二胡形制沿革發(fā)展初探

張佳慧

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013）

一、二胡名稱考辨

“胡”是我國(guó)古代對(duì)西北少數(shù)民族的統(tǒng)稱，故這些民族地區(qū)的音樂(lè)被稱為胡樂(lè)，傳統(tǒng)意義上用于演奏這種音樂(lè)的樂(lè)器則統(tǒng)稱為胡琴，我國(guó)的拉奏樂(lè)器大多屬于胡琴類?！吨袊?guó)弓弦樂(lè)器史》一書(shū)中所述觀點(diǎn)認(rèn)為，中國(guó)最早的胡琴類拉弦樂(lè)器始于唐代，因其源于北方奚部落（今遼寧省西喇木倫河流域及河北省北部）而被稱為奚琴（嵇琴）。該書(shū)作者項(xiàng)陽(yáng)先生所依據(jù)的史料主要為北宋陳旸《樂(lè)書(shū)》。《樂(lè)書(shū)》記載：“奚琴本胡樂(lè)也，出于弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂(lè)也，蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。”二胡為兩根弦胡琴的簡(jiǎn)稱，又稱南胡、嗡子、胡胡、二弦等，由唐宋以來(lái)的奚琴、嵇琴、胡琴演變而來(lái)。

二、二胡形制的衍化與發(fā)展

據(jù)史料記載，胡琴類弓弦樂(lè)器出現(xiàn)在晚唐時(shí)期。歷經(jīng)宋元明清及近現(xiàn)代諸多音樂(lè)家對(duì)其形制的改良創(chuàng)新，二胡已逐漸衍化發(fā)展為高中低音俱全、擁有多種形制的弓弦樂(lè)器。

（一）隋唐時(shí)期

隋唐時(shí)期宮廷音樂(lè)發(fā)展達(dá)到極盛局面，出現(xiàn)了大樂(lè)署、鼓吹署、教坊等眾多音樂(lè)機(jī)構(gòu)，樂(lè)器發(fā)展亦呈現(xiàn)出繁盛景象。例如，在隋唐時(shí)期，樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器有了固定的搭配，樂(lè)器種類多達(dá)50 余種，還出現(xiàn)了集器樂(lè)、歌唱與舞蹈于一體的大型樂(lè)舞——“大曲”；同時(shí)，該時(shí)期中原文化與西域文化進(jìn)一步交流，起源于周代的宮廷音樂(lè)“燕樂(lè)”亦受到西域少數(shù)民族音樂(lè)的影響，因此，樂(lè)器的種類和數(shù)量也大幅度增加。而這一時(shí)期，中原出現(xiàn)了兩種早期的拉弦樂(lè)器——軋箏和奚琴，這開(kāi)辟了新的樂(lè)器演奏領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)的軋箏以竹片擦箏弦而得聲；而作為后世二胡雛形的奚琴，其材料主要為木、革、竹和絲，并配以竹片制成的弓子。當(dāng)時(shí)的奚琴形制尤為簡(jiǎn)單，僅僅由一個(gè)簡(jiǎn)陋的圓形琴筒加琴桿、上置的兩個(gè)弦軸、兩根絲弦和一支弓子組成，其形制可在宋代陳旸所著《樂(lè)書(shū)》中得到考證。在最初的演奏中，弓子大多被放置一旁，起裝飾作用。

圖1 （宋）陳旸《樂(lè)書(shū)》所繪奚琴

（二）宋元時(shí)期

古代文人的筆記、小說(shuō)里不時(shí)提及南宋遷都之際曾制造大批樂(lè)器用的絲弦。與奚琴形制相似的“二弦”等拉弦樂(lè)器亦可在宋代傳奇小說(shuō)《綠窗新語(yǔ)》中略見(jiàn)一斑，比如小說(shuō)中寫(xiě)道，“金彥與何俞出城西游春，見(jiàn)一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，俞取簫管合奏?！?/p>

