不朽的莫扎特

【摘要】莫扎特的出生可謂是薩爾茨堡的一個(gè)奇跡，在動(dòng)蕩不安的18世紀(jì)，莫扎特從小跟隨父親學(xué)習(xí)音樂，6歲時(shí)他的即興演奏和創(chuàng)作能力便有所展現(xiàn)，而后父親為了進(jìn)一步發(fā)揮莫扎特與姐姐娜奈爾的天賦，先后進(jìn)行了三次泛歐旅行，其間莫扎特從幼時(shí)表演能力驚人，到在意大利、法國、德國等地具有一定的影響力，再到后來對(duì)創(chuàng)作飽有的無限熱情，一部部交響曲、協(xié)奏曲、歌劇的誕生。他與父親，亦親近亦恐懼，“我的父親，猶如上帝”將莫扎特與父親的復(fù)雜關(guān)系表露出來。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;利奧波德;旅行;關(guān)系;神童

【中圖分類號(hào)】J624

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0228-02

【本文著錄格式】許一鳴.不朽的莫扎特——談輝煌創(chuàng)作下的內(nèi)心情感[J].北方音樂，2020，01 （01）：228-229

對(duì)于維也納古典樂派的代表人物莫扎特，其作品涉及體裁眾多，提起莫扎特的音樂風(fēng)格多富有輝煌、典雅、樂觀、神秘的特征，聆聽音樂的過程中仿佛自己會(huì)被帶入一種晶瑩夢幻的世界里，在我看來莫扎特善于用音樂訴說生活、用藝術(shù)描繪理想境界，不過當(dāng)合上《莫扎特傳》的時(shí)候，這種想法又有所改變，在短暫的35年中他用音樂描繪心靈、表達(dá)內(nèi)心情感。

一、薩爾茨堡奇跡——童年時(shí)期的莫扎特

1756年1月27日，沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡小鎮(zhèn)上，他的姐姐瑪麗亞·安娜（娜奈爾）大他五歲，他的父親利奧波德·莫扎特是一位當(dāng)?shù)亓钊俗鹁吹男√崆傺葑嗉液妥髑?，同時(shí)他的父親在莫扎特和娜奈爾的童年時(shí)期也擔(dān)任著重要的角色。對(duì)于莫扎特的童年，掌聲和稱贊是受父親交錯(cuò)復(fù)雜的感情關(guān)系和時(shí)代的影響，利奧波德影響著莫扎特的一生，且莫扎特永遠(yuǎn)記住了童年的座右銘： “我的父親，猶如上帝”。在莫扎特眼中父親既是恐懼的對(duì)象，又是令他崇拜的英雄，換句話說，父親是他少時(shí)音樂的唯一導(dǎo)師，但父親對(duì)其各個(gè)方面涉入使得慢慢長大的莫扎特感到緊張和壓抑。

（一）除露鋒芒

出生在音樂世家，莫扎特和姐姐娜奈爾的音樂天賦令人驚喜，成為當(dāng)之無愧的音樂神童，而這一切似乎預(yù)示了他們童年的道路。1762年1月，利奧波德帶著兩個(gè)天才神童開啟了歷時(shí)三個(gè)星期的出行演出，所到之處兩個(gè)孩子受到了各界人士的喜愛，6歲的莫扎特其創(chuàng)作才華和演奏天賦已顯現(xiàn)出來，后來，回到薩爾茨堡后發(fā)生的一件事，連他的父親都大為吃驚。

10歲的莫扎特在小提琴方面的天賦已絲毫不遜色于他的父親，然而這只是開始，就像利奧波德所說的“莫扎特有望成為歐洲地區(qū)最優(yōu)秀的小提琴家”。

（二）泛歐旅行

1.第一次旅行

1763年起利奧波德決定帶著兩個(gè)孩子開啟泛歐之旅，第一次旅行持續(xù)到1766年，訪問了德國南部和萊茵地區(qū)的所有主要城鎮(zhèn)和城市，或許是因?yàn)榄h(huán)境的不適應(yīng)，或許是因?yàn)樾谐堂β担蠹叶驾喠骰疾?，尤其是孩子們一次又一次瀕臨死亡。即使姐姐在健康的時(shí)候也會(huì)感到憂慮疑惑，不過在這次旅行之中，娜奈爾已漸漸長大，演奏風(fēng)格越來越接近莫扎特。盡管如此，利奧波德仍認(rèn)為姐弟倆成名的時(shí)機(jī)未到，甚至故意將莫扎特的年齡說小，就如格林曾經(jīng)提到的“我從來沒有看到過任何一位音樂家可以完美巧妙地將自己卓越超群的藝術(shù)天賦和令人稱奇的賺錢訣竅結(jié)合起來”。

