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    德彪西印象派音樂風(fēng)格特征研究

    2020-12-06 15:24:12楊超然王娟西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院
    黃河之聲 2020年22期
    關(guān)鍵詞:德彪西印象派浪漫主義

    ◎ 楊超然/王娟 (西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院)

    一、德彪西創(chuàng)作時代背景

    阿希爾·克勞德·德彪西(AchilleClaudeDebussy),1862年出生在一個并不是音樂世家也沒有音樂學(xué)習(xí)環(huán)境的家庭,而他卻偏偏喜愛音樂。在十九世紀(jì)末——二十世紀(jì)初屬于歐洲音樂領(lǐng)域里算是舉世聞名的革新家、作曲家,德彪西還從事著音樂教學(xué)和音樂評論工作,同時也是近代印象派的創(chuàng)始人,對歐洲音樂屆有著長期的影響。

    自幼受到印象派感染的德彪西,在法國傳統(tǒng)音樂的影響中,結(jié)合西班牙舞曲、東方音樂、爵士樂的特點,創(chuàng)作出別出心裁的和聲。在德彪西的音樂里,節(jié)奏、音色、色彩,要比和聲和旋律更為重要。自從德彪西創(chuàng)新后,改革就變得越發(fā)不可收拾。眾人都覺得德彪西是印象派音樂風(fēng)格的代表,但是德彪西自己卻不認(rèn)同這個稱號,還想要遠(yuǎn)離這個稱號。

    歐洲大變革時期,主要變化可以體現(xiàn)于社會的各個組成部分,浪漫主義文化藝術(shù)在當(dāng)時發(fā)展的十分成熟,即便浪漫主義的理想在各方面能力得到很好詮釋,也還是有藝術(shù)家們想走出傳統(tǒng)音樂的束縛,不斷尋求新的突破,所以在十九世紀(jì)末便有了印象派繪畫、詩歌、音樂。

    (一)印象派繪畫的產(chǎn)生

    在十九世紀(jì)法國藝術(shù)界的發(fā)展正處于鼎盛時期,“印象派”是與繪畫相關(guān)的一個專業(yè)術(shù)語。而當(dāng)時有一部分青年學(xué)生不愿意被傳統(tǒng)文化理念束縛,他們試圖打破傳統(tǒng),共同發(fā)展?fàn)I造出一種新的自由。在一八七四年的時候,莫奈完成了一幅名為《日出·印象》的油畫,這便是印象派繪畫的開始。

    印象派繪畫的主要特點是強調(diào)視覺、聽覺、嗅覺、觸覺對周圍事物的瞬間捕捉,真實的感覺與印象來描繪。

    (二)象征主義詩歌與印象派詩歌

    象征主義詩歌主要喜歡強調(diào)詩中的音樂效果,并且還十分在意旋律與節(jié)奏,象征主義詩歌更傾向于暗示,描繪內(nèi)心中不可捕捉的事。

    印象派對于詩歌文化繼承了印象派繪畫的理念,印象派以及詩歌主要以寫實形式主義為原有的基礎(chǔ),拒絕弄虛作假、造作矯揉,從生活中探索、思考自己的人生、拷問我們的生活、對內(nèi)心意向的表達(dá)。

    (三)法國音樂振興

    當(dāng)時,德國的歌劇與意大利的歌劇風(fēng)靡歐洲,人們慢慢產(chǎn)生了對德國的歌劇還有意大利的歌劇在法國音樂屆的不滿。在當(dāng)時法國音樂振興的環(huán)境影響下,促成了德彪西印象派音樂風(fēng)格的形成與發(fā)展,讓他成為二十世紀(jì)最重要的音樂家之一。

    印象派音樂與印象派繪畫是相互影響的,一邊聆聽印象派音樂時,身臨其境的畫面將浮現(xiàn)在眼前。

    二、印象派音樂風(fēng)格特征

    印象派音樂風(fēng)格強調(diào)了一種朦朧感,注重和聲的色彩發(fā)展與變化。因為印象派繪畫對印象派詩歌的影響很深,追求在瞬間的顏色和燈光的變化,所以在印象派音樂、色彩和聲音效果比旋律重要。印象派音樂描繪出的畫面都是一種印象或者是一種感覺,若有若無。不但可以如此,而且印象派音樂在聽覺感受、感官參與意識和心靈體驗上都超越了傳統(tǒng),突破了一個全方位的跨越式的更新。

    其實印象派音樂作為創(chuàng)作手法已經(jīng)存在已久了,浪漫主義時期就可以從眾多音樂家的作品中尋找到印象派音樂風(fēng)格的痕跡,例如:格里格他的和聲就富有色彩,有種印象派風(fēng)格的感覺;李斯特的音樂也暴露出一些印象派音樂的萌芽;肖邦、穆索爾斯基的鋼琴技法與作品都對德彪西有著很大的啟發(fā)。浪漫主義時期的音樂對印象派音樂還是有著重要的影響。印象派音樂用了完全沒有半音關(guān)系的全音階、五聲音階、中古調(diào)式。在樂曲形式上也采用不規(guī)則的形式更好的表現(xiàn)出印象派音樂的自由。

