紅河州彝族弓弦樂(lè)器小二胡與京胡的比較研究

◎ 趙媛媛 （紅河學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院）

藝術(shù)總是隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展的，在我國(guó)龐大的少數(shù)民族中，彝族的音樂(lè)是少數(shù)民族音樂(lè)中的瑰寶。京胡則擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，到了今天學(xué)習(xí)拉弦樂(lè)器的人也在不斷增加。這兩種樂(lè)器在不同程度代表著不同領(lǐng)域不同民族音樂(lè)發(fā)展的狀態(tài)及風(fēng)格特色。

本文對(duì)彝族小二胡和京胡進(jìn)行比較研究，一是彝族小二胡與京胡雖同為中國(guó)弓弦樂(lè)器之林中的一員，但二者的發(fā)展確是完全不同。京胡名稱的確定是在上世紀(jì)60年代確立的，在此之前被籠統(tǒng)的稱其為“胡琴”，由于胡琴的種類眾多，為將其進(jìn)行詳細(xì)的區(qū)分，也由于京二胡在京劇藝術(shù)中被廣泛的使用，才定性為此種性質(zhì)的二胡為京胡，自此京胡才有了專門的名稱，代表了其主要為京劇伴奏的地位。清乾隆五十五年，四大徽班進(jìn)京，受到不同曲調(diào)與表演方法的影響，逐漸融合、發(fā)展成為了今天的京劇。而彝族小二胡，仍沿襲著彝族地方特色，有著獨(dú)特的演奏技藝，一是受到民族性與地域性的影響，少數(shù)民族音樂(lè)開(kāi)始展現(xiàn)出與漢族音樂(lè)迥然不同的音樂(lè)特征，帶有了鮮明的少數(shù)民族音樂(lè)生活、勞作藝術(shù)特點(diǎn)，是最原生態(tài)的音樂(lè)旋律的象征。二是對(duì)于演奏、形制、定弦等方面，紅河州彝族小二胡與京胡有相似之處，但是所演奏出的風(fēng)格確是極為不同，京胡作為京劇中弦樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)者，在烘托氣氛，舞臺(tái)調(diào)度方面都至關(guān)重要。而紅河州彝族小二胡作為舞蹈的伴奏樂(lè)器，是協(xié)助管樂(lè)器，加強(qiáng)伴奏音樂(lè)的柔和度，起到輔助作用。這點(diǎn)從演奏分工方面又體現(xiàn)出了差異性。

一、彝族小二胡與京胡的起源

彝族的歷史悠久，文化豐富，彝族人民十分熱愛(ài)歌舞音樂(lè)，在音樂(lè)的海洋里，擁有獨(dú)具特色的民族樂(lè)器，例如：吉非里（巴烏）、龍頭四弦琴、勒胡（三胡）、二合亞莫（大三弦）、奔墨黑的里（四孔小悶笛）、小二胡（滇胡）等。本文主要介紹滇胡也就是彝族小二胡。彝族小二胡的形制與京胡形制基本相似，如果不聽(tīng)聲音，會(huì)認(rèn)為彝族民間藝人演奏的是京胡。彝族小二胡在彝族的歌舞音樂(lè)中是主要的歌舞伴奏樂(lè)器之一?？偹苤?，我國(guó)是一個(gè)民族眾多的大家庭，少數(shù)民族各具特色，又因?yàn)樯贁?shù)民族居住的地理環(huán)境和人文環(huán)境上有所不同，所以在演奏技法和演奏風(fēng)格上，彝族小二胡別具特色，更能代表彝族音樂(lè)的地方特點(diǎn)，凸顯出彝族人們熱情好客的民族特色。

京胡，原稱“胡琴”，最早也稱“二鼓子”。京劇中文場(chǎng)的主要伴奏樂(lè)器是京胡，因京劇伴奏而得名。早期的京胡的琴桿較短小，琴的發(fā)音筒也小，用軟毛弓進(jìn)行拉奏，又可稱其為軟弓京胡。京胡隨著京劇曲牌的需求不斷發(fā)展，京胡也從軟弓變?yōu)橛补瓉?lái)拉奏，從小琴桿及琴筒變?yōu)榇蟮?，京胡也隨著京劇在全國(guó)各地得到了更多人的喜愛(ài)和學(xué)習(xí)。

二、彝族小二胡與京胡的構(gòu)造比較

彝族小二胡是一種多流行于西南彝族地區(qū)，外形酷似京胡的拉弦樂(lè)器，又名為滇胡，在彝劇的音樂(lè)中為主奏樂(lè)器，在紅河州樂(lè)作舞中屬于重要的伴奏樂(lè)器。從構(gòu)成方面來(lái)看，彝族小二胡由琴桿、琴筒、琴軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和琴弓等部分構(gòu)成，形制相對(duì)單一。

京胡是在拉弦樂(lè)器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，至今已有兩百多年的歷史，是京劇中文場(chǎng)的主要伴奏樂(lè)器。京胡的構(gòu)造與彝族小二胡一樣。琴桿和琴筒都是用竹子制作的，琴桿上安有千斤鉤，琴筒口蒙蛇皮，用馬尾弓演奏[1]。

