運弓
- 論小提琴演奏中運弓技巧的重要性及運用
李彤一、小提琴運弓的重要性首先，在小提琴的演奏中，左、右兩手均起著重要的作用，其中左手承擔著持琴、控制音準、換音速度的角色，而右手則需負擔著持弓、運弓的重大任務。運弓的重要性在于它控制著演奏的音色和流暢度，而一首小提琴作品演奏的好壞與否包含了音準、音色、流利度三個方面，其中運弓就占了兩大方面。由此可見運弓的重要性。其次，小提琴的發(fā)音就于在弓毛與琴弦磨擦的剎那間，從持琴、持弓到運弓，一切的準備只為這一時刻。作為琴聲發(fā)音的初始，運弓的好得當與否，絕定著演奏從
黃河之聲 2022年4期2022-11-21
- 二胡運弓在樂曲情緒處理上的影響因素探討
主要的就是對右手運弓過程中用到的技術方法進行創(chuàng)新，這是二胡演奏中影響情緒變化、旋律起伏的重要因素。一、二胡的持弓為了實現(xiàn)二胡運弓，首先應該做到規(guī)范持弓。二胡作為我國傳統(tǒng)民族樂器，有悠久的發(fā)展歷史，具有統(tǒng)一的持弓方法，二胡持弓關系到演奏技法的運用和演奏水平的提高。目前，部分二胡演奏者存在持弓不規(guī)范的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)為：在持弓時不知道拇指的正確位置，運弓過程中拇指亂動，嚴重影響演奏效果；為了做到運弓結實有力，部分演奏者持弓時對弓施加的壓力太大，使弓毛和弓桿受到巨
戲劇之家 2022年24期2022-08-26
- 二胡運弓在樂曲情緒處理上的影響因素探討
主要的就是對右手運弓過程中用到的技術方法進行創(chuàng)新，這是二胡演奏中影響情緒變化、旋律起伏的重要因素。一、二胡的持弓為了實現(xiàn)二胡運弓，首先應該做到規(guī)范持弓。二胡作為我國傳統(tǒng)民族樂器，有悠久的發(fā)展歷史，具有統(tǒng)一的持弓方法，二胡持弓關系到演奏技法的運用和演奏水平的提高。目前，部分二胡演奏者存在持弓不規(guī)范的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)為：在持弓時不知道拇指的正確位置，運弓過程中拇指亂動，嚴重影響演奏效果；為了做到運弓結實有力，部分演奏者持弓時對弓施加的壓力太大，使弓毛和弓桿受到巨
戲劇之家 2022年24期2022-08-26
- 基本功對小提琴演奏的重要性
鍵詞：“音準”“運弓“ “放松”一、音準音準是小提琴的“靈魂”，是伴隨小提琴學習全過程的最難突破的問題。在小提琴演奏過程中，演奏者尤其是初學者往往發(fā)現(xiàn)自己所演奏的旋律不那么悅耳，問題就出在音準上。小提琴在演奏方面的要求比較高，在演奏過程中不允許出現(xiàn)錯誤，而在小提琴演奏中，最基本的也是最難掌握的技術之一，就是音準問題。小提琴的音準與其本身的構造有關，其它樂器如：鋼琴、琵琶等，它們有鍵盤或音品，只要把音調準，演奏者開始演奏即可，在演奏過程中不存在音準問題。這類
錦繡·上旬刊 2022年1期2022-05-16
- 二胡演奏中運弓與力度所帶來的不同聽覺感受
都是至關重要的。運弓時對于力度的整體把握是在二胡演奏中不可或缺的關鍵因素。首先，力度指演奏或樂譜中的音響強度，又指力量的強度。從二胡演奏的角度來分析，在一定程度上，“力度”有著兩個層面的解釋，即“操作層面”與“音樂層面”。力度在“音樂層面”指演奏時通過力度對比所奏出的不同音色，從而達到風格各異的音響效果和聽覺感受。現(xiàn)主要對于力度在“操作層面”的運用作出以下分析。二胡移植作品《流浪者之歌》和樂曲《楚頌》是二胡曲中較為著名的曲目，兩首樂曲風格不同，選取其分別進
錦繡·上旬刊 2022年2期2022-05-16
- 淺談中胡演奏中演奏技巧練習與應用
把握;換把練習;運弓一、中胡持琴練習要點在中胡演奏和練習中，正確持琴規(guī)范中胡演奏的基礎。中胡持琴時，雙手應松弛，氣定神穩(wěn)后方可撥弦練習和演奏。中胡揉弦時，由于其定弦與二胡、高胡不同，弦的松緊度較低，如揉弦力度過大或過快，可能導致中胡發(fā)出大肚子音，致使整個中音部不協(xié)調，影響戲曲演奏效果。在戲曲演奏中，應注意并非在任何情況下均需揉弦，尤其是咋在和聲副調長音演奏時不宜揉弦，這是由于中胡音色渾厚，不撥弦更有意境感，并有利于右手運弓力度把握。二、中胡演奏和練習中節(jié)奏
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 論不同時期中提琴右手的運弓技巧
重要的角色。右手運弓的技巧在不同時期得到了長足發(fā)展?，F(xiàn)階段，中提琴右手運弓的方法已經形成了較為完整的教學體系，并且此種運弓方式也擴展到了小提琴、大提琴中，從而對提琴類樂器的運弓技巧的發(fā)展和優(yōu)化產生了重要影響。二、中提琴右手運弓的技術要點分析（一）注意握弓手指深度以及運弓提前量教師在講解中提琴的運弓技巧時，往往會要求學生做好身體關節(jié)的放松工作，在調整呼吸節(jié)奏的基礎上，將身體的力量集中在手腕上，從而獲得更為有力靈活的運弓效果。一般而言，手部動作變化越快，力量越
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-04-08
- 簡析小提琴演奏中右手運弓的重要性
