句基本上都用推弓結(jié)束。但有的樂句可根據(jù)其結(jié)構(gòu)用拉弓或推弓。所以在演奏過程中，弓法常常需要調(diào)解，但調(diào)解需用以下方法，這實(shí)質(zhì)上也是一種演奏技術(shù)。一種辦法；可以用一弓的兩次運(yùn)動(dòng)；也就是一弓奏出兩個(gè)連續(xù)性的音符，而這兩個(gè)音符的時(shí)值在多數(shù)情況下是相等的，例如或等。上弓和下弓的奏法都一樣。因此，在調(diào)解時(shí)，必須考慮到樂曲的特點(diǎn)，在運(yùn)弓時(shí)不致影響演奏的效果。用跳弓演奏節(jié)奏均勻的音符時(shí)。有的地方弓子的方向與強(qiáng)弱拍不符，這時(shí)立即進(jìn)行調(diào)解，對(duì)于另一種音型結(jié)構(gòu)，調(diào)節(jié)的方法最好采用重復(fù)運(yùn)弓的形式：一種情況是離弦重復(fù)運(yùn)弓，另一種情況是不離弦重復(fù)運(yùn)弓。但如果這兩種調(diào)節(jié)均達(dá)不到理想的效果，就應(yīng)該用數(shù)出來的弓法去解決。雖然弓法是可以調(diào)節(jié)的，但實(shí)踐證明，有時(shí)還必須改變作曲標(biāo)記出來的弓法。但改變?cè)鞯墓?，則需要非常慎重。上面說到弓子離弦演奏，但有時(shí)弓子離弦重復(fù)演奏不僅沒有破壞藝術(shù)表現(xiàn)，相反豐富了藝術(shù)表現(xiàn)；這樣做好像是在“呼吸”，仿佛是歌唱家在換氣一樣。但這時(shí)必須注意弓子不要過早離弦，也就是說，當(dāng)弓子在離弦之前，要把最后那個(gè)音符的時(shí)值拉足，

在實(shí)際演奏中通常有這種情形，開始的那一弓有人一下子拉到了左半弓去，然后只好用左半弓演奏以下的旋律，由于這個(gè)原因，連線下面本應(yīng)該用右半弓演奏某些單獨(dú)存在的音符就會(huì)發(fā)出較為突出的音響，音就好像擠出來一樣。在樂譜中常能見到這樣的音型，在強(qiáng)拍或次強(qiáng)拍上。音符的時(shí)值比弱拍短。在這種情況下，通常要求用左半弓演奏強(qiáng)拍里的短音符。根據(jù)音型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，如果這種時(shí)值較短的音符輪不到左半弓，那么在這個(gè)音符上應(yīng)當(dāng)強(qiáng)行換弓。所以說，靈活運(yùn)弓是決定二胡發(fā)音優(yōu)勢(shì)和表達(dá)樂曲情緒最基本要素。二胡運(yùn)弓要求；音應(yīng)均勻豐滿、純正無雜、輕拉不散、重拉不噪。但是演奏者的舒適和安寧感顯然會(huì)受到呼吸方法的影響。有跡象表明演奏者在演奏中的呼吸如果此時(shí)是正常狀態(tài)的，則效果遠(yuǎn)比另一個(gè)呼吸不規(guī)則者為佳。因此我們必須懂得順連法、弓法、弓速及弓形的轉(zhuǎn)換等一系列的問題和弓弦接觸點(diǎn)的相互關(guān)系，顯然在一弓的整個(gè)過程中，演奏者必須隨時(shí)減少或增加弓的自重，有時(shí)甚至在相同的力度中。

在慢的控制性動(dòng)作中，有時(shí)會(huì)有生理上的作用，相反兩側(cè)肌肉群持續(xù)的彼此相對(duì)的收縮，同時(shí)給予弓子以起動(dòng)的牽引力。因此在延續(xù)的弓法中慢慢地持弓要比快地持弓更要牢固。在慢慢地持弓中，如持弓不夠牢固，音色會(huì)變的模糊不

