淺析二胡運(yùn)弓技術(shù)與方法

（湖北省黃岡市藝校 藝術(shù)高中 湖北黃岡 438000）

引言

在二胡的學(xué)習(xí)中，運(yùn)弓一直是入門的難點(diǎn)問題，整個(gè)演奏的效果與二胡的音色關(guān)系緊密，而音色的形成直接體現(xiàn)在運(yùn)弓上。二胡運(yùn)弓教學(xué)具體包括運(yùn)弓的基本姿勢(shì)，杠桿作用，以及二胡發(fā)音時(shí)的速度以及發(fā)音點(diǎn)等問題。通過研究二胡教學(xué)中運(yùn)弓技術(shù)與方法，可以幫助初學(xué)者更好的掌握技巧，提高學(xué)習(xí)的積極性。[1]

一、二胡運(yùn)弓原理分析

二胡演奏的基礎(chǔ)就是運(yùn)弓，左手按弦是在右手正確運(yùn)弓的基礎(chǔ)上，運(yùn)弓過程中會(huì)包含較多的演奏技巧，不同的演奏技巧都會(huì)表達(dá)一定的含義和內(nèi)容，同時(shí)整個(gè)運(yùn)弓也會(huì)穿插在整首樂曲中。一旦沒有運(yùn)弓以及弓法的變化，整個(gè)演奏曲目也就無從談起。運(yùn)弓的過程是賦予演奏生命的過程，可以幫助更好的展現(xiàn)樂曲的風(fēng)格，展現(xiàn)樂曲的魅力。整個(gè)樂曲的節(jié)奏和節(jié)拍強(qiáng)弱情況也是通過運(yùn)弓的具體方式呈現(xiàn)出來。[2]

二胡初學(xué)者需要反復(fù)練習(xí)慢長弓入門，也就是在速度相對(duì)緩慢的情況下，使用全弓進(jìn)行演奏。這個(gè)也是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)，慢長弓在運(yùn)弓過程中需要注意的是穩(wěn)定均勻的響度，要有耐心進(jìn)行練習(xí)。運(yùn)弓的過程中看似比較簡單，其實(shí)是一個(gè)復(fù)雜多變的過程，需要肩膀、大臂、小臂、手腕以及手指之間的多重配合，才能保證運(yùn)弓動(dòng)作的和諧自然。

二、二胡運(yùn)弓技術(shù)分析

1.直線運(yùn)弓

二胡的音色取決于運(yùn)弓，垂直于琴弦的運(yùn)弓是保證音色良好的重要基礎(chǔ)，在運(yùn)弓時(shí)，應(yīng)該保證弓毛緊貼琴筒，整個(gè)狀態(tài)應(yīng)該與二胡琴桿實(shí)現(xiàn)若即若離的運(yùn)行狀態(tài)。

在運(yùn)弓時(shí)，需要保證弓毛與琴弦充分、準(zhǔn)確摩擦，通過二胡筒引起共鳴，從而產(chǎn)生二胡的音色。如果在操作過程中，難以保證各個(gè)部分的充分配合，將會(huì)導(dǎo)致二胡的音色嘶啞發(fā)暗噪音多，整個(gè)演奏的效果就會(huì)大大降低。

2.二胡的持弓

二胡準(zhǔn)確的持弓方法如下：右手的食指與大拇指右手的食指和大拇指把弓桿拿住，中指和無名指起輔助作用。弓桿在食指的第一關(guān)節(jié)稍里面的地方，也可以稍微拿的多一點(diǎn)。大拇指與弓桿輕輕接觸，整個(gè)大拇指呈現(xiàn)出自然、放松的狀態(tài)，中指和無名指指肚要緊貼著弓毛。在運(yùn)弓的過程中，手指的各個(gè)關(guān)節(jié)應(yīng)該跟著運(yùn)弓的節(jié)奏配合調(diào)節(jié)。運(yùn)弓過程中，應(yīng)該保證大拇指的輕松狀態(tài)。大拇指與食指之間的弓桿要相對(duì)靈活。整個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)應(yīng)該以指肚為支點(diǎn)。

3.運(yùn)弓時(shí)的身體要求

二胡在運(yùn)弓時(shí)，應(yīng)該保證肩膀、手臂、手腕以及手指等各個(gè)部分的自然放松，確保相互作用、相互協(xié)調(diào)。在運(yùn)弓過程中，應(yīng)該保證各個(gè)部分的支撐點(diǎn)有效，肩關(guān)節(jié)作為核心部位，應(yīng)該保證力量的傳遞。整個(gè)過程，越順暢，音色也就越好。身體各個(gè)部分按照韻律進(jìn)行活動(dòng)，還能幫助演奏者更好地在運(yùn)弓中獲取更好的音色、動(dòng)聽的聲音等，整個(gè)手腕和胳膊也會(huì)更加不費(fèi)力的完成操作。在熟練掌握長弓后，應(yīng)該及時(shí)練習(xí)頓弓、跳弓、分弓、快弓等，從而更好地掌握二胡演奏的技巧。