，因此也對右手的運弓技術提出了較高的要求。正所謂“三分左手，七分右手”，只有充分地掌握右手運弓的具體操作技巧，才能更好的運用小提琴來表達音樂。一、小提琴簡介小提琴是一種起源自意大利的樂器，現(xiàn)代意義上的最早的小提琴大約產生于十六世紀中葉。如今，小提琴更是成為交響樂隊的支柱，同時也是具有高難度演奏技巧的一件獨奏樂器。小提琴是一件歌唱性的旋律樂器。因此，如何在小提琴上演奏出具有歌唱性的、豐滿而動聽的聲音，是我們在演奏中最為重要的問題。這就需要在練習小提琴演奏時能
北方音樂 2020年23期2020-12-24
- 淺談二胡演奏中如何合理運弓
發(fā)展與進步當中，運弓技巧是其中非常關鍵的技巧，其重要原因在于運弓要領的掌握水平和運用的準確度會直接影響到音樂整體演奏表現(xiàn)力和音色質量。因此，演奏者要提高對運弓技巧的重視程度以及掌握水平，充分運用多樣化的運弓要領，提高二胡演奏有效性。一、慢長弓的合理運弓部分二胡演奏者在運弓過程當中往往會把關注點放在整體動作的統(tǒng)一連貫方面，也就是關注肩關節(jié)、肘關節(jié)、大小臂、手腕、手指這幾個部分的統(tǒng)一連貫使用，而這一情況的存在會讓演奏者在主觀思想方面過度重視這幾個部分，保證動作
山西青年 2020年3期2020-12-08
- 談二胡演奏的運弓技巧
付學謙摘要：運弓有兩層含義。一是指弓子在琴弦上往返的摩擦運動。二是指各種運弓的技法。二胡演奏中，運弓對發(fā)音、力度、速度以及抑揚頓挫的線條變化起到不可或缺的作用。它是：胡演奏藝術中一個極為重要的組成部分。關鍵詞：二胡;演奏;運弓;技巧二胡也稱南胡、胡琴、嗡子（胡琴往往是民族拉弦樂器的總稱）。二胡表現(xiàn)力豐富，它以不同的弓法、指法，深刻細致地表達樂曲的各種感情。它是拉弦樂器中流行最廣，最有代表性的一種。二胡作為拉弦樂，主要樂器組的基礎，成為民族管弦樂隊中樂器數(shù)量
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 二胡曲《一枝花》的揉弦技巧及與運弓的配合
一枝花》;揉弦;運弓一、作品概況樂曲《一枝花》原為一首魯西南地區(qū)民間鼓吹樂，這部作品曾被用于電視連續(xù)劇《武松》中，用以塑造英雄武松的人物形象，被廣大電視觀眾所喜愛。1986年由張式業(yè)先生移植改編為二胡獨奏曲，作品既保留了原有的音樂情感，又融合了二胡如泣如訴的音色特征與頗具地方特色的演奏技法，使這部作品有獨樹一幟的藝術魅力。全曲以G徵調式貫穿，由引子-慢板-快板-尾聲四個部分組成，這種結構形式是我國戲劇的最傳統(tǒng)的創(chuàng)作演奏方式，這也造就了《一枝花》的戲劇地位。
喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 論不同時期中提琴右手運弓技巧的運用
音體系，而右手對運弓的控制是對發(fā)音的好壞有著非常重要的影響。分析各個時期不同的持弓與運弓方法，通過筆者的演奏經驗論證并結合文獻說明不同時期右手演奏技巧對中提琴演奏運用的重要性。關鍵詞：中提琴? 握弓? 運弓? 跳弓中圖分類號：J622.2? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）09-0070-02一、問題的提出在整個音樂文化的發(fā)展中，弦樂藝術的作用頗為重大，而中提琴在弦
藝術評鑒 2020年9期2020-06-11
- 小提琴演奏中的右手運弓問題
并打動聽眾，右手運弓對音樂作品起到決定性作用。運弓技術在小提琴演奏中不僅可以展現(xiàn)藝術家整體水平，還是掌握發(fā)音音色的關鍵要素，所以要想演奏優(yōu)美動人的樂曲，提高自己專業(yè)上的水平，就必須要正確掌握小提琴右手運弓技能。【關鍵詞】運弓;技巧;音色【中圖分類號】J622.1【文獻標識碼】A【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0089-02【本文著錄格式】楊佳小提琴演奏中的右手運弓問題[J].北方音樂，2020，（）1（（）1）：89—90音樂是一門高雅
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 小提琴啟蒙教學
音質取決于右手的運弓，和左手的按音。站姿：兩腿分開不要超過肩膀。運弓：小提琴運弓是初學者練習基本功的主要環(huán)節(jié)，也是使小提琴發(fā)出聲響的基本途徑，發(fā)出聲響的高低由小提琴運弓的位置所決定，運弓的三個位置：①靠近琴板聲音低②位于琴板和琴碼中間聲音中等、③靠近琴碼聲音高，這三個位置的不同運弓發(fā)出聲音的音量也是不同的，讓學生用耳朵區(qū)別不同位置發(fā)出的不同音高及運弓位置的把握。初學者的運弓一定要保持一種慢練的心態(tài)，不要急于求成，細細的去體會不同位置所發(fā)出的音量不同，一般采
黃河之聲 2019年10期2019-12-17
- 小提琴演奏中右手演奏技巧的探究
