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    聽吧,你會忘記煩惱

    2018-12-27 08:26:14羅凌
    鹿鳴 2018年10期
    關鍵詞:琴筒琴弓弦子

    羅凌

    弦胡曲扎加措,所需配件多多。

    琴柱柳木樹干,琴筒杜鵑樹枝。

    羊皮繃蒙琴面,公馬之尾制弦。

    金制碼子作鞍,銀制琴柱一對。

    拉起動人弦胡,內心無比欣喜。

    ——《琴贊》

    “諧本”(注)扎西大叔用的那把鵝掌木藏二胡,是我見過的最美的藏二胡。

    那是他自己做的。不說別的,單是馬尾、紅柳、松光、蟒皮這些詞,就律動著大自然的心跳聲。最引人注目的是淡黃色鵝掌木琴身上一圈圈漂亮的紋理,像流動的水波,更是精致的寫意,將巴塘的壯美山川詩意地濃縮在了里面。核桃木龍頭祥瑞燦美,木紋妍秀,散發(fā)著暗雅的光采。敲敲蟒皮琴面,“咚咚”作響,張力強大。所有材料靈巧地組合在一起,共同賦予了這把藏二胡優(yōu)秀的音色、音質和音量,藏民族就地取材的聰明智慧和對“龍”圖騰的崇拜,也被不動聲色地表達了出來。

    琴身經過長期摩擦和揩拭,澄亮澄亮的,可以照出人影來。它應該用了很久了吧,我想。果然,扎西大叔說:“這把‘胡幾是我給自己做的,跳弦子或演出時用。有人想買,我沒有賣,我也需要一把好‘胡幾。這是家傳的蟒皮,如今琴面都用羊皮繃,已經找不到這么好的蟒皮了?!?/p>

    “你聽聽它的聲音!”扎西大叔隨手拉了一曲弦子《江措嶺嶺》。巴塘民間的弦胡手,特別像扎西大叔這樣的弦子傳承人,不用看簡譜,甚至不會看簡譜,調子就在腦子里,信手拈來,一曲接著一曲。第一個音符流出時,我就完全被吸引了,那聲音,沒有一絲雜質。傳入耳際的,是山風吹過青松翠柏的蒼涼素樸,是柳枝拂過水面的微微漣漪,是田間地角的和諧對話,是蒼茫大地亙古的聲音。側耳聆聽,我禁不住三步一踏起來,心里涌出一首詩:“江上調玉琴,一弦清一心。泠泠二弦過,萬木澄幽明?!?/p>

    拿著這把藏二胡自拍了一張,在我手上,它是個裝飾品。到了扎西大叔手里,它好像見到了主人,突然活了過來,變成了有生命的東西。從取材到成為一把藏二胡,扎西大叔費盡了心力,然后和它一起,演出、比賽、上電視,走南闖北。他們是知音,是知己,更是伙伴,誰也離不開誰。沒有它,他無非是個會跳弦子的老農民。沒有他,它也就是個植物與動物廢軀的結合體。

    據(jù)說漢族的古琴有“九德”:奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳。巴塘的藏二胡則要有四品:渾厚、淳樸、空靈、柔婉。制作一把藏二胡,極為費時費力,實在不容易。

    “諧本”扎西,這位浸染了61年歲月風霜的大叔,在中山廣場跳弦子時,充滿激情;在家里制作藏二胡時,心如止水。典型的雙重性格,用“靜如處子,動若脫兔”來形容,絕不夸張。

    每天清晨,斧頭、鋸子、刨子、銼刀、鑿子、刮勾刀、打眼機、砂紙,這些工具各就各位,乖乖地呆在小小的手工作坊里。各處購來的馬尾、羊皮層層疊疊,擺放在藏柜上。經過環(huán)林部門批準,上山找來的白楊、白樺、杜鵑、核桃、鵝掌等木質材料,也靜靜地蒸發(fā)著體內的水分,待完全陰干后,制作成琴筒,通過弓與弦的摩擦,發(fā)出不同的聲音。

    它們在等他,無論晴雨。等“諧本”扎西用那雙指節(jié)粗壯,指腹長滿了經年的老繭,用刀一下還劃不破,跟他的臉一樣布滿溝壑,縫隙里嵌著泥土的手來擺弄它們。這只手,可以種玉米、割麥子、砍柴火,也可以讓它們鮮活起來。而他,只要看見這些東西,“六字真言”便會不經意地從心底輕輕劃過,開始與它們對話,這是他的生活方式。這一大堆亂七八糟的物件,每天總有一個時段和他糾纏在一起,唇齒相依,彼此懂得對方。

