運(yùn)弓對(duì)二胡音色的重要性

周曉春

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江哈爾濱150080）

一、運(yùn)弓對(duì)二胡演奏音色重要性的總述

對(duì)于有較高欣賞音樂能力的聽者來說，經(jīng)常會(huì)有這樣的感覺：欣賞同一首二胡樂曲，不同演奏家所詮釋出的樂曲會(huì)有不一樣的感觸與體會(huì)，并能夠細(xì)細(xì)品味出二胡琴聲所傳達(dá)的音樂形象。不論是感情細(xì)膩的傳統(tǒng)曲目還是技巧純熟的現(xiàn)代作品，演奏家都能抓住樂曲的精髓，讓音樂走入聽者內(nèi)心，讓他們有身臨其境之感。而普通的學(xué)琴者，雖然技術(shù)嫻熟，能夠完整表達(dá)樂曲，對(duì)樂曲的處理有較清晰的輪廓，但是聽者卻總會(huì)覺得音樂的表達(dá)中缺少某些東西，感到略有遺憾。那么為什么我們普通學(xué)琴者不能夠真正打動(dòng)聽眾，也沒有完美刻畫音樂形象，造成了在聽覺上很大的差異呢？我認(rèn)為在很大程度上受二胡右手運(yùn)弓的影響。

二胡是一種弓毛摩擦琴弦的樂器，自然弓力也就體現(xiàn)的尤為重要了。運(yùn)弓在很大程度上決定了演奏作品的音色與質(zhì)感，只有運(yùn)弓運(yùn)用的恰到好處，音樂才能充分展現(xiàn)出喜悅與憂傷、明亮與暗淡。俗話說：“三分指法，七分弓力”，這就足夠印證了固然左手技巧在音樂表達(dá)中不可或缺，但二胡優(yōu)美渾厚的音色和演奏者借助二胡對(duì)樂曲情感的呈現(xiàn)都是通過運(yùn)弓來實(shí)現(xiàn)的，其在二胡演奏中起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于不同風(fēng)格的樂曲及同一首樂曲不同段落中的音樂情感與內(nèi)涵，我們都是通過音色的變化所感知的。嚴(yán)格意義上講，運(yùn)弓方法和技巧決定著樂曲的音色狀態(tài)，其中的每一個(gè)微妙細(xì)節(jié)對(duì)于音色的改變都不可小覷，隨之，運(yùn)弓對(duì)音色的重要性也體現(xiàn)了出來。

二、運(yùn)弓時(shí)右手基本方法及相關(guān)因素

（一）運(yùn)弓基本方法

1、談到運(yùn)弓，不得不提到的一點(diǎn)就是規(guī)范的持弓方法，它不僅是運(yùn)好弓子的基礎(chǔ)，能使運(yùn)弓流暢自如，也是能夠使二胡產(chǎn)生優(yōu)美音色的前提條件。

正確規(guī)范的持弓方法首先應(yīng)該是將弓子放平，右手要隨時(shí)保持放松并彎曲呈半握拳狀態(tài)，手心朝左，猶如輕輕握著雞蛋。其次是讓大拇指的指尖關(guān)節(jié)右側(cè)與食指的第二關(guān)節(jié)左側(cè)一起夾著弓桿，使二者有一個(gè)共同的支點(diǎn)。中指和無名指向內(nèi)自然彎曲用指肚輕輕勾住弓毛，小拇指也依靠著無名指自然彎曲。

2、在了解了應(yīng)如何規(guī)范的持弓后，掌握正確的運(yùn)弓方法是拉好二胡的另一項(xiàng)重要因素。

運(yùn)弓的基本要求是“平、直、穩(wěn)”?！捌健本褪且龅焦c琴弦呈90°角垂直，弓毛緊貼琴弦與琴筒，并在左右運(yùn)弓時(shí)能讓弓毛與琴筒基本保持平行。由于琴筒本身是有一定斜度的，所以看到的弓子會(huì)是微微上翹的?！爸薄笔侵腹右灿兴陨淼倪\(yùn)行軌跡，在拉弓與推弓一系列連貫的動(dòng)作中不可以向前和向后晃動(dòng)，走出了圓弧狀的運(yùn)動(dòng)軌跡，應(yīng)該保持一致，呈現(xiàn)一條直線?！胺€(wěn)”，即“勻”，是指在運(yùn)弓過程中每一個(gè)音符都要保證均勻相同、力度與顆粒性一致，這樣形成的音色才會(huì)統(tǒng)一。

