琴筒
- 二胡制作工藝改革作用于舞臺(tái)演奏和可控調(diào)試結(jié)構(gòu)的科研實(shí)踐（下）
4）蒙皮。皮膜與琴筒在適配好后就開始正式蒙皮了，首先將皮膜用清水浸泡3～4個(gè)小時(shí)，使其充分浸透，然后用鏟刀將皮膜的內(nèi)側(cè)再刮一遍，讓其纖維再次得到釋放，這道工序稱為松皮。松皮完成后就可以開始涂膠了，用工具將膠涂抹在琴筒與皮膜粘合處，如琴筒材質(zhì)的質(zhì)地較松軟，涂膠的厚度就要大一些，或者涂抹兩遍，接下來就可以把皮膜蒙覆在琴筒前口處，就可以開始上繩工序了。在上繩時(shí)要不斷觀察皮膜的中心線是否在琴筒正中心，然后開始用6根木棍緊繩，緊繩的松緊取決于皮膜的特性，而且皮膜的橫
樂器 2023年7期2023-08-07
- 高胡改良探索（下）
小后大的喇叭筒式琴筒形狀有利于音量的擴(kuò)大，幾十年來在高胡改革形制中接受度較高，而扁八角的形狀在擦弦點(diǎn)與琴馬之間的距離上小于圓筒，有利于高把位音區(qū)的音色。蘇州民族管弦樂團(tuán)自2017年成立，對(duì)于高胡的改良探索已取得了可喜的成績。目前，這款優(yōu)化高胡由蘇州民族管弦樂團(tuán)與蘇州民族樂器一廠有限公司合作研發(fā)的“一種新型高胡琴筒”已經(jīng)于2020年4月獲得國家專利（專利號(hào)：ZL 2019 2 1244510.8），并在蘇州民族管弦樂團(tuán)以及江南地區(qū)的各民族樂團(tuán)中推廣開來。這款
樂器 2023年5期2023-06-07
- “雞肋琴”趣話
鋪。店員仔細(xì)看了琴筒，說他們只賣琴，不加工，但可以把琴筒留下，在貨架上挑一把琴帶走。警衛(wèi)員很精明，他知道這琴筒的價(jià)值肯定超過這里任意一把琴，就把琴筒帶了回來。為了防潮，我把琴筒掛在墻上。一天，有位在連隊(duì)當(dāng)副指導(dǎo)員的老鄉(xiāng)來玩，得知琴筒沒有蒙皮的原因后，他靈機(jī)一動(dòng)，說連隊(duì)上山訓(xùn)練施工時(shí)，經(jīng)常見到蛇，下次打一條剝皮來蒙上。不久一日，我到該連駐點(diǎn)，剛要吃午飯，忽聽通訊員在外面喊：“大家快來幫忙，二班長逮住一條大蛇！”南方兵都愛吃蛇，一聽去逮蛇，一個(gè)個(gè)像是打了雞血，
銀潮 2022年11期2022-11-04
- 二胡形制沿革發(fā)展初探
由一個(gè)簡陋的圓形琴筒加琴桿、上置的兩個(gè)弦軸、兩根絲弦和一支弓子組成，其形制可在宋代陳旸所著《樂書》中得到考證。在最初的演奏中，弓子大多被放置一旁，起裝飾作用。圖1 （宋）陳旸《樂書》所繪奚琴（二）宋元時(shí)期古代文人的筆記、小說里不時(shí)提及南宋遷都之際曾制造大批樂器用的絲弦。與奚琴形制相似的“二弦”等拉弦樂器亦可在宋代傳奇小說《綠窗新語》中略見一斑，比如小說中寫道，“金彥與何俞出城西游春，見一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，俞取簫管合奏?！迸c此
戲劇之家 2022年23期2022-08-17
- 續(xù)夢
晾干。用楠竹削制琴筒，用紫竹制作琴桿，用學(xué)校丟棄的廢舊跳繩的手柄制成琴柄。把晾干的蛇皮放到蛋清里浸透封住琴筒口端用力繃緊，再用草繩箍實(shí)陰干。干后去繩，再用蛋清浸過的青布條封住琴筒蛇皮的邊緣。取一節(jié)長短粗細(xì)適中的管竹將兩頭烤熱彎制成琴弓。用長棕絲代替馬尾做成弓毛。一把簡單的土胡琴就這樣完工了。 胡琴的順利完工，爺爺幫了很大的忙。爺爺是個(gè)文盲，一字不識(shí)。我不知道他是如何懂得那么多。做琴時(shí)蛇皮先用蛋清浸泡，彎制琴弓用火烤，用棕絲代替馬尾等方法都是爺爺告訴我的，就
科教新報(bào) 2022年10期2022-03-27
- 非遺生產(chǎn)性保護(hù)視角下壯族馬骨胡制作技藝研究
頭、琴軸、琴桿、琴筒、琴皮、琴托、琴碼、琴弓、琴弦、千斤構(gòu)成，音色高亢明亮，清脆悅耳。圖1 馬骨胡形制構(gòu)造據(jù)了解，當(dāng)下廣西馬骨胡制作師傅有6 人，其中廣西壯族馬骨胡藝術(shù)代表性傳承人1 人，他們制作的馬骨胡形制各不相同，音色、音質(zhì)、應(yīng)用及制作技藝亦有差別，如圖2 所示。通過實(shí)地調(diào)研、對(duì)各位制作師傅的琴進(jìn)行演奏以及通過對(duì)多位演奏家的試奏反饋進(jìn)行訪談，普遍認(rèn)定壯族馬骨胡藝術(shù)代表性傳承人黃一格老師制作的馬骨胡，做工、音色、音質(zhì)、音量、靈敏度等均位列前茅，形成了以非
輕紡工業(yè)與技術(shù) 2022年1期2022-03-13
- 蒙古族四胡制作技藝調(diào)查研究 *
頭、琴軸、琴桿、琴筒（共鳴箱）和琴弓等部分組成。琴筒由8塊（或6塊）大小相等、形狀相同的木板圍成，正面蒙獸皮，琴桿和琴軸均為木質(zhì)，琴軸有4個(gè)，琴箱為4根金屬弦，木質(zhì)琴碼，琴筒下加設(shè)木質(zhì)琴托。制作蒙古族四胡常用的工具有銼刀、耪、刨子、電切機(jī)、電鋸、電鉆、打磨器；專業(yè)工具有卡尺、美工刀、砂紙、臺(tái)式測厚儀等；自制工具有蒙皮固定器、坡度定位器等特殊工具。制作蒙古族四胡的主要原料有紅木、獸皮，輔料有塑料片、薄銅皮、銅絲等。制作蒙古族四胡的木材一般選用自然風(fēng)干5年以上
- 二胡·人生