響。演奏者不同的運弓方式，會呈現(xiàn)出千變萬化的音樂旋律和情感表達，不管是全弓、跳弓、斷弓、還是擊弓等多種演奏方式，都是為豐富小提琴音樂表現(xiàn)力而進行的。所以，在演奏者的小提琴音樂演奏過程中，要充分的掌握不同演奏弓法的技巧，并結合音樂的情感訴求，進行全面的藝術表達。在小提琴的演奏的二度實踐中，右手弓法作為傳情達意的主要手段，自身對于樂句藝術表現(xiàn)力的認知要非常的準確，借助專業(yè)嫻熟的運弓技巧，來呈現(xiàn)小提琴音樂內在的樂思。尤其是經典的小提琴音樂作品，每一個樂句都是作曲
黃河之聲 2019年23期2019-12-17
- 運弓對二胡音色的重要性
50080）一、運弓對二胡演奏音色重要性的總述對于有較高欣賞音樂能力的聽者來說，經常會有這樣的感覺：欣賞同一首二胡樂曲，不同演奏家所詮釋出的樂曲會有不一樣的感觸與體會，并能夠細細品味出二胡琴聲所傳達的音樂形象。不論是感情細膩的傳統(tǒng)曲目還是技巧純熟的現(xiàn)代作品，演奏家都能抓住樂曲的精髓，讓音樂走入聽者內心，讓他們有身臨其境之感。而普通的學琴者，雖然技術嫻熟，能夠完整表達樂曲，對樂曲的處理有較清晰的輪廓，但是聽者卻總會覺得音樂的表達中缺少某些東西，感到略有遺憾。
黃河之聲 2019年19期2019-12-16
- 基本功訓練在二胡教學中的作用分析
有節(jié)奏、音準以及運弓等方面的技巧，還有換弦、大跳、拋弓等基本方法，而在所有的基本功當中，音準、運弓、指法是最為關鍵的，對于學生的學習生涯起到了較大的影響。一、二胡基本功的重點內容（一）音準在任何一種樂器教學中，音準都是十分重要的，其決定了聽眾的聽覺效果，以及演奏者的技能如何，不一樣的音符所彈奏出來的音準都是不一樣的，在二胡教學中，音準也占據著比較重要的地位，而這對于二胡初學者來說也是比較困難的。要想培養(yǎng)學生好的音準把握能力，就必須要先培養(yǎng)學生良好的聽覺能力
黃河之聲 2019年24期2019-12-16
- 二胡專業(yè)學習入門之道
，特別是關于右手運弓的弓段“力度分區(qū)”訓練與左手換把的“基本把位”手型訓練，對于二胡專業(yè)學習者“如何入門？”這個問題提出了自己的解決方案。關鍵詞：二胡? ?專業(yè)學習? ?運弓? ?把位概念中圖分類號：J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）19-0070-04二胡專業(yè)教學自劉天華以降已經歷了近百年的發(fā)展，演奏技術與藝術表現(xiàn)力都有了長足的進步。如今，我們看到
藝術評鑒 2019年19期2019-11-22
- 提升小提琴演奏音質的路徑
意識培養(yǎng)、持弓、運弓、揉弦技巧及左右手配合藝術等多個層面對提升小提琴演奏音質的路徑問題進行較為詳細的探討，以期在小提琴演奏中獲得最為優(yōu)美、動聽的音質音色?！碴P鍵詞〕小提琴；演奏；持弓；運弓；音質；路徑小提琴這種樂器的表現(xiàn)力非常豐富，可以說自從發(fā)明開始，其細膩靈動的音質音色就讓很多熱愛藝術的人們?yōu)橹畠A倒陶醉。演奏過程中小提琴音質非常重要，考驗著演奏者左右手的配合、持弓及運弓等諸多技巧。那么如何才能讓小提琴演奏者演奏出完美、動聽、具有靈性的音質呢？一、小提琴演
藝海 2019年7期2019-10-07
- 淺談17世紀下半葉小提琴演奏運弓技術的提高
30000）一、運弓的變化運弓漸強和減弱的變化在17世紀晚期被看作是一種裝飾。斯美佩松將這些變化稱為“弓子的裝飾”。但是，許多小提琴家在長音上模仿聲樂的形式做出一個mseea di voce的力度變化。在科雷利的作品《狂熱》(LaFollia，Op．5，N。．12)中，就付諸了很多長音，這些音的演奏上都使用了運弓的變化，并且加上了揉弦?？评桌膶W生吉米尼亞尼在1751年說道：長音的演奏很多都采用的是mseeadi voce。盡管科雷利并沒有要求他的學生一定
文藝生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 基本功訓練在二胡教學中作用探討
，如音準、節(jié)奏、運弓、快弓、按指等基本功，需要合理進行訓練，以促使學生提升學習效率。一、現(xiàn)階段二胡基本功訓練基礎內容（一）運弓內容俗話說，二胡演奏是“三分靠指法，七分靠弓力”，當前的弓力在二胡演奏中占據重要的地位。例如，如果演奏者未能合理掌控運弓，將導致當前作品出現(xiàn)雜音或者噪聲，影響整體的演奏水平，因此應積極進行運弓訓練，加強其重視力度，將弓長進行合理的劃分，分為三段進行練習，并逐漸擴大運弓的長度，保證其拉勻、拉穩(wěn)、拉平，從根本上避免雜音出現(xiàn)。（二）音準內
大眾文藝 2019年5期2019-01-28
- 淺談大提琴運弓
弓”，之后意識到運弓的平穩(wěn)并運用“上半弓、下半弓、中弓、跳弓、保持弓等弓法”，更重要的是將感情色彩融入其中，本文圍繞大提琴的運弓學習做了詳細論述。關鍵詞：大提琴 運弓 持弓 跳弓中圖分類號：J622.3 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）16-0048-02一、持弓及其要領談到運弓，首先我們來說一說持弓的問題，這也是基礎中的基礎。持弓也就是我們應該怎么樣把弓子拿在手中，其中最重要的是大指的放置，大指用與指甲連接的內側肉墊貼靠在琴弓與馬
藝術評鑒 2018年17期2018-12-29
- 談18世紀小提琴運弓技術