與此同時(shí)，隨著市民經(jīng)濟(jì)的興起，宋代以城市為中心的市民音樂(lè)發(fā)展迅速，城市里有專門(mén)演出的場(chǎng)所，如瓦肆、勾欄。據(jù)史料記載，南宋時(shí)的瓦肆、勾欄中流行清樂(lè)、細(xì)樂(lè)等器樂(lè)合奏形式，由此可知，各種形式的器樂(lè)合奏不再限于宮廷，亦開(kāi)始在民間盛行。宋末元初雜史《武林舊事》卷一和卷四中記載，與北宋相比，南宋宮廷教坊大樂(lè)中所用樂(lè)器少了塤、篪、箜篌、羯鼓，而增加了箏和奚琴；民間瓦肆、勾欄里的細(xì)樂(lè)則開(kāi)始使用軋箏、奚琴、簫管等樂(lè)器。宋代奚琴材質(zhì)與唐代基本相同；在演奏方式上出現(xiàn)了軋奏與拉奏并存的局面。

至元代，“奚琴”被稱為“胡琴”，這一名稱開(kāi)始被普遍應(yīng)用且制作工藝進(jìn)一步提升。這一時(shí)期，西北地區(qū)出現(xiàn)了琴筒以皮蒙面，琴弓以馬尾制成的胡琴，即“馬尾胡琴”。

（三）明清時(shí)期

明清時(shí)期戲曲音樂(lè)發(fā)展達(dá)到歷史的最高峰，拉弦樂(lè)器隨著戲劇和曲藝的興起亦有所改進(jìn)和發(fā)展。這一時(shí)期，器樂(lè)合奏無(wú)論在曲種、演奏方式還是在樂(lè)器種類方面，都呈現(xiàn)出多樣性。明嘉靖元年（公元1522 年）尤子求的《麟堂秋宴圖》就描繪了由奚琴、簫管和拍板三種樂(lè)器組成的樂(lè)器合奏形式，圖中右側(cè)所繪的老者演奏的奚琴，是龍首、卷頸、二弦、馬尾弓，且具有固定弦長(zhǎng)、調(diào)節(jié)音高的千斤。此類形制在陳旸《樂(lè)書(shū)》中并未出現(xiàn)，但前代奚琴的較短琴筒和置軸方向在明代仍有所保留。

圖2 （明）尤子求《麟堂秋宴圖》

清代胡琴被應(yīng)用于宮廷的瓦爾喀部樂(lè)和慶隆樂(lè)。在瓦爾喀部樂(lè)中，還要應(yīng)用四件胡琴演奏。清代戲曲論著《今樂(lè)考證》中記載：“其制用花梨為桿，飾以象曲，而龍首，兩弦從口中出，后綴以蛇皮，其外則有鬃弦（棕色馬尾）伴曲木，有似張弓?！庇纱丝芍?，胡琴在清代具有重要地位，其形制日趨完善。

（四）近現(xiàn)代

近代胡琴藝術(shù)進(jìn)入了興盛時(shí)代，逐步成為江南絲竹等民間樂(lè)隊(duì)中的主奏樂(lè)器。近代的二弦胡琴被簡(jiǎn)稱為二胡，主要由琴桿、琴弦、琴皮、琴軸、千斤、琴筒、琴碼、琴托、琴頭、琴弓等構(gòu)成。

1.近現(xiàn)代二胡的形制與結(jié)構(gòu)