歪歪地垂在一邊。琴筒上，松香抹過一次又一次，熏得兩頭白白的。每天吃過晚飯，爺爺都會(huì)仔細(xì)地給二胡調(diào)音、上松香。他手持琴桿，握著琴軸，輕微地旋著，接著用火點(diǎn)燃竹片，使松香滴在琴筒上，進(jìn)行“燙香”。每當(dāng)這時(shí)，他的雙眼就會(huì)流露出欣喜的光芒。接著，爺爺一臉愉悅和滿足，帶著二胡，夾著小凳子，大步向橋上走去。大橋上早早地聚集了許多老年人，有的悠閑地?fù)u著蒲扇驅(qū)趕蚊蟲，有的隨意地談著家常，不亦樂乎；有的安逸地倚著橋柱，感受涼風(fēng)。他們有一個(gè)共同點(diǎn)，都在等著爺爺，等著那破舊的二
初中生世界 2021年47期2021-12-03
- 椰胡與板胡的淵源
短，用烏木制作，琴筒則用桐木或杉木制作，筒下裝有底托，全長約52 厘米；使用馬尾琴弓、兩軸兩弦，琴弦用牛筋制成。演奏時(shí)，左手觸弦手指都要帶鐵皮指套，是早期秦腔文場的主奏樂器，后被板胡所取代?！吨腥A樂器大典》一書中記載：“它（板胡）是梆子腔戲曲的主奏樂器，最初用于河北梆子伴奏，之后逐漸流行開來?！边@說明用板胡代替二股弦，是從河北梆子開始的[5]。（三）椰胡與板胡的先后誕生清代前期，潮劇稱為“泉潮雅調(diào)”和潮州戲，泉潮雅調(diào)是由唱腔命名；潮州戲則由地域命名。南北曲
藝術(shù)家 2021年10期2021-11-26
- 花開心田
木桿，一直延伸到琴筒上的琴碼，下面還墊著一塊海綿。我試著拉動(dòng)弓來摩擦弦，便聽到刺耳的“刺啦”一聲。這難聽的聲音直接嚇到了幼小的我，“勸退”了我，卻影響不了父母執(zhí)意讓我學(xué)琴的決心。于是家里常常為了我練琴“雞飛狗跳”，一方面是我磨磨蹭蹭不愿意動(dòng)手，一方面是家里人使出了渾身解數(shù)?！袄昼?！”“不要！就拉一秒鐘！”“那就十分鐘。”“不要不要，就一分鐘嘛！”最后失去了耐心的爸爸爆發(fā)出雷霆怒吼，我就像戴上了“痛苦面具”一般，哭得上氣不接下氣，“泣涕零如雨”，顫顫巍
成長 2021年11期2021-10-28
- 二胡制作的“三因”與“四規(guī)”
來進(jìn)行搭配鞔制。琴筒尺寸偏大時(shí)，應(yīng)選用什么樣的蟒皮來進(jìn)行鞔制等等諸如此類的問題。解決以上這些問題的過程考驗(yàn)的是制琴師多年的經(jīng)驗(yàn)積累，絕非一朝一夕之功。（二）因人而異是指制琴師根據(jù)演奏者的實(shí)際來為其制琴和選琴。一般簡單的把演奏者分為專業(yè)演奏者和業(yè)余愛好者，但是筆者把他們分為業(yè)余愛好者、演奏團(tuán)體演奏者和學(xué)院派演奏者三類。這三類演奏者對(duì)二胡音色的要求其實(shí)還是有所不同的。業(yè)余愛好者對(duì)二胡音色的要求，大都停留著音像制品的那種渾厚、醇美的印象。這類演奏者往往沒有四五把
樂器 2021年7期2021-09-10
- 福建泉州北管的 樂隊(duì)與樂器制作（下）
又稱“北三弦”，琴筒、琴桿由龍眼木制精雕細(xì)刻而成。筒壁嵌山水花鳥之類，琴頭雕刻鱟扇尾。三枝琴軸用黃楊木或其它硬木制成，琴軸長12.5厘米，琴桿長87厘米，馬放置在琴面的1/3之處。小三弦為泉州北管的彈弦樂器，空弦以1=?E和E的5 1 5和5 2 5 音，也有只張一根弦的。右手的技巧以彈、挑和滾奏為主，其節(jié)奏型以三、五、七為主骨干音同音反復(fù)，音色顆粒性強(qiáng)，富有穿透力。2.雙清中國古老的樂器之一。因其琴筒呈八角形，故又稱“八角琴”，琴筒的兩面都嵌梧桐板。筒壁
樂器 2021年2期2021-09-10
- 神奇的琴弦
琴桿，琴桿下連著琴筒，大致像個(gè)長柄木錘子，從琴筒底下到琴軸有兩根弦。演奏時(shí)，琴師拉動(dòng)用馬尾制成的琴弓，使琴弓和琴弦摩擦發(fā)音，只用兩根琴弦就能傳神地表現(xiàn)出緊張激烈的奔騰場面。是不是很神奇？你想知道怎么做到的嗎？別著急，科學(xué)家有自己的解答方法，我們先學(xué)兩個(gè)關(guān)于聲音的專業(yè)術(shù)語，這樣你也能像科學(xué)家那樣專業(yè)地表達(dá)。頻率——聲波每秒振動(dòng)的次數(shù)。頻率不同，聲音的高低也不同。音高——聲音的高低。音高與頻率有關(guān)。頻率高，音高就高;頻率低，音高就低。我們知道，聲音是由物體的振
兒童大世界·家庭教育研究 2021年12期2021-08-15
- 兒童二胡改良構(gòu)想
的改良中，若縮小琴筒直徑，膜的面積也會(huì)相應(yīng)變小，導(dǎo)致膜的共振頻率升高，甚者會(huì)發(fā)出高胡般的聲音，音色較單薄，因此，膜共振面積小是兒童二胡音色不佳的主要原因之一。與兒童小提琴不同，等比例縮小后，雖然板的面積縮小，共振頻率也會(huì)相應(yīng)增高，但其通?？梢赃x擇密度較低或加工較薄的木材來增強(qiáng)低頻，從而彌補(bǔ)面積縮小帶來的基頻增高問題。按一定比例縮小的兒童二胡，演奏手感與常規(guī)二胡相距甚遠(yuǎn)，也存在一定問題，通常表現(xiàn)為琴弦軟、張力不足，音色缺乏立體感，且音量較小?？梢?，按照目前兒
演藝科技 2021年5期2021-06-05
- 二胡·人生
歪歪地垂在一邊。琴筒上，松香抹過一次又一次，熏得兩頭白白的。每天吃過晚飯，爺爺都會(huì)仔細(xì)地給二胡調(diào)音、上松香。他手持琴桿，握著琴軸，輕微地旋著，接著用火點(diǎn)燃竹片，使松香滴在琴筒上，進(jìn)行“燙香”。每當(dāng)這時(shí)，他的雙眼就會(huì)流露出欣喜的光芒。接著，爺爺一臉愉悅和滿足，帶著二胡，夾著小凳子，大步向橋上走去。大橋上早早地聚集了許多老年人，有的悠閑地?fù)u著蒲扇驅(qū)趕蚊蟲，有的隨意地談著家常，不亦樂乎;有的安逸地倚著橋柱，感受涼風(fēng)。他們有一個(gè)共同點(diǎn)，都在等著爺爺，等著那破舊的二
