蒙古樂器四胡傳統(tǒng)制作工藝調(diào)查研究
——以科左中旗為例（一）

文/榮麗軍

民族樂器四胡于2006年5月20日被國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，主要流行于內(nèi)蒙古地區(qū)，足跡遍布晉、陜、冀、豫、川及新疆諸省市。作為四胡發(fā)源地之一的內(nèi)蒙古科爾沁左翼中旗（科左中旗），四胡的傳播更為興盛。作者追尋著歷史的足跡，有幸了解到科左中旗四胡的幾家傳統(tǒng)制作工藝作坊，探尋民族文化的魅力所在。為了保護(hù)和傳承民族藝術(shù)瑰寶，擴(kuò)充相關(guān)史料，作者于2015年7～8月間對四胡傳統(tǒng)制作工藝進(jìn)行了調(diào)查。在征得當(dāng)事人同意后，我們得以在整個制作過程中采用拍照、錄像的方式進(jìn)行記錄，全程調(diào)查的影像拍攝工作由劉海波完成。此次調(diào)查幫助我們找尋了四胡的傳統(tǒng)制作技藝，對這一古老而又實(shí)用的技藝是一種展現(xiàn)。

四胡是蒙古族弓拉弦鳴樂器。蒙古語稱為：“胡兀爾”“胡琴”“侯勒”，漢語稱之為：“四弦”“二夾弦”“四股弦”“四胡”等。四胡起源于我國北方少數(shù)民族的奚琴，在宋代陳旸《樂書》卷一百二十八載：“奚琴本胡樂也，出于弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉?！鼻宕堵蓞握x后編》卷七十五載：“提琴，四弦，與阮咸相似，其實(shí)亦奚琴之類也。”在《清會典》四十二卷中“蒙古樂”有相關(guān)史料記載：“天聰六年（1632）五月太宗文皇帝平定察哈爾，獲其樂，列為燕樂，是曰《蒙古樂曲》?！逼渲屑?xì)桿四弦用于宮廷音樂的“番部合奏樂”，其形制與今四胡形制基本相似。

圖1 陳旸《樂書》中的奚琴

一、科左中旗四胡的歷史淵源

科左中旗冠以“四胡之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，隨著1949年新中國的成立，四胡更是走向了繁榮發(fā)展的道路，在20世紀(jì)50、60年代時，科左中旗每家每戶的墻上都懸掛著四胡，并將之視為屋主人的珍貴之物，由此可見民眾對四胡的喜愛程度。在良好生活習(xí)性的傳承和豐厚文化土壤的積淀下，造就了一批蒙古四胡的民間演奏和工藝制作藝人：孫良、吳云龍、伊丹扎布、姚文山、尹財(cái)。他們雖然目不識譜，但卻精于口傳心授，無論是演奏，還是制作上都各領(lǐng)風(fēng)騷?？谱笾衅焖暮l(fā)展至今已逾百個民間藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，總?cè)藬?shù)多達(dá)3000余位，可謂云龍際會、人才如云。2010年9月，在科左中旗旗所在地?？垫?zhèn)的9600平方米孝莊文廣場舉辦了《科爾沁左翼中旗首屆達(dá)爾罕藝術(shù)節(jié)暨紀(jì)念孫良誕辰100周年》大會，其中有1151人參加了千人四胡的現(xiàn)場演奏，陣容宏達(dá)、氣魄非凡，會場演奏了《嘎達(dá)梅林》等名曲，創(chuàng)造了吉尼斯世界紀(jì)錄，更是推動了科左中旗四胡的蓬勃發(fā)展。2013年8月，科左中旗被中國民間文藝家協(xié)會命名為“中國四胡文化之鄉(xiāng)”，并建立了“中國四胡文化保護(hù)傳承基地”，這一舉措為700余年的蒙古族四胡發(fā)源地名正言順地樹立了一座宏偉的草原文化豐碑。

（一）科左中旗四胡的基本特征

科左中旗四胡即蒙古四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。是北方少數(shù)民族共同使用的一種古老的弓弦樂器，分為高音四胡、中音四胡和低音四胡三種。

1.低音四胡

低音四胡是蒙古族弓拉弦鳴樂器。被稱為好來寶的四胡或大四胡，主要流行在內(nèi)蒙古的農(nóng)牧區(qū)及半農(nóng)半牧區(qū)一帶。

以牧區(qū)低音四胡為例，有其自身的特點(diǎn)。從外觀看琴筒體積較大，琴桿較粗，看似較重等。方便于馬上攜帶，琴筒、琴桿、弦軸和琴弓等各部位可以拆裝，琴桿分為兩節(jié)裝。琴筒的長度為30厘米，直徑是15厘米至20厘米之間不等，琴筒上蒙皮一般為馬皮、羊皮、牛犢皮。琴筒早期用一整塊木料把中間掏空制成圓形筒，琴筒的后端為敞開口；后經(jīng)過改制琴筒有圓形、六邊形、八邊形等形狀。琴桿多為木制兩節(jié)，總長為110厘米，它的四條弦分別為絲弦、腸衣弦、銅弦。琴弓一般是用柳枝或有彎度的木料制成，弓長度為85厘米，弓上弦用馬尾制成。

低音四胡主要用于蒙古族的烏力格爾和說唱好來寶，漢族稱為蒙古語的說書和說唱胡琴書。它的演奏方法一般是坐姿，將琴筒放置于左腿根部，琴頭稍斜向左方，左手持琴按弦，右手執(zhí)弓拉奏。定弦用五度關(guān)系G、G、d、d，音域是兩個八度G～g1。用于器樂合奏或獨(dú)奏時，定弦關(guān)系要提高五度，常定弦為d、a、d、a，音域也是兩個八度d～d2。

