小提琴演奏中的音色與右手運(yùn)弓研究

王 青

（廣東珠江交響樂團(tuán)有限公司，廣東 廣州 510000）

小提琴演奏中的音色與右手運(yùn)弓研究

王 青

（廣東珠江交響樂團(tuán)有限公司，廣東 廣州 510000）

在西方弓弦樂器中小提琴的受歡迎程度較高，通過小提琴這樣的樂器既可以奏出美妙的音色、也可以展現(xiàn)出演奏者的曼妙形體，在人與樂器的共同作用下，通過高超的演奏技巧給觀眾產(chǎn)生極大的審美功效。演奏中往往要求全身心的投入與整個(gè)身體的共同協(xié)作，尤其需要左、右手的密切配合，才能表現(xiàn)出演奏曲目的精髓，并借助情感的表達(dá)感染聽眾。

小提琴；演奏；右手；右手運(yùn)弓

小提琴演奏中既要保持較正確的站立姿勢(shì)，也需要使持弓方面的直、穩(wěn)、平獲得體現(xiàn)。以運(yùn)弓為例，既要注重原則性的位置、姿勢(shì)確定，還應(yīng)該從速度、壓力程度、弓弦之間的接觸點(diǎn)實(shí)施具體分析，增加合演奏中的適應(yīng)性與可取度。雖然在一般的演奏觀念中左手技巧非常重要，并且將其作為關(guān)鍵性的技巧，然而在多年的演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)音色與運(yùn)弓之間存在密切關(guān)聯(lián)，逐漸發(fā)現(xiàn)右手技巧在小提琴演奏中的重要作用。

一、小提琴演奏中的音色

在樂器演奏中，音色屬于具備核心表現(xiàn)力的重要元素，通常將聲音的色調(diào)統(tǒng)稱為音色，比如，一般而言的濃淡、深淺、柔和剛強(qiáng)、明暗等均可以用來形容它。小提琴演奏出的音色給人的感覺動(dòng)態(tài)性較強(qiáng)，可以用繽紛多彩來形容，決定因素來自于小提琴作為樂器本身的聲音特征，因而既可以表現(xiàn)明亮高亢、陰沉憂郁，也可以展示出雄渾深沉等。根據(jù)演奏經(jīng)驗(yàn)可知小提琴發(fā)音中的重要構(gòu)成元素來自于弓，這種聲音的多變需要依靠弓與弦之間的接觸、運(yùn)動(dòng)，直接關(guān)系到具體的物理量，如運(yùn)行速度、力度、接觸位置等。也就是說小提琴演奏藝術(shù)中的音色表達(dá)往往需要通過運(yùn)弓來實(shí)現(xiàn)，所以針對(duì)小提琴的音樂藝術(shù)表達(dá)及其演奏問題，應(yīng)該就小提琴演奏中的右手運(yùn)弓技藝及其在演奏中的運(yùn)用加以探討。

二、小提琴演奏中的右手運(yùn)弓技巧與運(yùn)用

小提琴演奏中的右手運(yùn)弓技巧體現(xiàn)在三大基本要素上，分別是姿勢(shì)、弓法、音色。

以基本姿勢(shì)為例，演奏者的肢體表現(xiàn)與演奏表現(xiàn)必然統(tǒng)一于小提琴的整體表演之中，因而在運(yùn)弓時(shí)應(yīng)該注重站立姿勢(shì)、右手持弓姿勢(shì)；演奏中應(yīng)該確保持弓手指的自然，自然式放松、彎曲適度，并顯示出一琯的弧形，根據(jù)關(guān)鍵要領(lǐng)的把控分析，重點(diǎn)要求演奏者做到直、平、穩(wěn)，即能夠在運(yùn)弓時(shí)保持碼子與弓之間的平行性，同時(shí)在幾何要素的平面內(nèi)，確保七大平面的完成吻合，尤其是保持運(yùn)弓中的穩(wěn)定性。通常的經(jīng)驗(yàn)表明將生理上的肢體動(dòng)作與演奏動(dòng)作進(jìn)行融合才能做到姿勢(shì)優(yōu)美，包括手指、手臂、肩部位置的精準(zhǔn)放置，盡量做到弓臂一體，把琴弓作為演奏者的臂，使演奏者的臂化作琴弓的延伸，從而構(gòu)造一個(gè)人體生理結(jié)構(gòu)、工具應(yīng)用融合度較高的表演姿勢(shì)，增加演奏中的審美愉悅，并在正確地演奏中使旋律更加優(yōu)美，產(chǎn)生渾然一體的演奏效果。