進一步加強。尤其運弓技術的發(fā)展，使得小提琴在藝術的殿堂中得到了更進一步的升華?！娟P鍵詞】18世紀；小提琴；演奏；運弓技術中圖分類號：J622.1 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0084-01一、運弓問題與原則的提出在學習者學會了握弓之后，他就應該學會弓子在與弦接觸的過程中如何發(fā)出優(yōu)美的聲音了。很多論著當中就告誡學習者應該將弓子平行于馬子，弓毛貼緊弦，弓桿稍稍朝琴頸的方向傾斜。當需要一個非常明亮的聲音、在高把位或者在細的弦上
戲劇之家 2018年18期2018-09-26
- 在不同時期大提琴演奏中右手的運用
演奏者是通過右手運弓，右手技巧關系到發(fā)出的音色效果，也關系到整個演奏狀態(tài)的質量和持久度。本文論述了大提琴演奏者右手的使用技巧和弓法等。關鍵詞：大提琴；右手；右手；運弓中圖分類號：J622.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0100-01一、右手技巧的基本認識1.力量的形成。首先，身體的力量至關重要，也是所有力量的根基。右手演奏的力量不僅僅局限在手指、手腕和手臂等部位，而是整個身體。在中國傳統(tǒng)書法中，講究懸腕，對大提琴右手力量
文藝生活·中旬刊 2018年5期2018-09-26
- 二胡運弓技法中的若干問題思考
離不開最為基礎的運弓。為表現(xiàn)不同風格的作品，在弓速、力度、弓段上都有不同的變化，文章結合筆者筆者研習二胡的實際體驗，從三個方面對二胡運弓中出現(xiàn)的相關問題做出探討。關鍵詞：二胡 運弓 技法 音樂表現(xiàn)學習樂器的過程，簡單地講就是一個追求“好聽的”聲音的過程。何為“好聽的”聲音呢？可以這樣說，就是一種被大多聽眾接受并喜愛的音色。那么如何演奏出這種“好聽的”聲音，這就是學琴者所要探尋的。我們會發(fā)現(xiàn)這樣的狀況，初習二胡者，即便方法正確，最基礎的長弓也很難演奏出均勻統(tǒng)
藝術研究 2018年1期2018-08-31
- 動作技能學習過程理論應用于大提琴運弓教學實踐研究
技能，包括大提琴運弓技能的形成過程，其中都會經歷大致相同的一些階段，遵循一些大致相似的基本規(guī)律。教師應當懂得動作技能形成的過程與特點，將其運用到大提琴運弓的教學中去，才能更合理更有效地指導學生學習。關鍵詞：大提琴；運弓；動作技能學習大提琴用弓毛摩擦弦引起弦震動的發(fā)聲原理決定了其發(fā)音源頭在于弓在弦上的運動，大提琴右手運弓技能就直接影響到琴的發(fā)音，合理的運弓動作技能是琴發(fā)出好的聲音的關鍵。在大提琴的演奏中，放松的持弓姿勢、協(xié)調的手臂動作，保持弓與弦的垂直運動以
東方教育 2018年22期2018-08-23
- 諾爾克《D大調小協(xié)奏曲》的演奏技巧及應用
琴中右手技巧包括運弓和撥彈兩個方面，而運弓技術，亦即通過右手握弓在琴弦上摩擦，使樂器振動發(fā)音的技術。由于琴弦的振幅大小和振動的均勻度直接影響演奏的音質和音量，所以，從純技巧的角度來說，右手的運弓技巧是掌握好演奏技藝的基礎課題；另一方面，通過不同弓法的運用，又豐富了大提琴表現(xiàn)力的重要手段。有人側重練習左手技巧，學到一定程度后往往難以繼續(xù)提高，問題就在于右手技巧的基礎沒打好。（一）運弓的基本要求運弓的最基本的要求是要做到使琴弦振動均勻、自如地控制琴弦的振幅，并
黃河之聲 2018年2期2018-04-04
- 論大提琴演奏中運弓力量與平衡
提琴演奏過程之中運弓力量與平衡進行了有效的分析和思考，并提出了自己的看法和觀點，通過與各位進行分享，希望能夠給廣大的同行們帶來一些指導和幫助，以此來讓人們對大提琴的演奏技巧更加了解和熟知。關鍵詞：大提琴；運弓；平衡引言：大提琴最早出現(xiàn)于16世紀末，在當時是一種十分受歡迎的樂器，相關的人員在演奏大提琴的時候，只有最大限度的做到身心的放松，才能夠為演奏出動人的音樂奠定一個堅實的基礎，為了能夠在演奏的大提琴的過程之中實現(xiàn)力量的平衡，本文從以下幾個方面進行了系統(tǒng)的
魅力中國 2018年37期2018-03-22
- 淺析二胡運弓技術與方法
在二胡的學習中，運弓一直是入門的難點問題，整個演奏的效果與二胡的音色關系緊密，而音色的形成直接體現(xiàn)在運弓上。二胡運弓教學具體包括運弓的基本姿勢，杠桿作用，以及二胡發(fā)音時的速度以及發(fā)音點等問題。通過研究二胡教學中運弓技術與方法，可以幫助初學者更好的掌握技巧，提高學習的積極性。[1]一、二胡運弓原理分析二胡演奏的基礎就是運弓，左手按弦是在右手正確運弓的基礎上，運弓過程中會包含較多的演奏技巧，不同的演奏技巧都會表達一定的含義和內容，同時整個運弓也會穿插在整首樂曲
新教育時代電子雜志(學生版) 2018年18期2018-02-25
- 小提琴演奏中右手的運用技巧
的放松。二、正確運弓才能保證圓潤動聽的音色（一）正確運弓的方式正確的運弓方式可以幫助小提琴學習者掌握演奏技巧，提升演奏品質。小提琴演奏者運弓時，應當使右手手臂與手腕處于協(xié)調的狀態(tài)之中，保持好琴弦之間的垂直關系以及弓的平直。在演奏中，演奏者的小臂、手腕應當一直處于放松狀態(tài)，但是肩膀不能隨著弓的動作而產生運動。（二）運弓過程中容易出現(xiàn)的問題以及原因眾多練習者在運弓時，手腕就跟著運弓的動作自然的向上凸起，而右手原本保持的弓形也隨之發(fā)生相應的變化，這種運功方式，會