二胡主要音源為琴弦，通過(guò)琴弓摩擦引起振動(dòng)，再經(jīng)過(guò)琴碼傳導(dǎo)給琴皮、琴筒，使琴筒內(nèi)空氣運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生共鳴，同時(shí)加強(qiáng)弦的振動(dòng)，從而調(diào)整音色、形成聲音。琴弦以前多由絲線、羊腸制成，現(xiàn)多為金屬弦。琴皮多用蛇皮制作，通常為蟒蛇皮。蛇皮的厚薄松緊、花紋以及蛇鱗的大小勻稱度都會(huì)對(duì)二胡音色造成直接影響。琴碼作為琴弦與琴皮之間的連接物，置于蟒皮之上，支撐琴弦，并起著重要的發(fā)聲傳導(dǎo)作用，其造型、材質(zhì)及安放位置都會(huì)直接影響二胡的音質(zhì)和音量。琴桿為琴弦的支撐體，二胡琴桿通常約80厘米，直徑約2 厘米，如今多由紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成。琴桿上有千斤，一般由絲弦將兩根琴弦與琴桿固定在一起，可上下移動(dòng)，根據(jù)不同演奏者手臂的長(zhǎng)短來(lái)調(diào)節(jié)其高度，從而調(diào)節(jié)聲音。琴托是位于琴筒底部的附屬部件，它既能穩(wěn)定琴身，方便演奏，又能讓琴筒與演奏者身體保持一定的距離，使琴筒得以充分振動(dòng)，從而產(chǎn)生二胡演奏的最佳音響效果。

現(xiàn)在，二胡的形制眾多且?guī)в械赜蛱攸c(diǎn)，從二胡的外形特征可以大致判斷其產(chǎn)地。例如，蘇州琴的琴筒多為六棱，琴軸為直紋，音色較柔和；北京琴的琴筒多為八棱，琴軸為轉(zhuǎn)紋，音色較明亮。

2.近現(xiàn)代二胡形制改良

20世紀(jì)70年代以來(lái)，二胡經(jīng)歷了一系列形制改革。例如，針對(duì)琴筒形制的革新，就出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等改良類二胡。

扁圓筒二胡于20 世紀(jì)70 年代初研制，因共鳴箱改為橢圓體而得名。根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，這種改制可以拓寬共鳴頻率范圍，從而擴(kuò)大音量。為適應(yīng)琴筒的結(jié)構(gòu)改變，扁圓筒二胡的蒙皮改為橫鞔，并在適當(dāng)范圍對(duì)琴弦進(jìn)行加粗處理；為防止琴弦張力加大導(dǎo)致圓形琴桿彎曲變形，后將其改制為橢圓形琴桿。扁六方筒及等邊扁六方筒二胡、對(duì)稱扁八方筒及不規(guī)則扁八方筒二胡等扁筒二胡具有音質(zhì)渾厚的特點(diǎn)，一般音量較大；六方二等邊筒二胡與直邊蛋形筒二胡相較于傳統(tǒng)二胡，音量得到了提升且便于調(diào)弦定音；橢圓筒二胡改制后，琴筒內(nèi)腔收縮呈喉管狀，聲波在前半部分的腔體經(jīng)反射增強(qiáng)后通過(guò)喉管傳向正錐體后腔并進(jìn)行擴(kuò)散。琴筒形制的改良使二胡音色更多樣化。

除琴筒形制改良外，近現(xiàn)代二胡在其他方面的改良也極富創(chuàng)新精神。如千斤是二胡有效弦長(zhǎng)的固定點(diǎn)，起到統(tǒng)一內(nèi)外弦弦長(zhǎng)的作用。為擴(kuò)展二胡的音域，雙千斤二胡1973 年研制成功，這使二胡的音域向低音區(qū)擴(kuò)展了一個(gè)純四度。為使琴弓同時(shí)摩擦兩根琴弦并同時(shí)發(fā)出兩個(gè)不同音高的聲音，和聲二胡改固定千斤為金屬活動(dòng)千斤，并將普通二胡的單馬尾弓改為雙馬尾弓。改良后的和聲二胡不但能夠演奏原有普通形制二胡的樂(lè)曲，還能夠演奏含有和聲的二胡樂(lè)曲。此外，還有許多卓有成效的改良，如有效拓寬音域的加弦二胡，使用輕便、調(diào)弦省力的直行式二胡螺絲弦軸，在方圓筒二胡基礎(chǔ)上研制成功的低調(diào)二胡，1977 年由浙江藝術(shù)學(xué)校音樂(lè)班樂(lè)器改革小組研制成功的雙音二胡，1988 年由石家莊群眾藝術(shù)館王占英研制成功的變音二胡等。2001 年，上海民族樂(lè)器一廠成功研制的以貓皮、狗皮和魚(yú)皮為原材料制作的京胡、二胡等環(huán)保樂(lè)器，同樣獲得了較好的反響。