圖2 低音四胡

2.中音四胡

中音四胡是蒙古族弓拉弦鳴樂器，主要流行在遼寧、內(nèi)蒙古、黑龍江、吉林等省區(qū)的農(nóng)牧區(qū)和半農(nóng)半牧區(qū)。

中音四胡的特點(diǎn)，從形制上看比低音四胡稍小。琴筒長度為16厘米，直徑為10厘米，形狀是圓形，邊框用黃銅板緊固在外，蒙皮是蟒皮或牛皮為主，后端設(shè)為敞口。琴桿長度為90厘米，琴頭一般為平頂，材質(zhì)多用紅木或者是紫檀木，四條弦用銅弦或絲弦。細(xì)竹制作的琴弓長度為68厘米，有馬尾作為弦。

中音四胡用于獨(dú)奏、伴奏、合奏，常與高音四胡、三弦、馬頭琴、火不思等樂器合奏。中音四胡的演奏方法、坐姿、技術(shù)技巧完全同于低音四胡。中音四胡的定弦也是按五度關(guān)系d1、a1、a1、a1。音域也是兩個八度d1～d3。

圖3 中音四胡

3.高音四胡

高音四胡是蒙古族弓拉弦鳴樂器，民間又稱為蒙古族小四胡，主要流行在內(nèi)蒙古和東北三省等區(qū)域。

高音四胡的特點(diǎn)，從形制上看它比中音四胡要小，音域也高一些。琴桿長度為82厘米。琴筒長度為14厘米，八個面的寬度3.2厘米，直徑7.7厘米。琴軸長度為17厘米，軸粗頭長度為11厘米，軸細(xì)頭長度為6厘米。琴弦長82厘米。弓長度為82厘米。琴碼長度2厘米，琴托長度13.5厘米，寬度為6厘米。

高音四胡用于獨(dú)奏、合奏、重奏，常與三弦、中音四胡、馬頭琴、雅托噶和火不思等樂器合奏及重奏。高音四胡演奏時可站立或坐姿，用左手扶持琴桿，用食指、中指、無名指、小指第二關(guān)節(jié)指肚來按弦，用拇指內(nèi)側(cè)來觸弦，右手執(zhí)弓沾松香置于四弦間拉奏，多采用一弓一音的拉法。它的定弦關(guān)系也是五度定弦，音域是三個八度d1～d4。

圖4 高音四胡

（二）科左中旗四胡的發(fā)展、保護(hù)和傳承現(xiàn)狀

四胡在科左中旗得到了歷史性的發(fā)展和變革，杰出代表人物是四胡一代宗師孫良老師。他的演奏技術(shù)高超，運(yùn)弓技法扎實(shí)，可謂達(dá)到四胡演奏的頂級。20世紀(jì)50年代在孫良及其弟子們的帶動下，科左中旗四胡得到了迅速的發(fā)展壯大。近年來，在旗政府相關(guān)部門的積極努力推廣之下，四胡演奏在科左中旗遍及各個村莊嘎查，人數(shù)多達(dá)3000余人。從年齡上看，學(xué)齡孩童至八九十歲民眾；從地域上看，遍布全旗各個角落。2010年千人四胡演奏創(chuàng)造了吉尼斯世界紀(jì)錄把四胡推向了世界，并震撼了全球，將四胡文化活動推向了高潮。孫良老師不僅是杰出的四胡演奏家，也是一位傳統(tǒng)四胡樂器制作工藝的改革家。在20世紀(jì)50、60年代，孫老師與朝魯及制琴師張純?nèi)A等人合作，在民間小四胡的基礎(chǔ)上，參照低音四胡和中音四胡的制作規(guī)格，將高音四胡的形制統(tǒng)一為一種規(guī)格：琴筒制成八方筒形，用八塊硬木薄板拼接粘合而成，長度為14厘米；前口蒙上蟒皮或薄牛皮作為面，對角直徑為9厘米；琴桿用硬木制作而成，全長80厘米；琴頭是平頂，上邊安置有琴軸，琴軸長度為17厘米；弓長為78厘米，用細(xì)竹制成，弓為馬尾制成；琴碼上置在皮面上，張有四條鋼絲弦。

科左中旗四胡歷史積淀、資源豐富，有利于四胡的保護(hù)、傳承及發(fā)展?？谱笾衅焖暮F(xiàn)有62個民間藝術(shù)團(tuán)體，其中16個已正式注冊，這些民間藝術(shù)團(tuán)體多以四胡為主要樂器進(jìn)行演奏。在各類重大節(jié)日活動和民俗民風(fēng)活動中，四胡起到了主要的演奏作用，既豐富了農(nóng)牧民的業(yè)余生活，又?jǐn)U展了農(nóng)牧區(qū)的文化陣營，為建設(shè)社會主義新農(nóng)村做出了積極的貢獻(xiàn)。四胡在科左中旗得到了有利的保護(hù)、繼承和發(fā)展。繼千人四胡在科左中旗創(chuàng)吉尼斯世界紀(jì)錄之后，全旗選派20名四胡演奏精英參加“遠(yuǎn)東杯”全國八省區(qū)四胡電視比賽，榮獲二等獎，為全旗和內(nèi)蒙古自治區(qū)贏得了榮譽(yù)，可見四胡在科左中旗的發(fā)展前景廣闊。

四胡民間手工藝制作坊遍布科左中旗的大街小巷，雖然規(guī)模較小，但銷量可觀，成品充分體現(xiàn)了其傳統(tǒng)制作的工藝特色，這些純手工工藝者在保留四胡的原始制作方法的同時，也對制作工藝進(jìn)行了部分改進(jìn)，對四胡制作工藝的保護(hù)和傳承起到了不可磨滅的功用。