運(yùn)弓時(shí)右臂力量要保持下沉，做到真正的放松，有松弛感，這樣才能夠使手臂力量傳輸?shù)捻槙持苯印＠瓡r(shí)，以肩關(guān)節(jié)為啟動(dòng)點(diǎn)，由大臂帶動(dòng)小臂和手完成運(yùn)弓動(dòng)作[1]，手腕會(huì)在小臂的帶動(dòng)下先出，呈現(xiàn)小幅度的外伸狀態(tài)。此時(shí)一定要注意大臂不可以太過早的伸出，否則就會(huì)造成右臂架起架空的狀態(tài)。推弓時(shí)內(nèi)收的動(dòng)作也由大臂帶動(dòng)小臂和手完成，此時(shí)大臂應(yīng)先向左推進(jìn)，帶動(dòng)小臂和手腕推進(jìn)，手腕稍稍呈內(nèi)屈狀態(tài)。無論是拉弓還是推弓，都要時(shí)刻牢記運(yùn)弓的力量實(shí)際來源于右肩部，右肩的力量通過大臂傳到小臂，再由小臂傳到手腕和手指，以此來進(jìn)行運(yùn)弓。

在運(yùn)弓時(shí)需要做到從肩膀到手臂再到手指的各個(gè)部分、各個(gè)關(guān)節(jié)以及每塊肌肉之間有著緊密的配合，幾乎形成一個(gè)整體，時(shí)刻保持協(xié)調(diào)一致，有一種較為自然、輕松的狀態(tài)。只有這樣才能夠保證在運(yùn)弓時(shí)右手的全部力量都能夠集中為一體，整個(gè)右臂的動(dòng)作統(tǒng)一而迅捷。從而，我們可以獲得樂曲所需要的優(yōu)美、動(dòng)聽、通透的音色，這也是一種比較理想的音色狀態(tài)。

（二）運(yùn)弓的相關(guān)因素對(duì)音色的影響

1、角度對(duì)音色的影響

運(yùn)弓中“平、直”的要求實(shí)際上就是在談角度對(duì)運(yùn)弓的影響，繼而產(chǎn)生對(duì)音色的影響。想要弓子平就要保證弓毛緊緊貼著琴弦和琴筒，并與其構(gòu)成直角。在二者摩擦的過程中要有固定的觸弦點(diǎn)，這樣才能使琴筒充分產(chǎn)生振動(dòng)。如果運(yùn)弓時(shí)出現(xiàn)拉推弓方向不一致，拉成了一大片，也是運(yùn)弓的角度沒有掌握好的表現(xiàn)；如若運(yùn)弓時(shí)的角度不正確，弓毛與琴弦琴筒所形成的夾角大于或小于90°，此時(shí)琴弦琴筒是沒有規(guī)律的振動(dòng)，產(chǎn)生的音色也必定會(huì)是苦澀刺耳的噪音。

2、弓速對(duì)音色的影響

弓速就是指弓子運(yùn)動(dòng)的速度，樂曲所表現(xiàn)出的不同音樂內(nèi)涵也需要弓速的間接傳達(dá)。當(dāng)弓速較快，甚至是在大量的十六分音符組成的樂段中，營造出的音樂氛圍一般會(huì)是熱鬧非凡或者緊張急切的，音色也凸顯的明亮有顆粒性；當(dāng)弓速放緩時(shí)，音樂會(huì)給人緩慢悠揚(yáng)、溫柔細(xì)膩之感。

