小提琴演奏中的右手運(yùn)弓問題

【摘要】在小提琴演奏當(dāng)中，為了吸引并打動聽眾，右手運(yùn)弓對音樂作品起到?jīng)Q定性作用。運(yùn)弓技術(shù)在小提琴演奏中不僅可以展現(xiàn)藝術(shù)家整體水平，還是掌握發(fā)音音色的關(guān)鍵要素，所以要想演奏優(yōu)美動人的樂曲，提高自己專業(yè)上的水平，就必須要正確掌握小提琴右手運(yùn)弓技能。

【關(guān)鍵詞】運(yùn)弓;技巧;音色

【中圖分類號】J622.1

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0089-02

【本文著錄格式】楊佳小提琴演奏中的右手運(yùn)弓問題[J].北方音樂，2020，（）1（（）1）：89—90

音樂是一門高雅藝術(shù)，它可以傳遞人的思想感情，我們可以將情感寄托于音樂當(dāng)中并通過演奏的方式來傳遞，經(jīng)常聆聽音樂可以使我們內(nèi)心更加純凈，情感更加豐富。音樂可以分為聲樂和器樂。小提琴最早起源于500年前的歐洲，有“樂器皇后”之美稱，并風(fēng)靡于全世界，17世紀(jì)末傳人中國，被世人所喜愛。小提琴演奏可以抒發(fā)各種情感，音色變化也極為豐富多彩，當(dāng)代小提琴演奏中，大部分人對右手演奏技巧不夠重視，僅僅對左手的技術(shù)要求十分敏銳，卻忽略了右手，錯(cuò)誤的運(yùn)弓也會影響到左手的技術(shù)性問題，所以，右手的運(yùn)弓技巧，在小提琴學(xué)習(xí)與演奏中，有著重大的意義。

一、右手的運(yùn)弓技巧與音色之間的關(guān)系

在音樂表現(xiàn)中，小提琴右手的運(yùn)用與左手技巧同等重要。二者不可缺一，在小提琴這門藝術(shù)演奏中，單從音色方面來講，右手運(yùn)弓起到了決定性作用，錯(cuò)誤的運(yùn)弓也同時(shí)也會影響到左手的技術(shù)。只有左手與右手緊密配合，這樣才能產(chǎn)生完美的聲音。聲音由振動產(chǎn)生，琴聲是琴弓在琴弦上磨擦震動而生成的，當(dāng)琴弓在琴弦上的力度，速度不同，所形成的聲音，音色也不同，音色可以反映出演奏者對曲子的感情與理解力，所以說考驗(yàn)一個(gè)人的演奏水平與能力，從他的右手運(yùn)弓便可以看出。不同的速度、力度、接觸點(diǎn)會產(chǎn)生不一樣的音色。演奏樂曲時(shí)，想要感染人，使樂曲具有生命力，產(chǎn)生好音色，就必須注重這三個(gè)方面，演奏中，如果右手沒有給琴弓適當(dāng)?shù)膲毫Γ俾暠闶翘撘?，聲音感覺縹緲，讓人毫無實(shí)感。相反，如果右手給琴弓過大的壓力則又會妨礙弓子的自然的運(yùn)動，便會發(fā)出刺耳令人不舒服的聲音，并且這樣的音樂毫無生命力，使人反感。由此可見，想要演奏美妙，讓人欣賞的音樂，則必須要有正確的發(fā)音，正確的發(fā)音則必須要注意三點(diǎn)，弓速、弓壓和琴弦接觸點(diǎn)，不同的樂曲，樂曲中不同的片段，在演奏中都是變化不同的，然而在這三點(diǎn)中，弓弦接觸點(diǎn)更加尤為的重要，接觸點(diǎn)是右手運(yùn)弓發(fā)力的集中點(diǎn)，也是右手運(yùn)弓的依靠，只有找對了這個(gè)點(diǎn)，才可以涉及從而談到弓速以及弓壓，這個(gè)接觸點(diǎn)也并不是固定不變的，它也是隨著不同曲目，不同樂段的變化從而進(jìn)行變化的，接觸點(diǎn)的不同所演奏出來的聲音，音色也會有所不同，那么，這個(gè)接觸點(diǎn)的位置究竟在哪里？其實(shí)對于初學(xué)者來講，接觸點(diǎn)在琴碼與指板之間，然而這不是絕對的，因?yàn)樵谘葑嘀?，弓弦接觸點(diǎn)是時(shí)常變化的，是要根據(jù)音樂情感要求來進(jìn)行改變，通常說來，當(dāng)需要明亮聲音，演奏慢弓的時(shí)候，琴弓則需要更接近琴碼，相反，需要微弱的聲音，快弓時(shí)，則更需要接近指板，只有接觸點(diǎn)，弓速，弓壓的不同，產(chǎn)生的音色才會不同，演奏出來的琴聲感覺，情感才會不同，這樣的音樂，才會更加吸引人，感染聽眾。由此可見，右手運(yùn)弓在小提琴演奏中對音色的重要性。

二、小提琴演奏中的幾種重要弓法

現(xiàn)如今，眾多中外優(yōu)秀的小提琴家認(rèn)為在提琴演奏中右手運(yùn)弓技術(shù)起決定性作用，右手的運(yùn)弓則如同管樂和聲樂中的氣息，下面我們將介紹一下在小提琴演奏中的幾種重要的基本弓法。