以弓法為例，在演奏弓法技巧與演奏應(yīng)用中，應(yīng)該把握住弓法運(yùn)用、小提琴音色、音質(zhì)之間的關(guān)系，比如，在小提琴的演奏實(shí)踐中往往會(huì)由于弓法運(yùn)用的不同而產(chǎn)生同一曲目表演效果的不同；根據(jù)現(xiàn)有經(jīng)驗(yàn)觀察，弓法的種類較多，包括分弓、跳弓、連弓、頓弓、連頓弓，以及擊、碎、拋弓等，因此，需要進(jìn)行同一樂譜下的不同運(yùn)弓方法的練習(xí)，令演奏者感受到其中的差異，并做出細(xì)致的區(qū)分，從而提高樂曲演奏的不同效果需求、風(fēng)格表達(dá)、情感抒發(fā)而運(yùn)用合適的演奏弓法。通常在演奏與應(yīng)用過程中，對(duì)比性的增加演奏記錄與效果區(qū)分，并從中形成一門專門化的經(jīng)典曲目不同運(yùn)弓演奏效果的課程科目，可以為演奏者的練習(xí)與演奏技巧提供基礎(chǔ)練習(xí)的知識(shí)保障，增進(jìn)對(duì)該要素的靈活控制，提升演奏效果。

以音色表現(xiàn)為例，在20世紀(jì)卡爾·弗萊什就曾針對(duì)小提琴的發(fā)音問題指出了演奏音色與運(yùn)弓之間的明確關(guān)系，并從物理學(xué)的角度指出運(yùn)弓中的壓力、速度、接觸點(diǎn)在受力情況下可以引起小提琴演奏中發(fā)音的變化等。由于這三個(gè)因素之間關(guān)系密切，往往在演奏音樂的表現(xiàn)力把握方面需要對(duì)壓力大、速度快、接觸點(diǎn)靠琴馬時(shí)的情況做出效果預(yù)估，根據(jù)演奏效果可以認(rèn)識(shí)到在這種連鎖反應(yīng)下會(huì)增加琴弦的振幅、擴(kuò)大音量，表現(xiàn)出洪亮的音色；相反，當(dāng)運(yùn)弓壓力變小、速度相對(duì)減慢，而接觸點(diǎn)以靠指板為準(zhǔn)，因而產(chǎn)生的效果是較小的振幅產(chǎn)生較小的音量，從而使小提琴演奏中的音色呈現(xiàn)出柔和性，適應(yīng)于溫婉、抒情風(fēng)格樂曲的傳達(dá)與表現(xiàn)。因而需要演奏者在掌握音色的表現(xiàn)力方面做好運(yùn)弓方面的基本要素控制，以組合式的練習(xí)方法，不斷提升演奏技巧的運(yùn)用，從而控制好演奏中的運(yùn)弓，按照演奏效果表現(xiàn)出適合作品底蘊(yùn)、內(nèi)涵的音色等。

三、結(jié)束語

通過對(duì)小提琴演奏中音色與右手運(yùn)弓的初步探討可以認(rèn)識(shí)到運(yùn)弓技巧的構(gòu)成要素集中在基本姿勢(shì)、演奏弓法、音色表達(dá)方面，因而在具體演奏訓(xùn)練與日常練習(xí)中應(yīng)該以辯證的視角，增加左、右手之間的功能區(qū)分，并利用對(duì)應(yīng)的功能與作用決定因素，對(duì)其中的左手、右手技巧加以熟練掌控，使小提琴的演奏更加符合音樂藝術(shù)表達(dá)中的整體效果要求。建議在當(dāng)前認(rèn)識(shí)到音色與運(yùn)弓之間的重要關(guān)系后，增強(qiáng)這方面的基本功練習(xí)，為樂曲的情感傳達(dá)、表現(xiàn)張力，以及表演風(fēng)格奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

[1]張承忠,葉邦彥,梁立東.小提琴弓弦系統(tǒng)的振動(dòng)形態(tài)及振動(dòng)機(jī)理研究[J].振動(dòng)工程學(xué)報(bào),2015,28(03):359-365.

[2]華天礽.小提琴制作中對(duì)小提琴音色有重要作用的幾個(gè)因素[J].音樂藝術(shù),2012(02):63-67.

[3]曹陽.布魯赫作品《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》右手運(yùn)弓技巧之探討[J].藝術(shù)研究,2010(03):119-123.

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