三、二胡運(yùn)弓技巧方法研究

1.慢弓技術(shù)的應(yīng)用

慢弓是二胡運(yùn)弓的重要技術(shù)，更是初學(xué)者需要掌握的基礎(chǔ)知識(shí)。慢弓運(yùn)弓在訓(xùn)練過程中應(yīng)該保證三個(gè)均勻，第一就是演奏者的氣息要均勻，第二是弓摩擦速度運(yùn)動(dòng)要均勻，第三是運(yùn)弓的力度要均勻。在練習(xí)中經(jīng)常出現(xiàn)的問題就是演奏者的運(yùn)弓力度和速度沒有統(tǒng)一，導(dǎo)致整個(gè)演奏的音色受到很大影響。這種不均勻的運(yùn)弓速度在很大程度上破壞了旋律的線條。從技術(shù)層面分析，可以看出演奏者運(yùn)弓要均勻、平直，通過大臂的重量帶動(dòng)手指，合理控制弓的壓力，保證弓毛與琴弦之間的摩擦力。同時(shí)還要控制好力度、速度以及氣息等。[3]

2.中等弓速技術(shù)的應(yīng)用

中等弓速的運(yùn)弓速度相對(duì)于慢弓要快一點(diǎn)，在運(yùn)弓過程中需要保證手臂、手腕處理自然放松狀態(tài)，在用力換弓等操作過程中應(yīng)該保證手臂、手腕的動(dòng)作要放松自然，在運(yùn)弓過程中應(yīng)該充分發(fā)揮大臂的主導(dǎo)作用。

3.快弓以及十六分音符的快速技術(shù)

快弓通常用于展現(xiàn)二胡快速演奏的旋律，通?？梢杂涗洖槭舴?，用來表達(dá)不同的情緒，比如歡快、緊張或者激動(dòng)等等。在運(yùn)弓過程中應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：第一，將力度集中在手指上，保證手腕的靈活性以及手臂的穩(wěn)定性；第二，弓毛應(yīng)該緊貼琴弦，保證音色質(zhì)量；第三，發(fā)力要快，整個(gè)聲音應(yīng)該確保顆粒性；第四，拉弓的幅度應(yīng)該保持一致，從而確保聲音旋律的均勻度。第五，換弓要注意動(dòng)作的準(zhǔn)確性，保證聲音的清晰度。

4.頓弓技術(shù)的運(yùn)用

頓弓在二胡教學(xué)中相對(duì)較難，主要用于表現(xiàn)激動(dòng)、歡快的情緒。頓弓具體可以分為分頓弓和連續(xù)頓弓兩種方式。分頓弓對(duì)速度要求較高，發(fā)完力后應(yīng)該立即放松，及時(shí)斷開。連續(xù)頓弓，需要在同一個(gè)節(jié)奏之間完成多個(gè)頓音，技術(shù)掌握較難，手指在連續(xù)用力過程中要控制力度，確保整個(gè)演奏聲音的輕巧靈活。

5.顫弓技術(shù)的運(yùn)用

顫弓主要用于表達(dá)激昂、飽滿的情緒，需要通過手臂和手腕的快速抖動(dòng)完成發(fā)音，屬于二胡演奏中的一種特殊技法。在實(shí)際演奏過程中，應(yīng)該保證手臂的穩(wěn)定性以及相應(yīng)的緊張程度，同時(shí)手腕要相對(duì)放松，保證靈活性。

6.其他注意事項(xiàng)

二胡技術(shù)上最難得就是右手運(yùn)弓，建議多練習(xí)慢長弓和換弦。持弓是指頭用力，手腕放松，同時(shí)這里 涉及一個(gè)貼弦的問題，也恰恰是二胡技術(shù)上的難點(diǎn)所在，拉里弦時(shí)是中指，無名指向里勾著用力，外弦是食指架弓，拇指給一個(gè)向下壓的力度，總結(jié)起來是外弦拇指向下壓，里弦中指和無名指向里勾，但是要注意是，虎口部位不能緊貼弓子，要留一點(diǎn)空隙，這樣方便運(yùn)弓，如果拉里弦時(shí)指頭沒有勾的那個(gè)力量，就會(huì)蹭到外弦，弓桿貼琴筒不是用力量緊緊貼住，而是像架上一樣架著（這樣才有一個(gè)力點(diǎn)，節(jié)省自身力量）就是說把弓子自然的架在琴筒上，最后總結(jié)一下就是弓桿貼琴筒，弓毛貼琴弦（根據(jù)不同曲子，不同強(qiáng)弱關(guān)系來決定貼弦的力度）

所以握弓時(shí)，不能一把抓握得死死的，也不能一點(diǎn)力量也不用，慢慢試著找一個(gè)中和點(diǎn)。

結(jié)語

綜上所述，運(yùn)弓作為二胡重要的教學(xué)內(nèi)容，在演奏中可以判斷二胡技術(shù)的優(yōu)劣程度，二胡運(yùn)弓能力的訓(xùn)練需要一個(gè)漫長的過程中。通過對(duì)技巧的理解，以及相應(yīng)方法的持續(xù)練習(xí)，才能不斷提升演奏水平。