清。因此在慢慢地持弓中，弓桿不能象在快弓中那樣用力的去沉人弦中，演奏者要想到在拖一個(gè)相反方向虛構(gòu)的與慢的運(yùn)弓動(dòng)作相對(duì)抗的力量。當(dāng)弓運(yùn)行較快時(shí)，演奏者的弓可以沉人弦中去增加弓子與弦的摩擦力。這一原理可以用汽車的例子來說明；速度越大，車輪與道路之間的摩擦力就越小(若牽引的速度太大，汽車將失去控制)，一個(gè)較重的汽車或貨車能增加附著力與穩(wěn)定性。用弓也是一樣，無論是用平均的弓法或象形弓法去演奏漂亮的持運(yùn)弓法的能力，在弓弦器樂演奏史上均是一個(gè)很高的藝術(shù)愿望，據(jù)說，訓(xùn)練一個(gè)單項(xiàng)運(yùn)弓能延續(xù)到十五分鐘!甚至“一分鐘一弓”，也是一種能夠測(cè)驗(yàn)出演奏者們完美運(yùn)弓能力的練習(xí)，所以說勤奮持久的弓法對(duì)音質(zhì)的改進(jìn)常常會(huì)達(dá)到驚人的程度。

要表演一個(gè)技巧性動(dòng)作通常需要三個(gè)階段的連續(xù)性運(yùn)動(dòng)，它們分別為；預(yù)備階段；運(yùn)動(dòng)階段：隨后完成或復(fù)原階段。預(yù)備階段之所以重要，是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)質(zhì)量的先導(dǎo)在這一技巧的預(yù)備部分將對(duì)后隨動(dòng)作起著有利或不利的作用。動(dòng)作不要突然開始，演奏者應(yīng)以預(yù)備動(dòng)作去克服惰性的辦法代替之。由于缺乏預(yù)備的原因，在開始時(shí)會(huì)發(fā)出匆忙的與不平衡的聲音。預(yù)備動(dòng)作的性質(zhì)取決于自然感覺及運(yùn)弓速度：這種自然感覺在文雅的音樂中它將是平靜的；在雄壯狂歡的音樂中它又需是輕快活潑的。體育運(yùn)動(dòng)中著名的“隨后完成動(dòng)作”也可用于弓子的演奏中。當(dāng)運(yùn)弓結(jié)束時(shí)，應(yīng)避免突然的不必要的停止。“隨后完成動(dòng)作”要平穩(wěn)持續(xù)地進(jìn)行，便于在內(nèi)部力量積累起來的時(shí)候使積累起來的力量逐漸緩慢下來。所以說每一個(gè)動(dòng)作都可以說是下一個(gè)動(dòng)作的先驅(qū)，應(yīng)平和的融合于下一個(gè)動(dòng)作之中。駕駛汽車時(shí)，停車后再走，則需要更多的汽油。在弓子演奏中同屬一理。

內(nèi)在力量的積累是動(dòng)作敏捷的直接原因。所以不平穩(wěn)的運(yùn)弓可以用彎曲和有序的動(dòng)作來校正，在理想的順序動(dòng)作中，上臂通過一個(gè)非常慢的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作來改變方向(像一個(gè)球在轉(zhuǎn)動(dòng))。與此同時(shí)，運(yùn)完前面未了的一弓，手指與弓繼而在前臂已經(jīng)改變方向之后運(yùn)完了這一弓。因此演奏者僅僅通過聽覺去控制它，動(dòng)作技巧不能代替聽覺。所以說弓弦樂器最重要的特征是，它們能在一個(gè)寬廣的范圍中，用惟妙細(xì)微的變化及多種音色去歌唱。它的流暢如歌是沒有另外的樂器所能超越的。掌握好各種弓法技巧這一無止境的琢磨之后，演奏者即能演奏出富于表情并能運(yùn)用弓法力度轉(zhuǎn)換來變化多種音色。尤其是長(zhǎng)弓，必須進(jìn)行無止境的琢磨，請(qǐng)不要忘記，方法正確，技術(shù)上才能揮弓自如，才能有理想的音色。在演奏運(yùn)弓技術(shù)上哪怕絲毫有點(diǎn)不過關(guān)，要想達(dá)到高水平是不可能的，要牢記；運(yùn)弓全部活動(dòng)的目的是用最省的方法去獲得最大的效果。

三總結(jié)

由此可見，我們應(yīng)該正確領(lǐng)會(huì)弓法技術(shù)的含義，必須懂得，技術(shù)手段都具有一定的者義和內(nèi)容。并且是與音樂內(nèi)容相互聯(lián)系的，不正確的運(yùn)弓會(huì)導(dǎo)致音樂個(gè)性的變裂。因此，我以為弓法不是目的而是手段，弓法是可以運(yùn)用在具有純技術(shù)高超的結(jié)構(gòu)上。如果一個(gè)樂句的結(jié)構(gòu)和音樂特性適合將普通的奏法變成高技巧的奏法的話，那么不僅不應(yīng)該回避，而應(yīng)努力去做，運(yùn)弓的手法愈自然，演奏的聲音便愈宏亮、流暢優(yōu)美，從而達(dá)到高級(jí)藝術(shù)效果。