    做琴筒的材質有幾種,最常用、最一般的是杜鵑木??吵梢唤氐哪绢^,趁它還濕潤,馬上要用鑿子把芯子掏空。這是整個制作流程中最難的,試想想,把一截樹木掏空鑿薄,得費多大的勁?鑿子在扎西大叔的手里推、敲、頂、翻、挖、掘,一截樹木的肉便像流逝的時間一點點磨去我們的棱角一樣,成了中空的橢圓琴筒。這樣的琴筒要做很多,花兩三年的時間陰干定型后,用刨子和刮勾刀分別把琴筒的內壁、外殼刨光滑,再用細砂紙精細打磨,在琴筒上下兩端各銼一個圓眼和方眼,把浸泡好的羊皮繃在琴筒一頭,用竹筷削成的竹楔子進行固定,琴面就繃好了。

    做琴柱和琴桿,刨子、細砂紙這些玩意兒同樣不可或缺,圖紙就在扎西大叔的腦海里。把一塊木頭手工雕刻成留有細縫的紡錘圓柱體,謂琴柱。琴桿則需要手鉆打眼,用小刀細細地雕琢出橢圓形、方形等凹凸有致的花紋。

    琴弓和碼子相對簡單。砍下紅柳木枝丫,劃去外皮晾干,手工打眼,穿上馬尾,扭成弓狀。碼子是松木晾干后劈成的小木塊,內含豐富的油質,可以使松木潤滑,不傷琴弦,兩面打磨光滑呈鞍狀后,使尖利的刀鐫刻兩條小縫,便可以固定琴弦了。

    《琴贊》里唱道:“公馬之尾制弦”。一把藏二胡需要200根左右的馬尾,琴弦、琴弓各取所需,都要一百多根。母馬尾堿性重,容易斷,所以琴弦必須是公馬尾,弦才有韌性,聲音才厚重柔軟。

    琴端為龍頭,此為手上功夫的重頭戲。一把藏二胡材質再好,龍頭不威武,猶如“腳下無鞋一身窮”。所謂胸中有山河,龍的形狀哪里寫意何處留白,扎西大叔心中有數(shù)。一塊核桃木、一把小刀,在他的手里左旋右轉,上下翻飛,一只鹿角、牛頭、蝦眼、驢嘴、人須、象耳,含登天沉淵之氣,栩栩如生的龍頭就雕刻好了。龍頭安在琴端,龍嘴里含一顆圓潤的木珠,藏二胡立馬就有了氣象。由于太費時間和手力,如果大批量制作,扎西大叔會在內地的工廠定制龍頭和木珠,其他部件還是純手工。

    我親眼目睹了一把藏二胡的安裝過程。將雕刻好的琴桿插入琴筒,把琴柱插入琴桿,用馬尾固定。馬尾穿入琴弓一端,又穿過琴弦,使之牢固。松香多少不限,均勻地涂抹在琴弓的馬尾上,直到把馬尾擦白,使其與琴弦產生摩擦,從而令琴筒發(fā)聲。把做好的碼子放在琴筒正中,外弦為母,內弦為公,“公母弦”夾在碼子的兩個細縫中,用手輕輕轉動琴柱,調試琴弦的緊松。最后調音、髹漆、上色,或彩繪藏式花紋,或涂一層清漆,一把靈秀的藏二胡就做好了。

    做一把藏二胡,最少要個把月,用于擺設裝飾的小藏二胡更費工時。這是一個無比考驗耐心,極其打磨意志的過程。憑你再是充滿暴戾狂燥之氣的文盲,也會在這個過程中變得溫暖堅韌,舉重若輕,從而生出一縷儒雅之氣來。一把藏二胡就已經這么麻煩了,扎西大叔卻做了七千多把。

    藏二胡琴身較短,巴塘弦子的曲調音域平穩(wěn),音階高低起伏不大,故在拉奏中通常不換把位。為了與漢地的二胡、京胡相區(qū)別,我們管這種兩根弦的拉弦琴叫“藏二胡”,巴塘藏語俗稱“胡幾”,藏文書面語則讀“嗶旺”,是藏族的傳統(tǒng)樂器,廣泛流傳于川、滇、藏等省區(qū)。元代藏族學者薩迦·班智達在《樂論》中記載了“嗶旺”,宋代的沈括在《夢溪筆談》中記述自己督軍防御西夏,制“凱歌”數(shù)十曲,令士卒歌之:

    馬尾胡琴隨漢車,曲聲憂自怨單于。

    彎弓莫射云中雁,歸雁如今不寄書。

    藏二胡也叫弦胡。弦與胡,就像高山與湖泊,不能分開。沒有藏二胡,弦子便沒有顏色。沒有弦子,藏二胡也就失去了光彩。一場大型弦子舞,八、九十個弦胡手齊拉彩繪藏二胡率先出場,古樸、醇厚、悠揚的韻律有一種震天撼地的力量,那種驚濤拍岸般的美,強烈地沖擊著視覺、聽覺和心靈,余音穿天,久久無法平息。