初中生世界·九年級(jí) 2021年12期2021-01-21
- 樂海海之尊高端系列二胡
——鈞和
纖維的彈性再結(jié)合琴筒密度的不同進(jìn)行適配。其外觀設(shè)計(jì)傳承了唐代遺存的制作線條工藝，棱角線條分明、肌理感立體性強(qiáng)，又融合了南北方制作工藝特點(diǎn)，既不失南琴的雋秀、又擁有北琴的直爽。琴筒采用樂海專利榫卯技術(shù)減少琴筒拼接處開裂的工藝，在原有工藝的基礎(chǔ)上又加了一層“保險(xiǎn)”，可謂是“錦上添花”！音窗花式為和云如意，寓意蕓蕓眾生天下之和、事事如意。經(jīng)樂海專業(yè)技師斫制而成，公司胡琴顧問羅漢群老師指導(dǎo)、調(diào)試，得樂海簽約藝術(shù)家、中國音樂學(xué)院張尊連教授監(jiān)制。為了更好的弘揚(yáng)樂器文化
樂器 2020年12期2020-12-23
- 紅河州彝族弓弦樂器小二胡與京胡的比較研究
拉奏，從小琴桿及琴筒變?yōu)榇蟮?，京胡也隨著京劇在全國各地得到了更多人的喜愛和學(xué)習(xí)。二、彝族小二胡與京胡的構(gòu)造比較彝族小二胡是一種多流行于西南彝族地區(qū)，外形酷似京胡的拉弦樂器，又名為滇胡，在彝劇的音樂中為主奏樂器，在紅河州樂作舞中屬于重要的伴奏樂器。從構(gòu)成方面來看，彝族小二胡由琴桿、琴筒、琴軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和琴弓等部分構(gòu)成，形制相對(duì)單一。京胡是在拉弦樂器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，至今已有兩百多年的歷史，是京劇中文場的主要伴奏樂器。京胡的構(gòu)造與彝族小二胡一樣。
黃河之聲 2020年22期2020-12-06
- 板胡的制作與音色音量
小時(shí)后，即可合成琴筒。二、板胡制作中輔助材料的黃金定律與音色音量（一）千斤的把位遞減千斤決定于把位大小，千斤自身的高低對(duì)音色的影響不大，但所定的把位高低對(duì)音色、音量影響較大。有些演奏家習(xí)慣把把位放得很低，理由是在拉琴的時(shí)候低把位省勁，把位高了費(fèi)勁。說的不錯(cuò)，把位低琴弦松就可達(dá)到這個(gè)高度，高把位要達(dá)到A音就要把弦往上調(diào)?？砂盐坏鸵袅繒?huì)變小，拉著雖然省勁但是音量會(huì)發(fā)不出來。高音板胡這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的A音位置是演奏家們經(jīng)過長期實(shí)踐確定下來的位置，高矮懸殊不會(huì)太多。它符合
北方音樂 2020年17期2020-12-06
- GXQ-A型中胡的研制與運(yùn)用
——琴皮、琴筒的研究（下）
）三、“琴皮”“琴筒”的研究與制作（一）琴皮“琴皮”之于胡琴的重要性不言而喻，作為膜振動(dòng)弓弦樂器的主要構(gòu)件，其在胡琴樂器聲學(xué)結(jié)構(gòu)中起著重要的共振與聲能放大、擴(kuò)散作用。因此，大多數(shù)人都將其視為影響胡琴聲音品質(zhì)的關(guān)鍵要素，不少制作名師更將其與之相關(guān)的選材、處理、蒙制等經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)視為制琴工藝的核心。同時(shí)，因其主要用材“蟒皮”的天然屬性以及蒙制方式與要求的不同，“琴皮”的選材與制作通常也被認(rèn)為是制琴環(huán)節(jié)中存在偶然性因素最多的一環(huán)。具體而言，對(duì)演奏性能與音質(zhì)起到?jīng)Q定
樂器 2020年11期2020-11-30
- 淺談二胡的制作工藝及音質(zhì)調(diào)試
長810 mm，琴筒長為130 mm，筒前口內(nèi)徑為85 mm，筒后口內(nèi)徑為78 mm，下弦軸中心距離琴筒上端為495 mm。另外，琴底無托板，桿底順呈棱型以縛弦。自此，二胡的制作有了全國統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)[1]。現(xiàn)在國內(nèi)流傳、使用的二胡一般都是按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)制作的。2 二胡的選材及制作工藝2.1 二胡的結(jié)構(gòu)及選材二胡主要由琴筒、琴桿、琴軸、琴皮、琴托等部分組成。琴筒形狀主要為圓形、等邊六角形和等邊八角形，也有扁圓形、扁六角形和扁八角形（圖1）?，F(xiàn)代人們使用的二胡琴
演藝科技 2020年6期2020-07-30
- 二胡：兩根幽弦發(fā)天地悲音
胡界聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，其琴筒制作的“制膛”和“蒙皮”是其壓箱底的手藝。為保證每把出品的二胡都精益求精，王國興決定讓工作室的師傅們?cè)谄渌ば蛏戏止f(xié)作，但是最關(guān)鍵的“制膛”和“蒙皮”則親自操刀。親自操刀時(shí)也不是信手拈來，還必須找靈感、尋狀態(tài)。靈感來了，雖然有客自遠(yuǎn)方來也得靠邊站，在工作室里，制二胡永遠(yuǎn)都是擺在第一位的。他打開一個(gè)小房間，大小不一的木頭呈現(xiàn)在眼前：“這是珍藏了十幾年的花梨木，這是新進(jìn)的印度小葉紫檀，這些都是做二胡琴殼的原料。”說完他又推開了另一個(gè)房間，