黃河之聲 2018年3期2018-01-26
- 淺談二胡的運弓
10013）二胡運弓一直都是入門的難點，演奏的好壞離不開二胡的音色，而好的音色又離不開正確的運弓，本文主要研究了二胡運弓的基本原理，包括基本的持弓姿勢，運弓時的杠桿作用，還有二胡發(fā)音時產生的弓速、弓壓和發(fā)音點這些方面的問題。筆者還將通過實踐教學來分析二胡初學者運弓時常犯的錯誤，總結二胡的正確運弓方法，讓二胡初學者少走彎路，提高學二胡的積極性。一、二胡運弓的基本原理在二胡的演奏中，右手運弓一直都是二胡最重要的技術方面，我們常說“三分指法，七分弓力”，可見二胡
黃河之聲 2018年7期2018-01-23
- 《河南小曲》之演奏技法淺析
、揉弦、特性音和運弓這四個方面對其中的特色樂句進行具體分析，體現(xiàn)了河南豫劇及墜胡對河南地區(qū)二胡音樂的深厚影響，突出表現(xiàn)了河南地區(qū)濃厚的文化底蘊與獨特的地域性特征以及河南人樂觀向上的生活態(tài)度，并對未來河南地區(qū)二胡音樂的發(fā)展做了一些思考。關鍵詞：演奏技法 滑音 揉弦 特性音 運弓中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0027-02《河南小曲》是一首大家耳熟能詳?shù)臉非?，同時也是非常具有河南特色的二胡曲目，近年來經常作
藝術評鑒 2017年21期2017-12-11
- 二胡運弓技術分析與方法探究
趙建培摘要：運弓是弓弦樂器二胡的最核心的技術環(huán)節(jié)，也是衡量二胡演奏水平功力的關鍵。二胡的發(fā)聲是運弓的作用，正確的運弓方法、運弓力量、運弓力度、運弓速度是拉好二胡的重要因素，正所謂“三分指法，七分弓力”。本文從二胡運弓的要求、二胡運弓的練習方法、二胡運弓技巧在各種風格樂曲及速度上的體現(xiàn)三個方面作論述。關鍵詞：二胡；發(fā)音；音色；運弓；技巧中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）35-0066-02一、技術領域的二胡運弓
教育教學論壇 2017年35期2017-08-29
- 杠桿力量作用下大提琴演奏的教學研究
正常發(fā)音，對保持運弓的聲音音色音量力度帶來困難，指板長手指運指力度較大把位寬會影響到運指的音準的把位概念及手指間的音程距離，換把串把的活動音域大音程距離遠拇指高音把位的問題對于運指手指的靈活性，和音準帶來很大的困難致使不能準確把握性地來完成。很難演奏出它特有的渾厚明亮的聲音音色不能正確地把握住音樂作品的風格，所以要在科學性下來訓練運弓與運指的雙手，正確的演奏方法下細小動作的感覺訓練決定著以后演奏技術技巧的發(fā)展與發(fā)揮。關鍵詞：杠桿性 彈性一、杠桿力量作用下的
藝術研究 2017年1期2017-07-05
- 小提琴演奏的右手運弓和空弦練習探究
而又艱苦的。右手運弓和空弦練習技能的熟練掌控是小提琴演奏出美妙聲音的核心，兩項技能的掌握也體現(xiàn)了小提琴演奏家的專業(yè)水準以及藝術修養(yǎng)。要想掌握小提琴右手運弓的技巧，前提是不斷地進行空弦練習?！娟P鍵詞】小提琴；運弓；持弓；空弦中圖分類號：J632.29 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0090-01一個卓越的小提琴演奏者與優(yōu)秀的講師都是經歷過漫長而又艱苦的訓練過程的。要想演奏出優(yōu)美動聽的音樂，就必須不斷練習小提琴基本技巧：右手運弓
戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 小提琴演奏中的音色與右手運弓研究
奏中的音色與右手運弓研究王 青（廣東珠江交響樂團有限公司，廣東 廣州 510000）在西方弓弦樂器中小提琴的受歡迎程度較高，通過小提琴這樣的樂器既可以奏出美妙的音色、也可以展現(xiàn)出演奏者的曼妙形體，在人與樂器的共同作用下，通過高超的演奏技巧給觀眾產生極大的審美功效。演奏中往往要求全身心的投入與整個身體的共同協(xié)作，尤其需要左、右手的密切配合，才能表現(xiàn)出演奏曲目的精髓，并借助情感的表達感染聽眾。小提琴；演奏；右手；右手運弓小提琴演奏中既要保持較正確的站立姿勢，也
北方音樂 2017年17期2017-01-30
- 論小提琴教學中持弓與運弓的科學訓練
提琴教學中持弓與運弓的科學訓練王新煜（中國石油大學勝利學院，山東 東營 257000 ）被譽為“樂器皇后”的小提琴，是一種具有高難度和挑戰(zhàn)性的基本樂器。為進一步提高我國小提琴課程的教學質量，增強小提琴弓法訓練的科學性，本文擬采用系統(tǒng)方法，對影響小提琴持弓、運弓訓練科學性的一系列相關要素，進行分析和研究。小提琴教學；持弓和運弓訓練小提琴是一種簡單而奇妙的樂器。伴隨素質教育思想在我國的普及，越來越多的人選擇了小提琴，并且把它作為提升自身音樂素養(yǎng)、發(fā)展個性化音樂
北方音樂 2017年17期2017-01-30
- 談二胡運弓障礙