三、彝族小二胡與京胡的形狀與材質(zhì)差異

從形狀與材質(zhì)上來(lái)看，彝族小二胡的琴筒周長(zhǎng)約為19cm～21cm，琴筒直徑約為6cm～7cm；琴桿長(zhǎng)度約為51cm～60cm。琴桿多為玉竹（紅河州稱之為金竹）。琴筒部分為楠竹，使用一截兩端通透的楠竹制作。彝族小二胡多為就地取材，琴筒的前面蒙蟒蛇皮或香樟木片（厚1mm）也有的用楠竹片（厚1mm）。因?yàn)槟局频那倜婵梢允挂羯岷?，在彝劇音?lè)中逐漸成為主奏樂(lè)器。

從京胡的材質(zhì)上來(lái)看，京胡的琴弓是江葦竹制，上面安裝的是馬尾，長(zhǎng)74cm。兩根琴弦，琴桿上安裝千斤。琴桿的材質(zhì)多用紫竹、白竹等制成，琴桿的竹節(jié)也是有一定數(shù)量的要求，標(biāo)準(zhǔn)的為五節(jié)。琴桿插在琴筒里的一部分也有要求。要開(kāi)一個(gè)長(zhǎng)方形前后對(duì)應(yīng)的通風(fēng)口，這樣才能起到共鳴作用。琴筒的周長(zhǎng)為11.4cm，直徑為4.3cm，制作用料要求用毛竹，琴筒的前面通常蒙蛇皮。京胡的音響共鳴部分主要靠琴筒。

由于材質(zhì)與形制的不同，造就與產(chǎn)生了音樂(lè)技法與音色的顯著差異。京胡的音色更加尖薄，明亮通透，又因?yàn)槠浒殡S京劇藝術(shù)的百年發(fā)展，使其發(fā)展形態(tài)更具系統(tǒng)性，曲牌與曲目演奏品種上也更為豐富，音準(zhǔn)方面也更優(yōu)于彝族小二胡。

四、彝族小二胡與京胡的定弦

從律學(xué)方面來(lái)看，彝族小二胡，內(nèi)外弦相差純五度，采用Sol、re定弦，音域跨二到三個(gè)八度。

京胡，里外弦定弦為純五度，有時(shí)需要根據(jù)唱腔及曲牌的不同，定弦也需要調(diào)整。例如：反二簧的定弦和二黃定弦就有區(qū)別，反二簧的里弦和二黃的里弦相差五度，西皮定弦和反西皮定弦里弦又相差四度。音域約為兩個(gè)八度。單純從音域來(lái)看，彝族小二胡音域比京胡更廣。

五、彝族小二胡與京胡的演奏姿勢(shì)差異對(duì)比

彝族小二胡演奏姿勢(shì)對(duì)比：

第一，彝族小二胡的坐姿是兩腿放平或左腿搭在右腿上，在將琴筒放在左邊大腿的根部與左小腹之間；

第二，彝族小二胡的站姿是最常用的。小二胡多用于彝族人民跳舞的時(shí)候演奏，音樂(lè)一響起來(lái)，就會(huì)吸引全村的老老少少前來(lái)觀看參與。村里里面的藝人聽(tīng)到音樂(lè)想起了，也都積極的參與進(jìn)來(lái)。站姿的演奏姿勢(shì)要求，小二胡與表演者的身體角度幾乎成九十度，琴筒的位置為了保持演奏的穩(wěn)定置于腹部。有的演奏者為了在跳舞的時(shí)候使演奏更穩(wěn)定，會(huì)在琴桿頭和琴桿底部系一條紅綢掛在頸部，在有舞蹈動(dòng)作的時(shí)候，是演奏更加穩(wěn)定。這種邊跳邊唱邊演奏的熱烈歡快場(chǎng)面突出地反映了彝族人們的生活情趣。

京胡演奏姿勢(shì)：

京胡的演奏姿勢(shì)為坐姿，演奏者將京胡置于左邊大腿的正中央，琴身微微向左傾斜，左右手相互配合，一手持琴按弦，一手拿琴弓在兩根琴弦間演奏。

在演奏姿勢(shì)上，彝族小二胡更具有民族特色，根據(jù)演奏曲目、場(chǎng)景及需求進(jìn)行變換演奏姿勢(shì)，這點(diǎn)是跟京胡不同的。

六、彝族小二胡與京胡的制作工藝差異對(duì)比

從演奏工藝方面進(jìn)行對(duì)比，京胡的制作工藝復(fù)雜，對(duì)選材要求較高。雖然選擇的竹子是在山里自然生長(zhǎng)的，但由于自然生長(zhǎng)的竹子從外形看不符合制作樂(lè)器的要求。制琴師在從中選出制作材料，就必須對(duì)所選擇的材料上進(jìn)行一系列的加工，在達(dá)到制作京胡要求時(shí)，才能進(jìn)行下一步的制作。京胡的制作工藝要比彝族小二胡復(fù)雜。

