二胡運(yùn)弓技術(shù)分析與方法探究

趙建培

摘要：運(yùn)弓是弓弦樂器二胡的最核心的技術(shù)環(huán)節(jié)，也是衡量二胡演奏水平功力的關(guān)鍵。二胡的發(fā)聲是運(yùn)弓的作用，正確的運(yùn)弓方法、運(yùn)弓力量、運(yùn)弓力度、運(yùn)弓速度是拉好二胡的重要因素，正所謂“三分指法，七分弓力”。本文從二胡運(yùn)弓的要求、二胡運(yùn)弓的練習(xí)方法、二胡運(yùn)弓技巧在各種風(fēng)格樂曲及速度上的體現(xiàn)三個(gè)方面作論述。

關(guān)鍵詞：二胡；發(fā)音；音色；運(yùn)弓；技巧

中圖分類號：G642.0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）35-0066-02

一、技術(shù)領(lǐng)域的二胡運(yùn)弓要求

1.運(yùn)弓要求直線運(yùn)走。二胡的發(fā)音，垂直于琴弦的運(yùn)弓是發(fā)出好聲音的保證。在弓運(yùn)起來的過程中，弓毛必須貼緊琴筒，與二胡琴桿應(yīng)做到若即若離的運(yùn)行狀態(tài)，運(yùn)弓中弓子還應(yīng)該與琴筒垂直，有句口訣這么說：“會拉的一條線，不會拉的一大片”。“一大片”的運(yùn)弓肯定是不垂直的、錯(cuò)誤的方法。弓毛摩擦琴弦要充分、準(zhǔn)確，這樣振動就會通過琴馬傳遞給二胡琴筒上的蛇皮，并通過二胡筒的共鳴，產(chǎn)生二胡音色。反之，如果二胡運(yùn)弓中不能做到貼緊琴筒、貼緊琴桿、垂直摩擦，那么從琴弦、琴身、琴馬、琴皮、琴筒就不能充分地振動，發(fā)出的聲音缺少共鳴，聲音不飽滿、堅(jiān)實(shí)，二胡的音色就會受到很大的影響。

2.二胡持弓的方法。二胡運(yùn)弓離不開準(zhǔn)確的持弓方法，右手的食指和大拇指把弓桿拿住，中指和無名指起輔助作用。弓桿在食指的第一關(guān)節(jié)稍里面的地方，也可稍微持得多一點(diǎn)，大拇指與弓桿要輕輕接觸，大拇指呈自然、放松的狀態(tài)，中指和無名指指肚貼著弓毛。在運(yùn)弓時(shí)，右手每個(gè)手指的各個(gè)關(guān)節(jié)隨著運(yùn)弓位置的變化隨時(shí)都在靈活地調(diào)節(jié)，自如地屈伸。運(yùn)弓時(shí)大拇指要輕輕地放，不能使用過大的壓力，大拇指與食指捏著弓桿不能太死，運(yùn)弓時(shí)大拇指左右來回自然地轉(zhuǎn)動必須以指肚為支點(diǎn)。二胡琴弦的振動是靠弓毛的摩擦產(chǎn)生的，采用一些錯(cuò)誤的運(yùn)弓方法，那么運(yùn)弓演奏中會產(chǎn)生很多的雜音、噪音，抵消了二胡摩擦產(chǎn)生的能量。

3.運(yùn)弓運(yùn)動中的身體要求。二胡運(yùn)弓的方法，要求右肩、臂、手腕及手指等各部分動作自然、放松、協(xié)調(diào)、平衡地相互作用，相互協(xié)調(diào)。大臂、小臂、手腕和手的連接點(diǎn)是肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)和各手指關(guān)節(jié)，在運(yùn)弓過程中，肩關(guān)節(jié)起到了總樞紐的作用，能夠傳遞力并調(diào)節(jié)運(yùn)弓的各種動作。如果在肩關(guān)節(jié)、大臂到手指之間建立一種自然、協(xié)調(diào)的運(yùn)動體系，我們就能比較容易的在運(yùn)弓中獲得好的音色、動聽的聲音和良好的聽覺，手腕和胳膊肘也可以不費(fèi)力地、自然地隨著活動，同時(shí)右手臂、右肩的動作也可以變得輕松自如。我們在練好了長弓的基礎(chǔ)上，頓弓、跳弓、分弓、快弓等一系列二胡演奏中很重要的技巧就會比較容易掌握了。