風(fēng)流一代·TOP青商 2020年6期2020-06-19
- 蒙古樂器四胡傳統(tǒng)制作工藝調(diào)查研究
——以科左中旗為例（二）
料的匱乏，琴桿、琴筒、琴軸只能用色木、柞木、楸木等木料制作。四胡琴筒上的蒙皮一般選用黑魚皮，音質(zhì)也非常不錯(cuò)，雖然在當(dāng)時(shí)是非常講究的，但有其自身弊端，如怕潮濕，放置不妥會(huì)影響音質(zhì)的效果。而上世紀(jì)五六十年代至今，四胡的制作在材質(zhì)上發(fā)生了很大的變化。琴桿、琴筒、琴軸和琴托可以選用上等的紅檀木、紫檀木、黑木等木料制作。琴頭裝飾也進(jìn)行了改良，如用麻將或雕刻一些花紋，更注重美觀性。琴筒蒙的皮子改為蟒皮，易放置，不怕潮濕，音色也悅耳動(dòng)聽，是現(xiàn)代制作四胡的首選。琴弓的造型
樂器 2019年12期2019-12-13
- 保守生活里的詩意
別下弓，將其放于琴筒之上，微調(diào)音準(zhǔn)，便開始將這滿腹的悲傷賦予音律之中。姥爺粗糙的手指不停地在琴弦上調(diào)換著，兩根透過雨珠泛著銀光的弦與琴弓上的馬尾來回摩擦交織，宛如兩個(gè)相愛的人兒，在命運(yùn)輪回與愛恨情仇中纏綿悱惻。一首《江河水》姥爺早已爛熟于心，他閉著眼，晃著身，與這曲融為一體。雨下得愈來愈緊，愈來愈猛，姥爺?shù)氖峙c琴弓的推拉轉(zhuǎn)換也更加頻繁。悠悠的琴聲從木質(zhì)琴筒中生出，撞擊包裹著的蟒皮，再從另一邊雕刻細(xì)膩的琴窗中瀉出去。那浩浩蕩蕩的江河水之音，似以鋪天蓋地之勢向
中學(xué)時(shí)代 2019年9期2019-11-13
- 蒙古樂器四胡傳統(tǒng)制作工藝調(diào)查研究
——以科左中旗為例（一）
的特點(diǎn)。從外觀看琴筒體積較大，琴桿較粗，看似較重等。方便于馬上攜帶，琴筒、琴桿、弦軸和琴弓等各部位可以拆裝，琴桿分為兩節(jié)裝。琴筒的長度為30厘米，直徑是15厘米至20厘米之間不等，琴筒上蒙皮一般為馬皮、羊皮、牛犢皮。琴筒早期用一整塊木料把中間掏空制成圓形筒，琴筒的后端為敞開口；后經(jīng)過改制琴筒有圓形、六邊形、八邊形等形狀。琴桿多為木制兩節(jié)，總長為110厘米，它的四條弦分別為絲弦、腸衣弦、銅弦。琴弓一般是用柳枝或有彎度的木料制成，弓長度為85厘米，弓上弦用馬尾
樂器 2019年11期2019-11-11
- 聽吧，你會(huì)忘記煩惱
。琴柱柳木樹干，琴筒杜鵑樹枝。羊皮繃蒙琴面，公馬之尾制弦。金制碼子作鞍，銀制琴柱一對(duì)。拉起動(dòng)人弦胡，內(nèi)心無比欣喜?！肚儋潯贰爸C本”（注）扎西大叔用的那把鵝掌木藏二胡，是我見過的最美的藏二胡。那是他自己做的。不說別的，單是馬尾、紅柳、松光、蟒皮這些詞，就律動(dòng)著大自然的心跳聲。最引人注目的是淡黃色鵝掌木琴身上一圈圈漂亮的紋理，像流動(dòng)的水波，更是精致的寫意，將巴塘的壯美山川詩意地濃縮在了里面。核桃木龍頭祥瑞燦美，木紋妍秀，散發(fā)著暗雅的光采。敲敲蟒皮琴面，“咚
鹿鳴 2018年10期2018-12-27
- 論南音二弦的傳統(tǒng)美學(xué)思想
2）。二弦的圓形琴筒用直徑約10.5公分，高約12.5公分的整段木頭掏空而成，材料選用樟木、林頭、紫檀等。筒面用厚約0.2公分的梧桐木制成。琴馬為木質(zhì)材料，置于筒面上方三分之一處。琴桿采用帶根部的竹子制作，全長約78公分，制作時(shí)根部朝上，整支琴桿必須有十三個(gè)的竹節(jié)（俗稱十三太保），演奏者可通過竹節(jié)的位置準(zhǔn)確按音。另外還有“十八學(xué)士”的規(guī)格，這種規(guī)格的制作材料較之“十三太?！钡囊?guī)格更為難得。琴筒至千斤（俗稱“軟馬”）相距四個(gè)竹節(jié)，千斤至第一個(gè)弦軸相距三個(gè)竹節(jié)
大眾文藝 2018年7期2018-05-08
- 天琴的造型及內(nèi)涵溯源
特點(diǎn)天琴由琴頭、琴筒、琴桿、琴馬和琴弦等部分組成。琴頭：琴頭是天琴最重要的部分，是天琴的最高點(diǎn)，控制著整把天琴，也是整把天琴最亮麗的地方；琴頭前面和后面都比較窄，左右相對(duì)寬一點(diǎn)；一般情況下，都會(huì)把琴頭作為一個(gè)整體來做雕刻設(shè)計(jì)，雕刻的物象一般有太陽、月亮、鳳凰、龍、魚、帥印等，寓意鎮(zhèn)邪、照妖吉祥如意，萬事大吉；雕刻師傅都是沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的民間師傅做的，反到?jīng)]有那么拘謹(jǐn)，線條笨拙粗獷，顯得天真而質(zhì)樸感人；在太陽或龍頭正下方開有比較深的一個(gè)弦槽，槽的左右開有二
大眾文藝 2018年5期2018-04-09
- 祖母的季節(jié)
被點(diǎn)燃了。當(dāng)蛇皮琴筒發(fā)出清脆的開裂聲時(shí)，我先看見了從琴筒里滾出來的金光閃閃的東西。那東西渡過火堆，渡過父母親的身邊，落在我的腳下。那是我祖母的金鎖。（選自《青年博覽》）【賞析】本文是一篇感情真摯、感人肺腑的美文。作者不惜筆墨描寫粽葉和粽子，其作用有三：一是祖母情感的載體，祖母借此表達(dá)對(duì)祖父刻骨銘心的思念和對(duì)其回家的期盼；二是象征祖母悲慘的命運(yùn)，“祖母坐在門檻上凝視門楣上的舊粽葉，那些粽葉在風(fēng)雨中搖搖晃晃”，暗示祖母在年復(fù)一年的朝思暮想、苦苦等待中斷送了青春
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·中考版 2018年2期2018-02-09
- 淺析二胡演奏的基本方法