2000）談二胡運弓障礙周之堯 （廣西藝術學院音樂學院 362000）正確的二胡演奏姿勢可以掃除二胡運弓障礙，使二胡發(fā)出純凈扎實的音質，不規(guī)范的二胡演奏姿勢則容易導致運弓障礙，其所發(fā)出的聲音多是噪雜的，不通透的，或者說是虛弱浮于表面的。本文主要是針對二胡運弓方法進行探討以及研究，從而揭示右手運弓障礙的系列問題。二胡演奏；運弓方法；力度控制；障礙表現(xiàn)；解決方法二胡的演奏操作主要是通過右手運弓（習慣稱“弓法”）和左手按弦（習慣稱“指法”）兩種技巧來實現(xiàn)，其中聲
大眾文藝 2017年15期2017-01-28
- 淺析中提琴演奏中右手運弓的重要性
中提琴演奏中右手運弓的重要性叢延伊（國家大劇院管弦樂團，北京 100031）中提琴在進行演奏時，右手運弓是非常重要的一個步驟，通過右手運弓可以保障中提琴發(fā)出比較細膩的音色，從而保障演奏曲目的順利完成。本文主要講述了中提琴演奏中右手運弓的重要性，希望給人們演奏中提琴提供一些參考。中提琴演奏；右手運弓；重要性中提琴最早起源在意大利，體積相對較小，提琴相對稍大，演奏出來的音色更加的厚實飽滿，因此也就給右手運弓的技巧提出了更好的要求，需要人們充分的掌握右手運弓的具
北方音樂 2017年8期2017-01-28
- 淺析二胡運弓和揉弦技法
037）淺析二胡運弓和揉弦技法黃聞繪 （哈爾濱師范大學音樂學院民樂系 150037）二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器，具有極強的表現(xiàn)力與感染力，深受人們的喜愛。二胡演奏技法有很多，其中最為重要的便是運弓與揉弦，兩種技法相輔相成，而不同的運弓和揉弦技法又會構造出不同的音樂風格。筆者就對提高二胡運弓質量的方法進行了探討，對揉弦技法及其在二胡演奏的作用進行了分析。二胡演奏；運弓技法；揉弦技法二胡屬于弓弦樂器的一種，其音色圓潤甜美接近于人聲，具有極強的表現(xiàn)力，在戲曲伴奏、
大眾文藝 2017年6期2017-01-28
- 談二胡演奏時的運弓技術
種演奏技法中， 運弓是很重要的環(huán)節(jié)， 它是二胡發(fā)音的基礎， 二胡音色的變化， 音色的動聽與否和運弓有著密不可分的關系。本文主要闡述二胡右手運弓的方法技巧，分析音色音質與運弓的之間關系來論述運弓的重要性。一、二胡運弓動作與發(fā)聲原理二胡弓子長，活動范圍大，運弓涉及到右手各個關節(jié)，甚至須上身的協(xié)調配合。二胡的運弓動作主要由腕關節(jié)與指關節(jié)來完成，肩膀，大臂、小臂以及手腕起配合延長右手活動范圍的作用。指關節(jié)動作幅度相對最大，腕次之，越往上關節(jié)動作的幅度就越小。拉弓時
文藝生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 大提琴演奏中運弓力量與平衡
劉旭升【摘 要】運弓的力量關系到演奏狀態(tài)的質量和持久性。在多年的演奏過程中，筆者常常遇到因為右手不科學地運弓習慣而導致身體酸痛無法完整演奏樂曲的現(xiàn)象，可見科學地演奏方法的必要性是每一個演奏者都要重視的，這不僅僅與演奏質量有關，還有可能影響到一個演奏者的演奏壽命?！娟P鍵詞】大提琴；運弓；平衡中圖分類號：J622.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0085-01就大提琴演奏的坐姿來說，在身體放松、沒有任何負擔的情況下就能夠將上肢
戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 大提琴演奏中運弓力量與平衡
）?大提琴演奏中運弓力量與平衡劉旭升（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）【摘 要】運弓的力量關系到演奏狀態(tài)的質量和持久性。在多年的演奏過程中，筆者常常遇到因為右手不科學地運弓習慣而導致身體酸痛無法完整演奏樂曲的現(xiàn)象，可見科學地演奏方法的必要性是每一個演奏者都要重視的，這不僅僅與演奏質量有關，還有可能影響到一個演奏者的演奏壽命。【關鍵詞】大提琴；運弓；平衡就大提琴演奏的坐姿來說，在身體放松、沒有任何負擔的情況下就能夠將上肢力量全部運用到運弓當中，并發(fā)
戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 淺談二胡運弓與樂曲情感表達的聯(lián)系
000）淺談二胡運弓與樂曲情感表達的聯(lián)系梁 靚 （懷化學院，湖南 懷化 418000）【摘要】二胡作為拉弦類的民族樂器，右手的運弓是表現(xiàn)音樂情感的基礎和重中之重，如何掌握不同類型運弓的方法，以及提高各種運弓的質量，從而有效地幫助演奏者表現(xiàn)不同類型的音樂風格，是一項重要的課題。本文將就二胡演奏運弓的種類、技巧及訓練方式做重點研究?！娟P鍵詞】二胡；運弓；情感表達；技巧方法二胡是我國古老而又迷人的民族樂器，自唐朝發(fā)展至今已經有1000多年的歷史了，縱觀其發(fā)展歷程
北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 《巴赫g小調無伴奏小提琴奏鳴曲》的運弓法研究