3、弓段對(duì)音色的影響

弓段也是影響音色變化的重要因素之一，弓子從左到右依次分為弓尖、后半弓、中弓、前半弓、弓根這五個(gè)部分[2]。比如說弓根有時(shí)會(huì)根據(jù)樂曲情感的需要而展現(xiàn)音頭，發(fā)出頓挫有力的音色；弓尖音色輕巧靈活，演奏抖弓等技巧時(shí)會(huì)給人以虛無縹緲之感；中弓或是前半弓則演奏快速密集的音符，讓音色充滿顆粒性與質(zhì)感；右半弓可以展現(xiàn)頓音的鏗鏘有力。由于不同弓段能產(chǎn)生各異的音色，所以在演奏時(shí)若能合理的分配運(yùn)用到表達(dá)不同感情色彩的樂曲中，會(huì)讓音色具有層次感和立體感，音樂表現(xiàn)力會(huì)更加形象豐富。

4、力度對(duì)音色的影響

力度是指在運(yùn)弓時(shí)手指對(duì)弓子所施加的壓力，使得弓毛和琴弦摩擦?xí)r產(chǎn)生虛、實(shí)、大、小的不同音色效果。一般來說，如果施加的力度超過或者不達(dá)樂曲應(yīng)有的力度大小，所展現(xiàn)的音色就不能充分地表現(xiàn)樂曲情感。

力度與弓速二者是緊密聯(lián)系的，會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生格外明顯的影響，尤其當(dāng)力度與弓速的比值不同時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的音色，聽覺上直觀感知到的是音量的不同。當(dāng)弓子運(yùn)行的速度快并且所給的力度大時(shí)，摩擦力就會(huì)加大，聲音就會(huì)較強(qiáng)，反之則聲音發(fā)弱。但是如果沒有控制好力度，對(duì)弓子施加的壓力過大或者過小，就會(huì)出現(xiàn)發(fā)虛的音色或者刺耳的噪音，這會(huì)與作品應(yīng)該擁有的音色是背道相馳的。因而，只有將弓速與力度兩者充分協(xié)調(diào)，才會(huì)使音色充分展現(xiàn)，音樂作品得到更好的表達(dá)。

5、氣息對(duì)音色的影響

古人云：“氣乃人身之根本，氣通則身正；氣虛則身虛，身虛則音弱?！笨赡芸此啤皻狻迸c運(yùn)弓沒有太大的關(guān)系，但其實(shí)演奏作品就如同人說話唱歌一般，必須要有呼吸斷句之處，這一短暫的停頓不僅能讓演奏者在演奏作品時(shí)感到舒暢輕松，也會(huì)使作品的表達(dá)更有層次感和條理性，讓聽眾感到欣賞音樂是一種享受。

若在演奏作品時(shí)缺少氣息的滲入，演奏者都不可能完整地完成作品，音色也會(huì)顯得干澀無味。樂曲每句中需有的韻味，都是要通過氣息的帶動(dòng)、快慢弓的變化和音色的處理來準(zhǔn)確傳達(dá)的，同時(shí)還可加入自己對(duì)樂曲獨(dú)到的見解，這樣的音樂會(huì)生動(dòng)傳神，呈現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

本文對(duì)運(yùn)弓的基本方法進(jìn)行了簡單的闡述，論述了不同因素對(duì)音色所產(chǎn)生的影響。音色的變化對(duì)樂曲的呈現(xiàn)起著不容忽視的作用，同時(shí)對(duì)演奏者情感的傳達(dá)也有著重要的意義?！耙环莞乓环菔斋@”，演奏者經(jīng)過自己反復(fù)的推敲和不斷的練習(xí)，將“平、直、穩(wěn)”的基本要求始終貫穿在每日的練琴當(dāng)中，通過自己的勤學(xué)苦練和不懈努力，才能逐步將右手運(yùn)弓的真諦領(lǐng)悟出來，獲得優(yōu)美音色，提高二胡演奏水平。