色的把握。（一）琴筒的放置位置琴筒一定要置于左大腿根部，貼近腰腹的位置，琴托與大腿根貼合，呈平行狀，便于琴筒的固定，這樣琴筒方向略向外（右前方）側(cè)傾，右手運(yùn)弓過程中琴筒不會(huì)來回晃動(dòng)、打滑。反之，將琴筒隨意擱置大腿，則嚴(yán)重影響發(fā)音的質(zhì)量。（二）琴頭與身體的位置琴筒固定之后，琴桿自然置于身體左前方，就身體的舒適度而言，琴桿與身體呈30度夾角是最為合適的。如若小于30度，琴桿越靠近身體，琴筒底部則越難貼緊大腿根，進(jìn)而會(huì)導(dǎo)致琴筒晃動(dòng)；如若大于30度，琴桿遠(yuǎn)離身體，
黃河之聲 2018年17期2018-01-24
- 廣東音樂中的拉弦類樂器
高音拉弦樂器。它琴筒較小，用弦偏粗。它有獨(dú)特的四度定弦方式和按指技法，音色與高胡相比更加透亮、堅(jiān)實(shí)。它流傳于廣東潮州，屬本土創(chuàng)制的弓弦樂器，在傳統(tǒng)演奏方法中，演奏者盤腿而坐，將琴筒放在上翻的右腳掌上頂住。在樂隊(duì)中它的音色不會(huì)輕易與其他樂器融合或被覆蓋，所以被作為樂隊(duì)領(lǐng)奏，廣東稱之為“頭架”。二、提胡與高胡形似，琴體比高胡稍大，定弦為純五度，與二胡一樣，它音色柔和婉約，屬中音拉弦樂器，演奏時(shí)，將琴筒夾在大腿中部內(nèi)側(cè)，使音色更為圓潤甜美。在樂隊(duì)中它能巧妙地將二
今日財(cái)富 2017年32期2017-10-19
- 祖母的季節(jié)
被點(diǎn)燃了。當(dāng)蛇皮琴筒發(fā)出清脆的開裂聲時(shí)，我先看見了從琴筒里滾出來的金光閃閃的東西。那東西渡過火堆，渡過父母親的身邊，落在我的腳下。那是我祖母的金鎖。（選自2017年第5期《青年博覽》）[解 讀]本文是一篇感情真摯、感人肺腑的美文。作者不惜筆墨描寫粽葉和粽子，其作用有三：一是祖母情感的載體，祖母知道祖父喜歡吃粽子，于是春天不辭辛苦采粽葉，端午前后不停地包粽子，將粽葉掛在門楣上，藉此表達(dá)對(duì)祖父刻骨銘心的思念和對(duì)其回家的期盼；二是象征祖母悲慘的命運(yùn)，當(dāng)初的青粽葉
中學(xué)語文(學(xué)生版) 2017年7期2017-07-29
- 梅村二胡工藝探新*
否則在樂器音色、琴筒粘合、樂器使用壽命等方面都會(huì)出現(xiàn)問題。經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)、探索，古月琴坊、林生琴廠等多家梅村二胡廠找到了諸如：非洲小葉紫檀、黑檀、沉貴寶等新材料。這些材料替代了部分傳統(tǒng)專業(yè)等級(jí)二胡的用料，經(jīng)實(shí)踐檢驗(yàn)，使用效果良好。另外，為了適應(yīng)當(dāng)今市場需求，林生琴廠等曾用珍貴的黃花梨木料（如圖1）制作過收藏級(jí)的二胡，音色細(xì)膩柔和，引起了廣泛關(guān)注。圖1 黃花梨二胡圖2 仿生皮二胡2.皮膜“仿生皮二胡”（如圖2）指采用人工制造的皮膜，皮膜模仿蟒蛇皮的纖維結(jié)構(gòu)、聲學(xué)
黃河之聲 2017年4期2017-06-12
- 對(duì)現(xiàn)代弋陽腔伴奏樂器贛胡的思考
至約580mm、琴筒內(nèi)徑550mm增加至約650mm、底部加琴托的一種新式贛胡，既保留了原有贛胡高尖、柔美的音色，又增加了音量的厚度及亮度④。這種改革贛胡由傳統(tǒng)贛胡演變而來，只是微調(diào)琴桿、琴筒的長度及內(nèi)徑，并沒有改變傳統(tǒng)贛胡的形制，故在現(xiàn)代弋陽腔音樂伴奏過程中的主奏樂器仍稱為贛胡。贛胡在弋陽腔伴奏過程中的演奏姿勢與傳統(tǒng)贛劇皮黃所需要的贛胡演奏姿勢不同，它與廣東音樂或者江南絲竹中的高胡演奏姿勢一致，用雙腿的膝蓋內(nèi)側(cè)肌肉夾住琴筒兩側(cè)來進(jìn)行演奏，傳統(tǒng)贛胡的演奏方
影劇新作 2017年2期2017-02-12
- 胡琴類拉弦樂器的發(fā)展概述與分類
奚琴。二胡主要由琴筒、琴桿、琴頭、弦軸、千金、琴碼、弓子、琴弦等部分構(gòu)成。琴筒是共鳴箱。它一般用硬木制成，多為六方形或橢圓形。前端蒙莽皮，后端有音窗。琴桿為硬木，上端裝有琴軸，琴弦系于其上。弓桿為竹制，張馬尾，將馬尾穿于兩弦之間，用于摩擦琴弦，琴弦?guī)?dòng)蟒皮震動(dòng)發(fā)音。2.分類二胡其同族樂器有高胡、中胡。二胡定弦為小字一組D A，內(nèi)外程五度關(guān)系。二胡音色優(yōu)美，表現(xiàn)力極強(qiáng)，是當(dāng)今民族器樂中最主要的拉琴樂器，其作品《二泉映月》、《賽馬》、《光明行》等被廣為流傳。高
北方音樂 2017年12期2017-01-29
- 小議墜琴
性能。墜琴主要由琴筒、琴桿、琴軸、天碼、琴碼、琴托、琴弦和琴弓等組成。琴筒是墜琴的主要發(fā)音部位，呈鼓狀橢圓形，多由紫檀木、烏木、紅木等一些比較堅(jiān)硬的木材制成。前后琴面為泡桐木板，后琴面開有圓形音孔；琴桿為整個(gè)琴身的主要部位，呈90厘米長半圓三角形圓柱體；指板位于琴桿一側(cè)平直的板面，所用木材與琴筒一樣同為堅(jiān)硬的紫檀木、烏木、紅木等；琴軸分為上下兩個(gè)，固定于琴桿上端，起絞弦和調(diào)音的作用；天碼位于琴軸下端，骨制成，仿小山，故又名“山口”，起固定琴弦的作用；琴碼又
曲藝 2016年7期2016-08-23
- 做把越胡拉起來