彝族小二胡的制作選材方面，充分體現(xiàn)了彝族人民崇敬自然、愛(ài)護(hù)自然的美德，也充分展現(xiàn)了彝族先民的聰明智慧，制作用料就地取材，使用大自然中可以直接獲取到的材料，如：竹子、木材、絲弦等。制作出來(lái)的小二胡聲音如林中鳥(niǎo)兒歌唱，為伴奏的舞者如林中鳥(niǎo)兒翩翩起舞增添了不一樣的色彩。

七、彝族小二胡與京胡的演奏把位對(duì)比

彝族小二胡的把位在一把位，幾乎不換把位，高音統(tǒng)統(tǒng)翻為低音來(lái)演奏，與京胡早期演奏把位基本相似。早期演奏京胡是不換把，但隨著京胡演奏技巧及曲牌的不斷更新變化，換把已經(jīng)是京胡演奏者在演奏中必須掌握的基本功之一，暫且不說(shuō)京胡獨(dú)奏曲及協(xié)奏曲需要高超的技巧，就單是唱腔伴奏中也是需要換把的。但由于京胡自身制作工藝輕巧，琴桿有竹節(jié)等因素，換把要比其它傳統(tǒng)弓弦樂(lè)器難一些。

八、彝族小二胡與京胡的音色、曲調(diào)差異

彝族小二胡由于制作的材料跟京胡不同，音色上相對(duì)明亮、柔和，更適用于彝族民間小調(diào)的伴奏以及舞蹈的伴奏上。而京胡的聲音明亮清脆，演奏技法獨(dú)特，是京劇曲牌中不可缺少的伴奏樂(lè)器。現(xiàn)在的京胡經(jīng)過(guò)制琴師與演奏者的長(zhǎng)期實(shí)踐和探索中，根據(jù)京劇曲牌的不同特點(diǎn)，又不斷研制出多種規(guī)格的樂(lè)器，并創(chuàng)制了西皮、二黃、娃娃調(diào)等。京胡是不斷創(chuàng)新改良，而彝族小二胡是保留著純潔、樸實(shí)的演奏風(fēng)格。從原始歌舞伴奏發(fā)展到今天，在演奏中加入舞蹈、歌唱等藝術(shù)形式，使演奏提升到視聽(tīng)的雙重效果，使彝族小二胡達(dá)到了演和奏的結(jié)合。

九、彝族小二胡與京胡的音樂(lè)差異

彝族音樂(lè)“偏音”在小二胡中也是經(jīng)常出現(xiàn)的。彝族各個(gè)支系民族眾多，但是西南地方地廣人稀，造就了彝族音樂(lè)性，彝族人的性格較為彪悍又都能歌善舞，同樣也就造就了彝族音樂(lè)中“偏音”的誕生與發(fā)展。“偏音”就代表了“不是正式組成部分的音”。“偏音”一般起到點(diǎn)綴作用，它的存在更能體現(xiàn)出彝族樂(lè)器演奏的樸素性的特點(diǎn)。彝族人民有邊歌邊舞的習(xí)慣，“偏音”在演奏、演唱中并不單調(diào)也不尷尬，在關(guān)鍵時(shí)候還可以起到點(diǎn)綴和強(qiáng)調(diào)作用，音色、節(jié)奏變化的時(shí)候可以起到緩沖的作用，因而“偏音”具有雙重作用的特點(diǎn)[2]。

中國(guó)傳統(tǒng)弓弦樂(lè)器京胡在演奏旋律則不同，它要求演奏者要有正確的音樂(lè)感覺(jué)和視唱練耳水平，京胡沒(méi)有固定音高和指板，尤其涉及到換把的樂(lè)曲，這就要求演奏者要有一定的基本功。演奏者要靠按弦得到音高，音準(zhǔn)很難把握。這里京胡就與彝族小二胡不同，他沒(méi)有“偏音”，對(duì)音符的要求是不同的。

結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)紅河州彝族弓弦樂(lè)器小二胡與京胡的比較研究，從中看出兩件弓弦樂(lè)器之間既有相似之處，又各有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特色。民族樂(lè)器的發(fā)展溯源與其獨(dú)立的歷史環(huán)境條件背景，地域條件與時(shí)代人文背景是息息相關(guān)的。一個(gè)樂(lè)器的發(fā)展史，飽含了一個(gè)歷史時(shí)期的文化與審美特征。代表了一個(gè)民族一個(gè)歷史時(shí)期的審美取向與心理定勢(shì)。少數(shù)民族地區(qū)因其地域與民族差別，氣候差別與勞動(dòng)方式差別，與漢族音樂(lè)相對(duì)比彰顯出了不同的特征。隨著時(shí)代的發(fā)展少數(shù)民族樂(lè)器與音樂(lè)日漸式微，但作為中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)之林的重要組成部分，從保持文化多樣性，維護(hù)民族音樂(lè)傳承方面具有重要意義，挖掘與保護(hù)少數(shù)民族音樂(lè)文化，即任重而道遠(yuǎn)，又迫在眉睫。