    印象派音樂由浪漫主義音樂與民族音樂,還有東方音樂中慢慢演變而來,影響著整個音樂的世界。也是十九世紀(jì)最后的特有風(fēng)格,表現(xiàn)了一個新的世紀(jì)在不斷成長。朦朧的輪廓、依稀的色彩都是印象派音樂的標(biāo)志。

    德彪西喜愛將創(chuàng)作依附于夢幻景象,但恰巧是浪漫主義音樂的特點,哪怕德彪西創(chuàng)作的作品比比皆然,而他還是超然物外,創(chuàng)作進(jìn)入一個忘我的意境。德彪西突破了調(diào)性的羈絆,開辟了鋼琴音色的渺小世界。

    三、印象派鋼琴音樂的語言特點

    在調(diào)性上,德彪西創(chuàng)作的音樂和其他音樂家創(chuàng)作的音樂是不一樣的,德彪西借用當(dāng)時早期的教堂音樂中古老又奇怪的調(diào)式和東方的五聲音階,同時德彪西也會使用全音音階。而大多數(shù)音樂家就基本用傳統(tǒng)古典音樂可以用的大小調(diào)體系,德彪西喜歡沒有半音而有六個全音,所以德彪西創(chuàng)作的音樂結(jié)構(gòu)、旋律、音色都要比傳統(tǒng)音樂更加自由、有層次、與眾不同。

    在和弦上,德彪西創(chuàng)作的音樂作品里,經(jīng)常會采用終止式、對比等手法,德彪西會將傳統(tǒng)的和聲再進(jìn)行改變,采用新音樂來創(chuàng)作出一種色彩豐富、全新的和聲。德彪西印象派和聲在二十世紀(jì)初形成,是新世紀(jì)和聲的標(biāo)志。

    在節(jié)奏、節(jié)拍上,德彪西常會使用的節(jié)奏節(jié)拍是復(fù)節(jié)奏、復(fù)節(jié)拍,例如5/4拍子、6/8拍子等,盡量有所區(qū)別于浪漫主義音樂,而印象派的節(jié)奏、節(jié)拍注重強調(diào)音樂作品中節(jié)奏的、旋律的流動性。

    在配器上,為了豐富、提高作品的新穎感,德彪西在不同作品中偏重使用不同樂器。在樂隊中就會相對偏向于打擊樂器例如三角鐵、鋼片琴等打擊樂器。

    在音色、色彩上,追求完美的音色與色彩,為了讓聆聽者能感受到音樂中美妙的旋律,有時能感覺到景象真實浮現(xiàn)在腦海里,有時很虛幻。德彪西還運用鋼琴模擬不同樂曲例如吉他、三角鐵等。

    四、從鋼琴作品中看德彪西音樂的色彩性特征

    德彪西熱愛大自然,還會讓自己的學(xué)生去大自然探索素材,讓學(xué)生更好的結(jié)合人的情感與大自然的靈感。在德彪西的作品里,是很少發(fā)現(xiàn)嚴(yán)格的復(fù)調(diào)、對位的,德彪西所描繪出的光、影、云、霧......都是平時人們捕捉不到的。

    (一)《意象集》(第一冊)

    《水中倒影》:這首曲子描述光與水折射的幻化景象,描繪出書中倒影的清澈輪廓,也是德彪西所有作品的尾聲當(dāng)中最令人神往的一首,德彪西的鋼琴作品中這首是最接近自然的音階。

    《向拉莫致敬》:這首曲子受到象征主義詩歌與印象派繪畫的影響,運用了薩拉班德舞曲,來對拉默的敬意。全曲交替出現(xiàn)弗里吉亞調(diào)式、中古調(diào)式和艾奧利亞調(diào)式,讓聽者帶回到法國傳統(tǒng)音樂中。

    《運動》:這首作品由三連音、十六分音符連續(xù)不斷的“運動”,很形象的描述黃蜂在蜜罐兒旁敏捷的揮動翅膀。

    (二)《意象集》(第二冊)

    《透過樹葉間的鐘聲》:這首是德彪西的作品當(dāng)中較優(yōu)美的一首,穿過樹葉的鐘聲,通過把鐘聲的幻想,從樹葉間來回穿梭。洛克斯皮塞爾“一種對清晰與壓抑聲音亮度對比的創(chuàng)新,意圖把秋日昏昏欲睡的霧層,通過遙遠(yuǎn)的鐘聲幻覺從沙沙作響的樹葉屏幕那里傳送過來”,整首作品的效果有著動人心弦。

    《月落荒寺》:這是一首給人一種幽美又神秘的感受、速度極慢。主題是以一種東方式、與一首英國的古怪民歌有所相像。是德彪西的音響最弱遠(yuǎn)、感覺最荒誕、音符最稀疏的一首作品。