小提琴奏鳴曲》的運弓法研究曲婉婷 （吉林藝術學院，吉林 長春 130000）【摘要】《巴赫g小調無伴奏小提琴奏鳴曲》是巴赫的小提琴代表作品之一，是世界小提琴音樂的重要組成部分，許多音樂家、小提琴演奏家都對該奏鳴曲進行了非常深入的研究。在《巴赫g小調無伴奏小提琴奏鳴曲》中，巴赫采用了復雜的對位形式和大量的和聲變化，如果要還原《巴赫g小調無伴奏小提琴奏鳴曲》的韻味，必須對演奏的弓法進行深入研究。本文對小提琴的弓法知識進行了簡單介紹，分析了《巴赫g小調無伴奏小提
北方音樂 2016年7期2016-02-03
- 二胡運弓力度的運用控制和呼吸協(xié)調
64001）二胡運弓力度的運用控制和呼吸協(xié)調隋 媛（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）二胡運弓力度的控制和呼吸協(xié)調讓我們在二胡的學習中更好的把握對運弓力度的控制，對二胡運弓科學的進行分析掌握，運弓的自然重力，右臂的重力，對弓子的控制力，巧用二胡運弓的重力和克服緊張的呼吸狀態(tài)。掌握好運弓的力度，就可以在壓著時巧妙的借用琴弓和人體的有關環(huán)節(jié)自然重力作用于琴弦，以達到運作協(xié)調，發(fā)音堅實，音色、力度變化賦予的一種運弓技巧。力度控制；協(xié)調；呼吸狀態(tài)一、運弓力度
黃河之聲 2016年13期2016-02-02
- 淺談初學馬頭琴應注意的幾個問題
：馬頭琴 握弓 運弓 按弦近年來，深化教育改革，全面推進素質教育以后，越來越多的中小學生開始學習民族藝術。馬頭琴等民族特色文化藝術逐步進入了學生們的課堂，這為馬頭琴藝術的繁榮和發(fā)展有著很好的推動作用，為傳承馬頭琴藝術奠定了基礎，如何讓初學者盡快地掌握正確的馬頭琴演奏技巧，應該注意哪些問題？筆者就學習和教學經驗及感受，淺談幾個關鍵問題：一、正確的握弓馬頭琴是拉弦樂器里的外弓樂器，它的外弓是在琴體相對前后直位時在琴弦上摩擦，而其他外弓樂器如小提琴是把琴放置在左
藝術評鑒 2015年5期2016-01-03
- 試論小提琴教學中運弓感覺的重要意義及方法
試論小提琴教學中運弓感覺的重要意義及方法郭海丹（遼寧歌劇院，遼寧沈陽110016）小提琴在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂的主要支柱，也是具有高度演奏技巧的獨奏樂器。也是一門極為復雜、充滿邏輯又獨具藝術魅力的科學。小提琴演奏中的飛跳弓、滑音等一些高難度技巧確實為演奏者所向往，但是小提琴演奏的基本技巧確是最重要的。運弓是小提琴基本技巧之一，本文則結合筆者的演奏及教學經驗簡要論述小提琴演奏中運弓的感覺。演奏技巧；感覺；運弓一、運弓感覺和持弓方法好的運弓感覺
文藝生活·中旬刊 2015年9期2015-10-28
- 大提琴弓法運用之探究
的演奏中，右手的運弓及各種弓法技術成為大提琴演奏的重要組成部分。運弓的正確與否，直接和間接地影響著作品的演奏風格、節(jié)奏、力度等，不僅如此，在很大程度上還會影響樂器本身的音色、音質和音量。本文從握弓、弓段的運用、弓壓、弓速的運用以及幾種基礎運弓技巧方面進行探討，了解如何訓練右手運弓的各種方法及在樂曲中的運用?！娟P鍵詞】大提琴；右手；運弓；弓法【中圖分類號】J622 【文獻標識碼】A大提琴是管弦樂隊中必不可缺的次中音和低音弦樂器，在管弦樂隊中大提琴聲部經常演奏
中國民族博覽 2015年7期2015-10-21
- 試析小提琴演奏中的運弓技巧
析小提琴演奏中的運弓技巧焦惠娟 （寧夏演藝集團歌舞劇院交響樂團 750000）在音樂界，小提琴被稱為“樂器皇后”，其悠揚、純凈、高雅的聲音沁人心脾，雖然小提琴演奏者都在追求用跳弓、滑音等高難度的技巧演奏出優(yōu)美動聽的聲音，但是小提琴演奏中，基本技巧是非常重要，是不容忽視的。本文將以小提琴基本演奏技巧中的運弓為主來展開討論，重點從運弓的基本技巧、影響運弓的因素兩個方面來分析小提琴的運弓技巧，希望能夠廣大小提琴學習者和演奏者提供一些借鑒，進而認識到基本技巧的重要
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 小提琴演奏中弓法的基本動作和要求
期中，弓段較短的運弓所使用的部位只有手腕和小臂，但是大—，甚至肩膀有時候也會參與到運弓中。【關鍵詞】小提琴；運弓；動作一、基本動作（1）手腕必須盡量地靈巧和熟練，在整個的運弓動作中，它必須具有很好的彈性。（2）胳膊在運弓的過程中允許有一點上下的運動，但是胳膊多余的抬髙動作是被禁止的，肘關節(jié)保持松弛的狀態(tài)并且能夠自由地伸張，但它必須對整個運弓的動作有益。（3）整個手臂應該和手一樣，保持一定程度的運動，這不論是在上弓還是在下弓，或是在過弦亦是如此。運弓開始時，
北方音樂 2015年6期2015-07-04
- 論低音提琴運弓的教學要點
王希論低音提琴運弓的教學要點王希運弓是低音提琴教學的技術難點。正確地運弓可以演奏出美妙的音色，準確地表達出作品的內涵。低音提琴的教學從放松開始，反復的弓速和壓力練習，理論與實踐相結合的觸弦點、換弦和換弓練習。同時，借助于現(xiàn)代視頻技術提高對技術細節(jié)的認識，融入必要的技巧教學。運弓 觸弦點 換弓練習運弓是低音提琴演奏中重要的技術環(huán)節(jié)。正確的運弓可以讓演奏者彈出悅耳的音色。運弓涉及到諸多的環(huán)節(jié)，一直以來是低音提琴教學的難點[1]。做好低音提琴運弓的教學工作，科學
