京胡圣醫(yī)許學(xué)慈

楊登甲+史春陽(yáng)

許學(xué)慈用一生來(lái)堅(jiān)守京胡制作技藝，他被業(yè)界冠以“京胡圣醫(yī)”之名，當(dāng)之無(wú)愧。

“咚咚咚、嘚嘚嘚～～～”，走進(jìn)中國(guó)戲曲學(xué)院附中校園北面的一排平房，你會(huì)聽到敲擊竹筒的聲音。如果趕得巧，還能看見一縷浸著竹香的青煙從屋內(nèi)飄出。這里就是京胡制作大師——許學(xué)慈先生的琴坊。

京胡，又稱胡琴，是在清乾隆五十年左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎(chǔ)上改制而成的弦樂器，至今已有兩百余年歷史。中國(guó)京劇的歷史中，留下了楊寶忠、李慕良、燕守平等大琴師響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?hào)。而這些大師手中的京胡，大都出自許學(xué)慈之手。

讓京胡回春

許學(xué)慈的琴坊沒有大氣華麗的名號(hào)，十來(lái)平方米的小屋內(nèi)，堆滿了竹筒、竹竿，各種工具散落一旁，雜亂不堪?？此撇黄鹧鄣牡胤?，卻掛著梅蘭芳琴師姜鳳山的題詞——“琴技超群，德高望重。”它的出現(xiàn)映襯出這間琴坊的分量，令人心生敬意。

今年已78歲高齡的許學(xué)慈，每天都會(huì)來(lái)琴坊制琴。對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒有什么休息日，手里壓的琴太多，制琴又不能趕工，必須細(xì)致入微。做京胡，沒有哪個(gè)環(huán)節(jié)是不重要的。選材、制作，差之毫厘都會(huì)影響樂器的品質(zhì)?！拔乙惠呑釉诒本┥睿F(xiàn)在三環(huán)外面的地方都不認(rèn)識(shí)，每天就是做琴。”老人家笑著說(shuō)。

做京胡很有講究，制作時(shí)要挑選紋理順直的紫竹做琴桿；用質(zhì)地堅(jiān)硬的老毛竹做琴筒；鋼絲當(dāng)琴弦，而弓子則由馬尾和江葦竹制成。琴筒的前口要蒙上薄且堅(jiān)韌的蛇皮，當(dāng)弓子拉動(dòng)琴弦時(shí)，振波會(huì)傳導(dǎo)到蛇皮上，波及筒內(nèi)空氣柱振動(dòng)，發(fā)出強(qiáng)而有力的聲響。京胡那神奇而響亮的音色，能在潤(rùn)腔韻味上與京劇演員的嗓音、唱腔完美結(jié)合，體現(xiàn)出京劇原汁原味的特色。是京劇必不可少、無(wú)可替代的伴奏樂器。

“西皮、二黃是京劇中的兩種唱腔，京胡自然要有兩種不同的音色。”許學(xué)慈一邊說(shuō)，一邊用銼子打磨手中的琴筒。改變竹壁的厚薄，就能調(diào)制出不同的音色。調(diào)門高的京胡和調(diào)門低的京胡相比，琴桿偏短，琴筒內(nèi)徑也會(huì)小些。至于琴桿長(zhǎng)度和琴筒厚薄到底控制到什么程度，完全是許學(xué)慈憑著經(jīng)驗(yàn)去做。所以像杜奎三、沈玉才、何順信等大琴師都找他做過琴，很是風(fēng)光?！安贿^我會(huì)做卻不會(huì)拉。”老人家坦言，自己最多能拉個(gè)調(diào)試試音。在京劇圈，制琴和拉琴完全是兩家，各持所長(zhǎng)。

平日除了做琴，許學(xué)慈還要擔(dān)負(fù)修理工作。京胡拉久了，琴桿變形不說(shuō)，蛇皮也會(huì)破損。每當(dāng)出現(xiàn)各種毛病，琴師就會(huì)找他幫忙修理。將竹子進(jìn)行烘烤矯正、換上新蛇皮、重做琴軸……對(duì)每種“癥狀”，許學(xué)慈都有妙招，京胡總能在他手里回春。既會(huì)做又能修，許學(xué)慈在業(yè)界被冠以“京胡圣醫(yī)”之名，著實(shí)當(dāng)之無(wú)愧。

好琴難求

1951年，許學(xué)慈就來(lái)到了北京，在友聯(lián)樂器社當(dāng)學(xué)徒，開始學(xué)習(xí)京胡、二胡、月琴、琵琶等民族樂器的制作。之后，他拜京胡制作大師洪廣源為師，潛心鉆研京胡制作，這一干，就是六十多載。

制作京胡的幾十年間，許學(xué)慈在原有的制琴基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的“許派”京胡制作風(fēng)格。從20世紀(jì)70年代開始，他陸續(xù)研究出“琴擔(dān)向后（琴軸粗端方向）彎曲”工藝、京胡上漆工藝、京胡琴筒后口“回截面”工藝，以及用烏木做軸料，這些在京胡界都屬首創(chuàng)。

雖然做了那么久的京胡，許學(xué)慈依然認(rèn)為它并不是一門特別好的職業(yè)，每天烤竹、鉆眼、打磨……工序復(fù)雜而枯燥。他沒收過外人做徒弟，不是怕教會(huì)徒弟，餓死師傅，而是如不是真心喜歡，學(xué)了也堅(jiān)持不了多久。

如今的樂器行，到許學(xué)慈琴坊偷藝，跟他照張合影就說(shuō)是師徒關(guān)系的大有人在，不過老人家卻不以為然?！拔抑谎詡魃斫踢^女婿劉正輝和孫子許易東學(xué)習(xí)京胡制作?！爆F(xiàn)在陪在許學(xué)慈身邊的只有孫子許易東?，F(xiàn)年29歲的許易東跟著爺爺學(xué)了8年的京胡制作，他堅(jiān)持靜下心來(lái)學(xué)習(xí)制琴技術(shù) ，已經(jīng)是京胡制作的能手，也是爺爺?shù)牡昧χ帧?/p>

雖然京劇已沒有以往興盛，京胡需求下降，但還是有很多人前來(lái)求琴。除了一部分琴師和發(fā)燒友，還有些則是收藏家，買了京胡坐等升值。圈內(nèi)識(shí)貨的都知道許學(xué)慈的京胡有名，誰(shuí)想這位老爺子太有個(gè)性，堅(jiān)持工藝細(xì)節(jié)，什么活都親力親為，一年下來(lái)最多也就能做百來(lái)個(gè)京胡，根本沒有產(chǎn)量可言，可謂好琴難求。

盡管訂單應(yīng)接不暇，可許易東卻高興不起來(lái)，“這個(gè)行業(yè)認(rèn)老不認(rèn)小，有朝一日爺爺不再做琴，會(huì)有人找上門來(lái)讓我做琴嗎？現(xiàn)在市場(chǎng)上假冒爺爺?shù)木┖芏?，市?chǎng)操作又不規(guī)范，我們是手藝人，不懂經(jīng)營(yíng)，真怕應(yīng)付不了市場(chǎng)的混亂……”許易東一臉憨厚，有些迷茫。

京劇是角兒的藝術(shù)，演出結(jié)束，角兒們接受獻(xiàn)花和掌聲，往往會(huì)把樂池內(nèi)的琴師請(qǐng)到舞臺(tái)中央，接受觀眾的喝彩。而這時(shí)，幾乎沒有人想到像許學(xué)慈這樣賦予樂器生命的人?？此破胀ǖ氖止に嚾耍瑢?shí)則是京劇藝術(shù)的一分子。