    關于藏二胡的傳說,我也是從扎西大叔那里聽到的。

    八歲左右,扎西大叔上學了。他學習成績不好,專在“旁門左道”上下功夫。十二、三歲時,外婆京操·達瓦卓瑪告訴他,一把普通的藏二胡,得有琴頭、琴筒、琴桿、琴弓、琴碼、琴弦這些配件,它們組合在一起,能拉出好聽的弦子。別的孩子用木頭削手槍和陀螺玩,扎西大叔則用木條做藏二胡玩。十七歲那年,看在外婆的面子上,住在老街東頭、手藝超群的老木匠翁扎爺爺收了扎西大叔做學徒,從正確使用各種工具學起。待手藝學到可以做藏二胡時,翁扎爺爺講了一個從西藏芒康流傳過來的故事:

    “傳說森林中有一只頑皮的小獼猴,一次釋迦牟尼佛在山里修行時,小獼猴采了一塊蜂蜜敬獻給佛祖,佛祖正在閉目禪定,沒時間理會他。小獼猴很傷心,只好自己把蜂蜜吃了,不一會兒它又高興起來,在樹上跳來跳去玩耍。樹梢上風很大,不小心被樹枝劃破了肚子,體內的細腸順著樹干垂掛下來,一會兒就被風吹干變成了細線,在風的吹拂下發(fā)出美妙動聽的音樂聲,這便是嗶旺琴弦和聲音的來歷。由此啟發(fā)了人們制作嗶旺的音樂智慧和創(chuàng)造力。從此,人們便用腸衣做琴弦,馬尾做拉弓,野牛角根做琴筒,山羊皮做琴面,樺木做琴桿,在琴桿端頭雕刻上猴頭。聽到這種猴頭嗶旺的音樂聲,會解除人們的痛苦。從那時起,藏區(qū)就有了嗶旺,也稱藏二胡,巴塘人叫‘胡幾?!保ㄗⅲ?/p>

    老木匠翁扎爺爺說,“胡幾”不是普通的二胡,它得到佛祖的加持,能解除人們的痛苦。我們每做一把“胡幾”,都要懷著一顆慈悲心認真地去做。扎西大叔獨立完成的第一把藏二胡,可謂千辛萬苦,做出來的成品卻拉不出聲音。翁扎爺爺嘆道,你的方法是完全正確的,就是我教你的那樣。但你心浮氣躁,一心想做一把好“胡幾”,卻沒有把它看成是有生命的東西。你只有把“胡幾”看成是有生命的東西,它才會有靈性,讓你快樂。

    從此,扎西大叔沉下心來,從琴筒挖到怎樣的厚薄,到琴弦的緊松程度;從琴弓彎曲多少度適宜,到琴面繃成哪種張力;從碼子的縫隙刻多寬,到松香的重擦輕捺,一一認真揣摩、聆聽、調試、返工……功夫不負有心人,在一個麥收時節(jié),扎西大叔終于學成出師。迄今為止,他做了七千多把二胡,弦子藝術團的道具、少兒弦子培訓基地的教具,都是他做的。他的藏二胡遠銷海外,更有許多文化人、“驢友”慕名前來購買收藏。他先后教會一百多人拉藏二胡,學生里還有十一、二歲的小姑娘。聽到自己做的藏二胡的聲音,他會莫名地生出一種自豪感,非常欣慰。

    扎西大叔始終銘記著授業(yè)恩師翁扎爺爺?shù)脑?,用心用情去做藏二胡,選材非常挑剔,特別是琴筒的材料。術業(yè)有專攻,在多年的實踐中,他總結出:白楊木質地均勻,做琴筒不費勁,但巴塘的氣候炎熱干燥,容易皸裂,聲音易變;紅樺木柔韌,拉出來的聲音稍嫌纖細,白樺木次之;杜鵑木很普遍,材料容易找,音色平和,適合初學者;核桃木紋路漂亮,材質堅硬,聲音蒼涼厚重,不過細聽之下,有似隱若現(xiàn)的雜音;最“高大上”的是鵝掌木,花紋細膩驚艷,木質光澤瑩潤,音色清亮優(yōu)美?!?/p>

    他還有一套獨特的調音方式。有些藏二胡在別人手里音是“左”的,他一調試,聲音就正過來了。對方很驚訝,他只是笑一笑說,做多了又經常拉,自然而然就有經驗了。

    手藝人辛苦。每年夏秋之交,環(huán)林部門的批復下來后,扎西大叔就帶著鍋盔、涼菜和清茶上山了。為了找一根滿意的紅柳木做琴弓,有時得在原始森林里兜兜轉轉耗上一兩天。夏邛鎮(zhèn)養(yǎng)馬的人少,要到路途遙遠的鄉(xiāng)鎮(zhèn)去買馬尾。巴塘人很少吃羊肉,所以買羊皮也是傷腦筋的事,人托人購買羊皮,水洗、曝曬、揉搓、裁剪,一張張攤在院子里,皮革上羊血腐臭的味道,引來蒼蠅無數(shù),院子從來無法打掃干凈。