二、學(xué)習(xí)方法對二胡運(yùn)弓的作用

要在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音，除了應(yīng)該具有較好的藝術(shù)才能和修養(yǎng)外，和演奏者正確、科學(xué)的方法也有必然的根本聯(lián)系，二胡運(yùn)弓方法更是如此，我們需進(jìn)一步探究二胡運(yùn)弓的學(xué)習(xí)和練習(xí)方法。

1.建立起一種明確的音色概念。正確的聽覺是指對不同質(zhì)感的樂器所發(fā)出的聲音純凈音色要有明確的概念，換言之就是每位器樂演奏者對樂器上所發(fā)出的音色要具有正確的分辨能力。這種對不同音色的細(xì)微差別的分辨能力如何在我們的演奏活動中建立呢？通過多年的音樂教學(xué)工作，筆者認(rèn)為經(jīng)常欣賞二胡演奏家的各類優(yōu)秀的演奏作品是很重要的，通過這些優(yōu)秀的二胡演奏家的聲音進(jìn)行分析和比較，以此來不斷地提高自己的欣賞水平和對作品的分析能力，進(jìn)而建立起對二胡良好的聽覺能力。在二胡上演奏出真正優(yōu)美動聽的聲音的根本保證是要形成良好的二胡聽覺。

2.掌握一種正確的演奏方法與持弓方法。因?yàn)槊總€(gè)人手的大小不一樣，肢體的比例也不一樣，在演奏二胡時(shí)，我們不應(yīng)該也不可能強(qiáng)求每一位演奏者的演奏姿勢和演奏動作都一樣。我們不能用某一種武斷的運(yùn)弓方法，而想獲得100%的控制運(yùn)弓的能力，應(yīng)該能鍛煉多種多樣的運(yùn)弓方式，也必須學(xué)會多種的持弓方式。只有把運(yùn)弓的方法做到極致，并且獲得了正確并細(xì)致的音感，同時(shí)再加上恰當(dāng)?shù)奈展椒?，演奏出?yōu)美動聽的聲音，也將變得很簡單。因此，二胡握弓方法與姿勢應(yīng)該因人而異、因手而異，如何使運(yùn)弓獲得最大的效率，也是二胡技術(shù)至關(guān)重要的方面。

3.運(yùn)功方法是各種復(fù)雜的技巧保證。二胡的右手技巧有快弓、頓弓、跳弓、拋弓、大擊弓等，每一種運(yùn)弓技巧在學(xué)習(xí)中都是艱難而復(fù)雜的，但能在二胡上演奏出優(yōu)美動聽的聲音才是二胡演奏中最難做到的。聲音是要通過演奏者對樂器的演奏才能發(fā)出來的，在實(shí)際的演奏活動中，常有演奏者把原因歸罪于樂器質(zhì)量的不好。不同質(zhì)量的二胡確實(shí)是會有不一樣的聲音表現(xiàn)，但是如果使用錯(cuò)誤的運(yùn)弓方法，那么發(fā)出來的聲音一定會干澀、無光彩，缺少二胡特有的干凈、飽滿的音色。如果演奏運(yùn)弓的方法是正確的，即使在一把極普通的練習(xí)二胡上也可以發(fā)出優(yōu)美的、超乎想象的聲音，因?yàn)槎@個(gè)樂器本身并不能發(fā)出聲音，而是通過演奏者的演奏才使樂器發(fā)出聲音的，因此正確、合適的運(yùn)弓方法一定是演奏的必要保證。

三、重要運(yùn)弓技巧的方法探究

二胡是民族的，演奏中的音樂風(fēng)格是特色，而且非常重要，就是我們俗稱的“味道”很重要，不同的運(yùn)弓速度、方法、力度，都會產(chǎn)生不同的韻味。