在三年多的時(shí)間里利奧波德帶著兩個(gè)孩子在各地舉辦音樂會(huì)，在英格蘭莫扎特的才能得到了充分的體現(xiàn)。當(dāng)然，與音樂會(huì)和那些額外的演出相比更令莫扎特感到興奮的是與J.C.巴赫的相識(shí)，在其影響下莫扎特譜寫了第一首交響樂曲并燃起了對(duì)意大利歌劇的喜愛。

2.第二次旅行

娜奈爾已經(jīng)18歲了，換句話講此時(shí)已經(jīng)不具備神童的市場價(jià)值，故此次前往意大利的旅行利奧波德只帶了莫扎特一人前往，與第一次旅行不同的是此刻莫扎特已具有了一定的地位，深入感受教堂音樂的魅力，創(chuàng)作出了多部作品，見到教皇本人并授予了金勛章，使他成為了第一位年僅14歲的正式騎士。在米蘭，他為圣誕節(jié)創(chuàng)作了一部歌劇，屬于自己的第一部弦樂四重奏由此誕生，再一次展現(xiàn)出他天才的一面是僅聆聽了一遍阿萊格里的《求主憐憫歌》便全譜記錄下來了。

3.第三次旅行

1777年的莫扎特已經(jīng)到達(dá)法定年齡能夠獨(dú)立生活，從父親利奧波德的角度，即使他再有理由原則上也不能干涉兒子的事情，但因?yàn)閺男「赣H對(duì)莫扎特全方位的管束，不論是莫扎特還是父親對(duì)于這種生活方式的轉(zhuǎn)變都會(huì)表現(xiàn)出措手不及，或者歸納為誠惶誠恐。為什么？可以說莫扎特與父親的關(guān)系甚為微妙，父子、等級(jí)、領(lǐng)導(dǎo)、互利等等的關(guān)系在這兩個(gè)人身上都有所表現(xiàn)，而這一切在第三次旅行的過程中體現(xiàn)得頗為明顯。與前兩次相較這次利奧波德的角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從實(shí)踐者轉(zhuǎn)變成了操縱者，可能這個(gè)形容比較尖銳，但是就在1777至1779年期間，“操縱”一詞大概描述得更為形象。

第三次旅行是莫扎特與母親第一次也是唯一一次單獨(dú)旅行，但人們所關(guān)注的問題是對(duì)于這次旅行母親其實(shí)是并不情愿的，利奧波德要求母親向他匯報(bào)莫扎特的一舉一動(dòng)，包括情感、經(jīng)濟(jì)等各方面。由《莫扎特傳》母親與父親的書信交往中我們得知這樣一個(gè)現(xiàn)狀：母親信中提及關(guān)于休閑娛樂、莫扎特交往等方面的事情時(shí)，父親總會(huì)用較為冰冷的語氣回信，并提到“你們旅行花的是我的錢，這一切都是為了兒子的利益”。不過對(duì)于已經(jīng)成年的莫扎特來講，與兒時(shí)不同，現(xiàn)在的他有了自我的認(rèn)知想法和情感主見，在這過程中他結(jié)識(shí)了阿洛伊西亞，甚至打算違背父親的意愿，停止繼續(xù)巡演的計(jì)劃，專心投身于樂曲創(chuàng)作之中，也就是因?yàn)檫@件事情，莫扎特和父親的關(guān)系徹底破裂，即便日后表面上有所緩和，但也回不到之前。不過以我的理解，成年的莫扎特，他對(duì)音樂的狂熱點(diǎn)是在創(chuàng)作而非表演，或者說對(duì)于作曲的激情大于舞臺(tái)表演。從利奧波德的角度來講，除血緣關(guān)系之外他所關(guān)注的是如何加大收入和名聲，而他控制莫扎特的方法在《莫扎特傳》中以書信的方式涉及。

我們從中能看出在這個(gè)時(shí)期父親與莫扎特的關(guān)系就已不再單純了。

二、師生？父子？

在莫扎特的前半生，我個(gè)人最為感興趣的一個(gè)話題便是莫扎特與利奧波德的關(guān)系。“我的父親，猶如上帝”是莫扎特童年的座右銘，在這句話中多少能夠看出在某些特定的方面，他的確受到了約束和限制，他人生中最大的戲劇性事件恰好印證了這一事實(shí)：他一生都悲慘地深受他父親的壓制。就如上文提到的“泛游歐洲”中，父親通過莫扎特和娜奈爾的神童天賦來謀取利益這是事實(shí)、父親限制他的發(fā)展道路和情感生活也是事實(shí)，不過在這一切之下，除經(jīng)濟(jì)利益之外，他們又回歸到父子。