    《金魚》:這首樂曲使用了許多和弦與自然音階,形象的展示出金魚在水中戲游與魚群自由自在的玩耍,也表現(xiàn)對傳統(tǒng)音樂的一種新的突破和創(chuàng)新。總的來說,德彪西的金魚在通俗的音樂作品中來回游蕩,而且是以精彩作為結(jié)束。

    (三)《版畫集》

    《塔》:這首作品描繪了東方音樂的特點,是東方寺廟里一幅素雅幽美的‘東方名畫’的瞬間印象。德彪西在一九一三年創(chuàng)作了一首他心中標(biāo)志性的東方音樂,認(rèn)為這是東方音樂流淌著自然的美。

    《格拉納達(dá)之夜》:這首作品的精髓是安達(dá)路西亞(是位于西班牙最南的歷史地理位置)的音樂,曾經(jīng)還有位著名的西班牙作曲家表示這首作品是最具有西班牙風(fēng)格的鋼琴作品??烧l曾想到,德彪西從來沒去過西班牙,也沒有運用西班牙民歌在作品里。

    《雨中花園》:這首作品是《版畫集》的第三首曲,是具有法國特色的音樂。曲中運用分解和弦較多,由小雨、暴雨、雨停、晴天為一道色彩變化,用雨的不同變化,讓雨中花園不僅僅是一幅畫面,還有著不同色彩變換。樂曲也采用了法國古老的兒歌:《我們不會再到森林去》,《寶寶催眠曲》,生動形象的描寫法國的田園風(fēng)光。

    (四)《貝加莫組曲》

    《前奏曲》:這首曲子剛開始以最常聽到的‘前奏曲’作為開頭,并且與《阿拉伯風(fēng)格曲》的第二首主題有所相像。表達(dá)著一種高貴、莊嚴(yán)、肅穆的感情,像雕塑那般有著永恒的微笑,使整首曲子有一種凝重的氣氛。

    《小步舞曲》:這首作品在開始的部分有著彈撥樂器的特征與‘前奏曲’一樣,可以感受到質(zhì)樸無華的東方美,整首作品的氣氛卻稍稍活躍,還用到了圣詠式的伴奏。

    《月光》:在這首作品中德彪西打破了常規(guī)的創(chuàng)作手法,例如平行進(jìn)行的各種音程,自由大膽的運用不協(xié)和音等。“你的靈魂是一卷絕妙的風(fēng)景畫,那貝加莫舞,帶上假面更迷性,一起跳啊跳,還要一邊彈琵琶,奇幻的面具下卻透出一絲凄情。當(dāng)她們借著小調(diào)來唱歌,那生逢其時,愛的勝仗,曲調(diào)卻有幾分猶疑彷徨,隨著這歌聲融入了月光,月光啊,那般凄美靜寂,照的樹上小鳥恬然入夢,弄的石縫噴泉喜極而泣,噴出的水柱是又細(xì)又猛?!边@是魏爾倫的《月光》詩歌,德彪西可能也是因為這首詩歌中提到‘貝加莫舞’的原因才命名組曲的。

    《帕斯比葉舞曲》:這首作品是德彪西最接近古鋼琴風(fēng)格的作品,有著法國音樂中最重要的特點,跳著法國古老的小步舞,十分活潑有朝氣,但又不失典雅,這種恰到好處的分寸感也讓整個組曲留下深刻印象。

    (五)《阿拉伯風(fēng)格曲》

    《阿拉伯風(fēng)格曲1》:這首作品可以給傾聽者一種仿佛置身于一個清閑安定的奇幻環(huán)境中,曲中展現(xiàn)了一種特別的節(jié)奏,略有東方音樂風(fēng)格的主旋律。

    《阿拉伯風(fēng)格曲2》:這首作品比《阿拉伯風(fēng)格曲》的第一首要更隨意,德彪西將鳥鳴的音型貫穿了整個樂曲,在中間樂段進(jìn)入轉(zhuǎn)調(diào),而轉(zhuǎn)調(diào)的十分有特色且生動,最后用了一種稀奇古怪的、虛構(gòu)的賦格曲式。

    德彪西雖然創(chuàng)作出了許多鋼琴曲,但是德彪西非凡的觸鍵足夠可以彌補一些專業(yè)性的鋼琴技巧。德彪西在彈琴時就像在琴弦上撥動著,再加上踏板營造出史無前例的成果。

    結(jié) 語

    浪漫主義時期的音樂與現(xiàn)代音樂的紐帶是印象派音樂。印象派音樂是對傳統(tǒng)音樂的一種翻新、一種挑戰(zhàn),而德彪西將這一顆‘星星’深深的烙印在世界音樂歷史中。其實德彪西在情感上與思想上都是反對浪漫主義的,他在創(chuàng)作的時間又延續(xù)了浪漫主義。德彪西大膽的創(chuàng)新,將音樂作品在節(jié)奏、色彩、音色調(diào)性煥然一新。使印象派音樂成為二十世紀(jì)鋼琴音樂的標(biāo)志。

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