木料，他就用來做琴筒、琴桿，又到市場上買了琴皮、琴弦，甚至學(xué)著上網(wǎng)找材料，還讓兒媳婦從網(wǎng)上給他買了雕花的琴頭來搭配。第一把越胡做了一個(gè)星期。琴筒不好做，六棱形的筒子需要無縫拼接，否則用不了多久琴體就會(huì)出現(xiàn)裂縫，影響琴的音色。而蒙琴皮的時(shí)候，皮又不能繃得太緊，不然沒拉幾曲就該破了。用膠之后，還得反復(fù)晾干。就這樣反復(fù)調(diào)試和研究，他在“復(fù)制”第一把越胡的基礎(chǔ)上，又按照自己的想法做了些調(diào)整，制作出具有不同音色的越胡。完成之后，又根據(jù)經(jīng)驗(yàn)細(xì)細(xì)調(diào)音，一直到自己滿意為止
特別健康·上半月 2016年3期2016-05-30
- 音色卓異 風(fēng)格獨(dú)特
弦樂器二胡相似，琴筒較大，琴身較短（700～750毫米左右）。藏弦胡主要由琴筒、琴桿、琴弦、琴皮、琴碼、琴弓、琴軸、千斤等8個(gè)部分構(gòu)成。琴筒是藏弦胡的主要組成部分，它是通過弓毛與琴弦的摩擦使之振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴箱。琴筒的形狀和材料直接影響其音量與音質(zhì)。傳統(tǒng)藏弦胡琴筒由牛角制成，因此藏弦胡又被稱為牛角胡，其琴筒比二胡的琴筒大而厚，與二胡相比其音色更加深沉渾厚?，F(xiàn)代藏弦胡主要為圓形琴筒，同時(shí)為了避免琴筒受潮變形，所以通常選用防潮耐濕的杜鵑木。琴桿是藏弦胡的支柱
音樂探索 2016年1期2016-01-25
- 電聲揚(yáng)聲器二胡
年的歷史。二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成。琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。使用蟒皮、蛇皮制作琴皮，不利于野生動(dòng)物的保護(hù)。該設(shè)計(jì)中的二胡采用揚(yáng)聲器的紙盆代替蟒皮或蛇皮做琴面，用廢棄木質(zhì)拐杖做琴桿，用食品包裝紙桶做琴筒，為樂器制作提供了一種新的方法和思路。一、設(shè)計(jì)原理1.民樂二胡發(fā)聲原理二胡的發(fā)聲是由于琴弦的振動(dòng)。它依靠琴弓摩擦琴弦引起琴弦振動(dòng)，琴弦振動(dòng)再通過琴
科技創(chuàng)新與品牌 2015年10期2015-10-27
- 中國胡琴族樂器的系統(tǒng)類型與原生型特征
二胡不同之處在于琴筒前后兩面均蒙皮。二弦約出現(xiàn)于清代末?！肚宄m(xù)文獻(xiàn)通考·樂七》：“二弦，等于二胡，惟槽之前后均冒皮，出音較沉，中音部樂器?！?南音中的二弦承襲古代奚琴形制，琴軸反置。拉之，形制似小三弦，竹制扁鼓形共鳴腔上蒙以蟒皮。《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考·樂七》：“拉之：二弦，檀柄，竹鼓，冒蟒皮。柄長二尺四寸三分。鼓徑三寸八分，鼓高二寸六分，弦長二尺三寸一分五厘。以馬鬃弓軋之。”二胡，又稱胡琴、南胡。是由嵇琴（奚琴）后來衍化出眾多的分支形態(tài)，二胡為其中主要的一支
演藝科技 2015年4期2015-07-18
- 兩根幽怨 一把悲悵
興在二胡界稱王，琴筒制作上“制膛”和“蒙皮”手藝是其壓箱底的手藝。為保證每把出品的二胡都精益求精。王國興決定讓工作室的師傅們?cè)谄渌ば蛏戏止f(xié)作，但是最關(guān)鍵的“制膛”和“蒙皮”卻由自己親自操刀。親自操刀時(shí)也不是信手拈來，還必須找靈感、尋狀態(tài)。靈感來了，雖然客自遠(yuǎn)方來但也得靠邊站，在工作室里，制二胡永遠(yuǎn)都是擺在第一位的。他推開一個(gè)小房間，大小不一的木頭呈現(xiàn)在眼前：“這是珍藏了十幾年的花梨木，這是新進(jìn)的印度小葉紫檀，這些都是做二胡琴殼的原料?！闭f完他又推開了另
山東畫報(bào) 2015年5期2015-05-30
- 二胡結(jié)構(gòu)的改進(jìn)對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)
九大部分，分別是琴筒、琴桿、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛。其中，琴筒選材能夠直接影響二胡的音量和音質(zhì)，多用紫檀木、烏木或者是紅木制作；琴桿一般由紅木做成，因?yàn)榍贄U是二胡的軀干，應(yīng)當(dāng)具備較好的抗拉性能；琴皮（琴膜）以蛇皮、蟒皮為原料，鱗片越大的皮質(zhì)制作出來的二胡聲效越好；弦軸（琴軫）共兩個(gè)，分為木質(zhì)弦軸和機(jī)械弦軸兩種；弓桿和弓毛統(tǒng)稱為弓子，由紫竹或幼竹和馬尾或尼龍絲制作而成，也有金屬質(zhì)地的弦；千金主要是對(duì)琴弦起切弦和固定的作用，是用棉線做成；琴碼則通常
藝術(shù)研究 2015年1期2015-03-11
- 京胡圣醫(yī)許學(xué)慈
地堅(jiān)硬的老毛竹做琴筒；鋼絲當(dāng)琴弦，而弓子則由馬尾和江葦竹制成。琴筒的前口要蒙上薄且堅(jiān)韌的蛇皮，當(dāng)弓子拉動(dòng)琴弦時(shí)，振波會(huì)傳導(dǎo)到蛇皮上，波及筒內(nèi)空氣柱振動(dòng)，發(fā)出強(qiáng)而有力的聲響。京胡那神奇而響亮的音色，能在潤腔韻味上與京劇演員的嗓音、唱腔完美結(jié)合，體現(xiàn)出京劇原汁原味的特色。是京劇必不可少、無可替代的伴奏樂器?！拔髌ぁ⒍S是京劇中的兩種唱腔，京胡自然要有兩種不同的音色?！痹S學(xué)慈一邊說，一邊用銼子打磨手中的琴筒。改變竹壁的厚薄，就能調(diào)制出不同的音色。調(diào)門高的京胡和調(diào)