莫扎特在世36年，其中有19年的時(shí)光都在旅途中度過，終日忙于音樂沒有過學(xué)校生活的經(jīng)歷，在童年階段父親是莫扎特唯一的老師，除音樂之外，算數(shù)、外語、地理、歷史、讀書寫字……父親把自己會(huì)的知識(shí)毫無保留地傳授給兒子，年少作曲和即興演奏、豐富的舞臺(tái)經(jīng)歷，雖說天賦是其中的一大因素，但他之所以能成為眾人皆知的神童，父親起到了至關(guān)重要的作用，所以，利奧波德是一位出色的教育爸爸，不論對(duì)是莫扎特還是娜奈爾，利奧波德都將自己所掌握的一切傳授給他們。在莫扎特的心中，他對(duì)父親有恐懼感，但是父親在他心中的地位始終是無人能取代的，這一切從莫扎特與父親的信件、他人的描述中都有所體現(xiàn)。這或許是一個(gè)矛盾的集合體。一個(gè)一飾兩角的“cosplay”。甚至所謂的兩面人。在我這的答案是否定的，因?yàn)檫@并不矛盾，盡管在某些方面我們看到了利奧波德作為家長的黑暗面，但他的決定都是從莫扎特及自身利益出發(fā)，從培養(yǎng)孩子的角度來看利奧波德顯然是一位具有頭腦并且優(yōu)秀的父親。

姐姐對(duì)莫扎特的大致描述：和大部分的孩子相同，他幼年對(duì)家人的愛或許不是最健康的，但卻是最強(qiáng)烈的。他愛父母，特別是父親。為此他特地創(chuàng)作了一首小曲子每每睡覺的時(shí)候都讓父親唱第二部分，當(dāng)這個(gè)每天重復(fù)、無比重要的小儀式結(jié)束后，莫扎特就會(huì)甜甜地親吻父親，然后心滿意足地睡覺。除非他病了早早上了床外，這個(gè)儀式每晚都會(huì)進(jìn)行并一直持續(xù)到十歲。

約翰·薩赫特奈回憶道： “他快到十歲時(shí)仍然害怕在沒有其他樂器伴奏的情況下單獨(dú)聽到小號(hào)的聲音，這種恐懼難以克服。他父親希望他能克服這種幼稚的恐懼心理，又一次不顧他的懇求，我朝他吹響了小號(hào)。莫扎特一聽到這個(gè)聲音，臉色就嚇得慘白。”在此番回憶中我們看到了利奧波德的黑暗人性面，年幼的莫扎特或許不知道，小號(hào)是充滿力量的男性象征，是軍用武器的代表，而在18世紀(jì)的歐洲，小號(hào)被用于渲染上帝的榮耀。莫扎特對(duì)小號(hào)的極度恐懼和他對(duì)父親的恐懼有沒有關(guān)系呢？還記得他曾評(píng)價(jià)“父親僅次于上帝”，父親是給予者，但同時(shí)剝奪了他成長時(shí)期的許多人和事物，在這種情況下愛欲憎惡往往是交織復(fù)雜的。不過令人打有問號(hào)的是就在父親停止睡前唱歌儀式的那一年，莫扎特克服了對(duì)小號(hào)的恐懼，這一切或許并不是巧合，或許在莫扎特的潛意識(shí)中想消除所有的不愉快吧！

“我最親愛、摯愛的父親，作為這世界上您最親愛的人，我再一次懇求您，懇求您同意我們的婚禮，我的心因?yàn)榻箲]、痛苦和傷心已疲憊不堪……請(qǐng)您回信給我，求求您，回信給我。”此段是莫扎特婚禮前請(qǐng)求父親為他送上婚禮祝福的信件中的片段，此時(shí)父子間的關(guān)系處在決裂的僵持階段，盡管表面二人關(guān)系如此尷尬，但在莫扎特的心中像婚禮此類重要的時(shí)刻，他仍是期待著父親的到來。

三、結(jié)語：上帝的寵兒

莫扎特的一生短暫而不平凡，受時(shí)代影響他“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，這個(gè)時(shí)代的歐洲他是眾人中絕對(duì)閃亮的天才，他的作品不隨之大眾，創(chuàng)作不忘初心。他幸運(yùn)嗎？他是幸運(yùn)的，上帝的寵兒，音樂的天才，在他的音樂中可以聽到訴說故事的聲音、聽見上帝的呼喚，在動(dòng)蕩的社會(huì)中、庸才之間他堅(jiān)持自我，樂觀積極、輝煌壯麗的音樂，為后世留下了一筆寶貴的財(cái)富。就如當(dāng)莫扎特還是一個(gè)小男孩時(shí)曾說過，最驕傲的禱告詞是： “讓我透過音樂贊美您的榮耀，讓我自己也能因此得到榮耀，親愛的上帝，使我聞名全世界，使我永垂不朽。我身亡后，讓所有人贊美我的音樂，為了回報(bào)，我愿意獻(xiàn)出我的貞潔、我的努力、我的謙卑、我每一刻的生命?！?/p>