陜西教育·高教版 2015年11期2015-04-11
- 大提琴運弓的教學研究
650）大提琴的運弓不同于小提琴及其它樂器，琴體是橫向、琴弦向上自然形成了琴弦與琴弓之間穩(wěn)定的觸弦點。大提琴的琴體是豎著的，如果拿不住琴弓的話就會發(fā)生在運弓時琴弓向下滑動的現(xiàn)象，很難固定與琴弦的接觸點。在為了穩(wěn)定運弓與琴弦間的接觸點的同時產生了許多概念性錯誤的運弓法，造成整個右手臂及各關節(jié)的肌肉緊張，影響到右手各關節(jié)間的運動協(xié)調，甚至會導致形成不同程度的職業(yè)病，直接影響到運弓技術、技巧的發(fā)揮和能否演奏出飽滿、明亮的音色。在教學過程中經常會出現(xiàn)音準及把位概念
大連大學學報 2015年2期2015-03-25
- 談二胡教學中運弓的重要性
馬坤談二胡教學中運弓的重要性■馬坤二胡是我國最具特色的民族拉弦樂器，表現(xiàn)力豐富、音樂感染力強而廣受聽眾喜愛。二胡作為拉弦樂器，右手運弓是演奏和練習過程中最重要的，運弓是衡量二胡演奏水平功力的重要方面。如何在演奏時控制好右手力度，隨著樂曲風格不同，要隨時善于轉變運弓力度和運弓分配，左手相應作為配合，演奏出相得益彰的聲音色彩，是二胡啟蒙及初級學習者的最大難點，也是二胡教學中的重點。以下根據多年來教學實踐中積累的粗淺體會，與大家分享，以供參酌。一．良好的心態(tài)，調
劇影月報 2014年5期2014-11-21
- 從動態(tài)、靜態(tài)分析研究二胡的運弓技術及訓練
說，由此可見二胡運弓在二胡演奏中發(fā)揮著重要作用。二胡演奏過程中除了要求左手靈活有度、富于彈力之外，對右手運弓技術的要求也頗為嚴格，右手要熟練掌握多種運功技法，換弓、換弦、頓弓、顫弓、擊弓和跳弓等技巧來表現(xiàn)音樂的內涵。一、從靜態(tài)分析二胡的運弓技術在這里講的靜態(tài)是指相對靜止的狀態(tài)，包括拉弓狀態(tài)和推弓狀態(tài)，拉弓狀態(tài)要求在正確放松的持弓基礎上，手腕向右適度彎曲，在弓毛與琴弦相交的擦弦點形成一定的阻力，為拉弓做好準備；推弓狀態(tài)同樣要求在正確放松的持弓基礎上，手腕向左
戲劇之家 2014年18期2014-08-15
- 小提琴和弦運弓技巧
——以《巴赫無伴奏組曲G小調第一奏鳴曲》為例
21)小提琴和弦運弓技巧 ——以《巴赫無伴奏組曲G小調第一奏鳴曲》為例陳芳(集美大學音樂學院，福建廈門 361021)巴赫小提琴作品中的多音和弦最能體現(xiàn)作品的巴洛克風格，而這種風格主要通過運弓技巧表達，只有在演奏者技巧純熟，并深刻理解作品后，才能接近和還原作品風格。本文以《巴赫無伴奏組曲g小調第一奏鳴曲》為研究對象，從運弓的方法、和弦的運弓、作品風格與運弓等三方面分析運弓技巧在演奏中的運用。小提琴;運弓;和弦;巴洛克小提琴的運弓是手臂、手指協(xié)調運作和運弓技
長春大學學報 2014年11期2014-06-19
- 淺談二胡運弓和音色的結合
美價值。而正確的運弓技巧與二胡音色的整體優(yōu)美性是密不可分的。二胡以其獨具魅力的音樂和豐富的表現(xiàn)力一直深受廣大音樂愛好者的喜愛。下面就其演奏中的運弓及音色的整體優(yōu)美性，談一些自己的理解及觀點。首先在二胡的運弓方面，作為一名演奏者都深知，運弓是二胡演奏的最關鍵最重要的技能，運弓的好壞直接影響到二胡的音色以及音樂的表現(xiàn)力。二胡運弓時，通常我們以大臂帶動小臂帶動手腕再帶動手，在拉退運弓時力量的運用也有著微妙的變化，運弓時與琴弦摩擦的力量均勻，發(fā)出的聲音、音量就統(tǒng)一
戲劇之家 2012年6期2012-08-15
- 二胡的運弓及其音樂表現(xiàn)
虛、潤燥等。二胡運弓不僅在演奏技法中占據重要地位，同時也是二胡演奏藝術體現(xiàn)心靈、表達感情、表現(xiàn)風格最直接的技術手段。所以要把運弓作為發(fā)音根源來研究，才能體現(xiàn)弓法在二胡演奏藝術中的重要性。一.運弓與發(fā)音的關系二胡是由于弓毛摩擦琴弦而發(fā)音的，運弓角度、速度、力度的配合是優(yōu)秀發(fā)音的關鍵。首先來談運弓的角度問題，我們要求運弓一定要平、直，即弓毛要與弦始終成90度角，在運行過程中始終靠近琴桿，使弓子沿著一條直的軌道運行。目的就是為了保持弓弦間的最佳角度，使琴皮能得到
劇影月報 2010年3期2010-07-03
- 二胡演奏中的運弓技術
法，七分弓力”，運弓始終是二胡演奏過程中最核心的技術環(huán)節(jié)，是衡量二胡演奏水平功力的關鍵，同時也是二胡演奏中的重點和難點問題。一、 以放松的心態(tài)進入演奏狀態(tài)科學的演奏方法，在動作上應該是放松和自然的。（一） 結合生活，保持自然狀態(tài)。動作要生活化，并符合人體運動規(guī)律?？茖W的放松原則是指，絕不盲目胡亂地把勁使在不該用的地方，而要將力量集中用在必要的點上。比如，演奏時兩腿放平，兩腳著地，這是符合自然狀態(tài)的，又如，演奏時兩肩應該自然下垂，這樣既輕松、美觀，又便于充分
藝海 2009年5期2009-06-10