中華手工 2014年6期2015-02-09
- 二胡 發(fā)天地悲音
制作工藝：“二胡琴筒是正六邊形的，蟒皮蒙在琴筒之上，全由蟒皮上打的六個(gè)小孔來固定。因而每次打孔時(shí)，轉(zhuǎn)動(dòng)蟒皮都必須是60度才行?！蓖鯂d在二胡界稱王，琴筒制作上“制膛”和“蒙皮”手藝是其壓箱底的手段。為保證每張出品的二胡都精益求精。王國興決定讓工作室的師傅們?cè)谄渌ば蛏戏止f(xié)作，但是最關(guān)鍵的“制膛”和“蒙皮”卻由自己親自操刀。親自操刀時(shí)也不是信手拈來，還必須找靈感、尋狀態(tài)。今天蒙皮時(shí)節(jié)奏感把握得正好，所以雖然有客自遠(yuǎn)方來也得靠邊站，在工作室里，制二胡永遠(yuǎn)都是
旅游世界 2014年11期2014-12-05
- 京胡與中胡的應(yīng)用價(jià)值
胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調(diào)兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。后來，才開始出現(xiàn)硬弓。軟弓子音色比硬弓演奏的柔軟，并有一種特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的發(fā)音則剛勁、嘹亮。京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴弦和弓子等部件構(gòu)成。京胡的琴筒呈圓筒狀，琴弦的振動(dòng)通過弦馬傳至琴筒，使筒內(nèi)空氣振動(dòng)，發(fā)出清脆明亮的音色。演奏京胡時(shí)，演奏者將琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音
劇影月報(bào) 2014年1期2014-11-21
- 蘇州二胡王 一把二胡一百萬
道都不能馬虎，在琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿等部件的制作中，琴筒的制作最為重要，而王國興之所以能名震二胡界，琴筒制作上的“制膛”和“蒙皮”手藝是其壓箱底手段。為了保證在二胡制作中精益求精，王國興一般讓工作室的師傅們?cè)谄渌ば蛏戏止f(xié)作，但最關(guān)鍵的“制膛”和“蒙皮”卻由自己集中全力，親自操刀。制膛就是用木板拼制琴筒的過程，二胡琴筒一般由6 塊琴板拼制而成，是一個(gè)正六邊形的短筒，一般人做二胡，多將材板切割成差不多大小的6 塊了事，而王國興卻有著嚴(yán)格的要求
環(huán)球人文地理 2014年10期2014-11-15
- 中國民板族樂器胡（之八）板胡
上產(chǎn)生的樂器。因琴筒不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。板胡音色明亮、高亢，適于表現(xiàn)熱情奔放的曲子。板胡在中國大約有300多年的歷史，300多年來，板胡廣泛流行于我國西北、東北、華北各地，尤其是在陜西、甘肅、山西等地更為普遍，用于秦腔、蒲劇、眉戶、晉劇、呂劇、山東萊蕪梆子、豫劇、河北梆子、評(píng)劇等戲曲，以及蘭州鼓子、陜北道情等說唱音樂的伴奏。由于板胡和中國的戲曲、曲藝有著深厚的淵源關(guān)系，因此它在演奏戲曲、曲藝音樂時(shí)最能發(fā)揮自身的特長，在地方戲曲和曲藝伴奏中，
音樂生活 2014年8期2014-03-12
- 中國民族樂器（之六）京胡
”。京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、弦馬、琴弦和弓子等部分構(gòu)成，琴桿、琴筒都是竹制，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。最早的京胡琴桿短，琴筒小，用軟弓（不張緊弓毛）拉奏。為提高調(diào)門，還有在琴筒上蒙蟒皮的。19世紀(jì)以后，出現(xiàn)硬弓京胡。20世紀(jì)上半葉，京劇演員不斷降低演唱調(diào)高，講究行腔圓潤，京胡也隨之改變，琴桿、琴筒不斷加長，琴筒蒙蛇皮。京胡的形體比二胡小，發(fā)音有力，音色清脆、嘹亮，穿透力強(qiáng)。傳統(tǒng)京胡多用定把演奏。早期的京胡，只有一種規(guī)格，經(jīng)過制琴師與
音樂生活 2014年6期2014-03-11
- 文正球研制仿古漆龍圖低胡
下的琴桿直接插入琴筒(共鳴箱)前部，琴桿上裝有指板(這與傳統(tǒng)二胡琴桿不同，演奏時(shí)，琴弦振動(dòng)可通過指板將聲音傳導(dǎo)到琴筒乃至整個(gè)琴身形成了另一條聲音傳導(dǎo)線。琴桿上裝上指板，使這種琴在演奏中有較好的音準(zhǔn)度，這也是它的特別之處)，琴筒前面板上繪有紅色二龍和長頸花瓶，琴筒下置有三獸形支撐腳，這與琴筒、琴桿、琴頭連于一體，古香古色、線條圓潤、造型優(yōu)美，再配以黑紅交相輝映之古漆，散發(fā)出濃郁的中國風(fēng)格。此琴帶指板，指板上鑲嵌著圓形螺鈿猶如古琴的徽位，便于演奏者演奏。這種琴
樂器 2014年12期2014-03-11
- 孟子故里的軟弓京胡