1.慢弓技術(shù)的運(yùn)用。慢弓是重要的運(yùn)弓技術(shù)，要求三個(gè)均勻：氣息均勻、弓子摩擦速度運(yùn)動均勻、運(yùn)行力度均勻。常出現(xiàn)的問題是演奏者運(yùn)弓前大后小、中間大兩頭小，這種不均勻的運(yùn)弓速度與力度破壞了旋律的線條，沒有歌唱性，缺少飽滿的音色。從技術(shù)上分析，演奏時(shí)運(yùn)弓要均勻、平直，通過大臂自身的重量來帶動手指，增加對弓子的壓力，這樣才能增加弓毛與琴弦的摩擦力，還有要控制好力度、速度、氣息。

2.中等弓速技術(shù)的運(yùn)用。中等弓速的運(yùn)弓速度介于慢弓與快弓之間。運(yùn)弓時(shí)手臂、手腕動作放松自然，在用力、換弓等基本技術(shù)要求方面與慢弓、長弓的要求有相似之處，大臂運(yùn)用較多，大臂的力量起關(guān)鍵作用。

3.快弓及十六分音符的快速技術(shù)?？旃话阌脕硌葑嗫焖俚男?，多為十六分音符，常用來表現(xiàn)歡快、激動、緊張的情緒，要注意以下幾點(diǎn)：（1）把力度集中在手指上，手腕靈活，手臂穩(wěn)定。（2）弓毛緊貼琴弦保持聲音的飽滿。（3）發(fā)力要快，確保聲音具有顆粒性。（4）拉推弓弓幅一致，確保聲音的均勻度。（5）換弓注意動作的準(zhǔn)確、及時(shí)、果斷，保持聲音的清晰度。

4.頓弓技術(shù)的運(yùn)用。頓弓是二胡運(yùn)弓較難的技巧之一，常用來表現(xiàn)激動、歡快的情緒。頓弓的技術(shù)有分頓弓、連頓弓兩種方法，分頓弓的要領(lǐng)是演奏時(shí)右手發(fā)力要快，發(fā)完力以后，立即放松，弓毛離弦，音與音之間有明顯的斷開，聲音短促、明亮。連頓弓是要在一弓之內(nèi)奏出很多頓音，其技術(shù)是右手快速地在運(yùn)弓中斷開每個(gè)音，這個(gè)技術(shù)是較難的。手指在連續(xù)用力中保持好控制力，聲音要求輕巧、靈活。

5.顫弓技術(shù)的運(yùn)用。顫弓常表現(xiàn)出激動、激昂、飽滿的情緒，是通過利用手臂與手腕的快速抖動而使二胡發(fā)出一種細(xì)密音響的特殊技法。在實(shí)際的演奏過程中，手臂一定要具有足夠的穩(wěn)定性和相對的緊張度，同時(shí)，手腕要適當(dāng)放松，不能松垮，應(yīng)保持其靈活度。為了保證聲音的均勻度，手臂的旋轉(zhuǎn)程度和手腕的屈伸度應(yīng)統(tǒng)一幅度，當(dāng)然，還要根據(jù)樂曲所表達(dá)出的不同情緒采用相應(yīng)的弓段。

運(yùn)弓是二胡重要的技術(shù)，也是判斷二胡技術(shù)優(yōu)劣的重要指標(biāo)，運(yùn)弓的能力與技術(shù)的訓(xùn)練是漫長的，也是艱辛的，要求二胡學(xué)習(xí)者經(jīng)常的勤學(xué)苦練和持久努力。二胡功力的提高，就是在不斷地學(xué)習(xí)與練習(xí)的過程中逐步實(shí)現(xiàn)的，在二胡學(xué)習(xí)的道路上，提高是永無止境的，持之以恒的探索和不斷的學(xué)習(xí)探索是我們學(xué)好二胡的根本保證。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙硯臣.二胡基礎(chǔ)練習(xí)[M].北京：人民音樂出版社，1977.

[2]陳坤鵬.現(xiàn)代二胡教程[M].北京：中國戲劇出版社，2006.