（一）分弓

分弓是學(xué)習(xí)小提琴時(shí)較先學(xué)習(xí)的一種弓法。包含全弓、上半弓、中弓、下半弓等等。但其實(shí)它們的原理都是相同的，音符的旋律性運(yùn)用分弓這種弓法也是連貫的，分弓是學(xué)習(xí)小提琴中最基本的一種運(yùn)弓技巧，是初學(xué)者必練的一項(xiàng)技能，雖然感覺簡單，但在實(shí)際練習(xí)的過程中也會遇到很多煩惱問題。

運(yùn)弓的不穩(wěn)定和弓速的不穩(wěn)定在我們練琴時(shí)時(shí)常發(fā)生，這種問題是最主要的原因是因?yàn)榫毩?xí)時(shí)不夠放松，過于緊張，從而導(dǎo)致右手大臂開始僵硬并且緊繃，結(jié)果反倒使琴弓在琴弦上更加的不好控制，這樣便會出現(xiàn)難聽的聲音，音色便會非常的差，甚至還會出現(xiàn)噪音，這種運(yùn)弓的不穩(wěn)定性在初學(xué)小提琴時(shí)特別容易出現(xiàn)。所以當(dāng)遇到這種情況時(shí)，要注意右手手腕與大臂的之間的配合，掌握力度和角度;大臂要保持放松狀態(tài)，將力量自然的落入弓中，也不要過分壓弓，強(qiáng)調(diào)運(yùn)弓時(shí)要放松，不緊繃，所以掌握好這個(gè)力度要特別重要，再演奏中要仔細(xì)聆聽自己所演奏出的聲音。只有不斷地練習(xí)，才能夠有完美的，悅耳的音色，才能演奏好聽的樂曲。

（二）連弓

連弓是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符在一弓內(nèi)所演奏出來。相對于分弓來說，連弓在運(yùn)弓上難度就又稍稍增加了，也更加強(qiáng)調(diào)注重左右手之間的配合程度。在練習(xí)連弓的時(shí)候，就不僅要注重音色與音量，也要拉清楚一弓之內(nèi)的所有音符，要交代好每一個(gè)音符，對每一個(gè)音符負(fù)責(zé)，在練習(xí)連弓時(shí)，可能在一弓中的音符還在不同的弦上，這時(shí)，就更加容易導(dǎo)致音符的不清晰。當(dāng)出現(xiàn)換弦音符不清晰的問題這種情況出現(xiàn)時(shí)，首先要進(jìn)行的是慢練并且反復(fù)練習(xí)，隨之逐漸加速度，清楚記得換弦時(shí)大臂及右手所擺動的幅度與角度，從而更好地幫助換弦練習(xí)及連弓這一基本弓法，練習(xí)時(shí)要做到多想多練，那么這個(gè)問題也就能夠解決了。

（三）跳弓

跳弓分兩種。自然跳弓和人工跳弓。所謂自然跳弓，就是指手在自然條件下，自然而然地使弓子跳躍起來，像這種自然跳弓一般會出現(xiàn)在歡快的樂曲當(dāng)中。這樣的跳弓要盡量少地讓手臂給予弓子壓力，在跳弓開始時(shí)可以適當(dāng)?shù)赜檬趾褪直劢o一點(diǎn)壓力，之后右手與右臂就要到完全放松的狀態(tài)，弓子會在上面自由的跳起來，此時(shí)只需配合好左手的每一個(gè)音，這樣自然跳弓就形成了。人工跳弓，就是用人為的方式來控制琴弓在弦上的跳動。人工跳弓一般應(yīng)用在速度較慢的樂曲當(dāng)中，一般在中弓偏下的地方來進(jìn)行跳弓。在人工跳弓中，有一點(diǎn)要特別注意，右手臂雖然在跳弓中要發(fā)力，但整個(gè)狀態(tài)不能過于僵硬，否則琴弓反而不容易跳起來。跳弓時(shí)要調(diào)整好弓子與琴弦的高度，使前后音都能準(zhǔn)確清晰地發(fā)出。

（四）連頓弓

連頓弓，是指這些斷開的音符必須在一弓內(nèi)演奏出來。連頓弓在演奏當(dāng)中對技術(shù)要求很高，右手臂太放松或太緊都不能做出很好的效果。在練習(xí)這種弓法時(shí)，可以從空弦開始練習(xí)，在節(jié)拍器控制節(jié)奏的前提下，反復(fù)練習(xí)，直致找到對應(yīng)的力度，在這過程中手臂和右手會相對程緊張狀態(tài)，保持手臂與手腕要成一條直線，弓子放在琴弦上快速來演奏。下弓的連頓弓，可以把琴弓向身體方向傾倒一些，然后運(yùn)用慣性來演奏。但無論上下連頓弓，我們都必須保證每個(gè)音符的清晰。

三、結(jié)語

綜上所述，右手的運(yùn)弓好壞對整個(gè)音樂作品起到了決定作用，小提琴演奏能否吸引聽眾，打動聽眾，最主要的原因還是由于音色，所以右手運(yùn)弓是演奏者不可忽略的重要問題，好聽悅耳的音樂能帶給人們強(qiáng)烈的藝術(shù)感受，想要提升演奏的感染力，就一定要注重右手運(yùn)弓。

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