京胡不僅琴桿短，琴筒小而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。19世紀(jì)以后隨著京劇的逐漸成熟，京劇演員不斷降低音高，講究行腔圓潤，京胡結(jié)構(gòu)也隨著變化，琴桿、琴筒不斷加長，并且把京胡的軟弓變成了硬弓。并逐漸流行于全國。20世紀(jì)30年代，京劇空前興盛，京胡的制作出現(xiàn)繁榮時(shí)期，這時(shí)的軟弓京胡卻倍受冷落逐漸被人們所淡忘，特別是一些獨(dú)特的演奏技法、技巧和好的曲牌已瀕臨滅絕。然而也有極少部分散落民間的老藝人頑強(qiáng)地將軟弓京胡的制作工藝和演奏演奏技法通過言傳身教艱難地流傳下來，
大眾文藝 2014年1期2014-01-28
- 琴弦上的跋涉
小的工作室里打磨琴筒。雖然對(duì)胡琴的了解并不多，但是看著琴桿上因手握磨成的亮銅色，也能判斷出，這是把年代久遠(yuǎn)的胡琴。杜長江說，那是馬良正制作的一把胡琴，得有八九十年歷史了。是從哈爾濱寄過來換琴皮的。為了更真切地了解胡琴的制作與修護(hù)，我們靜靜地在一旁觀察，當(dāng)注意到杜師傅銼琴筒時(shí)略有吃力的樣子，心想可能是銼子遲鈍的緣故。不料杜師傅卻說，“這是我自己專門制作的銼子?！痹瓉矶艓煾档匿S子有個(gè)特點(diǎn)，打磨琴筒時(shí)抹掉的只是黏合琴筒與琴皮之間的膠狀物質(zhì)，不會(huì)傷及琴筒?！盃敔敚?/div>
城色in生活 2013年9期2013-12-18
- 戲曲伴奏中“主胡”的地位與作用
不盡相同?，F(xiàn)在的琴筒則以蛇皮或桐木板蒙面，琴筒上裝有琴桿，桿端裝有木軫兩個(gè)，從木軫到筒底安裝弦絲兩根，琴筒面置琴碼架弦，弓裝有馬尾，納于二弦之間，演奏時(shí)左手按琴弦，右手拉弓，使馬尾擦琴弦而發(fā)音。按形制不同，又分二胡、京胡、板胡、四胡和革胡等。因形制不同，所發(fā)之音不同，所以各地方戲曲劇種選擇使用的“主胡”也各不相同。如京劇以京胡為主；梆子戲以板胡為主；而錫劇則以錫胡為主等。那為什么不同的地方戲曲劇種要選用不同形制的“琴”來作為本劇種的“主胡”呢？眾所周知，根劇影月報(bào) 2013年1期2013-11-21
- 祖母的季節(jié)
覺得祖父就在蛇皮琴筒里審視他從前的家。有一年過年前，我母親架了把梯子在老屋的房頂四周撣灰塵。她想找塊布把那把二胡擦一擦，但是猛聽見下面祖母驚恐的喊聲：“鳳英子，你不要?jiǎng)铀??！薄拔野阉敛粮蓛簟！蹦赣H回過頭來說。“不要擦?！弊婺腹虉?zhí)地說。她盯著我母親的手，眼神里有一種難言的痛苦。母親低頭想了想，下來了，從此再?zèng)]去碰房梁上的二胡。那把二胡灰蒙蒙的，凝固在空中。去年秋天不是好季節(jié)，那沒完沒了的雨就下得不尋常。我祖母坐在門檻上凝視門楣上的舊粽葉，那些粽葉在風(fēng)雨中搖讀者 2012年10期2012-09-22
- “五四”以來民族弓弦樂器發(fā)展特點(diǎn)之初探
鋼絲弦，略縮小了琴筒，制成了高胡，其音色較二胡明亮，音量也較大，其空弦提高到了：g1、d2，音域也可達(dá)到三個(gè)八度甚至更多。此后，民族弓弦樂器開始向低音音域擴(kuò)展進(jìn)行改革。到1940年前后，為滿足合奏、伴奏中音聲部的需要，在二胡的基礎(chǔ)上加長了琴桿，加大的琴筒，出現(xiàn)了中胡，其音色較渾厚，音量較二胡大，空弦定弦降低為：g、d1，音域通常為兩個(gè)八度。1950年以后，蓬勃發(fā)展的民族管弦樂隊(duì)中缺乏民族低音樂器，常用大提琴來代替，在樂隊(duì)“民族化”的觀念指導(dǎo)下，對(duì)低音弓弦樂劇影月報(bào) 2010年1期2010-11-16
- 香港中樂團(tuán)環(huán)保胡琴系列
HKCO型中胡的琴筒蒙皮以PET聚酯薄膜取代了蟒蛇皮，調(diào)整琴筒的內(nèi)膛曲線弧度，使其容積增大。由于PET聚酯薄膜的彈性強(qiáng)，厚薄平均，故使琴鼓膜的振幅增大、能量增強(qiáng)。（2）HKCO型中胡的音量和音色厚度都明顯增加，各音區(qū)音量的衰減度也較傳統(tǒng)蟒皮中胡較低，擴(kuò)展了常用音區(qū)的音域，整體音色圓潤、渾厚、柔美。近年來，經(jīng)過在世界各地的演出實(shí)踐后，其穩(wěn)定性和適應(yīng)性獲得基本的肯定，但在拓展其藝術(shù)表現(xiàn)功能方面仍有很大的空間。4 HKCO型（板膜共振）革胡HKCO型（板膜共振）演藝科技 2010年1期2010-05-30
- 二胡與我同行
，緊捏弓子，貼著琴筒輕輕試?yán)?，隨之發(fā)出微不可聞的共鳴沙啞而沉悶。老師笑著說：“要用力貼著琴筒拉——”倏然，一道清晰明亮的空弦音撲入耳簾，循環(huán)往復(fù)，甚是干脆。我點(diǎn)點(diǎn)頭，緊抿嘴唇，稍加氣力——果然，一道不加裝飾的音符橫空出世，較先前飽滿很多。人生第一堂二胡課。僅是簡單的空弦音及節(jié)奏練習(xí)，那似永無止盡的音符稍飾以韻律，配上老師的主音旋律，充滿了樂趣。盡管依舊是拘束的姿勢，干澀的琴聲，但這終究是我的第一次，滿載著謹(jǐn)慎快樂的第一次，必將定格成永恒的回憶。有一次老師教青少年日記 2009年10期2009-10-12
- 《二泉映月》賞析
。現(xiàn)代二胡由木質(zhì)琴筒、琴桿、千金、鋼絲琴弦和竹竿馬尾琴弓等部件構(gòu)成，琴筒上蒙有蛇皮，琴弓夾與兩弦間，用馬尾毛摩擦琴弦發(fā)聲。二胡內(nèi)外弦定弦常為純五度，音域大約為兩個(gè)半八度。其音色柔美，近似人聲，擅長抒情歌唱，裝飾潤色，表現(xiàn)力極其豐富?！抖吃隆返淖髡呤侨A彥鈞(1893——1950年)，民間音樂家，江蘇無錫人，小名阿炳，后雙目失明，人稱“瞎子阿炳”。其父華清和為雷尊殿當(dāng)家道士，精通道教音樂。阿炳自幼受到父親嚴(yán)格訓(xùn)練，能演奏二胡、笛子、琵琶、鼓等多種樂器，十五琴童 2009年3期2009-03-13
- 戲曲伴奏中“主胡”的地位與作用