    用于外宣的藏二胡是彩色的,上面繪有藏族的吉祥圖案。我更喜歡原色,就像那把美麗的鵝掌木藏二胡,它泛著原木的本色,沒有半點矯飾與脂粉氣。據(jù)說,小提琴和二胡最接近人聲。二胡由于按壓擦弦的技巧,可以發(fā)出凄厲的哽咽聲,比如《二泉映月》。雖然與漢地的二胡長相相似,但藏二胡的聲音并不悲慘,它是溫暖的,它賦予了巴塘弦子自由與靈動的氣息。世界上沒有兩片完全相同的葉子,扎西大叔做的七千多把二胡,每一把有著不同的聲音,它們或雄渾、或柔美、或高亢、或清脆、或亮麗地昭示:

    “我們來自大森林,綠地上奔跑的羊群伏在琴筒上,縱橫草原的奔馬化為琴絲在訴說。聽吧!你會忘記煩惱?!?/p>

    中山廣場“諧羌”,歡樂幸福吉祥。

    家里做著“胡幾”,心中平靜如水。

    這是扎西大叔原創(chuàng)的弦子詞,是對自己心境的真實寫照。年復一年,他與那些工具、毛皮、木材產生了深厚的感情,每天不在小作坊里坐坐,刨幾根琴柱,或是彎一彎琴弓,調試幾下弦音,就覺得生活里缺了點什么。

    我問扎西大叔:“您的手藝這么好,沒有帶徒弟嗎?”

    “帶了幾個徒弟,有的很認真,學會了。更多的是坐不住,覺得做‘胡幾太枯燥,太辛苦,學不了幾天就走了。我年輕時,會做‘胡幾的人很多,那時候沒有電視手機,靜得下心來?!睂τ谖业囊蓡枺婧瑧n戚:“我自己的兒子也是,他寧愿去做農活,也不愿呆在這兒。不過,我的兒子,我可以嚴厲一點,他還是把這門手藝勉強學會了?!?/p>

    “嗯,如今都想掙快錢,能一夜暴富更好?!?/p>

    “人心變了!舒緩優(yōu)雅本來是巴塘弦子的特色,跳弦子是休息,但現(xiàn)在連跳個弦子都那么快,好像誰在催一樣。可是,做‘胡幾必須要有耐心??!”

    “您要一直做下去嗎?”

    “一直做到做不動為止?!?/p>

    “慢慢地做?”

    “慢慢地做,那么快干啥?”他微微一笑。

    純手工制品是無價的,飽含著深情、智慧、心力、血汗,它們是時間累積的果實。已仙逝的翁扎爺爺說:“要用一顆慈悲心去做‘胡幾,它是有生命的”。樸實無華地闡釋了什么是“厚德載物”、“有德才有品”,令人難以相信出自一位只字不識的農民匠人之口??粗鞔笫逯谱鞯牟囟覍δ请p布滿老繭、粗糙有力的大手肅然起敬。喂牲口,拿鋤頭,舉鋼釬時,它是一雙農民的手;鋸、削、刨、鑿,制作精巧靈秀能“說話”的藏二胡時,它是一位優(yōu)秀的民間器樂手藝人的手。

    手藝人之所以能成為手藝人,是因為有著一般人沒有的定力和靜氣。他們,值得崇敬。

    定力和靜氣成就了傳承。

    走出扎西大叔家,暮色四合。我打開錄音筆:

    …………

    “作為藏二胡手工藝制作人,您最大的希望是什么?”

    “我不知道是誰發(fā)明了藏二胡,但他一定是個聰明絕頂?shù)娜?。希望這門技藝不要失傳?!?/p>

    “做藏二胡,您不覺得累和枯燥嗎?”

    “這輩子總要做點有意義的事情,上一世才算沒有白投生吧?”

    …………

    “不為有益之事,何以遣有涯之生?”扎西大叔質樸的言話,是對這句話最好的詮釋。

    注:“諧本”即弦子領舞者。

    參考資料:

    1、《巴塘弦子》彭濤、洛桑著;

    2、《巴塘弦子詞集》(上冊)彭濤、洛桑編著;

    3、《巴塘弦子詞集》(下冊)洛桑編著;

    4、《巴塘弦子曲集》馬朗吉、洛桑編著;

    5、“注”:參考了康·格桑梅朵著《藏族民間巴塘“諧”舞藝術》。

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