三、形制改良對(duì)二胡表演藝術(shù)發(fā)展的影響

二胡在歷史發(fā)展進(jìn)程中與民間戲曲、說(shuō)唱、歌舞等百姓文化生活緊密相連，但在當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的音樂(lè)體系中，二胡等弓弦樂(lè)器的地位較低，主要應(yīng)用于器樂(lè)伴奏。

20 世紀(jì)著名民族音樂(lè)家劉天華致力于民族器樂(lè)的研究改進(jìn)，他吸收借鑒了西洋樂(lè)器的演奏手法和技巧，將二胡演奏中不換把位或僅由三個(gè)把位演奏擴(kuò)充為五個(gè)把位演奏，由此把二胡的音域范圍擴(kuò)展到三個(gè)八度；在《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》的演奏中，除了快速運(yùn)弓與換弓，他還發(fā)展了滑奏手法，并借鑒鋼琴輪指、顫音的演奏手法，營(yíng)造群鳥(niǎo)歡鳴的音樂(lè)意境；在《獨(dú)弦操》中，他僅用內(nèi)弦演奏，并借鑒小提琴中揉弦、顫弓的演奏手法，表達(dá)樂(lè)曲的情感。劉天華對(duì)演奏技法的改革豐富了樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力，是我國(guó)二胡表演藝術(shù)史上的創(chuàng)舉。此后，二胡被納入高等音樂(lè)學(xué)府的教學(xué)之中，二胡曲目的創(chuàng)作發(fā)展也隨之欣欣向榮，逐漸開(kāi)創(chuàng)了二胡表演藝術(shù)的新紀(jì)元。

受劉天華等音樂(lè)家對(duì)民族器樂(lè)表演改革的影響，二胡形制的改良應(yīng)用也催生了更多的演奏技法。例如，金屬琴弦替代傳統(tǒng)絲弦，使音色更加圓潤(rùn)明亮，這便催生了快弓、跳弓、拋弓、彈拉等各種演奏技巧，這在一定程度上打破了過(guò)去絲弦較為固定的抑郁深沉、纏綿悱惻的音樂(lè)氛圍，增添了悠揚(yáng)自如、熱烈奔放的情緒；二胡琴筒形制的改革為二胡表演藝術(shù)增添了許多不同明度與色彩的音色，且不同形制的二胡琴筒所呈現(xiàn)的音響效果亦有區(qū)別，由此可使演奏者更為精準(zhǔn)地呈現(xiàn)樂(lè)曲情感；和聲二胡、電聲二胡、加弦二胡等改良二胡拓寬了二胡表演的音域范圍，不僅為二胡演奏技法提供了發(fā)展空間，而且拓展了二胡樂(lè)曲創(chuàng)作思維，為二胡演奏藝術(shù)帶來(lái)了更多可能性。

四、結(jié)語(yǔ)

二胡是中國(guó)民族樂(lè)器中的瑰寶。二胡形制構(gòu)造的改良能有效擴(kuò)大音域、提升音質(zhì)，豐富二胡演奏藝術(shù)的音樂(lè)表現(xiàn)力與感染力。在世界音樂(lè)文化多元化發(fā)展的時(shí)代背景下，我們要堅(jiān)持繼承與弘揚(yáng)二胡等傳統(tǒng)民族樂(lè)器文化，不斷推動(dòng)我國(guó)民族樂(lè)器的發(fā)展。

①項(xiàng)陽(yáng).中國(guó)弓弦樂(lè)器史[M].國(guó)際文化出版公司,1999.

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③(南宋)周密著,蔣文娟編著.武林舊事[M].黃山書(shū)社,2016.

④鄭筱筱.中國(guó)胡琴文化研究[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2018.

⑤(清)姚燮.今樂(lè)考證12 卷[M].北京大學(xué)出版社,1936.

⑥⑦靜恩濤.二胡琴筒形制和材料與發(fā)聲的關(guān)聯(lián)性研究[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2017.

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